《湖心亭看雪》原文、譯文

1、湖心亭看雪張岱解題：1. 選自陶庵夢(mèng)憶2. 作者：張岱 字：宗子 又字：石公號(hào)：陶庵 又號(hào)：蝶庵居士 明末清初人3. 生平：出身仕宦世家，少為富貴公子，愛(ài)繁華，好 山水，曉音樂(lè)、戲曲，明亡后不仕，入山著書以終。4代表作：陶庵夢(mèng)憶西湖夢(mèng)尋均寫于他明亡入山隱居以后，書中緬懷往昔繁 華，追憶前塵影事，字里行間流露出 深沉的故國(guó)之思 和滄桑之感。5.積累:描寫西湖的詩(shī)句:最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。（白居易錢塘湖春行） 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（蘇軾飲湖上初晴后雨） 詠雪的詩(shī)句：窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。（杜甫絕句）忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。（岑參白雪歌送武判官歸京） 柴門聞犬

2、吠，風(fēng)雪夜歸人。（劉長(zhǎng)卿逢雪宿芙蓉山人）原文1：崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人 鳥聲俱絕。是日更定矣，余挐一小舟，擁毳衣?tīng)t火， i獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云與山與水，上下 一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟 一芥，舟中人兩三粒而已。到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒爐正沸。 見(jiàn)余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！ ”拉余同飲。余 強(qiáng)飲三大白而別。問(wèn)其姓氏，是金陵人，客此。及下 船，舟子喃喃曰：“莫說(shuō)相公癡，更有癡似相公者！”注釋1：崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人（我）鳥聲俱絕。是日更定矣，余挐一小舟，擁毳衣?tīng)t火，（都）（消失）（這）（晚上八點(diǎn)左右）（通“橈

3、”，撐船）（毛皮衣服）獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云與山與水，上下（水氣凝成的冰花）（白氣彌漫的樣子）一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟 （全、都）（只）一芥，舟中人兩三粒而已。到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒爐正沸。見(jiàn)余，大喜曰：湖中焉得更有此人!拉余同飲。余（哪能、怎么能）（還）強(qiáng)飲三大白而別。問(wèn)其姓氏，是金陵人，客此。及下（盡力） （酒杯）（判斷動(dòng)詞）（到時(shí)候）船，舟子喃喃曰：“莫說(shuō)相公癡，更有癡似相公者! ”（還）（像）翻譯：崇禎五年十二月，我住在西湖。接連下了 三天大 雪，湖中行人、飛鳥的聲音都消失了。這一天晚上出 更時(shí)，我劃看一葉扁舟，穿看毛皮衣服、帶看火爐， 獨(dú)自

4、一個(gè)人前往湖心亭欣賞雪景。冰花一片彌漫，天 和云、山、水，渾然一體，白茫茫一片。湖上（比較 清晰的）影子，只有（淡淡的） 一道長(zhǎng)堤的痕跡，一 點(diǎn)湖心亭的輪廓，和我的一葉小舟，舟中的兩三粒人 影罷了。到了亭子上，看見(jiàn)有兩個(gè)人已鋪好了氈子，相對(duì) 而坐，一個(gè)童子正把酒爐里的酒燒得滾沸。（他們）看見(jiàn)我，十分高興地說(shuō)：“在湖中怎么還能碰上（您） 這樣（有閑情雅致）的人呢！ ”拉著我一同飲酒。我 勉強(qiáng)喝了三大杯，然后（和他們）道別。問(wèn)他們的姓 氏，得知他們是金陵人，在此地客居。等到（回來(lái)時(shí)） 下了船，船夫自言自語(yǔ)地說(shuō)：“不要說(shuō)相公癡，還有 像你一樣癡的人呢！”賞析一：本文是張岱小品的傳世之作。作者通過(guò)追憶

5、在西湖乘舟看雪的一次經(jīng)歷，表現(xiàn)了深摯的隱逸之思，寄寓了 幽深的眷戀和感傷的情懷。作者在大雪三日夜深人靜之后，小舟獨(dú)往。不期亭中遇客，三人對(duì)酌，臨別 才互道名姓。舟子喃喃，以三人為癡，殊不知這三人正是性情中人。本文最大的特點(diǎn)是文筆簡(jiǎn)練，全文不 足二百字，卻融敘事、寫景、抒情于一體，尤其令人驚嘆的是作者對(duì)數(shù)量詞的錘煉功夫，一痕”、一點(diǎn)”、一芥”、兩三粒”一組合，竟將天長(zhǎng)水遠(yuǎn)的闊大境界，甚至萬(wàn)籟無(wú)聲的寂靜氣氛，全都傳達(dá)岀來(lái)，令人拍 案叫絕。作者善用對(duì)比手法，大與小、冷與熱、孤獨(dú)與知己，對(duì)比鮮明，有力地抒發(fā)了人生渺茫的深沉感 慨和揮之不去的故國(guó)之思。賞析二：俄羅斯作家契訶夫在談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說(shuō)過(guò)這樣一句話

