5個技巧教你在攝影中如何把握準(zhǔn)確的曝光要點(diǎn)(20210226004647)

1、5個技巧 教你在攝影中如何把握準(zhǔn)確的曝光 在攝影學(xué)習(xí)的過程中，構(gòu)圖、色彩等攝影技法，都可以通過觀摩優(yōu)秀作品，仔 細(xì)揣摩而學(xué)習(xí)到，而唯獨(dú)準(zhǔn)確曝光這個技法，很難從作品表面理解到。 曝光的準(zhǔn)確性是捕光捉影的攝影創(chuàng)作過程中，最重要的環(huán)節(jié)。它需要初學(xué)者 不但觀摩優(yōu)秀作品，還需要在實(shí)踐中不斷運(yùn)用和嘗試。開始的曝光失誤都是正常 現(xiàn)象，只有在不斷的失誤中積累經(jīng)驗(yàn)，才能慢慢領(lǐng)悟到。 當(dāng)然，那些傾囊而出的攝影家會詳細(xì)講解，他針對何種景物，怎樣測光、怎 樣控制曝光，才讓作品具有迷人的明暗影調(diào)變化的， 千萬不要錯過這些講解，這 可是他們幾十年的攝影經(jīng)驗(yàn)的精華所在。 、攝影創(chuàng)作中，沒有正確只有準(zhǔn)確的曝光 雪景恒父攝 佳

2、能EOS 5D Mark II 相機(jī) 鏡頭焦距300mm 光圈f/14 速度1/4s ISO100 明亮的白雪，水面的強(qiáng)烈反光，都是影響相機(jī)自動曝光是否準(zhǔn)確的因素。同 時(shí)作者在追求畫面灰度層次，在很小的范圍內(nèi)細(xì)微過渡和表現(xiàn)，都需要細(xì)心而縝 密的思考。水面倒影中，中灰調(diào)子的樹杈、灌木枝條，與亮調(diào)子的天空反光和白 雪，盡管灰差不大，但足夠細(xì)膩，休憩的水鳥的一點(diǎn)灰黑調(diào)子，在畫面中起到了 點(diǎn)睛的作用 在攝影物理學(xué)上，曝光(Exposure )是指感光材料上接受光線而產(chǎn)生物理變 化的過程。對于傳統(tǒng)的膠片相機(jī)，感光材料指的是膠片，而對于數(shù)碼單反相機(jī)來 說，則是感光元件CMOS的感光，并記錄數(shù)據(jù)的過程。 對

3、于通常的拍攝者，不假思索地使用相機(jī)的自動曝光，每張照片都會得到一 個對于相機(jī)來說“正確”的曝光。但這“正確”的曝光結(jié)果是否都是我們想要的 結(jié)果嗎？ 雪景恒父攝 佳能EOS 5D Mark II 相機(jī) 鏡頭焦距400mm 光圈f/5.6 速度1/400s ISO100 相比雪景第4號，作者讓這幅作品更多地沉浸在暗調(diào)之中， 他心目中“準(zhǔn)確” 的曝光，是相機(jī)的自動所無法完成的，深暗調(diào)子中的樹干與隱秘的空間， 與覆蓋 了白雪的枝條形成了微妙的反差對比，明確而不突兀，平添了神秘幽深的感覺。 對于創(chuàng)作型的攝影家來說，“沒有正確、只有準(zhǔn)確的曝光”。攝影創(chuàng)作中， 曝光可不僅僅是一個完全自動控制的物理過程，同時(shí)

4、還包括拍攝者的思考創(chuàng)意， 并通過人為控制的過程。即參照照相機(jī)自動曝光結(jié)果，根據(jù)拍攝者的創(chuàng)意，主動 控制某幅作品的曝光量。 二、自動曝光過程與反光率為18%的灰板 鑒于準(zhǔn)確的曝光，是在相機(jī)自動曝光的基礎(chǔ)上人為調(diào)整而來，因此我們首先 要搞清楚自動曝光的過程。自動曝光，是在相機(jī)得到的測光數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上， 以反光 率為18%的灰板作為標(biāo)準(zhǔn)，比對并計(jì)算而得到的曝光控制量，即我們常說的快 門速度與光圈組合。反光率為18%的灰板是什么概念呢？為什么要定義它作為 標(biāo)準(zhǔn)呢? mcber nie 作品 佳能EOS 5D 相機(jī) 鏡頭焦距50mm 光圈f/5.6 速度1/125s IS0100 -景物反光率的概念 首先物

