DV短片中后期合成的色彩設(shè)計分析——DV短片《青之殤》技法研究

1、本科生畢業(yè)論文dv短片中后期合成的色彩設(shè)計分析 dv短片青春之殤技法研究the analysis of color design in dv short film after synthesis research techniques of dv short film “the young wounds of” 所在院(系)：美術(shù)學院 學 生： 指導(dǎo)教師 ： 摘要： 色彩是影視節(jié)目的基本構(gòu)成元素和造型語言的重要組成部分，dv短片中的色彩元素，作為一種視覺形象信息，它根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容來抒發(fā)某種感情意境，渲染畫面的氣氛。色彩基調(diào)、場景色彩、角色形象的色彩、服飾色彩、字幕色彩等的合理選擇和運用，能夠給

2、觀眾帶來視覺沖擊，擴大想象空間。本文通過結(jié)合自己的畢業(yè)作品，并查閱大量文獻、期刊等資料，具體分析了色彩在dv短片中的發(fā)展趨勢以及色彩在影視后期制作中的使用技巧，abstract: color is the component part of basic form elements and scuipt language of movie programs, color element in the dv short film as a visual image information, it depends on the contents to express a certain feelin

3、g artistic conception, rending picture atmosphere. color fundamental key, scene color,role image color ,the color and so on., subtitle clothes color rational selection and use, can bring visual impact, expand the imaginary space. the article by combining the graduation design, consulting a large num

4、ber of files and journals, to analyse the development trend in in dv shrot film color, and the color skill in movie after effects. consulting that the color plays a important role in dv short film,to clear up the fuctions in dv short film.關(guān)鍵詞： dv短片、 作用、 選擇和運用、 技巧keywords: dv short film, fuction, sel

5、ect and apply, skill目 錄1dv短片節(jié)目色彩的定義 12. dv短片中色彩的作用 12.1 展現(xiàn)時空 12.2 展現(xiàn)風光 12.3 烘托氣氛 22.4 調(diào)動情緒 23. dv短片中色彩的控制與調(diào)節(jié) 23.1 色彩調(diào)節(jié) 23.2 影響色調(diào)調(diào)節(jié) 3 3.2.1 調(diào)節(jié)光源的色溫 33.2.2 調(diào)節(jié)畫面的色彩基調(diào) 33.2.3 調(diào)節(jié)畫面的色彩反差與色彩關(guān)系 33.3 鏡頭景別對色彩構(gòu)成的影響 34dv短片中色彩的選擇和設(shè)計 34.1 色彩基調(diào)的選擇 34.2 場景色彩的選擇 44.3 角色形象的色彩設(shè)計 54.4 服飾色彩的運用 54.5 字幕的色彩選擇 55從青春之殤看dv短片中

6、色彩運用的特點 66結(jié)論 6參考文獻 7致謝 8文獻綜述 9dv短片中后期合成的色彩設(shè)計分析 dv短片青春之殤技法研究作者：汪永岑 指導(dǎo)老師：許炎駿引言：色彩對dv短片的影響已經(jīng)與日俱增，目前中國dv短片中色彩的運用還尚未成熟，但是擁有龐大的發(fā)展?jié)摿?。色彩在dv短片創(chuàng)作中，既要滿足不同氣質(zhì)類型下受眾不同的視覺心理需要，又要在認知層面通過色彩的象征性所帶來的情感意義引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生與之相適應(yīng)的視覺體驗，最終滿足受眾的需要。1dv短片節(jié)目色彩的定義 dv短片中的色彩元素，作為一種視覺形象信息，往往被人們所忽略。色彩不僅是dv短片藝術(shù)造型的一個重要元素，又是敘事的語言，色彩能夠傳遞感情、表達情緒。它根據(jù)