6、：簡(jiǎn)潔是才力的姊妹，寫得有才華就是寫得短。”明代散文家張岱正是通過(guò)簡(jiǎn)潔才顯露他的藝術(shù)才華的，這篇湖心亭看雪就是最好的證明。全文不過(guò)一百六 十多個(gè)字，卻把湖心亭的夜間雪景寫得氣象混茫、恍惚迷離，把作者擁毳圍爐、深夜觀雪的孤高性格和落 寞情懷顯現(xiàn)得栩栩如生。而且，我們從作者對(duì)湖山勝事悠悠不盡的追憶中，還可以體察出他那深沉的故園 之思和沮喪的滄桑之感。能把如此闊大的世界和深長(zhǎng)的情感納于一百多字的小品之中，而且給人留下悠悠 不盡的余韻和遐想，這樣的人，當(dāng)然稱得上是一位文章高手。下面，我們就對(duì)湖心亭看雪作些具體分 析。崇禎五年十二月，余住西湖 ”。開頭兩句，即將時(shí)間、地點(diǎn)、人物和盤托出、包舉無(wú)遺。這是用

7、史筆來(lái)寫 小品。這兩句話看起來(lái)平淡無(wú)奇，實(shí)際上從時(shí)間、地點(diǎn)兩個(gè)方面不著痕跡地引逗出下文的大雪和湖上看雪。 另外，作者開頭用明崇禎年號(hào)也是別有深意的。這篇小品選自陶庵夢(mèng)憶，此書是作者在明亡后避居浙 江剡溪山中所著，書中主要是追憶當(dāng)年的風(fēng)月繁華、故國(guó)舊事，凡記述過(guò)去行蹤時(shí)皆用明朝紀(jì)年。湖心 亭看雪也是如此，作者以此來(lái)表示自己不忘故國(guó)的操守。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕 ”。這句在結(jié)構(gòu)上可謂橫空出世，突兀而來(lái)，使人陡生荒寒之感。盡管這時(shí)作 者還沒(méi)有描繪雪景，但已可以想見(jiàn)大雪封湖之狀，讀之使人遍體生寒了。這兩句突出一個(gè)絕”字，但卻是從聽(tīng)覺(jué)上著眼的，大雪后的湖山是一個(gè)靜寂的世界，鳥不敢飛，人不敢行，甚至連氣

8、也不敢透，連空氣也 仿佛被凍結(jié)了。雪落之猛，雪后之寒都從這人鳥聲俱絕”中表現(xiàn)了出來(lái)。 是日，更定矣，余拿一小船，擁毳衣?tīng)t火，獨(dú)往湖心亭看雪”要看雪，偏偏選擇夜深人靜、寒氣倍增的時(shí)刻，寧可披著皮袍、帶著火爐也要 一人獨(dú)往，不愿看見(jiàn)人，也不愿人看見(jiàn)，這在常人眼中當(dāng)然是一種癡舉，但這個(gè)癡”字包含了多少避世的幽憤和孤傲的情懷??！當(dāng)然，深夜觀雪，也反映了作者不同流俗的美學(xué)趣味。因?yàn)榘讜兛囱?，一覽無(wú)余，更定”后出游，使混茫的琉璃世界中更增添一種朦朧和神秘感，更有一種白晝所看不到的光線與色彩，這從下 面對(duì)雪景的描繪中就可以得到證實(shí)：霧淞沆碭，天與云與山與水，上下一白；湖中影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)與余舟一

9、芥，舟中人兩三粒 而已！這是一幅絕妙的湖山夜雪圖。霧淞沆碭”是形容湖面上雪花水氣混濛不分，茫宕一片之態(tài)。霧，是由天空向下飄的云氣；淞，是湖面向上涌的水氣；沆碭，是飄蕩、混茫之態(tài)。這句把大雪蓋地的靜穆與水氣、云 霧的上下混融糅為一體，做到動(dòng)靜相承，既寫出雪的精神也寫出了雪的氣象。然后，作者疊用三個(gè)與”字，把天空、云層、湖水之間渾茫莫辨的壯闊雪景生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。這是對(duì)湖心亭雪景的總體描繪。接著作 者選擇四個(gè)鏡頭來(lái)精心描畫雪中景物，這就是長(zhǎng)堤一痕”湖心亭一點(diǎn)”余舟一芥”舟中人兩三?！?。作者通過(guò)這些高度準(zhǔn)確而形象的數(shù)量詞，暗寫出視線的移動(dòng)、景物的變化，讓人覺(jué)察出小船正在夜色中緩緩前進(jìn)，空間正在不斷地