5、體的反光率，是于景物表面的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)不同，其反射光線的能力強(qiáng) 弱比值，我們采取百分比來計(jì)算衡量不同景物的反光率。反光率的大小，造成它 們看來有亮有暗，金屬銀的研磨表面反光率為 92%，看起來極亮；而碳黑的反 光率是2%左右，它看起來就很暗，很黑。日常景物中，紅磚墻的反光率為20%， 呈現(xiàn)中灰亮度；新落下的白雪表面反光率為 75%左右，它看起來也很亮，很刺 眼。怎樣才能在一張照片中，讓它們都有適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)呢? mcber nie 作品 佳能EOS 5D相機(jī) 鏡頭焦距60mm 光圈f/5.6 速度1/125s ISO100 使用灰板進(jìn)行測光，可以不受環(huán)境的影響，直接測量照射光線的強(qiáng)弱。比如 這兩幅作

6、品分別使用了白色和中灰的背景，如使用機(jī)內(nèi)測光，曝光效果必然不一 致，需要進(jìn)行相應(yīng)的曝光補(bǔ)償。但直接將灰板放置在模特附近，以其為測光物， 就可以直接得到準(zhǔn)確的曝光組合。仔細(xì)觀察人物的肌膚亮度是完全一致的。 反光率為8%的中性灰板 于是標(biāo)準(zhǔn)組織就確定中級反光率為基準(zhǔn)：在同等照度下，來中和極亮景物 (100% )與極暗景物(2% )的表現(xiàn)。這個中和點(diǎn)的確定是按照近似倍數(shù)關(guān)系 來確定的，關(guān)系如下：100% - 50% - 25% -12.5% - 6.5%- 3.2% - 1.6%?？? 12.5%是最初的中級反光率，也成中級亮度。為了攝影實(shí)用方便的需要，KODAK 這個當(dāng)年的攝影領(lǐng)域大鱷，生產(chǎn)了反光

7、率為 18%的中性灰板，最終確定為自動 曝光的比對標(biāo)準(zhǔn)。 三、原來如此的曝光值EV 曝光量一 一詞來源于是英語 Exposure Values，其縮寫為EV，是反映在不同的 亮度情況下，還原反光率為18%的灰板標(biāo)準(zhǔn)的曝光的量度值。它是通過快門速 度與光圈組合控制值 即我們常說的，是在某一感光度ISO下，拍攝某亮度景物時(shí)，使其能正確感 光的曝光組合，它是曝光時(shí)間（s）的對數(shù)和與光圈數(shù)值的對數(shù)和。為了簡便計(jì) 算，我們列出了上面的表格，幫助大家理解。 雨笠煙蓑作品 佳能EOS 50D相機(jī) 鏡頭焦距17mm 光圈f/11 速度 1/500s ISO100 曝光值EV的確定是一個科學(xué)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程，運(yùn)用相

8、機(jī)來進(jìn)行測光是最為準(zhǔn) 確的測光方法之一。通常我們感受的晴朗天氣 f/8和1/125S的EV13組合， 僅適用于低海拔的平原地區(qū)，而在高海拔地區(qū)的光線更為強(qiáng)烈，因此快門速度提 高了 2級到1/500S。此時(shí)我們的晴天拍攝經(jīng)驗(yàn)就不準(zhǔn)確了。因此在拍攝過程中， 我們一定要依靠科技+經(jīng)驗(yàn)的雙重力量。 當(dāng)感光度為ISO 100、光圈f/1、曝光時(shí)間為1s時(shí)，曝光量EV值為0 ;當(dāng) 光圈和曝光時(shí)間發(fā)生變化時(shí)，EV值則相應(yīng)變化，具體的曝光值計(jì)算，我們可以 通過下表進(jìn)行計(jì)算 市井布衣作品 尼康D80 鏡頭焦距80mm 光圈f/3.5 速度1/250s ISO100 在逆光拍攝人像時(shí)，如果不運(yùn)用反光板或閃光燈進(jìn)行

9、補(bǔ)光操作，就一定要考 慮進(jìn)行正向的曝光補(bǔ)償1EV，即增加1級的曝光量，這樣才能保證逆光下人物 臉部的正常曝光，表現(xiàn)出人物的眼神和神態(tài)。如果按照相機(jī)的自動曝光，就會造 成“小黑臉”的失敗狀況，切記切記。 我們常見的晴朗天氣下、順光拍攝的光圈f/8、曝光時(shí)間為1/125秒，EV值 為13就是如此計(jì)算出來的。而自動曝光的結(jié)果，就是根據(jù)此表得出，它在相機(jī) 取景框中所顯示出的光圈與快門速度的曝光組合。 四、相同EV值下的不同曝光組合 在不同光照條件下，曝光值 EV是不同的，也就有了不同的快門速度和光圈 的組成。但在相同的光照條件下，曝光值 EV相同，那也就固定了單一的快門速 度和光圈的組成了嗎？我們還是

