材質(zhì)與色彩在雕塑創(chuàng)作中的影響畢業(yè)論文

1、 2012 屆學(xué)士學(xué)位論文材質(zhì)與色彩在雕塑創(chuàng)作中的影響 作者姓名： 學(xué) 號(hào)： 專 業(yè)： 雕塑 指導(dǎo)教師： 所在院系： 造型學(xué)院 完成日期： 2012年5月 學(xué)術(shù)規(guī)范聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文材質(zhì)與色彩在雕塑創(chuàng)作中的影響是本人在中央美術(shù)學(xué)院工作和學(xué)習(xí)期間在導(dǎo)師指導(dǎo)下為教學(xué)和科研需要而創(chuàng)作的作品。本人系本作品的唯一作者（第一作者），即著作權(quán)人。論文中除了特別加以標(biāo)注引用和致謝的部分外，不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果，不包含他人為獲得中央美術(shù)學(xué)院及其他教育機(jī)構(gòu)學(xué)位所撰寫的研究成果。與我一同工作的同學(xué)對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。 作者簽名： 日期： 年 月

2、日 關(guān)于學(xué)位論文和畢業(yè)創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）使用授權(quán)說明本人完全了解中央美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文及畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)的規(guī)定，即：學(xué)校有權(quán)保留送交論文印刷本及畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)作品的電子版圖片資料，允許論文被查閱和借閱；允許畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)作品以畫冊形式出版。學(xué)校可以公布論文/畢業(yè)創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）作品的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文和畢業(yè)創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）作品。（保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定）作者簽名： 導(dǎo)師簽名：年 月 日 年 月 日中 文 摘 要本文闡述了我在畢業(yè)創(chuàng)作期間對雕塑材料與色彩運(yùn)用的一些認(rèn)識(shí)。在雕塑中，材質(zhì)與色彩是作品表達(dá)的重要部分，如何選擇材料，和色彩，來完成藝術(shù)家自身的情感

3、表達(dá)是一件充滿艱辛，又無比快樂的事情。在本文中我主要論述了每種材質(zhì)與色彩對情感表達(dá)的作用，和我為什么要使用這些材質(zhì)。最后結(jié)合作品詳細(xì)闡述這些材質(zhì)與色彩在作品中的具體意義。關(guān)鍵詞：材質(zhì) 色彩 情感 生命目 錄引言1第一章 材質(zhì)對雕塑的影響2第二章 色彩對雕塑的影響3第三章 我的創(chuàng)作意圖與要表達(dá)的情感4第四章 具體的材質(zhì)和色彩在我的作品中的運(yùn)用5參考文獻(xiàn)8致謝9引 言 提到雕塑就必然會(huì)考慮到雕塑的材質(zhì)，材質(zhì)對雕塑的最終效果和作者的創(chuàng)作思想的表達(dá)起到相當(dāng)大的作用。不同的材質(zhì)給人的視覺感受是不同的。材質(zhì)是一種實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)形態(tài)，它在強(qiáng)度，色澤，表面肌理，重量感，氣味等各個(gè)方面都具有自己的獨(dú)特性。它們對

4、雕塑語言的表達(dá)起著不同的影響。因此我們在進(jìn)行雕塑創(chuàng)作的時(shí)候，必須對材質(zhì)所具有的質(zhì)感，肌理，色澤，硬度等特性進(jìn)行深入的研究與實(shí)踐，對不同材質(zhì)的特性了然于心。這樣才能將自己的創(chuàng)作意圖通過不同材質(zhì)的語言進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)。第一章 材質(zhì)對雕塑的影響材質(zhì)的性能在雕塑中就是一種語言，作者就是通過這些不同的語言進(jìn)行表達(dá)的。材質(zhì)總的來說有兩大種，一種是自然材質(zhì)，另一種是人工材質(zhì)。像木材，石材，泥土，玉石等等屬于自然材質(zhì)。這種自然材質(zhì)給人以質(zhì)樸感，生命感。而人工材質(zhì)，像銅，銀，不銹鋼，鐵，琉璃，琺瑯等給人一種相當(dāng)強(qiáng)的工藝感，社會(huì)感，現(xiàn)代感。對這些材質(zhì)的性能的掌握與嘗試，往往會(huì)在不經(jīng)意間激發(fā)我們這些創(chuàng)作者的靈感。