10、位移，這樣既創(chuàng)造出一種夢(mèng)幻般的朦朧意境，又使人感到在這個(gè)混沌一片的冰雪世界中， 人只不過(guò)渺如一粟，這正是作者極力要抒發(fā)的人生感慨。此段的表現(xiàn)手法，作者虛實(shí)并用，長(zhǎng)堤一痕、湖 心亭一點(diǎn)，是實(shí)寫，是作者在舟中遠(yuǎn)眺所見(jiàn)；余舟一芥、舟中人兩三粒卻是虛寫，是作者假設(shè)自己站在湖 心亭上，懸想自己剛才在舟中行進(jìn)時(shí)的情形。這樣虛虛實(shí)實(shí)，更給人一種朦朧蒼茫的夜間觀雪感受。以上是寫夜間所見(jiàn)的湖山雪景，主要是描景。下面是記夜觀雪景時(shí)的感受，手法轉(zhuǎn)為抒情： 到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒爐，正沸。見(jiàn)余大喜曰： “湖中焉得更有此人。 ”拉余同飲。余強(qiáng)飲 三大白而別。問(wèn)其姓氏，是金陵人，客此。作者之所以選擇更定后獨(dú)往

11、觀雪，是因?yàn)椴辉敢?jiàn)人，也不愿被人看見(jiàn)，也因?yàn)榇藭r(shí)的雪景更妙。叵料此時(shí) 此刻卻有兩人鋪氈對(duì)坐，而且 “童子燒酒爐，正沸 ”，可見(jiàn)已觀雪多時(shí)了。這出作者的意料，也使讀者感到 驚詫。但作者不寫自己的驚奇，反寫二客 “見(jiàn)余大喜 ”，不說(shuō)自己超俗脫塵，卻讓客人來(lái)發(fā)此感慨。劉熙載 說(shuō)“文如看山不喜平 ”（藝概 ） ，看來(lái)，張岱是頗精于此道的。既然雙方都視對(duì)方為知己，于是就會(huì)有 “酒 逢知己千杯少 ”之舉。一方是 “拉余同飲 ”，另一方是 “強(qiáng)飲三大白 ”強(qiáng)飲，是說(shuō)自己本不會(huì)飲酒，但逢此時(shí)， 觀此景，對(duì)此人卻不可不飲。況且，雙方在飲酒中除剛見(jiàn)面時(shí)的一句驚嘆外更無(wú)別辭，甚至連雙方姓名也 不知道。這也反映了作者

12、不同流俗，但以得莫逆為快的作風(fēng)和性格。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，這段同上段文意綰合得異常巧妙，如果說(shuō)上段是欣賞湖中之雪景，那么此段則是欣賞湖中 賞雪之人；如果說(shuō)上段是寫雪的精神和氣象，此段則是表現(xiàn)作者的主觀精神和性格。通過(guò)這一段使我們看 到了作者的真實(shí)意圖之所在，那就是湖上的雪夜奇景固然值得夢(mèng)憶，而奇景背后超塵脫俗的情致和夜逢知 己的奇遇則更值得欣喜。這種布局謀篇的功力，實(shí)在是大家的手筆。文章寫到這里，在我們看來(lái)也就淋漓盡致了。但作者并不就此擱筆，卻在長(zhǎng)河迢遞處又生波瀾，使文章又 蕩開了一層，通過(guò)舟子之口道出對(duì)這次夜游的看法：乃下船，舟子喃喃曰： “莫說(shuō)相公癡，更有癡似相公者！ ”大雪奇寒，人鳥聲俱絕，相

13、公卻要出外觀雪；要觀雪，又偏揀 “更定 ”之后擁毳衣?tīng)t火獨(dú)往，這在船家看來(lái)， 是不可理解的 “癡”舉。但 “癡”舉亦更有人在：二客早煮酒賞雪于湖心亭上，這在舟子看來(lái)，更是 “癡”舉。 通過(guò)他的喃喃自語(yǔ)， 把人們與作者情感上的隔膜， 把作者別有懷抱、 孤高冷寂的品格都生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。 由此看來(lái)，所謂 “癡”，正是一般 “俗人 ”所不能理解的清高、超逸的情懷。這種不理解即使作者引以自矜、 自得，又使作者深深地感到孤獨(dú)和傷感。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也許這篇小品正是要表現(xiàn)這種“癡 ”勁吧！賞析三:湖心亭看雪以精煉的筆墨，記敘了作者自己湖心亭看雪的經(jīng)過(guò)，描繪了所看到的幽靜深遠(yuǎn)、潔白廣闊 的雪景圖，表達(dá)他幽遠(yuǎn)

