滕王閣序最全解析

1、滕王閣序王勃豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范， 襜帷暫駐。 十旬休假， 勝友如云； 千里逢迎， 高朋滿座。 騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區(qū)，童子何知，躬逢勝餞。時(shí)維九月，序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼修腓于上路，訪風(fēng)景于崇阿。 臨帝子之長洲， 得天人之舊館。 層臺(tái)聳翠， 上出重霄； 飛閣翔丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。披繡闥，俯雕甍

2、：山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。 云銷雨霽， 彩徹區(qū)明。 落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色。 漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難并。窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識(shí)盈虛之有數(shù)。望長安于日下，目吳會(huì)于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠(yuǎn)。關(guān)山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年。嗟乎！時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛；馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，

3、豈乏明時(shí)。所賴君子見機(jī)，達(dá)人知命。老當(dāng)益壯，寧移白首之心；窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍而相歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報(bào)國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，愛宗愨之長風(fēng)。 舍簪笏于百齡， 奉晨昏于萬里。 非謝家之寶樹， 接孟氏之芳鄰。 他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期相遇，奏流水以何慚。嗚呼！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈(zèng)言，幸承恩于偉餞； 登高作賦， 是所望于群公。 敢竭鄙懷， 恭疏短引； 一言均賦， 四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾。作者簡

4、介王勃（650 676），字子安，絳州龍門（今山西省河津縣）人。隋末文中子王通之孫。六歲能文，未冠應(yīng)幽素科及第，授朝散郎，為沛王（李賢）府修撰。因作文得罪高宗被逐，漫游蜀中，客于劍南，后補(bǔ)虢州參軍。又因私殺官奴獲死罪，遇赦除名，父福畦受累貶交趾令。勃渡南海省父，溺水受驚而死。與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱“ 初唐四杰 ” 。其詩氣象渾厚，音律諧暢，開初唐新風(fēng)，尤以五言律詩為工；其駢文繪章余希旬，對仗精工，滕王閣序極負(fù)盛名。于“四杰 ” 之中，王勃成就最大。詩文集早佚，明人輯有王子安集。滕王閣序賞析、整體感知本文原題為 秋日登洪府滕王閣餞別序 ， 全文運(yùn)思謀篇， 都緊扣這個(gè)題目。全文共分四段， 第

5、1 段歷敘洪都雄偉的地勢、珍異的物產(chǎn)、杰出的人才以及尊貴的賓客， 緊扣題中 “ 洪府 ” 二字來寫； 第 2 段展示的是一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖，近觀遠(yuǎn)眺，都是濃墨重彩，寫出了滕王閣壯美而又秀麗的景色，緊扣題目“ 秋日 ” 、 “ 登滕王閣 ” 六字來寫； 第 3 段由對宴會(huì)的描寫轉(zhuǎn)而引出人生的感慨，緊扣題目中 “餞 ” 字來寫；最后一段自敘遭際，表示當(dāng)此臨別之際，既遇知音，自當(dāng)賦詩作文，以此留念，這是緊扣題中 “別 ” 、 “序 ” 二字來寫。由此看來，全文層次井然，脈絡(luò)清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可謂絲絲入扣，層層扣題。二、局部思路揭示本文因餞別而作， 但對宴會(huì)之盛僅略敘， 數(shù)筆

6、帶過， 而傾全力寫登閣所見之景，因景而生之情，不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。而局部思路的布局謀篇，取舍立意，亦頗見為文之功底。以第五段為例說明作者的情感起伏脈絡(luò)：先用一連串短句抒發(fā)感嘆： “ 時(shí)運(yùn)不濟(jì)， 命途多舛。 馮后易老， 李廣難對。 ”而后長短結(jié)合，抒發(fā)自己的憤郁悲涼： “ 屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲， 豈乏明時(shí)？ ” 最后又用先短后長的一組對偶表明心志： “ 孟嘗高潔， 空余報(bào)國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭？ ” 鏗鏘的語調(diào)表達(dá)了自己不甘沉淪的決心。三、精彩語句揣摩1 .“ 潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫 ”賞析： 作者善用靈活多變的筆法描寫山容水態(tài)， 表現(xiàn)樓臺(tái)的壯觀， 從而把讀者帶入

7、身臨其境的審美境地。 “ 潦水盡而寒潭清， 煙光凝而暮山紫 ” 寫出了色彩變化之美。 這兩句不囿于靜止的畫面色彩， 而著力表現(xiàn)山光山色的色彩變幻： 寒潭之水因積水退盡而一片清明； 傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈紫色。 上句設(shè)色淡雅， 下句設(shè)色濃重， 在色彩的濃淡對比中， 突出秋日景物的特征， 被前人譽(yù)為 “ 寫盡九月之景 ” 。2 .“ 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”賞析：這一句素稱千古絕唱。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下， 孤鶩自下而上， 相映增輝， 構(gòu)成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。這兩句在句式上不但上下句相對， 而且在一句中自成對偶， 形成 “ 當(dāng)句對 ” 的特點(diǎn)。如