7、內(nèi)容來抒發(fā)某種感情意境，渲染畫面的氣氛。色彩基調(diào)、場景色彩、角色形象的色彩、服飾色彩、字幕色彩等的合理運用，能夠給觀眾帶來視覺沖擊，擴大想象空間。2. dv短片中色彩的作用2.1 展現(xiàn)時空隨著科學技術(shù)的進步及對人的心理、生活方式和審美要求的影響，出現(xiàn)了彩色電視，而人們又借助電影攝影機的功能及視覺暫留的生理特性，在銀幕上獲得了感覺自然的活動的彩色影像。使dv短片色彩對藝術(shù)的渲染沖破在繪畫和攝影中表現(xiàn)靜止畫面的局限，使依附于活動影像的色彩在時空中表現(xiàn)它的魅力，形成空間與時間結(jié)合的色彩旋律。由于電子科學的發(fā)展形成的影視技術(shù)及信息傳遞的色彩化，又賦予色彩對藝術(shù)渲染的新使命。2.2 表現(xiàn)風光 在自然界中

8、，即使是最荒蕪的大地，也會隨著季節(jié)的變化以及光源與物體色彩的關(guān)系，表現(xiàn)出使人動情、陶醉的自然美和誘人的魅力。對研究及應(yīng)用dv短片中色彩的人們來說，自覺地與風光接觸，不僅僅是為了獲得某種心理感受，進行提高藝術(shù)素養(yǎng)的熏陶，而重要的是通過對自然界風光的觀察、留意和認識，領(lǐng)悟景物色彩形成的根源、變化的規(guī)律以及人的生理和心理產(chǎn)生的影響，進而運用這種自然規(guī)律創(chuàng)造藝術(shù)，激起觀眾的共鳴。影片可可西里 可可西里由陸川導(dǎo)演，是一部反映聲明歷險的故事片，它通過獵殺藏羚羊和阻止獵殺藏羚羊這個載體，講述了人在絕境中的生存掙扎和人與自然的相互抗爭.中，當風雪襲來的時候，盡管眼前出現(xiàn)了脫掉素裹的樹木和陰沉的天空，而飛舞的鵝

9、毛般的雪花則形成了西藏獨有的景色。2.3 烘托氣氛 人物情感的表現(xiàn)和觀眾心理的捕捉除了借助演員對人物內(nèi)涵的深刻把握之外，色彩的成功運用也可以起到很好的烘托氣氛的作用。在影片紅高粱 紅高粱由張藝謀導(dǎo)演的整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力因此，贊美生命是該片的主題。中，運用為溫暖的更加體現(xiàn)黃土的質(zhì)感的黃暖的色彩基調(diào)，厚重樸實，樸實的像陽光中的黃土的內(nèi)心。（圖一）而在拍攝有話好好說 有話好好說導(dǎo)演張藝謀，故事講述的是青年以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘。時，色彩基調(diào)如霓虹燈一樣的好動和斑斕，帶有更為刺目的純度，充斥著城市的喧囂和不安，充斥著這個看上去危險和躁動的城市環(huán)境。 圖一2

10、.4 調(diào)動情緒 在影視作品中，色彩傳達著創(chuàng)作者與劇中人物的情緒。影視色彩與人的個性的結(jié)合，雖然不完全符合審美標準，但從竭力地尋求與自己的情緒相應(yīng)的影視色彩的主觀愿望看，仍然體現(xiàn)了色彩在調(diào)動情緒上的作用。就影視色彩的制作者來說，也不是單純?yōu)榱苏{(diào)動情緒，實現(xiàn)某種創(chuàng)作意圖，還應(yīng)遵循規(guī)律，關(guān)注最近流行影視色彩的變化傾向，滿足各種類型的觀眾的心理情緒需求。如經(jīng)典戰(zhàn)爭片辛特勒的名單 辛特勒名單是大導(dǎo)演斯蒂芬斯皮爾伯格于1993年拍攝的一部轟動世界的宏篇巨制影片，深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行。，是在彩色影片盛行的年代采用黑白色調(diào)拍攝的大膽嘗試之舉，該影片采用了黑白色調(diào)，將殘酷戰(zhàn)爭陰影下猶太人凄

