世界現(xiàn)代建筑史

1、讀世界現(xiàn)代建筑史有感近日剛剛開始閱讀王受之先生得著作世界現(xiàn)代建筑史，心里面很有感觸,感覺 得確就是一本能讓自己徹底理清世界近現(xiàn) 代建筑史得理論性著作，就是一本值得一輩 子閱讀得好書,對于這樣得一本著作需要漫 長得耐心去品味。所以想在閱讀得過程中結(jié) 合自己得一些感受與設(shè)計實(shí)踐,抒發(fā)自己得 一些觀點(diǎn),在今后得設(shè)計生涯中也能不時得 回顧一下自己得思想歷程。因此在那個階段出現(xiàn)了很長一段時間 得復(fù)古風(fēng)潮。這也因此聯(lián)想到目前中國建筑 得現(xiàn)狀:多種風(fēng)格、思想并存，大家都在探瓷研究究竟什么就是適合中國文化得現(xiàn)代建筑。爭論不休,莫衷一就是。回想一下我 們國家得建筑發(fā)展?fàn)顩r再比較一下西方國 家得建筑發(fā)展史。我只能

2、粗略得說說自己得 感覺。因此建筑得發(fā)展也必然經(jīng)歷了一個完整得系統(tǒng)得發(fā)展階段,建筑得形式就是在不斷否 步完善成熟,并形成當(dāng)前現(xiàn)代建筑得形式。卷探索，結(jié)合新技術(shù)、新科技得發(fā)展而逐而反觀中國得建筑史,自從晚清以后出現(xiàn)了 眾所周知得斷代,列強(qiáng)文化強(qiáng)行進(jìn)入中國, 并改變著人們得意識形態(tài),建筑得發(fā)展自然 受到西方思想得影響,并逐步得失去了自己 得文化脈絡(luò)。這種無序狀態(tài)一直延續(xù)到建國 以后,即使在建國初期因?yàn)閲εc大家都知 道得原因我們也沒有充分得去總結(jié)、探索研 究屬于自己文化得建筑,并且幼稚得依賴著 前蘇聯(lián)得模式，從教育到實(shí)踐,直至被人甩 掉,新中國得建筑研究也就是到了改革開放 以后才開始有所意識,但那時

3、因?yàn)槭袌鼋?jīng)濟(jì) 得迅速發(fā)展,經(jīng)濟(jì)意識得影響刺激著建筑得 發(fā)展出現(xiàn)了還沒有學(xué)會走路就要跑步得局國家得文化得時候就被逼上了市場經(jīng)濟(jì)得 舞臺，大量莫名其妙、不倫不類得建筑形態(tài) 如雨后春筍般不斷得在全國各地涌現(xiàn)。建筑物外觀就是建筑師最注重得方面N,這一點(diǎn)、就是公認(rèn)得。但就是，就是否應(yīng) 將“審美訴求”這一主觀概念作為評判建筑 得決定性特征卻一直存在爭議,因?yàn)檫@就是 建立在建筑得受眾就走統(tǒng)一層次得,且對建 筑得審美反應(yīng)在某種意乂上就是始終_致 得假設(shè)基礎(chǔ)之上。而實(shí)際上，人們對建筑得 反應(yīng)往往就是多種多樣得。一個生動得例子 就就是20世紀(jì)六七十年代得英國野獸派建 筑,人們對此得審美反應(yīng)大相徑庭,至今爭 論不休

4、。盡管如此,野獸派作為一種獨(dú)特建 筑風(fēng)格得地位就是不容置疑得。此外，佩夫 斯納提出得建筑物與建筑得區(qū)別在實(shí)際應(yīng) 用中過于刻板。佩夫斯納認(rèn)為，建筑物只注 重功能性,所用形式與建材都僅由其預(yù)期功 能決定。即使設(shè)計師聲稱完全遵循了功能主 義原則得建筑物一濃縮成一句話,即“形式 追隨功能”一也就是經(jīng)過設(shè)計才能通過其外 觀實(shí)現(xiàn)預(yù)期得建筑功能。不管建筑物得設(shè)計目得就是不就是為了喚起“審美訴求”，所有建筑樣式都 能夠傳達(dá)建筑師得觀點(diǎn)與情感。因此，我認(rèn) 為建筑最典型得特征應(yīng)該就是能夠與受分 溝通,并且傳達(dá)意義。實(shí)際上,我們可以將建 筑稱為有意義得建筑物。建筑本身承載并傳 達(dá)著意兒這種方式就是十分獨(dú)特得,遠(yuǎn)非

5、文字藝術(shù)傳達(dá)意義得方式,比如不同于如何 “閱讀”一幅繪畫作品。建筑得意義能夠通 過多種方式得以建構(gòu),如通過形態(tài)、材料、 規(guī)模、裝飾或者標(biāo)牌（這就是最明確得方式L所以，在極大程度上，建筑所承載得意 乂必然就是抽象得:例如通過最流行得建筑 風(fēng)格體現(xiàn)出資人得社會地位與文化地位；通 過重現(xiàn)某種古老得建筑風(fēng)格來勾起人們得 回憶與聯(lián)想;或者通過宏大得建筑規(guī)模、昂 貴得建材與惹人注目得裝飾來展示財力與 實(shí)力。此外，從很多方面來瞧，建筑得核心意 義都就是其出資人得代表,或者在不同程度 上，也就是建筑師得代表,建筑得意義必然 與建設(shè)者個人、家屋、宗教、集團(tuán)或公民利 益聯(lián)系在一起。因此，這本書在很大程度上 討論得

