《變形記》教案完美版

1、粵教版第四冊江蘇省蘇州市吳縣中學(xué) 李君仁第11課 變形記(節(jié)選)卡夫卡 教學(xué)目標(biāo)1、通過了解背景、分析情節(jié)和細(xì)節(jié)、分析人物形象去把握小說的主題。2、學(xué)習(xí)表現(xiàn)主義小說的基本特征及其寫作技巧，體會表現(xiàn)主義小說的語言風(fēng)格及其與現(xiàn)實(shí)主義小說的區(qū)別。3、體會主人公變形的象征意義以及作者所要傳達(dá)的思想，認(rèn)識小說所揭示的西方現(xiàn)代社會“現(xiàn)代人的困惑”問題，思考人的生存問題。4、了解并領(lǐng)會小說寓真實(shí)于荒誕的隱喻表現(xiàn)手法。1、作者介紹弗蘭茨卡夫卡(18831924)，奧地利小說家，著有變形記、城堡等。他的作品情節(jié)荒誕不經(jīng)，但蘊(yùn)含深意，對現(xiàn)代主義各派產(chǎn)生過重大影響。生前默默無聞，死后卻贏得世人驚服，與馬塞爾普魯斯特

2、、詹姆斯喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。1909年開始發(fā)表作品，1915年因短篇小說司爐工獲馮塔納德國文學(xué)獎(jiǎng)金。短篇名作有判決變形記在流放地中國長城鄉(xiāng)村醫(yī)生致科學(xué)院的報(bào)告饑餓藝術(shù)家地洞獵人格拉克斯歌手約瑟芬，或耗子之流等，長篇小說有審判城堡美國。他的作品大都是死后由摯友馬克斯布洛德編輯出版的。2、背景資料1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路銳意改革；一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是混亂的、荒誕

3、的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個(gè)人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理?，F(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學(xué)作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法?？ǚ蚩ㄉ钤趭W匈帝國行將崩潰的時(shí)代，目睹了各種各樣的社會矛盾，特別是他在工傷保險(xiǎn)公司工作時(shí)，接觸了許多被勞動致殘而一貧如洗的工人，使他認(rèn)識到“富人的奢

4、侈是以窮人的貧困為代價(jià)的”，下層人民越來越難以掌握自己的命運(yùn)。這是卡夫卡創(chuàng)作變形記的時(shí)代、生活背景。表現(xiàn)主義文學(xué)興起于20世紀(jì)初，極盛于20年代和30年代的德、美等國家。它首先出現(xiàn)在繪畫界，是對以莫奈為代表的印象主義畫派的反駁。表現(xiàn)主義作家不滿于印象主義注重外在的客觀事物的描繪，要求突破事物的外在表象而表現(xiàn)事物內(nèi)在的實(shí)質(zhì)，要求突破對人的行為的描寫而揭示其內(nèi)在的靈魂，要求突破對暫時(shí)現(xiàn)象的抒寫而展示永恒的品質(zhì)和真理。他們強(qiáng)調(diào)描寫人們的主觀世界、知覺和潛意識，用特殊手法來反映現(xiàn)實(shí)世界。表現(xiàn)主義文學(xué)在詩歌、小說、戲劇各領(lǐng)域都產(chǎn)生過一大批有影響的作家，卡夫卡是小說領(lǐng)域的杰出代表。3、題目解說題為變形記，

5、此處“變形”一詞很值得探究，它至少可以包含三個(gè)層面的內(nèi)容：1小說主人公格里高爾生理上的變形。但格里高爾雖變形為甲蟲，他內(nèi)心依然保留著美好的人性，仍然記掛著工作，仍然為父母和妹妹操心，是為家庭著急、分憂，他的情感中充滿了對親人的關(guān)心、體貼之情。因此，從這一點(diǎn)上可以說格里高爾是蟲形而人心。 2當(dāng)時(shí)社會人們心理上的變形。 格里高爾形變而心未變，他的家人形未變卻變了心。開始時(shí)家人對格里高爾還有所牽掛，但后來就變得十分冷漠，甚至要設(shè)法擺脫他，把他掃地出門。連身邊最親的人尚且如此，親情變成仇情，更何況是社會上的陌生人呢？從這點(diǎn)上說，反映了當(dāng)時(shí)的人們是人形而“蟲”心。3卡夫卡在這篇小說中運(yùn)用的變形的藝術(shù)手法