11、涼的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。（圖二）3. dv短片中色彩的控制與調(diào)節(jié)圖二3.1 色彩調(diào)節(jié)從色彩調(diào)節(jié)上看，由各種色調(diào)依次排列、組合的色調(diào)環(huán)，客觀而準確地表現(xiàn)了某一色調(diào)環(huán)上上的位置及其相互關(guān)系，這是色彩的基礎(chǔ)。從色彩關(guān)系看，色彩特征的共性與差別，會使人對一定的色彩組合所表現(xiàn)的和諧，或是對比的關(guān)系，以及由色彩面積的側(cè)重形成的色彩傾向留下深刻的印象。 3.2 影響色調(diào)調(diào)節(jié) 3.2.1 調(diào)節(jié)光源的色溫 利用影像色調(diào)調(diào)節(jié)的方法對光源色溫的調(diào)節(jié)，實際不是調(diào)整照明光源的光譜成分，而是通過具有一定吸收特性的濾色鏡直接調(diào)節(jié)被攝影物影像的色彩，間接地起到校正光源色溫的作用。 3.2.2 調(diào)節(jié)畫面的色彩基調(diào) 在畫面色彩基

12、調(diào)的調(diào)節(jié)上，是通過對景物影像色彩特征的調(diào)整使畫面的色彩帶有某種傾向，形成與內(nèi)容切合的氣氛。在畫面加上如一個微帶藍調(diào)的濾色鏡時，就如同隔著這個濾色鏡去看景物一樣，使畫面敷上一層清冷的色彩。這種畫面若和具有哀愁、困苦情節(jié)的畫面相結(jié)合，就會增加環(huán)境的氣氛，烘托人物的情緒，如換成淺淡的橙紅濾色鏡時，又會給畫面涂上一層暖調(diào)，增強歡快、喜慶場面的氣氛。在青春之殤中，當男主人公回憶與女主人公在一起的時間，在畫面的四周敷上了清冷的色彩，與當時男主人公的心情相一致，更增加了環(huán)境的氛圍。 3.2.3 調(diào)節(jié)畫面的色彩反差與色彩關(guān)系 影像色調(diào)調(diào)節(jié)的方法可以應(yīng)用在對消色影調(diào)的調(diào)節(jié)上，它是通過具有一定吸收特性的濾色鏡對來

13、自被攝景物光線的慮減改變消色畫面上色彩的亮度對比，以調(diào)節(jié)影調(diào)，增強藝術(shù)效果。3.3 鏡頭景別對色彩構(gòu)成的影響 鏡頭景別是根據(jù)主題在畫面中占據(jù)面積的大小劃分的，遠景、全景、中景、近景及特寫的差別取決于鏡頭的焦距及拍攝位置與被攝景物的距離。在一些舞臺記錄或者現(xiàn)場直播的文藝類dv短片中，可以通過鏡頭景別的選擇來調(diào)整畫面的色彩構(gòu)圖。即根據(jù)劇情的要求，通過景別的選擇及拍攝位置、角度和景深的相應(yīng)變化，靈活、恰當?shù)靥幚懋嬅嬷猩实慕M成、面積、布局及和諧、對比關(guān)系，形成具有某種藝術(shù)效果的色彩構(gòu)圖。景別及拍攝角度的不同，不僅決定著攝入畫面的景物及色彩種類的多少，而且由于景物之間的透視關(guān)系的變化，改變著景物的大小