5、雕塑藝術(shù)區(qū)別與繪畫藝術(shù)就在于雕塑是用實(shí)實(shí)在在的材質(zhì)來實(shí)現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖的。在人類剛剛接觸藝術(shù)的時(shí)候，雕塑就是最直接簡單的表現(xiàn)方式。人們在石壁上刻畫，雕鑿小型的石頭雕刻，都是采用自然材質(zhì)。隨著文明的發(fā)展，人類學(xué)會(huì)了制作陶器，并發(fā)現(xiàn)了金屬，掌握了鑄銅的工藝，這兩種工藝成了雕塑中材質(zhì)使用的一個(gè)重大突破。除了這兩種材質(zhì)的運(yùn)用，人類在古代時(shí)期主要使用自然材質(zhì)進(jìn)行雕塑創(chuàng)作。工業(yè)革命以后，隨著化學(xué)的發(fā)展進(jìn)步，人類可使用材質(zhì)快速增多。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)可選擇材質(zhì)的范圍也越來越寬泛。材料語言的多樣性無疑讓我們雕塑家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)能夠更充分的表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。因此，材質(zhì)對雕塑創(chuàng)作在當(dāng)代更起到了至關(guān)重要的影響。一件好

6、的雕塑作品必須在材質(zhì)的選擇上進(jìn)行慎密的推敲。日本的一位雕塑家的雕塑作品宇宙空間，整個(gè)作品都是由簡單的且有弧面的矩形，構(gòu)造而成的。作者利用的是不銹鋼這種材質(zhì)，不銹鋼在打磨的特別光亮的時(shí)候就像鏡面一樣光亮。作者就是利用不銹鋼的這種特性，通過巨大的弧面映射歸納了前面的天空，草地，和樹木；給人一種置身大自然，而又比自然更加夢幻，充滿想象的空間。雖然，材質(zhì)對雕塑來說固然十分重要，但是我們在進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)絕對不能完全依賴于材質(zhì)；只想通過材質(zhì)本身的誘惑力來吸引觀眾，那么我們的雕塑創(chuàng)作就過于工藝性，而失去了創(chuàng)作本身的藝術(shù)價(jià)值。第二章 色彩對雕塑的影響在藝術(shù)的發(fā)展史中，雕塑與色彩是不可分開的，可以說色彩與雕塑是

7、同步發(fā)展的。提到雕塑必然會(huì)想到色彩。即使是在古代，人們利用石材木材進(jìn)行雕塑創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)對不同的石材木材進(jìn)行推敲。因?yàn)椴煌氖哪静模o人帶來的色澤感覺是不同的。古希臘和羅馬時(shí)期，中國古代佛教盛行的時(shí)期。雕塑家都會(huì)根據(jù)人的膚色，服飾等方面進(jìn)行色彩裝飾，以仿制出真實(shí)的對象。我國秦朝時(shí)期的兵馬俑和各個(gè)朝代的石窟，彩塑作者，都是根據(jù)真實(shí)的人的膚色，服飾進(jìn)行上色的。所以說雕塑和色彩并不是孤立存在的，它們都是與時(shí)代的變遷，歷史發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。康德曾經(jīng)說過這樣一句話：“型是主要的東西，從繪畫，雕塑，建筑，園林藝術(shù)上說，型是本質(zhì)，它是趣味的基礎(chǔ)?！痹谖覀儌鹘y(tǒng)的觀念里總是以為型是最重要的。因此，有些雕塑家

8、就認(rèn)為我們做的是型，而色彩是畫家應(yīng)該做的事情。那我到要問一個(gè)問題，色彩到底是什么呢？著名的現(xiàn)代繪畫大師馬蒂斯，也曾經(jīng)這樣說過：“假如型是精神的東西，那么色彩就是情感。首先要畫型，然后孕育精神，往精神中注入色彩?！币虼宋矣X得造型與色彩是相互依存，相互作用的。情感的表達(dá)主要還是通過色彩語言來實(shí)現(xiàn)的。所以，雕塑作品中情感的表達(dá)，除了型，更重要的一個(gè)途徑就是色彩。如果一件雕塑作品能恰到好處的運(yùn)用色彩，那么將大大的豐富作者的藝術(shù)表現(xiàn)語言，情感的表達(dá)也將更加細(xì)膩到位。著名的藝術(shù)家，如馬里尼，畢加索，就特別喜歡在自己的雕塑作品中上顏色。一個(gè)完全沒有經(jīng)過藝術(shù)培訓(xùn)的人，在一件有顏色的雕塑作品面前也能感覺到作者要