8、“ 落霞 ” 對 “ 孤鶩 ” ， “ 秋水 ” 對 “ 長天 ” ，這是王勃駢文的一大特點(diǎn)。3 .“ 老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。 ”賞析： 這是全文最富思想意義的警語。 古往今來有多少有志之士， 面對一切艱難險(xiǎn)阻， 總能執(zhí)著地追求自己的理想， 即使在郁郁不得志的逆境當(dāng)中也不消沉放棄。東漢馬援云： “ 大丈夫?yàn)橹?，窮當(dāng)益堅(jiān)，老當(dāng)益壯。 ” 王勃在此化用，警示那些 “ 失路之人 ” 不要因年華易逝和處境困頓而自暴自棄。 而王勃此時(shí)正懷才不遇，但仍有這般情懷，確實(shí)難能可貴。本文的借代和謙辭1.辨識(shí)六處借代用法（ l ）棨戟遙臨：棨戟代閻公。（ 2）檐帷暫駐：襜帷代車駕，實(shí)代宇

9、文氏。（ 3）仙人之舊館：代滕王閣。（ 4）帝閽：代朝廷。（ 5）奉宣室：代入朝做官。（ 6）撫凌云而自惜：凌云代司馬相如的賦。因漢武帝曾夸其賦“ 飄飄有凌云之氣 ” 。2.了解六個(gè)禮貌謙辭（ 1）家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。家君， 稱自己的父親。 童子， 王勃自稱。 全句意思是， 家父作交趾縣的縣令，自己因探望父親路過這個(gè)有名的地方（指洪州）；年幼無知， （卻有幸）參加這場盛大的宴會(huì)。（ 2）勃，三尺微命，一介書生。三尺、一介，都是王勃的自稱。古人稱成人為 “ 七尺之軀 ” ，稱不大懂事的小孩兒為 “ 三尺童兒 ” 。 “ 一介 ” 同 “ 一芥 ” ，比喻自己很渺小。微命，指卑

10、微的地位。全句意思是，我是身份卑微、地位低下的一個(gè)讀書人。（ 3）他日趨庭，叨陪鯉對。趨庭， 快步走過庭院， 這是表示對長輩的恭敬。 叨， 慚愧的承受， 表示自謙。鯉對， 指在父輩面前接受教誨。 全句意思是， 過些時(shí)候自己將到父親那里聆聽教誨。滕王閣序的用典1 .言簡意賅，含蓄有味 明用所謂明用， 就是用典故的字面意思， 并將其所具有的特殊含義加以擴(kuò)大， 變?yōu)榉褐浮?滕王閣序中的 “ 物華天寶，龍光射牛斗之虛；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻 ”“ 紫電青霜， 王將軍之武庫”“ 天柱高而北辰遠(yuǎn)” 等句中的用典即屬明用典故?！?龍光 ” 之典見于晉書?張華傳，張華因斗、牛二星間有紫氣照射而在地下掘得龍泉

11、、 太阿兩劍， 兩劍的奪目光芒即龍光。 “ 徐孺 ” 之典見于 后漢書 ?徐樨傳，東漢名士陳蕃任豫章太守時(shí)不接來客，惟因家貧在家種地而不肯做官 的徐樨來訪，才設(shè)一睡榻留宿?！白想姟敝湟姽沤褡?？輿服篇，吳大皇帝有寶劍六把，其二名紫電。“ 清霜 ” 之典見西京雜記，漢高祖斬白蛇用的劍， 12 年磨一次，劍刃鋒利如霜雪般白亮。 “ 天柱 ” 之典見神異經(jīng)，昆侖山上有銅柱，其高入天，稱為天柱。 “ 北辰 ” 之典見論語?為政，“ 為政以德，譬如北辰，居其所而眾星共之 ” 。這里指北極星，喻指國君。以上明用的典故，實(shí)現(xiàn)了表達(dá)上 “ 意婉而盡，藻麗而富，氣暢而凝” （劉勰文心雕龍語）的效果，可謂言簡意豐

12、，辭約蘊(yùn)寓。2 .隱括旨義，旨冥句中 暗用暗用指引典不直錄原文， 而化成自己的語言， 使典故貼近語境， 又不違原意，起到恰當(dāng)而曲折地表達(dá)作者思想感情的效果。 滕王閣序中的 “ 馮唐易老，李廣難封， 屈賈誼于長沙， 非無圣主； 竄梁鴻于海曲， 豈乏明時(shí) ”“ 酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡”“ 孟嘗高潔， 空余抱國之情； 阮籍猖狂， 豈效窮途之哭” 等句的用典即屬暗用典故。“ 馮唐 ”“ 李廣 ” 兩典見史記， “ 梁鴻 ”“ 孟嘗 ” 兩典見后漢書。這幾個(gè)典故比較熟悉，本文不再詳解。 “ 貪泉 ” 之典見晉書?吳隱之佳，廣州北20 里的石門有水叫貪泉，據(jù)稱人飲此水必起貪得無厭之心，吳隱之至此，取泉