14、、在畫面中的位置及色彩面積的對比。因此，通過景別的選擇來調(diào)整畫面色彩構(gòu)圖也是影視藝術(shù)造型的重要手段。4. dv短片中色彩的選擇和設(shè)計4.1色彩基調(diào)的選擇色彩基調(diào)是所有影視作品都必須考慮的一個基本因素。色彩基調(diào)，又稱畫面基調(diào)，是全片或者段落的主要色調(diào)傾向。色彩基調(diào)在影視節(jié)目中是重要的渲染手段。dv短片中的色彩基調(diào)是構(gòu)成情節(jié)、表現(xiàn)主題的各個鏡頭的色調(diào)及其相互關(guān)系使觀眾感覺的色彩傾向。它是在節(jié)目制作中通過人物的服飾色彩設(shè)計、環(huán)境色彩的選擇以及各種影像藝術(shù)化手段的利用等創(chuàng)造出來的。dv短片的主題是色彩基調(diào)選擇的主要依據(jù)，它對觀眾視覺的刺激以及心理的影響應(yīng)與節(jié)目總的情緒、總的氣氛相吻合。絕地逢生 絕地逢

15、生由胡琤導(dǎo)演，向觀眾講述了一個貧困山村的人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，自強不息、艱苦奮斗的故事。通過思想和顯示的教育，人民對貴州山區(qū)的優(yōu)越自然條件的認識和煥發(fā)朝氣的精神面貌。向觀眾講述了一個貧困山村的人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，自強不息、艱苦奮斗的故事（圖三）。雖然向觀眾預(yù)示了美好的前景，但劇中展現(xiàn)的只是艱苦創(chuàng)業(yè)的過程，還沒有進入改革成功的境界，因此選擇了略帶冷調(diào)的低飽和度的色彩基調(diào)。我的畢業(yè)作品青春之殤講述了大學校園里的愛情故事，要結(jié)合青春的氣息，所以全片采用了偏紅的主色彩基調(diào)，象征著 現(xiàn)在大學生所具有青春與活力。 圖三4.2場景色彩的設(shè)計 影視畫面里的場景是指人物活動的空間各種景物的總和。比如：山川草木

16、、風云雨雪、日月星辰等屬于自然場景。村莊、工地、校園、街道、室內(nèi)陳設(shè)等屬于生活場景。從表現(xiàn)主題、發(fā)展情節(jié)和烘托人物的角度來說，場景色彩的主要作用是突出基調(diào)、烘托主題、渲染氣氛。在新龍門客棧 新龍門客棧由徐克指導(dǎo)，這部影片從題材到劇本、從主題到細節(jié)，都是以嚴肅認真的態(tài)度出發(fā)，配合以精彩的現(xiàn) 代武打拍攝方法，成就了一個新武俠經(jīng)典版本。中展現(xiàn)的苦水鎮(zhèn)上的“銀鉤賭坊”內(nèi)，則以冷暖交錯的灰暗環(huán)境色彩與局部明亮燈光的對比，渲染了一種表面喧鬧而暗藏殺機的氣氛。就拿我的畢業(yè)作品青春之殤來說，男主人公與女主人公在湖邊的場景，草地的綠色代表著青春的勃發(fā)和人物的情感宣泄，冬天的草地顯得枯燥單調(diào)，一旦讓它批上青春的色

17、彩外衣，就更容易配合故事的內(nèi)容，更容易激起觀眾的情感體驗。（圖四） 隨著情節(jié)的發(fā)展，人物情緒的變化，場景色彩往往會與人物的情緒失調(diào)，不能恰如其分的烘托人物的情緒。因此，要通過合理的場面調(diào)控，在情節(jié)的連貫發(fā)展中使新的場景色彩與人物的情緒建立更貼切的關(guān)系，充分發(fā)揮場景色彩的作用。 （圖四）4.3 角色形象的色彩設(shè)計 每一個角色形象的確立，都是有典型化得特征。典型角色具有高度的普遍性和獨特個性，是一個共性與個性的統(tǒng)一體。dv短片在刻畫人物形象時，不僅僅是通過故事的情節(jié)、人物的動作與語言的刻畫、性格的刻畫、場景的渲染來表現(xiàn)主人公的內(nèi)心情境，而且能通過角色形象的色彩設(shè)計來表達。在我的畢業(yè)作品青春之殤中，