6、。此處“變形”是指卡夫卡采用一套有別于傳統(tǒng)的敘述方式和技巧，通過變形把描寫的客觀對象加以“陌生化”的處理，讓人們習(xí)以為常的生活披上一層奇異的色彩，以此來促使人們從不同角度重新思考同一事物，進(jìn)而探究其本質(zhì)?？ǚ蚩ㄔ谧髌分杏米冃位恼Q的形象和象征的手法來表達(dá)他對社會、對人的思考，在荒誕的故事背后是并不荒誕的情感表達(dá)，寄寓的恰恰是卡夫卡對當(dāng)時(shí)社會的深刻洞察和痛徹的思索。 解讀課文一天早晨，格里高爾薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂（穹qing頂：像天空那樣中間隆起而四面下垂的形狀。）似的棕色肚子分成了

7、好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多條腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。點(diǎn)撥：首段敘寫格里高爾變形為甲蟲的特點(diǎn)：“穹頂似的棕色肚子”，“堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背”，給讀者造成一種緊張感；大軀體和“細(xì)得可憐”的腿，兩者之間的對比構(gòu)成喜劇效果。“比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。”形象地寫出了一個(gè)小人物，一個(gè)偶在的個(gè)體生命，其命運(yùn)就是如此的充滿了偶然性、荒謬性，其實(shí)人生悲劇就是如此的不可預(yù)料、不可逃避，更談不到積極地加以預(yù)防。評析：在變形記的開頭，作者沒交代任何原因，簡直是禍從天降：“一天早晨，格里高爾薩姆沙從

8、不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲?！憋@然，故事是在一個(gè)荒誕的情境中展開的。讀者都知道這是一派胡言，從來沒有人變甲蟲這種事。但小說擁有自由想象的特權(quán)，這個(gè)自由沒什么邊界?？ǚ蚩ǖ男≌f“是夢與真實(shí)的絕妙混合。既有對現(xiàn)代世界最清醒的審視，又有最瘋狂的想象”。所以如果我們聯(lián)想一下現(xiàn)實(shí)生活中類似的事情，當(dāng)我們被一些誰也無法預(yù)料、無法逃避的境況所決定時(shí)，生活的荒誕與這個(gè)故事的荒誕就有了一種比擬的聯(lián)系，那么擺在我們面前的問題就尖銳了：當(dāng)我們突然無法動彈，在完全無能為力，喪失了人的一切自主性的情況下，我們應(yīng)該怎么辦?卡夫卡的小說帶出了我們深深的疑問。顯然，在如此荒誕的突變中，卡夫卡敏銳地

9、覺察到現(xiàn)實(shí)生活某些帶本質(zhì)性的問題，才用這種象征、夸張甚至荒誕的手法加以表現(xiàn)。 “我出了什么事啦?”他想。這可不是夢。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中。在攤放著打開的衣料樣品薩姆沙是個(gè)旅行推銷員的桌子上面，還是掛著那幅畫，這是他最近從一本畫報(bào)上剪下來裝在漂亮的金色鏡框里的。畫的是一位戴皮帽子圍皮圍巾的貴婦人，她挺直身子坐著，把一只套沒了整個(gè)前臂的厚重的皮手筒遞給看畫的人。評析：格里高爾清早一起來就變成一只甲蟲，作者沒有交待任何原因，很難想像還有比這更虛幻的怪事了。在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然是不可能有的。而并沒學(xué)什么法術(shù)的格里高爾，對自己的變形似乎早有準(zhǔn)備，

10、幾乎沒有表現(xiàn)出特別的驚異和惶恐。就像他只是患了頭痛腦熱一樣。整個(gè)過程中，他只說了一句：“我出了什么事啦?”爾后，他又像正常人似的想他的差事，想著他五點(diǎn)鐘要去趕火車。以后整個(gè)的作品幾乎就是沿著他與差事這條線索展開的。卡夫卡寫格里高爾變形，并不是在他如何變形，為什么變形上著筆，而是用大量的篇幅來描寫周圍環(huán)境。格里高爾變形了，而環(huán)境卻毫無變化；還是那個(gè)“安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中”的房間；衣料樣品照舊攤放在桌子上；他最近從畫報(bào)上剪下來的那幅畫像仍然掛在墻上。作者只是用平穩(wěn)的語調(diào)，像新聞報(bào)道一樣冷靜客觀，不動聲色地說明情況和記敘過程，不發(fā)表任何評價(jià)。小說的情節(jié)形式是荒誕的，情節(jié)內(nèi)容是平淡的。小說雖然