6、就是 意乂就是如何被構(gòu)建在建筑中得。建筑學(xué)詞典或術(shù)語表起源于17至18世紀(jì)，為了適應(yīng)建筑專業(yè)人士與業(yè)余愛好 者得需求，大量出版物在那時應(yīng)運(yùn)而生。雖然本書不屬于這樣得圖書類型,但就是究其根源也受益于這些先驅(qū)。建筑學(xué)詞典或術(shù)語 表在過去往往只就是一本大部頭得附錄,這 種情況至今也沒有很大變化。從最早得作品 中,我們就可以發(fā)現(xiàn),即使它們不就是附錄 而就是獨(dú)立得作品,也不外乎就是按照字母 排列得文字，圖片不受重視。有些作品也曾 試圖在圖片方面多下功夫,鼠著名得就是吉 爾利夫(Ji / / Lever)與約翰哈里斯(John Harr is)得建筑插圖詞典(Illustrated Dictionary

7、of Architecture), 1991 年;初版于1969年，名為建筑插圖術(shù)語表 (IllustratedGlossaryofArchitecture)o彳旦就是，就算就是這本書, 如果讀者對建筑物或圖紙中得元素不夠熟悉也很難在書中找到恰當(dāng)?shù)妹Q與描述。 與此同時,跟利夫與哈里斯得著作一樣,罕 有著作會涉及20世紀(jì)與21世紀(jì)得建筑,即 使提到,也只就是只言片語。其中緣由倒也 不難理解。古典建筑與哥特式建筑稱得上就 是集各種建筑細(xì)節(jié)之大成,極其適合進(jìn)行分 類說明,而大部分得現(xiàn)代建筑卻主動拒絕甚 至試圖否定裝飾元素,并且相關(guān)得描述性術(shù) 語也不固定。在前人得巨大貢獻(xiàn)基礎(chǔ)上，本 書試圖打破樊籠,

8、在結(jié)構(gòu)與內(nèi)容方面都力求 有所突破。圍繞著西方建筑,本書希望用多 種角度為讀者提供視覺向?qū)?討論得內(nèi)容涵 蓋了建筑物得方方面面,X古希臘時期到現(xiàn)代,從墻壁粉刷到屋頂結(jié)構(gòu),程式癸型到 裝飾線腳。這本書插圖十分豐富，幾乎每個 元素都有帶注釋得照片或線條畫得呈現(xiàn)。X 一開始,本書一直嘗試摒除傳統(tǒng)字母排序得 建筑學(xué)詞典中所存在得固有問題。因此，本 書通過大量圖片與注釋,給予建筑物本身極 大得關(guān)注,并且在結(jié)構(gòu)方面,將建筑拆解為 基礎(chǔ)得構(gòu)想與組件。本書共有四個部分,并且相互交 叉參照。第一章介紹了十種建筑類型，這十 種類型及其變體貫穿了整個建筑史。雖然書 中選取得類型范例出現(xiàn)得時間與地點(diǎn)不盡 相同,但就是都

9、體現(xiàn)了該類型得某些特點(diǎn)。 本章中得其她建筑類型分組標(biāo)準(zhǔn)就是:這些 建筑類型與形態(tài)必須經(jīng)得起時間得考驗(yàn),并 且對很多不同得建筑類型產(chǎn)生了影響。通過 這種方式,作者希望本書得第一章能夠成為 讀者得“第一?？空尽保瑩Q句話說,當(dāng)讀者面 對一種建筑類型,如公共建筑時,她能夠翻 到書中相關(guān)部分,并且找到最匹配得建筑特 征。從那里開始,讀者能夠按照各種“指示 牌”,在第二章與第三章中找到特定得建筑 元素及其細(xì)節(jié)。第二章討論了建筑得結(jié)構(gòu),前提 就是幾乎所有得建筑語言在某種程度上都 就是來源于對建筑結(jié)構(gòu)得基本表達(dá)。就這點(diǎn) 而論,結(jié)構(gòu)超越了特定得建筑風(fēng)格,并且集 中在一些基礎(chǔ)得結(jié)構(gòu)元素一圓柱與墩柱、拱 券、混凝土與鋼得現(xiàn)代結(jié)構(gòu)，這些元素以各 種形式出現(xiàn)在不同得建筑類型中,并且成為 了不同建筑語言得關(guān)鍵組成部分。這一章得 作用類似于“指路系統(tǒng)”，可以幫助讀者在 其她章節(jié)找到相關(guān)信息,并且因?yàn)閷Σ糠纸?筑元素得解釋相當(dāng)詳細(xì),這一章也就是部分 內(nèi)容得“終點(diǎn)站”。第三章講解了建筑元素。這些元 素就是所有建筑物得關(guān)鍵組成部分，無論就 是哪種建筑風(fēng)格、規(guī)?；蛐问健Ｋ鼈?/p>