18、通過主人公形象的造型，在他的內(nèi)心世界里，設(shè)計者運用了多種色彩，賦予其青春的活力，與整個環(huán)境色形成鮮明對比。4.4 服飾色彩的運用 在dv短片制作中，對服飾色彩進行設(shè)計，不僅是為了人物造型，而且是為了讓它在表現(xiàn)時代特征、地方色彩和民族風貌上發(fā)揮作用。服飾色彩設(shè)計的著眼點應(yīng)放在與人物特征的切合、人物服飾色彩的主從關(guān)系、場景色彩、人物處境以及情緒的聯(lián)系上。 在設(shè)計人物服飾色彩的時候，應(yīng)根據(jù)人物的身份、職業(yè)、年齡、性格、愛好、處境和情緒選擇具有某種特征、意境和象征意義的色彩，進行恰當?shù)慕M合，表現(xiàn)人物的形象、品德、氣質(zhì)和精神面貌。夜深沉 夜深沉導(dǎo)演姚曉峰，主要講述了上世紀三十年代中國北方下層民眾生活和情

19、感。的女主人公為了實現(xiàn)生活上的美好愿望，在重重苦難中奮力拼搏，而社會的黑暗付給她的確實滿懷怨恨。在劇情發(fā)展的過程中，女主人公曾多次更換服裝，其色彩與處境及情緒的結(jié)合，恰當?shù)睾嫱辛怂部馈⒈瘹g的經(jīng)歷。在我的畢業(yè)作品青春之殤中，男主人公身著橘紅色的外衣，在整個畫面中很突出。紅色代表了新鮮的血液，代表著男主人公朝氣蓬勃的精神面貌，代表著大學生時代應(yīng)該有的青春與活力。（圖五）人物之間服飾色彩的關(guān)系是在表達劇情、突出主角的原則下建立起來的，配角的服飾色彩設(shè)計，既要服從主角及情節(jié)，又要考慮眾多人物之間服飾色彩的和諧、對比關(guān)系。 圖五4.5 字幕色彩的選擇 dv短片的字幕是指在電影銀幕或電視銀幕上依附于節(jié)目

20、內(nèi)容，通過一定形式表現(xiàn)的文字總稱。它在相應(yīng)的畫面中發(fā)揮的襯墊、敘述作用，除了決定表現(xiàn)形式外，還同色彩的特征及組合方式有密切關(guān)系。因此，在dv短片后期制作中，要根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容合理地設(shè)計字幕的形式、恰當?shù)靥幚碜帜坏纳省?由于dv短片的內(nèi)容、制作者的創(chuàng)作意圖以及風格的不同，字幕的形式也多種多樣。在首位字幕的組織上就各有差異。比如，節(jié)目制作人員和演員有的放在劇首，接著是制作人員，演員表、不設(shè)標記字幕的制作單位、制作年月和節(jié)目的完結(jié)等放在劇尾。dv短片的字幕無論采用哪種表現(xiàn)形式，都要恰當處理色彩間的關(guān)系，才能產(chǎn)生良好的效果。字幕上涉及的主要色彩關(guān)系是色彩的對比，即襯底色彩與字跡色彩的對比。它除了對節(jié)目

21、的內(nèi)容起到一定的烘托作用外，主要是為了清楚地表達字幕的表現(xiàn)形式，使三種特征在色彩對比中發(fā)揮的作用有所側(cè)重。就拿我的畢業(yè)作品青春之殤來說，片頭字幕采用了白色字幕與紅色襯底的形式，這樣既可以形成對比，突出影片的名字，紅色背景又與影片的色彩基調(diào)相匹配。（圖六） 圖六 字幕的設(shè)計除了要恰當?shù)靥幚砩实膶Ρ汝P(guān)系外，還要同節(jié)目的內(nèi)容以及色彩基調(diào)相聯(lián)系，把它作為影視造型的組成部分。例如，以圖案、織物、壁紙等裝飾畫面為襯底的字幕，在畫面色彩中應(yīng)含有構(gòu)成基調(diào)的色彩成分，并且在色彩組合上占據(jù)較大的面積，才能與dv短片的色彩基調(diào)統(tǒng)一起來。5從青春之殤看dv短片中色彩運用的特點 我的畢業(yè)作品青春之殤，從片頭字幕色彩的

