淺析貝多芬《第六交響曲》第一樂章

1、 淺析貝多芬第六交響曲第一樂章一、創(chuàng)作背景貝多芬(1770-1827)德國著名的作曲家、鋼琴演奏家、指揮家，維也納古典樂派代表人物之一。他一共創(chuàng)作了 9 首編號交響曲、35 首鋼琴奏鳴曲，其中后 32首帶有編號、10 部小提琴奏鳴曲、16 首弦樂四重奏、1 部歌劇、2 部彌撒、1 部清唱劇與 3 部康塔塔。另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、舞曲。這些作品對音樂的發(fā)展都有著深遠影響，因此他被尊稱為“樂圣”。1807-1808 年間完成的第六交響曲也稱田園交響曲，是為數(shù)不多的貝多芬親自命名的標題作品之一，我們耳熟能詳?shù)脑鹿?、命運、熱情等題目都是出版社或者后人添加的。浪漫主義后期開始慢慢普及為交響曲命名

2、，在當(dāng)時也算一個不小的突破。從創(chuàng)作時間來看，那個時期的貝多芬飽受病痛的折磨，特別是耳疾，幾乎已經(jīng)失聰?shù)某潭?。耳朵對于一個音樂家特別是作曲家來說，是何等的重要已經(jīng)不言而喻，這對貝多芬來說無疑是一個致命性的打擊，以至于他甚至想到過結(jié)束自己的生命。最終這位音樂界的殿堂級人物戰(zhàn)勝了命運的不幸，最后發(fā)出了英雄主義的宣言：我要扼住命運的喉嚨，它決不能完全使我屈服。所以貝多芬在這首曲子里打破了以往一貫崇尚和遵循的英雄主義，返璞歸真，回歸田園，帶領(lǐng)聽眾領(lǐng)略了一番鄉(xiāng)村田園之旅。二、結(jié)構(gòu)特點田園交響曲第一樂章采用的是典型的古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，呈示部采用了當(dāng)時較為流行的反復(fù)的寫法，具有回旋的性質(zhì)，此種結(jié)構(gòu)布局雖不是貝

3、多芬獨創(chuàng)，但是在當(dāng)時也是十分具有前沿性的。主部主題為 4 小節(jié)，緊跟展開和展開，展開為 11 小節(jié)，展開為 14 小節(jié)，使主部主題得以充分發(fā)展。富有歌唱性的副部主題結(jié)構(gòu)上與主部主題構(gòu)成鮮明對比，副部主題采用卡農(nóng)和賦格寫作手法，各種樂器交叉有序進入，使得聲部間的結(jié)合橫向、縱向不斷變化，產(chǎn)生新的音響。展開部結(jié)構(gòu)層次清晰，引入部分、展開中心一、展開中心二、展開中心三、返回部分層次分明，符合當(dāng)時古典奏鳴曲式的布局結(jié)構(gòu)。再現(xiàn)部之后有一個規(guī)模相當(dāng)?shù)目偨Y(jié)束部即尾聲，尾聲是本首作品中的亮點，它的規(guī)模十分龐大，其結(jié)束規(guī)模將近一百小節(jié)。把主副部的材料綜合起來一定程度的充分展開，尾聲中的主題素材來自呈示部的結(jié)束部分

4、 115 小節(jié)，這個主題在1 降 b 大調(diào)上展開，后在主調(diào) f 大調(diào)上重復(fù)，漸慢、漸弱結(jié)束，構(gòu)成開放性終止。這種龐大的結(jié)束部寫法在當(dāng)時是非常罕見的，也是貝多芬大膽創(chuàng)新之處。此種與眾不同的龐大結(jié)束部的寫法有著特殊的意義：一方面，相當(dāng)于第二展開部：結(jié)束部是相對于展開部的再次擴充，相當(dāng)于第二展開部，這樣一來，使之整個展開部規(guī)模龐大，使展開部不僅有新的材料，還有對主部、副部材料的重新組合發(fā)展。另一方面，相當(dāng)于第二再現(xiàn)部：結(jié)束部是相對于再現(xiàn)部的再次發(fā)展，相當(dāng)于第二再現(xiàn)部，使再現(xiàn)部得以充分發(fā)展。三、語言特點和聲部分，整部作品中和聲中經(jīng)統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，t、d、s、ts占絕大多數(shù)，正三和弦多，副三和弦較少。呈示部、

5、展開部、再現(xiàn)部等連接處都是開放性終止。符合當(dāng)時古典時期的以正三和弦為主的特點。調(diào)式部分，整部作品主調(diào)為 f 大調(diào)，在呈示部中，副部轉(zhuǎn)到了f 大調(diào)的屬方向 c 大調(diào)，尾聲部分又轉(zhuǎn)到了其下屬調(diào)降 b 大調(diào)。展開部轉(zhuǎn)換頻繁，降 bdgeadgcf，調(diào)性基本都是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)自然，再現(xiàn)部中調(diào)性又重新回歸 f 大調(diào)。力度方面，力度一直緊緊配合樂曲發(fā)展而變動，在展開部中的展開中心三部分，達到全曲最高潮，255 小節(jié)開始，力度就變?yōu)?255sfp，257sfp，259sfp，261sfp，263ff，265sf，267sf，269sf，271sf，273sf，樂曲進行十分緊張，與此對應(yīng)的尾聲部分的第二階段