9、表達(dá)的情感，因?yàn)樯试谇楦械谋磉_(dá)上，人類是相通的，人們能夠通過色彩感受到作者要表達(dá)的情感。中國現(xiàn)代雕塑有很多是借鑒國外雕塑作品中的色彩語言，有些雕塑家不分青紅皂白的把國外的雕塑原模原樣的照搬過來。尤其是在色彩方面的運(yùn)用，沒有考慮到自身的具體情況。我覺得我們應(yīng)該從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，不能只在形式材質(zhì)上一味追求標(biāo)新立異。而應(yīng)該從情感出發(fā)，不能讓色彩只是成為雕塑的裝飾部分，而應(yīng)該是雕塑的重要的不可或缺的不分。第三章 我的創(chuàng)作意圖與要表達(dá)的情感。我在創(chuàng)作之初是本著這樣的一種目的，怎樣將雕塑的造型與色彩巧妙的結(jié)合在一起，恰到好處的表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。我的創(chuàng)作要表達(dá)的情感主要是表達(dá)人生的歷程，生老病死

10、。人在少年時(shí)期如同春天般充滿生機(jī)，但生命卻又那么生澀，中年時(shí)期生活是那么絢爛多姿，老年時(shí)期即將離開這生活了這么多年的世界，去往那個(gè)陌生的令人向往的天堂，回憶過去的風(fēng)華正茂，即將離開自己所愛的人又是那么的寒冷與孤寂。加之前些年身邊老人的離開，更加讓我從情感上更認(rèn)真的審視時(shí)間，生命，歷程，情感等方面的問題，于是我的創(chuàng)作元素就產(chǎn)生了。在創(chuàng)作中要體現(xiàn)出時(shí)間流逝的無情，生命的短暫與美好，歷史變更的現(xiàn)實(shí)，情感上的喜怒哀樂。元素有了，那么選擇怎樣的題材去表達(dá)呢？經(jīng)過思考之后，我選擇以古代人物為主進(jìn)行表達(dá)。首先古代人物本身就是一種符號(hào)，這種符號(hào)本身就蘊(yùn)含著難以言表的歷史感，情感的流露，和對時(shí)間，生命的反思。第

11、四章 具體的材質(zhì)和色彩在我的作品中的運(yùn)用起初我能選擇的雕塑材質(zhì)只是局限在玻璃鋼，不銹鋼等現(xiàn)代人工材質(zhì)上。這些材質(zhì)過于工業(yè)性，所以對于我要表達(dá)的時(shí)間，生命，歷程，情感幾乎是是不沾邊的。后來我又想到了陶瓷這種難以控制和把握的材料。雖然說陶瓷這種材質(zhì)在藝術(shù)與工藝的火候的把握上更加容易一些，但是這種材質(zhì)在工藝技術(shù)上的要求是相當(dāng)高的，而且有些造型是技術(shù)上很難甚至根本無法達(dá)到的。因?yàn)樘沾稍購哪嗟教张c瓷的過程中必須經(jīng)過長時(shí)間的高溫?zé)?，這樣就在技術(shù)上給出了一定的要求。像過于繁瑣的造型，像特別細(xì)但又要吃力的造型，都會(huì)在高溫下變形。還有一點(diǎn)就是色彩的問題，因?yàn)樘沾傻纳适歉邷責(zé)粕先サ?，因此它的偶然性很大，有時(shí)

12、很難根據(jù)自己的創(chuàng)作要求去把握的。在考慮到陶瓷的這些特性上的問題之后，我想到了鑄銅。鑄銅雕塑已有相當(dāng)長久的歷史，工藝方面已經(jīng)相當(dāng)成熟。而且銅這種材質(zhì)很堅(jiān)硬，不易變形，重量感強(qiáng)，銅著色通透，豐富，厚重，沉穩(wěn)。但是銅著色由于很多化學(xué)藥品有毒，所以銅著色基本上局限于三大類:黑，綠，紅。因此色彩上的可選擇空間相對來說就比較狹窄了。那么有沒有其他的方法在銅上著色呢？有！琺瑯?，m瑯是一種傳統(tǒng)的工藝，其本身就具有一種古老的歷史的情懷蘊(yùn)含其中。而且在色彩的種類上可選擇的空間是相當(dāng)大的，可選的顏色有上百種，這樣對雕塑情感的表達(dá)就更加方便了。我的三件作品是一個(gè)系列的：春澀.秋脂.冬寂分別代表了人生的三個(gè)階段。人生的