22、設(shè)計，到中間場景、人物、服飾等色彩的選擇，最后到片尾色彩基調(diào)的建立，都是運用色彩元素使主體突出，畫面整體，形成正確的視覺引導(dǎo)，突出畫面的重心。 dv短片與其他影視作品一樣，具有時間與運動性、視聽相互作用性等特征。dv短片，首先是時間藝術(shù)，在一部dv影片中，色彩選擇不會是固定的，色彩會隨著影片時間的變化而變化，不管這一色塊對影片影響有多重要，也必然有一定的時間限制，因此，色彩也具有運動性。在dv短片中，視聽相互作用現(xiàn)象不是依靠想象，而是通過畫面色彩與聲效形象的相互作用中體現(xiàn)出來的。6結(jié)論 在許多dv影視作品中，色彩的組合也是根據(jù)表現(xiàn)的形象，主從關(guān)系和整體的氣氛來看的。具體來說就是處理整體和局部的

23、關(guān)系，色彩在實際的影視節(jié)目運用當中，既要滿足不同氣質(zhì)類型下受眾不同的視覺心理需要，又要在認知層面通過色彩的象征性所帶來的情感意義引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生與之相適應(yīng)的視覺體驗，最終滿足受眾的需要。豐富的色彩選擇和設(shè)計能給人留下深刻的印象，許多作品得到人們的認同，除了在表達的內(nèi)容上得到人們的承認外，在表現(xiàn)的色彩技巧和色彩畫面選擇的運用上吸引、感染著觀眾。筆者在探討過程中結(jié)合自己畢業(yè)作品以及的對色彩的理解，分析色彩在dv短片后期制作中的特點，并且進一步分析色彩在dv短片中的發(fā)展趨勢。在dv短片制作中根據(jù)表現(xiàn)主題、發(fā)展情節(jié)、場景組合等方面，合理的處理色彩的選擇，能夠為影視作品增加厚重的內(nèi)涵，使觀眾得到強烈的審美洗

24、禮，使色彩的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮。參考文獻：1劉恩御.色彩科學與影視藝術(shù)m.北京：中國傳媒大學出版社 2002.04 第一版2肖永亮,廖宏勇.數(shù)字色彩基礎(chǔ)m.北京：北京師范大學出版社 2008.04 第四版3邵長波.電視色彩創(chuàng)作技巧m.北京：中國廣播電視出版社 2003.10 第一版4 (美)魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ?視覺思維m.四川：四川人民出版社 1988 第一版5 張洪文.影視美術(shù)設(shè)計m.北京：中國廣播電視出版社 2003 第二版致謝：本課題在選題研究過程中得到許炎駿老師的悉心指導(dǎo)。許老師多次詢問研究進程，并為我指點迷津，幫助我開拓研究思路，熱忱鼓勵。再次向表示感謝。感謝沈老師、周老師、劉老師等對我的教育培養(yǎng)。他們細心指導(dǎo)我的學習與研究，在此，我要向諸位老師深深鞠上一躬。感謝我的同學對我學習、生活的關(guān)心和幫助。最后，向我的家人致謝，感謝他們的理解與支持。 論文作者：汪永岑 日 期：二0一一年五月文獻綜述 該片論文是研究色彩在影視后期制作中的使用技巧，主要從影視節(jié)目中色彩的定義、影視節(jié)目中色彩的基本特性，影視節(jié)目中色彩的選擇個設(shè)計，影視節(jié)目中色彩的控制與調(diào)節(jié)以及影視節(jié)目中