揚(yáng)琴演奏中余音的利用-文檔資料

1、揚(yáng)琴演奏中余音的利用 揚(yáng)琴是一種傳統(tǒng)的樂器，又名洋琴、蝴蝶琴、打琴等，從這 些 名稱就可以看出揚(yáng)琴的一些特點(diǎn)來，首先這是一種由外國(guó)傳入我國(guó) 的演奏樂器，既有打擊樂器的特點(diǎn)又有弦樂器的特點(diǎn),而且 形狀如蝴蝶一般，在民族樂團(tuán)演奏中較為常見。 一、揚(yáng)琴與揚(yáng)琴余音 （一）揚(yáng)琴與揚(yáng)琴演奏 揚(yáng)琴的主要發(fā)音物體就是琴弦，其主要的發(fā)生原理是用琴竹敲 擊琴弦,然后經(jīng)過琴碼的傳導(dǎo)，然后琴面和共鳴箱中空氣振動(dòng)，通過 發(fā)音孔把聲音傳出來。揚(yáng)琴的琴弦和其他弦樂器相比來說琴 弦數(shù)量很 多，在打擊之后通過琴弦的振動(dòng)傳聲以及共鳴箱中的空 氣振動(dòng)方式， 這樣余音就不可避免了，而且由于其特殊的演奏方式和基本構(gòu)造來 說,這種余音也

2、不可消除。揚(yáng)琴演奏的基本方式就是用琴竹交替敲 擊，然后發(fā)出聲音，揚(yáng)琴的音色明亮清脆。揚(yáng) 琴在演奏過程由于需要 演奏者雙手交替進(jìn)行敲打，沒有多余的手 指來按住琴弦阻止余音的發(fā)出,這樣揚(yáng)琴演奏的余音就更不能消除。 （二）揚(yáng)琴余音 揚(yáng)琴在演奏過程中5音域?qū)拸V，高、中、低音域都有5在演奏 過程中對(duì)于樂曲的演奏更具有表現(xiàn)力。揚(yáng)琴演奏過程中發(fā)聲的原因 主要是琴竹對(duì)琴弦的敲擊，不過揚(yáng)琴的琴弦數(shù)量多長(zhǎng)度長(zhǎng)、 演奏板面積大，這些因素都造成琴弦振動(dòng)不可能就振動(dòng)一次就停 止， 出現(xiàn)余音不可避免。尤其在演奏的時(shí)候，無論是敲擊速度快 還是慢， 都會(huì)產(chǎn)生上一個(gè)音符的余音影響懂啊下一個(gè)音符的發(fā)聲，但是又偏偏 不能消除，在一

3、些團(tuán)隊(duì)演奏中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)其他樂器沒有余音在結(jié)束 的時(shí)候戛然而止，可是揚(yáng)琴最后一個(gè)音符的 余音還在，造成混響，對(duì)整體的演奏效果造成很大的影響。經(jīng)過 多位 揚(yáng)琴演奏前輩的探索,也對(duì)余音用特殊的方法加以控制,在合奏的時(shí) 候不會(huì)影響整體效果。不過余音的存在并不是都會(huì)影響演奏效果， 存在即是合理，既然有余音的存在，那么我們就應(yīng)該找到方法去利 用，而不是消除。本來揚(yáng)琴的余音就是和其他樂器 不同的地方，這也 是一個(gè)重要的特點(diǎn)，因此要把揚(yáng)琴的余音從缺陷轉(zhuǎn)變?yōu)樘攸c(diǎn)，增加 揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。 二、揚(yáng)琴演奏中余音的利用方式 （一）吟音技法 在揚(yáng)琴演奏的時(shí)候產(chǎn)生余音不可避免，在彈奏出的音符出現(xiàn) 余音之后，用手掌壓弦，然后

