風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑《天仙子》

1、風(fēng)不定 ,人初靜 ,明日落紅應(yīng)滿徑天仙子出自北宋張先的天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來弄影。重重簾幕密遮燈，不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起， 工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳鵲踏枝： 昨夜笙歌容易散， 酒醒添得愁無限。同樣是寫歡

2、樂極兮哀情多， 少壯幾時(shí)兮奈老何的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多， 所以根本連宴會(huì)也不去參加了。這就逼出下一句 送春春去幾時(shí)回的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是， 此句中的前后兩個(gè)春 字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)春 指季節(jié)，指大好春光；而下面的 春去 ，不僅指年華的易逝， 還蘊(yùn)涵著對青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追1憶和惋惜。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯(lián)系起來。四、五兩句反用杜牧句： 自悲臨曉鏡，誰與惜流年？ ，以 晚易 曉 ，主要在于寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用曉 字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那

3、兒仍不能消愁解憂， 便起來 臨晚鏡 了。這個(gè) 晚 既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚， 此處僅用一個(gè) 晚 字，就把 晚年 的一層意思通過 傷流景 三字給補(bǔ)充出來了。上片歇拍中的后期 一本作悠悠 。從詞意看，悠悠 空靈而后期 質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但后期 二字雖嫌樸拙，卻與張先上文愁 、 傷 等詞綰合得更緊密些。后期 有兩層意思。一層是說往事已成過往， 故著一空 字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。 甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件 往事 ，由于自己錯(cuò)過機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)光的流逝，

4、 往事的印象并未因之淡忘， 只能向自己的記省 中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、 自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人， 表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。下片從動(dòng)態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會(huì)，便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步， 借以排遣從午前一直滯留在2心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花

5、被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。本詞由時(shí)光流逝及人事無定，透露出步入老境、難有作為的無奈。云破月來花弄影成了傳誦千古的名句，由于花弄影 之 弄 是將人的感情、動(dòng)作移之于花，表現(xiàn)出花的精神、活力，故被王國維人間詞話贊為：著一 弄 字而境界全出矣。這句權(quán)威性的評語主要是論其遣詞之功力，其實(shí)這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。正如沈際飛草堂詩余正集評云： 心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)

6、膾炙。 又楊慎詞品云： 景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！結(jié)尾數(shù)句，作者先寫 重重簾幕密遮燈 而后寫 風(fēng)不定 ，并非遷就詞譜的規(guī)定， 這只是說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致， 外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅， 所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個(gè) 不定 是包括燈焰 不定 的情景在內(nèi)的。 人初靜 一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的 不赴府會(huì) ，作者這里3的 人靜 很可能是指府中的歌舞場面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅， 經(jīng)過這場無情的春風(fēng)， 恐怕要片

7、片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過花弄影 開拓了美的境界，使全詞為之生輝。沈祖棻賞析：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫夜景頗有新意。 臨晚鏡，傷流景 ，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。上闋寫傷時(shí)感懷，后事渺茫。下闋寫景寄情，篇末點(diǎn)題。其中 云破月來花弄影，歷來被稱為佳句，沈際飛草堂詩余正集 ： 云破月來 句，心

8、與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。楊慎詞品： 云破月來花弄影 ，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！黃蓼園蓼園詞選 ：聽 水調(diào) 而愁，自傷卑賤也。 送春四句，喟流光易去，后期茫茫也 ? 沙上 二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。 重重 三句，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。王國維人間詞話：此詞 著一 弄 字而境界全出矣。 唐圭璋唐宋詞簡釋：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，4自晚至夜，寫來情景宛然。王方俊唐宋詞賞析 ：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起， 工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。 后詩話：郎張先善著詞，有云：云破月來花弄影 、 簾壓卷花影 、 墮飛絮無影 ，世稱誦之，謂之 張三影 。沈祖棻宋詞賞析：嘆老嗟卑，是封建社會(huì)不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時(shí)代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識(shí)作用的。詞中開篇便是詩人在暮春的時(shí)節(jié)里把酒聽曲，借以消愁的一副慵懶的樣子。一時(shí)感傷往事與流過的時(shí)光，悵然而頗顯寂寂之憾。在下闕中， 沙上并禽 四字益顯孑然孤獨(dú)， 但這并沒有打消詩人閑適賞景的雅致，暗沉中忽地 云