13、少年，中年，老年。少年時(shí)期的天真無邪，浪漫，無憂無慮，心就像一彎湛藍(lán)的水，沒有絲毫的雜質(zhì)。這時(shí)的我們卻因?yàn)槟晟?，閱歷缺乏，生命又顯得那么的青澀。中年時(shí)期，被生活洗禮過的我們顯得豐盈了許多。到了晚年，這時(shí)我們油盡燈枯生命已到盡頭，這時(shí)的我們是那么的害怕孤獨(dú)，在孤寂的寒風(fēng)中回憶著生命的歷程，對于死亡的無奈，和對生命的感嘆與留念充滿了內(nèi)心，最后放下一身的疲憊，乘著一葉小舟通向自己的歸宿?；谠谶@三種情感的表達(dá)上，設(shè)定好人物的動(dòng)態(tài)之后，就要考慮最后給觀眾呈現(xiàn)的視覺效果。而視覺效果就要靠材質(zhì)與色彩來共同表達(dá)。鑄銅，材質(zhì)厚重細(xì)膩，琺瑯，色彩質(zhì)地比較潤透，但是只靠人工材質(zhì)還是無法完全表達(dá)我的創(chuàng)作意圖，材質(zhì)的

14、層次上還是略顯淡薄。所以我覺得應(yīng)該介入一些自然材質(zhì)。我選擇了木材，木材這種材質(zhì)本身曾蘊(yùn)含著生命，和人一樣，擁有著生命歷程。于是我想如果在作品中能夠恰到好處的介入木材這種自然材質(zhì)，那么作品很可能會(huì)顯得更加豐富起來。那么究竟選擇什么樣的木材就成了有一個(gè)難題。有一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我來到了一家木材廠，那里堆積了很多木材，有的是被加工好的新的成品木材；也有很多被堆放在角落里的，不知是從哪里來的舊木材，看起來很像是從古代的建筑上拆下來的，木質(zhì)已不再那么堅(jiān)硬，表面已經(jīng)被腐蝕的千溝萬壑，一看就是歷經(jīng)了滄桑的。這個(gè)時(shí)候真是應(yīng)了那句話：“不是你選擇了材料，而是材料選擇了你”。在看到這些木材的一剎那間，我就已經(jīng)決定她

15、們就是我作品中不可或缺的一部分。因?yàn)檫@些木材跟我要表達(dá)的東西，冥冥之中真是太貼切了。風(fēng)吹日曬，時(shí)間的打磨，生命的渲染，歷史的洗禮，情感的灌注，使得這些木材成為了一種強(qiáng)有力的語言。我把精心選擇的木材跟鑄銅雕塑組合在一起，然后決定色彩。這是一個(gè)艱難的過程，因?yàn)樯蕦Φ袼艿挠绊懯蔷薮蟮模绻钆洳缓?，將使雕塑的視覺效果大打折扣。我的三件雕塑作品的人物都是以銅著色為主，服飾都是以琺瑯著色。春澀我設(shè)想的是少女騎著高頭大馬，在一片有水洼的綠地邊踏步，少女神色悠閑。所以重點(diǎn)應(yīng)該放在如何表達(dá)春天生命剛剛開始，略帶萌芽，生澀的味道上。因此我決定少女騎著一匹紅色的馬兒，身穿一件碎花的服飾，以藍(lán)色為底色，把馬安置在

16、我挑選的木材之上，木材上的溝溝壑壑用琺瑯填充，以藍(lán)色和綠色為主，營造出水洼和綠地的效果。秋脂我設(shè)想的是一個(gè)中年女人坐在我精心挑選的木材做得古代小榻上，神情安逸，重點(diǎn)放在表達(dá)秋天生命結(jié)果，豐盈，因此將整個(gè)雕塑的色彩設(shè)定為以暖色為主。將服飾上的琺瑯圖案設(shè)計(jì)的十分繁瑣，體現(xiàn)此時(shí)的雍容華貴。冬寂我設(shè)想的是一個(gè)干癟的老嫗，面帶微笑，安躺在一個(gè)由衣服折疊的小舟上。小舟下面安放著我挑選的像水流一樣有流動(dòng)感的木材上，木材上的溝壑肌理就像水流一樣極富流動(dòng)感。為了增強(qiáng)視覺上的對比效果，我又在木材上按照水的流動(dòng)方向，裝飾了一些花朵，色彩山以冷灰色為主。華麗的衣服與裝飾和干枯的老人身體形成強(qiáng)烈的對比，從而增強(qiáng)情感上的渲染程度。雕塑作品的展示不僅包括雕塑作品本身，還包括展臺(tái)。展臺(tái)也是雕塑作品的一部分，因?yàn)樗牟?/p>