4、做吟音，增強(qiáng)余音的效果，壓弦的速度 快慢，直接影響樂曲的力度，余音不再是一種尾音，而是刻 意增強(qiáng)， 更加開闊瞭亮、大氣磅礴。吟音技法在揚(yáng)琴演奏中利用的代表作品是 蘇武牧羊,這是一個(gè)眾所周知的故事,也是一首傳統(tǒng)的民歌，歌 曲和樂曲都是相輔相成的尖系，經(jīng)過與該首民歌的結(jié)合以及皮影 戲、東北民間音樂、古箏的演奏等方面的融合，最后得出一曲全新的 揚(yáng)琴演奏曲，更是保留了東北民間音樂的特 點(diǎn)，演奏高亢有力，也通 過吟音技法加強(qiáng)每個(gè)余音，娓娓道來，表現(xiàn)了蘇武在荒涼之地的無 奈、悲慘凄涼。吟音技法就是對(duì)余音的加強(qiáng)，讓余音不再是一種若 有若無的尾音，既然不能消除, 那就增強(qiáng)，成為一個(gè)個(gè)更加獨(dú)立的音 符，用余音增

5、強(qiáng)的方式來顯 示出另一種演奏效果。 （二）滑揉技法 滑揉技法和吟音技法有異曲同工之妙，都是不消除余音而在余 音上下工夫，吟音技法是對(duì)余音的增強(qiáng)，滑揉技法就顯得更加 圓 潤(rùn)?；嗉挤ㄒ彩菗P(yáng)琴和東北民間音樂的結(jié)合產(chǎn)物，同樣有東 北民間特色的代表作品蘇武牧羊也有滑揉技法的應(yīng)用，圓潤(rùn)中帶 剛既有吟音技法的悲涼氣氛，又可以通過滑揉技法展現(xiàn)出蘇武盡 管環(huán)境惡劣卻不屈服，仍然堅(jiān)持自己民族信仰。在揚(yáng)琴演奏的時(shí)候 要注意對(duì)手指對(duì)琴弦的力度，壓弦的速度和樂曲中音符 的變化不發(fā)生沖突，更加能展現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動(dòng)。運(yùn)用滑揉技 法 的時(shí)候比原本的演奏方式更加有民族色彩。揚(yáng)琴在演奏的時(shí)候 充分結(jié)合的東北民間音樂，吟音技法

6、和滑揉技法讓揚(yáng)琴的演奏更 加有 東北的民族色彩，因此余音的利用手段對(duì)于揚(yáng)琴內(nèi)涵的豐富和揚(yáng)琴演 奏藝術(shù)的發(fā)展起到了至尖重要的作用。 （三）滑抹音技法 滑抹音技法是新興技法，和傳統(tǒng)的吟音技法和滑揉技法有很大 的不同，以新的余音利用方法為揚(yáng)琴余音演奏增添了新的魅 力。原本 的琴竹敲打琴弦發(fā)出的聲音都是直上直下的直音，通過 滑抹音技法的使用，使揚(yáng)琴演奏通過余音的利用，意境更加宛轉(zhuǎn)悠 揚(yáng)。例如經(jīng)典民族歌曲洪湖水浪打浪，原本一個(gè)經(jīng)典的民族歌 曲，重新改寫成為揚(yáng)琴演奏曲，高音和倍高音來回變化，就 是滑抹音 技法字這首揚(yáng)琴演奏曲的應(yīng)用、圓潤(rùn)悠揚(yáng)，更加具有民 族特色。而且左右手的滑抹音技法，可以讓原本的意境中增添一絲 不同的意味，開放中帶來一絲含蓄，剛中帶柔，為揚(yáng)琴日后的發(fā)展帶 來了多種可能性。 三、結(jié)語 綜上所述，揚(yáng)琴的余音問題不可避免也不可消除， 既然不能 消除，那就要想辦法利用，讓余音不再成為影響揚(yáng)琴演奏的障礙 因 素，而是成為揚(yáng)琴和其他樂器演奏相比的特色，由余音的合奏 障礙改為繞梁