6、，448-457 小節(jié)，每個小節(jié)都是 sf，最后結(jié)束的 506-508 小節(jié)，每個小節(jié)也是 sf，509-512 小節(jié)，力度逐漸降為 p?；局匾牟糠?，每一小節(jié)甚至每一個音符的力度和演奏方法都有所標記，細微之處可見作者創(chuàng)作時的精心布局。節(jié)奏運用非常巧妙，x xx xx 的節(jié)奏用以模仿馬蹄聲，在主部主題的第一樂節(jié)中就已經(jīng)出現(xiàn)，在 17-25 小節(jié)，僅僅力度從 pfp 產(chǎn)生變化，表現(xiàn)馬車由遠及近，由近及遠的過程，畫面感極強。另外在100 小節(jié)中，還出現(xiàn)了馬蹄節(jié)奏的抒情化處理，使馬蹄節(jié)奏以各種形態(tài)出現(xiàn)，151-186 小節(jié)，連續(xù) 32 小節(jié)由小提琴、長笛、雙簧管、大提琴、低音提琴分別演奏，使得這一

7、節(jié)奏型始終保持。151-186 可以分成兩個部分：第一部分是 151-174 小節(jié)，上方聲部持續(xù)馬蹄節(jié)奏，有中音提琴和大提琴在下方聲部持續(xù)奏出三連音的節(jié)奏型，用以描繪坐在馬車上的人的心跳聲，馬蹄節(jié)奏與心跳節(jié)奏相互交錯，形成節(jié)奏錯位。另一部分2 為 175-179 小節(jié)，這 5 個小節(jié)屬于節(jié)奏華彩部分，力度 ff，全部樂器強奏，上方第一小提琴、第二小提和中提琴，只有大提琴和低音提琴一直持續(xù)馬蹄節(jié)奏，用以表現(xiàn)馬車上看風(fēng)景的愉悅激動的內(nèi)心活動。四、主題主部主題建立在 f 大調(diào)上，發(fā)展充分，4 小節(jié)主題蘊含無限發(fā)展，在主部主題之后就緊跟兩個展開，展開部中展開中心一、二、三和返回部分的材料均來自于主部主

8、題的不同樂思。這是整個奏鳴曲的核心主題，呈示部中主部開始部分的四個小節(jié)，7 拍半，前面是休止，后面延長。作為主部主題，也是整個主題核心。它交代了整個樂章的基本材料，下面的發(fā)展基本上就是從這一樂句中抽取最原始的材料。從構(gòu)成來看，可以將主題分為兩個樂思，每個樂思又可以劃分成兩個動機，共四個動機，整個主題由 9 個因素組成。兩個樂節(jié)中的第二個樂節(jié)的兩個小動機都是由第一個樂節(jié)發(fā)展變化而來，第一個動機 6-7-2，7 作為承上啟下的音，屬于闖入終止，先級進后跳進，闖入終止在本首作品中運用廣泛，這種創(chuàng)作技法加強了音符之間的聯(lián)系，看似統(tǒng)為一體，實則內(nèi)有區(qū)別。第二個動機 1-76-5-1，先級進后跳進的結(jié)構(gòu)方

9、式與第一個動機保持一致，結(jié)束音 1 本樂節(jié)的結(jié)束音，又是下一樂節(jié)的開始音，這種魚咬尾的結(jié)構(gòu)方式貫穿創(chuàng)作始終，使得整個 4 小節(jié)的主題平凡中透著不平凡，簡約而不簡單，細小之處蘊含作者的大智慧。副部主題出現(xiàn)在 67 小節(jié)，與主部主題形成明顯對比，主部主題節(jié)奏緊湊，由小提琴奏出，歡快跳躍，似乎在描繪坐在馬車上的律動感。副部部分運用了極為典型的復(fù)調(diào)手法，主旋律與另外兩個輔助聲部不停地變換位置和進入的時間使得橫向、縱向不停變換，產(chǎn)生新的組合形式，進而產(chǎn)生新的音響。副部主題與主部主題相比則有所不同，由大提琴緩緩奏出，十分悠揚，調(diào)性也移到主調(diào) f 大調(diào)的屬功能調(diào)性 c 大調(diào)，副部主題采用了復(fù)對位、卡農(nóng)等手法

10、，體現(xiàn)了巴赫的復(fù)調(diào)思維，先后分別在大提琴、小提琴、長笛、圓號等樂器上分別呈現(xiàn)，聲部的疊置使得整個主題在橫縱線條上都有所運動，79 小節(jié)開始，出現(xiàn)了小題琴與長笛的主題聲部疊置，83 小節(jié)在兩個外音聲部出現(xiàn)了主題，長笛與大提琴縱向產(chǎn)生了混合音響，因為是樂隊中的兩個極端樂器，這樣就使交織輝映的副部主題旋律線條凸顯，縱向、橫向都有音響疊置，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的縝密的創(chuàng)作思維。再現(xiàn)部中，從346-371 小節(jié)，副部主題又得以3 分別在大提琴、小提琴、圓號上呈現(xiàn)。五、結(jié)語貝多芬作為西方音樂發(fā)展長河中舉足輕重的集大成的音樂大師，其重要性已不必一一贅述。田園交響曲展現(xiàn)了貝多芬用柔情歡快的樂觀精神積極面對生活中的坎坷與不幸。也展示出這位錚錚鐵骨面對病魔的折磨，扼住生命的喉嚨時的傲人姿態(tài)。作為貝多芬首部標題作品，也是作者為數(shù)不多的表現(xiàn)自