14、脫俗的閑情雅致。文章第一段， “崇禎五年十二月，余在西湖。大雪三日，湖中人、鳥聲俱絕。 ”用語(yǔ)樸素，平實(shí)，意蘊(yùn)卻很 深遠(yuǎn)。第一句既點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)，又巧妙地利用明朝紀(jì)年表明自己不忘故國(guó)，不著痕跡地引逗出下文的大 雪和湖上看雪，第二句 “作者從聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)寫雪，一個(gè) “絕 ”字寫出了雪之大。作者雖未具體描寫雪景，但 這個(gè) “絕”字，讓人看到的卻是 “千樹萬(wàn)樹梨花開 ”的壯觀景象，傳達(dá)出冰天雪地，萬(wàn)籟無(wú)聲的森然寒意。這 種高度的寫意手法，巧妙地從人的聽(tīng)覺(jué)和心理感受畫出了大雪的威嚴(yán)，為下文有人冒寒看雪作映照。第二段重點(diǎn)寫湖中雪景。 “是日，更定矣，余拿一小船， 擁毳衣?tīng)t火，獨(dú)往湖心亭看雪。 ”大“雪三

15、日 ”使得 “湖中人、鳥聲俱絕。 ”正是在這樣的天氣里，竟有人深更半夜，獨(dú)自一人去湖中賞雪，足以顯現(xiàn)作者不畏 嚴(yán)寒的雅興和超凡脫俗的氣質(zhì)。 正是這種 “雅興”和“氣質(zhì)”，才使作者筆下的 “湖中雪景 ”如此生動(dòng)，形象?！办F 淞沆碭，天與云與山與水，上下一白；湖中影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)與余舟一芥，舟中人兩三粒而 已！ ”第一句從總體形象入手，疊用三個(gè) “與”字，寫霧寫云寫山寫水一氣呵成，毫無(wú)重復(fù)之感。 “上下一白 ” 中的這個(gè) “一 ”字寫出了天空、云層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。第二句變換視角，化為一個(gè)個(gè)詩(shī)意 盎然的特寫鏡頭： “長(zhǎng)堤一痕”，“湖心亭一點(diǎn)”，“舟中人兩三?！钡鹊取＿@是朦

16、朧的畫，夢(mèng)幻般的詩(shī)，給人 一種似有若無(wú)，依稀恍惚之感。作者對(duì)量詞的提煉可謂精妙絕倫， “痕”、“點(diǎn)”、“芥”、“?！币粋€(gè)小似一個(gè)， 不僅表現(xiàn)了視線的移動(dòng)， 景色的變化，而且暗示了小船在夜色中徐徐行進(jìn)， 展現(xiàn)了一個(gè)微妙而變幻的意境， 內(nèi)涵豐富，不露斧鑿之痕，是煉字的典范。第三段寫湖心亭上的人， “到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒爐正沸。見(jiàn)余，大喜曰： 湖上焉得更有 此人！ 拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別。問(wèn)其姓氏，是金陵人，客此。 ”本來(lái)是“獨(dú)往湖心亭看雪”，不料亭 上已有人先到了。在深更半夜， “人、鳥聲俱絕”的湖心亭上不期而遇，雙方的又驚又喜是不難想像的，但 作者并不曾有一言半語(yǔ)，只寫道 “見(jiàn)

17、余，大喜曰： 湖上焉得更有此人！ ”讓亭中人說(shuō)話，反客為主，不僅寫 出了亭中人的驚喜，同時(shí)也表露了作者的心聲。筆墨簡(jiǎn)煉，韻味無(wú)窮。亭中人因意外驚喜才 “拉余同飲”； 作者也因這異外的驚喜才 “強(qiáng)飲三大白”。一個(gè)“強(qiáng)”字，傳達(dá)出作者的興致之高。本來(lái)不會(huì)喝酒，但因這意 外的相逢又不可不喝，雙方真有點(diǎn)相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。也正因?yàn)檫@樣的 “興致”和“感覺(jué)”，才有末句的“問(wèn)其姓 氏”。可作者在此并未寫出他們的 “姓氏”，只一句“是金陵人，客此”，表面上看是答非所問(wèn)；可實(shí)際上這正 是作者的高明之處。包含了豐富的情感內(nèi)容，在意外相逢的驚喜、 “酒逢知已千杯少”的歡娛過(guò)后，才知他 們是他鄉(xiāng)游子，所面臨的現(xiàn)實(shí)將是各奔西東。今生今世也許相會(huì)無(wú)期，頓時(shí)，作者 “人生難得一知己”的悵 惆與失意蕩漾心中。本段雖是平實(shí)敘述，表達(dá)感情的詞語(yǔ)全部棄之不同，卻把作者的悲與喜表現(xiàn)得淋漓盡 致。末段“及下船，舟子喃喃曰： 莫說(shuō)相公癡，更