我臨《顏勤禮碑》

1、我臨顏勤禮碑一路從漢碑到唐楷，我不得不說(shuō)顏勤禮碑對(duì)我的挑 戰(zhàn)最大，簡(jiǎn)而言之，就是怎么也寫不好。并不是說(shuō)之前的其 他碑帖臨得有多好， 而是說(shuō)至少就我的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)， 還過(guò)得去， 但顏勤禮碑這一坎好像怎么也過(guò)不去。我目前的主業(yè)還 是臨多寶塔碑 ，至今有一年半的時(shí)間，還需要繼續(xù)打唐 楷的基礎(chǔ)。與此同時(shí)，體驗(yàn)漢碑以來(lái)的名帖名碑，即每個(gè)碑 帖選出連續(xù)的 32 個(gè)字，在 3 天左右的時(shí)間內(nèi)逐字臨寫，并 在最后通臨一遍。在顏勤禮碑之前，我每個(gè)碑帖的臨寫 呈現(xiàn)在照片里的樣子，基本都是一次過(guò)的。但這回 由于始終不甚滿意，我選了 3 組分別 32 個(gè)字，第 1 組臨了三遍 通篇，第 2 組兩遍，第 3 組 1 遍。第

2、 3 組之前，我還特意更 換了紙張和毛筆， 以期有點(diǎn)變化和進(jìn)步。 這讓我不由得想起： 褚遂良當(dāng)年問虞世南，自己和歐陽(yáng)詢比，誰(shuí)寫得好，虞世南 也很有意思，并不直接回答，而是反問他： “歐陽(yáng)詢無(wú)論遇 到什么樣的紙筆都能書寫如意，你能這樣么？” 依著這段 佳話，我也就能理直氣壯一些，褚河南尚且挑紙筆，我這種 菜鳥還是要多試試更好的紙筆組合吧。其實(shí)我在顏楷的意 義一文中，已經(jīng)提到過(guò)顏勤禮碑的妙處?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)， 這部于顏真卿古稀之年寫出的作品，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的 境界。其主要特點(diǎn)，分析如下。篆法的內(nèi)化顏真卿出生于文字學(xué)世家，自身也有深厚的古文即篆籀功底。其實(shí)這一涵養(yǎng) 在他早年的多寶塔碑中就有體現(xiàn)，只不過(guò)

3、在那時(shí)，其篆 籀學(xué)養(yǎng)的發(fā)揮還僅限于文字的結(jié)構(gòu)組成。例如下面六個(gè)字的 寫法，均源于篆書而不是沿用一般的楷寫法。左為多寶 塔碑字體；右為小篆這種篆書的寫法在顏勤禮碑依舊 偶有出現(xiàn)，比如“膀”字中“旁”的寫法就直接來(lái)源于篆書。 但顏勤禮碑的篆意已經(jīng)不停留于字的結(jié)構(gòu)表面了，而 是不顯山露水的內(nèi)化于每一筆畫中。臨過(guò)多寶塔碑的人 會(huì)很清楚，顏真卿在那部作品里，以露鋒入筆為主，筆畫的 起止和轉(zhuǎn)折處多用方筆。如“福”字的轉(zhuǎn)折處皆為方筆。 但到了顏勤禮，方筆就驟減了。我們知道圓筆來(lái)源于篆 書藏頭護(hù)尾的寫法。但顏真卿并沒有將其機(jī)械的嫁接于他 的楷書中，而是充分吸收了這種圓勁感而化于無(wú)形中。假如 我們仔細(xì)觀察顏勤禮

4、碑的筆畫時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，極少有如 上圖那般滾圓的起止處，它只是沒有多寶塔那般的尖銳 和方硬，雖然圓潤(rùn)了許多，但并不失其筋骨。左為多寶 塔碑；右為顏勤禮碑關(guān)于“圓筆”還有很重要的一點(diǎn)， 我們知道行草書和篆書中的轉(zhuǎn)折處多用圓轉(zhuǎn)，而顏勤禮 中的橫折豎畫、橫折彎鉤等筆畫轉(zhuǎn)折處也給人一種圓形的感 覺，但此“圓”非彼“圓”，其實(shí)顏勤禮碑的筆畫轉(zhuǎn)折 處依舊大多維持方折，只是提筆之后不用方切下筆，可以說(shuō) 是形圓而實(shí)方。左為顏真卿行書祭侄文稿；右為顏 勤禮碑左為多寶塔碑；右為顏勤禮碑。重心偏上 其實(shí)寫過(guò)顏楷的人都感覺得到，顏魯公的字重心靠上，一般 稱為上緊下松，但“緊”這個(gè)字不太適合內(nèi)部寬綽的顏勤 禮，所以只說(shuō)重