13、水飲，并賦詩一首： “ 古人云此水，一歃懷千金。試使夷齊飲，終當(dāng)不易心。”“ 涸轍” 之典見莊子?外物，此為語典，車轍無水，故曰涸轍，此處喻窮困的境遇。 “ 阮籍 ” 之典見晉書?阮籍傳，身處魏晉間的阮籍，因不滿于司馬氏， 便以飲酒來掩飾自己， 以免被害， 他常自己駕車外出， 也不順著路走，當(dāng)前面有什么障礙不能前進(jìn)時(shí)，就痛苦著回來。以上這些典故， 或事或語， 均由王勃化用為自己的語言， 而用典中所蘊(yùn)涵的卻是作者不為當(dāng)世所用的自怨自嘆的復(fù)雜情感。但又由于王勃借用了 “ 貪泉 ”“ 涸轍 ” 之典，把自己強(qiáng)行振作、不甘頹廢的信念表露無遺。3 .說古喻今，比況自身 化用化用即點(diǎn)化后使用。 這是一種作

14、者將敘事詳備， 文字較長的事典合理化簡點(diǎn)睛，以簡馭繁地表達(dá)情感的用典方法 。滕王閣序中 “ 楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚” 句即屬典故的化用?！?楊意不逢 ” 之典見史記?司馬相如列傳，漢朝楊得意稟告漢武帝，說子虛賦為司馬相如所作，武帝召見相如， “ 天子大悅，飄飄有凌云之氣” ，而楊得意卻仍做個(gè)掌管獵犬的小官。 “ 鐘期既遇 ” 之典見列子?湯問，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有鐘子期知其音。以上兩個(gè)化用典故， 涵蘊(yùn)深刻。 只有 26 歲的王勃受邀作序， 但面對自己 “ 時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛” ，不禁興盡悲來，又不便直說，乃妙筆生花，化用典故，雖說的是古，而喻的卻是今，可謂比

15、況自如，毫無斧鑿之痕。4 .多典濃縮，加強(qiáng)效果 連用連用是指作者為了加強(qiáng)表達(dá)效果而在一句之中驅(qū)遣幾個(gè)典故來表達(dá)思想感情的用典方式。 滕王閣序中典故連用的句子較多，下面僅舉一例： “ 非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜托龍門 ” 句中連用四個(gè)典故，表明作者幸蒙閻公垂青，得以即席命筆，施展才華的感激之情。謝家寶樹 ” 之典見世說新語?言語，謝安問子侄們，人們?yōu)槭裁纯傁Ｍ拥芎?？侄子謝玄答曰： “ 譬如芝蘭玉樹， 欲使其生于庭階耳。 ” 玉樹即寶樹，比喻不辱門庭的好子弟。 “ 孟氏芳鄰 ” 之典見烈女傳?母儀篇，據(jù)說孟母為教育兒子而三遷擇鄰。 “ 鯉對 ” 之典見論語?季氏

16、，孔子曾立于庭中，其子孔鯉 “ 趨而過庭 ” ，孔子教誨他應(yīng)學(xué)習(xí)詩 禮。 “ 龍門 ” 之典見后漢書 ?李膺傳： “ 膺以聲名自高，士有被其容接者，名為登龍門。 ”以上四個(gè)典故在句中連用， 極恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出了年輕的王勃受寵若驚而又自怨自嘆的復(fù)雜心理，而且這幾個(gè)用典或正或反，給人以一氣貫之的暢快淋漓之感。滕王閣序?qū)懢啊?四美 ”滕王閣序的寫景頗有特色，作者精心構(gòu)畫，苦苦經(jīng)營，運(yùn)用靈活多變的手法描寫山水，體現(xiàn)了一定的美學(xué)特征。1 .色彩變化之美文章不惜筆墨， 濃墨重彩， 極寫景物的色彩變化。 如 “紫電清霜 ” 中的 “紫電 ” ， “ 飛閣流丹 ” 中的 “ 流丹 ” ， “ 層巒聳翠 ” 中的

17、“ 聳翠 ” ， “ 青雀黃龍之軸 ” 中的 “ 青雀 ”“ 黃龍 ” 無不色彩繽紛，搖曳生輝。尤其“ 潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫” 一句， 不囿于靜止畫面色彩， 著力表現(xiàn)水光山色之變化， 上句樸素淡雅，下句設(shè)色凝重，被前人譽(yù)為 “ 寫盡九月之景” 之句。2 .遠(yuǎn)近變化之美作者采用恰當(dāng)?shù)姆椒ǎ?猶如電影的拍攝技術(shù)， 由近及遠(yuǎn)， 構(gòu)成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。 “ 鶴汀鳧渚 ” 四句寫閣四周景物， 是近景； “ 山原曠其盈視 ” 二句寫山巒、平原和河流、湖澤，是中景； “ 虹銷雨霽 ” 以下則是水田浩淼的遠(yuǎn)景。這種寫法，是滕王閣序?qū)懢暗淖钔怀鎏攸c(diǎn)，體現(xiàn)了作者立體化的審美觀，把讀者帶進(jìn)了如詩如畫的江南勝境，讀者和景物融為一體，人在景中，景中有人。3 .上下渾成之美“ 層巒聳翠 ” 四句，借視角變化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相與為一，不可分離，體現(xiàn)了作者整齊劃一的審美觀。而“ 落霞與