蝶戀花_又到綠楊曾折處(納蘭性德)

1、蝶戀花又到綠楊曾折處 (納蘭性德 )又到綠楊曾折處，不語垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁聲遠向蕭關去。不恨天涯行役苦，只恨西，吹夢成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒。一如納蘭性德大多數(shù)作品，情深意長，迷惘感傷 但這還不足以使這首詞成為同類作品中的佳構(gòu)。細細咂摸，這首詞里最讓人心動、也最讓人難忘的特質(zhì)， 是那穿越時空的的思念。 在古里，所有的思念，其實都與時空的隔絕有關。地域遼遠，路途坎坷，加上交通不便，遙遠的想念便更讓思客刻骨銘心；而人生無常，盛時難再，加上紅顏易老，時間的無情便更使離人驚心動魄。 時空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷、絕望痛切的相思。 先看首句， 又到綠楊曾折處 ，不直陳痛

2、楚，而將其深隱于 綠楊 依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個 又 一個 曾 ，完成了時空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當初折柳相望、 依依不舍之時（因 柳 與 留 諧音，古人在送別時有折柳相送的習俗） 誰料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天 今天，兩個既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫法必定經(jīng)過詩人精妙的提煉才不露斧痕）營造的時空上的錯亂，1近乎幻覺，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘？ 承接首句， 不語垂鞭，踏遍清秋路 ，看似平鋪而下，其實布局精巧。 不語 承

3、接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而 垂鞭 已將詩人的思緒引回到現(xiàn)實之中。 垂鞭 意指詩人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連 踏遍 一句。從時間上看，這兩句完成了從 昨 到 今 的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝， 只剩下冰冷的現(xiàn)實、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由 折柳處 引向了 衰草連天 更為廣褒的空間。于是詩人在現(xiàn)實中痛感自己的孤單無依，也不得不面對無邊無際的 清秋 衰草 ，無力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡， 雁聲 又將秋意帶到 蕭關 （在古代為西北的一處要塞）更遙遠的地域；一個 遠 字，令愁情綿延不盡。 下片的 天涯 收結(jié)了上文，也極言 行役 之遙遠之漫長。分明苦不堪言，偏偏還說 不恨

4、，翻出新意，更為后文 只恨西風 伏筆 原來還有可恨之事甚于 天涯行役 之苦。 只恨西風，吹夢成今古 ，出語新巧、奇警，含意蘊藉、深長。 吹夢 之說不是首創(chuàng)，較早見于南朝民歌西洲曲：南風吹我意，吹夢到西洲 。但兩者各盡其妙，并不雷同。風吹夢，本來給人以無限迷朦、 無盡悵惘的意味， 由典故中的熏暖的 南風 變?yōu)榭珊薜?西風 ，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說南風是傳遞的浪漫信使，為何西風卻要一下子將美夢吹散吹滅？只因詩人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是西洲曲中少年春心萌動、欲訴相思的閑愁。把夢吹成了 今古 應屬詩人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上，進而完成了對時間的無限

5、延伸2于是，詩歌的時空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊、蒼茫了。試想一下，詩人踟躕于無邊秋色之中， 正夢沉沉地懷想曾有的美好時光，忽然一陣無情的西風將一切剪碎、摧毀，記憶中的那個人、那些事隨風而逝，頓時變遙不可及；與佇立于西風中的孤單凄然的自己，更是隔著無盡歲月的重重阻隔就像一個在今日、一個在古代，隔著無可逾越的鴻溝。這種無望的相思，讓人想不起，又放不下，記不清，又忘不了，這是怎樣的一種痛楚??！ 相比之下，詩人才說天涯行役的苦又算什么呢？再一細想，改變我們記憶與人生的， 難道只是西風嗎？詩人用的是移情手法而已。人世間，多少?？菔癄€，變成了一回眸的滄海桑田；多少刻骨銘心，變成了一轉(zhuǎn)身的珍重再見誰又找出真正的主犯？而西風 只是恰好具有無情、殘酷的特征，便成了詩人發(fā)泄怨恨的對象。最后以 明日客程收結(jié)， 明日 ，意味著時間在綿延，客程 ，意味著空間還在擴大，新寒 更使詩人驚覺時間流逝與生命匆促。一片雨色里，全詩籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)