5、心偏上。在顏真卿留下的楷書作品中，大 概只有麻姑仙壇記中，他才刻意將重心壓低以呈現(xiàn)方正 穩(wěn)重之態(tài)。但到了顏勤禮 ，他的重心安排又回到了多 寶塔時(shí)期，我們從中可以理解為：顏真卿將體現(xiàn)方正、莊 重、肅穆的手段更換了，不再拘泥于結(jié)構(gòu)重心均衡的“方” 左為多寶塔碑 ；中為麻姑仙壇記 ；右為顏勤禮碑 撇捺收斂上面提到顏真卿依舊沿用重心偏上的形態(tài)來(lái)處理顏勤禮碑 ，那么他又如何去體現(xiàn)方正莊重呢？在我來(lái)看， 就倆字：克制。很多人寫字，喜歡把橫、豎、撇、捺寫的非 常肆意，一方面是長(zhǎng)度過(guò)分，一方面是曲度夸張，控制得好 就呈現(xiàn)飄逸瀟灑，控制得不好就會(huì)顯得花哨輕浮。在多寶 塔碑中，筆畫還多有開張的姿態(tài)，但顏勤禮碑卻表

6、現(xiàn) 得非常收斂，尤其是撇捺的處理，無(wú)論是長(zhǎng)度、彎曲度還是 末尾出尖都很克制。左為多寶塔碑；右為顏勤禮碑外實(shí)內(nèi)虛 顏勤禮碑 狀似茂密緊實(shí)， 其實(shí)筆畫中處處留白， 主要是通過(guò)拉寬筆畫之間的距離、斷開筆畫之間的連接以及 筆畫向外微曲等方式實(shí)現(xiàn)。我常覺得黃庭堅(jiān)的字外松內(nèi)緊， 恰好可與之作對(duì)比，盡管黃山谷稱自己“極喜顏魯公字，常 常意想為之” 左為黃庭堅(jiān)顏師古幽蘭賦；右為顏 勤禮碑，即使筆畫偏多的字，內(nèi)部也較寬綽。書寫難點(diǎn) 形態(tài)之多變?nèi)绻f(shuō)多寶塔碑的眾多勾畫大多都能套用一 個(gè)固定模式的話，顏勤禮碑中的勾畫就不盡相同了，一 任自然，原生態(tài)的模樣，因此臨寫時(shí)就沒有什么公式可據(jù)。 而毫不程式化，正是顏勤禮碑的

7、藝術(shù)魅力，也是臨寫者 要面臨的難題之一。顏勤禮碑的幾種豎彎鉤方圓之 分“方圓”的把握也是另一大挑戰(zhàn)。一般人臨寫，容易出現(xiàn) 過(guò)方或過(guò)圓的情況，或是該圓的地方不圓，該方的地方不方。 其實(shí)顏勤禮碑雖以圓筆為重，但方筆并不少，像下面的“士”字，三個(gè)筆畫中有兩筆都是方起筆的。也有些轉(zhuǎn) 折處保留了其一貫的方切橫細(xì)之度橫細(xì)直粗一直是顏楷 的特點(diǎn)之一，顏勤禮碑也不例外。我們臨寫時(shí)要做到細(xì) 足夠細(xì)、粗足夠粗，真是太考驗(yàn)用筆的控制力了。一旦把筆 畫粗細(xì)寫得差不多的話，整個(gè)兒感覺就都沒有了，如同疊疊 高游戲，這一塊關(guān)鍵的木塊被抽出后，堆疊得再高也將全體 坍塌。顏勤禮碑的筆畫粗細(xì)處理我臨顏勤禮碑之 前鋪墊了那么多，就是為了這最后的亮相。先后多次臨寫， 依舊是不滿意的，但我搜了下網(wǎng)絡(luò)上的各種臨寫，也都沒有 什么優(yōu)秀的臨作，偶有一兩幅乍看還挺像的， 但經(jīng)不起多看， 主要問題還是出在“方圓”和“粗細(xì)”的處理上。顏真卿的 用筆是極其豐富的，我們要學(xué)的正是這種功夫，如果臨寫處 理得較為籠統(tǒng)，那就失卻顏楷的精髓了。我準(zhǔn)備在臨寫多 寶塔碑 較為滿意之后， 將顏勤禮碑 作為