10、從上面的 EV值表看一下吧！ 在EV值為13時(shí)，我們可以找到不同曝光組合：光圈X快門速度 f/16 Xl/30s= f/11Xl/60s=f/8 Xl/125s= f/5.6 Xl/250=f/4 Xl/500s=f/2.8 X 1/1000s=f/2 X 1/2000s。 雨笠煙蓑作品 佳能EOS 50D相機(jī) 鏡頭焦距110mm 光圈f/11 速度1/20s ISO200 在拍攝風(fēng)光作品時(shí)，通常要適用小孔徑的光圈，從而追求景物最大的清晰范 圍，即大景深的效果。如此幅作品，相機(jī)確定的曝光組合通常為f/4和1/160s， 拍攝者則需要根據(jù)曝光倒易律，調(diào)整曝光組合至光圈f/11和速度1/20S，這

11、樣 才能保證民居和山巒都清晰呈現(xiàn)。 于是我們就得出了在相同的光照條件下，我們可以使用不同的曝光組合，而 得到的照片亮度結(jié)果是相同。其實(shí)，這是德國化學(xué)家本生等在照度學(xué)研究中得出 的倒易律定理，即曝光量是曝光時(shí)間（快門速度）與光源強(qiáng)度（光圈大?。┑某?積。 liulu8330 作品 尼康D200相機(jī) 鏡頭焦距200mm 光圈f/3.5 速度1/1250s ISO100 在拍攝飛鳥等運(yùn)動景物的作品時(shí)，快門速度是最重要的決定因素，通常要使 用不低于1/1250S 的速度，從而凝固住其運(yùn)動的姿態(tài)。如此幅作品，相機(jī)確定 的曝光組合通常為f/5.6和1/300S，拍攝者則需要根據(jù)曝光倒易律，調(diào)整曝光 組合至

12、光圈f/3.5和速度1/1250S，這樣才能捕捉到海鷗叼到食物的瞬間。 倒易律在攝影中發(fā)揮著重大的作用。創(chuàng)作者可以在相同的曝光量基礎(chǔ)上，利 用不同的快門速度和光圈組合，拍攝出不同的效果。比如在晴天順光拍攝EV值 為13時(shí)，相機(jī)會自動將曝光組合設(shè)定為光圈f/11、快門速度1/125S，而花卉 拍攝者可以偏移曝光組合至f/2.8和1/1000S用以虛化背景；但風(fēng)光攝影家會 使用光圈f/22、快門速度1/30S，以增加畫面景深，造成從近景到遠(yuǎn)景都清晰的 效果。 掌握了曝光倒易律，會讓你的攝影水平又邁進(jìn)了一大步，從被相機(jī)自動功能 控制，進(jìn)步到主動控制相機(jī)。 五、主動出擊控制曝光補(bǔ)償 繞了這么一大圈，我

13、們終于弄清楚了相機(jī)的自動曝光原理，也理解了我們以 前拿著傻瓜相機(jī)，也能在日常拍攝出滿意照片的緣由了相機(jī)中蘊(yùn)涵的科技 原理可以讓我們得到“正確”的曝光。 但在攝影創(chuàng)作過程中，當(dāng)在我們拍攝一些特殊的景物時(shí)，相機(jī)的“正確”的 自動曝光卻失誤了一一當(dāng)我們拍攝白茫茫的一片雪原時(shí)，出來的照片卻是一片 陰暗的灰色雪地；而當(dāng)我們拍攝陰暗舞臺上的一名微小的舞者時(shí)，舞臺光亮一片， 而舞者卻極亮而模糊成閃光的天使，照片過曝了。相機(jī)壞了? E888LP作品 佳能EOS 5D Mark II 相機(jī) 鏡頭焦距200mm 光圈f/2 速度1/640s IS0500 T臺上小面積的亮光源，照亮了作為主角的女模特，其他場景都在陰暗之中。 相機(jī)的自動曝光，為照應(yīng)到暗部的體現(xiàn)，會增加曝光量，讓暗部明亮起來。但這 可不是作者的創(chuàng)意需要，因此需要主動出擊，壓暗暗部層次，凸顯主體。作者很 好地運(yùn)用了明暗和虛實(shí)的對比，形成了作品具有縱深感的效果。 當(dāng)然沒有，相機(jī)