11、沒有設(shè)置懸念與矛盾沖突，卻精心安排了一系列的最細(xì)小的生活細(xì)節(jié)，以類似自然主義的表現(xiàn)手法使之具體而生動地展現(xiàn)在讀者面前，來調(diào)動讀者的感性認(rèn)識，吸引讀者的閱讀注意力，從而構(gòu)成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗可以聽到雨點(diǎn)敲打在窗檻上的聲音他的心情也變得憂郁了?！耙窃偎粫海堰@一切晦氣事統(tǒng)統(tǒng)忘掉那該多好?！彼搿５峭耆k不到，平時(shí)他習(xí)慣于側(cè)向右邊睡，可是在目前的情況下，再也不能采取那樣的姿態(tài)了。無論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來。肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛免得看到那些拼命掙扎的腿到后來他的腰部感到一種從未體味過的隱痛，才不得不罷休。點(diǎn)撥：氣氛、心情已

12、有定調(diào)陰暗下雨的天氣；陰郁的心情。欲擺脫心事，格里高爾想好好再睡一會兒，“但卻完全辦不到，因?yàn)樗?xí)慣于向右邊睡”文筆上起了小波瀾。格里高爾的思想感情和個(gè)性特點(diǎn)，主要是通過下文大量的心理描寫來表現(xiàn)的。 “啊，天哪，”他想，“我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差使呢!長年累月（長年累li月：形容經(jīng)歷很多年月。）到處奔波，比坐辦公室辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食，而萍水相逢（萍水相逢：比喻向來不認(rèn)識的人偶然相遇。）的人也總是些泛泛之交（泛泛之交：友誼不深厚的人。泛泛，不深入。），不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!”他覺得肚子上有點(diǎn)癢

13、，就慢慢地挪動身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來更容易些；他看清了發(fā)癢的地方，那兒布滿著白色的小斑點(diǎn)，他不明白這是怎么回事，想用一條腿去搔一搔，可是馬上又縮了回來，因?yàn)檫@一碰使他渾身起了一陣寒顫。 他又滑下來恢復(fù)到原來的姿勢?！捌鸫策@么早，”他想，“會使人變傻的。人是需要睡覺的。別的推銷員生活得像貴婦人。比如，我有一天上午趕回旅館登記取回定貨單時(shí)，別的人才坐下來吃早餐。我若是跟我的老板也來這一手，準(zhǔn)定當(dāng)場就給開除。也許開除了倒更好一些，誰說得準(zhǔn)呢。如果不是為了父母親而總是謹(jǐn)小慎微，我早就辭職不干了，我早就會跑到老板面前，把肚子里的氣出個(gè)痛快。那個(gè)家伙準(zhǔn)會從寫字桌后面直蹦起來!他的工作方式也真奇怪

14、，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職員發(fā)號施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽（重zhng聽：聽覺反應(yīng)遲鈍。），大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫無轉(zhuǎn)機(jī)；只要等我攢夠（攢zn夠）了錢還清父母欠他的債也許還得五六年可是我一定能做到。到那時(shí)我就會時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)了。不過眼下我還是起床為妙，因?yàn)榛疖囄妩c(diǎn)鐘就要開了?！秉c(diǎn)撥：這兩段文字展示了格里高爾求生的艱難：職業(yè)累人長年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重，壓力很大；債務(wù)壓力；不公平的待遇失業(yè)威脅。同時(shí)我們也看到了主人公那種勤奮工作，責(zé)任感強(qiáng)的品質(zhì)，他為還清父債而忍辱負(fù)重，又有自己追求的人生目標(biāo)還清父債就辭職，爭取“一身輕松”的自由生活。一句話，格里高

15、爾的人生觀和價(jià)值觀集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是掙錢養(yǎng)家，顯示了忠誠、善良而富有責(zé)任感的個(gè)性；一是爭取自由，還清父債，追求時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)、自由獨(dú)立。 他看了看柜子上嘀嘀嗒嗒響著的鬧鐘。天哪!他想道。已經(jīng)六點(diǎn)半了，而時(shí)針還在悠悠然向前移動，連六點(diǎn)半也過了，馬上就要七點(diǎn)差一刻了。鬧鐘難道沒有響過嗎?從床上可以看到鬧鐘明明是撥到四點(diǎn)鐘的；顯然它已經(jīng)響過了。是的，不過在那震耳欲聾的響聲里，難道真的能安寧地睡著嗎?嗯，他睡得并不安寧，可是卻正說明他還是睡得不壞。那么他現(xiàn)在該干什么呢?下一班車七點(diǎn)鐘開，要搭這一班車他得發(fā)瘋似的趕才行，可是他的樣品都還沒有包好，他也覺得自己的精神不甚佳。而且即使他趕上這班車，還是逃不過

16、上司的一頓申斥，因?yàn)楣镜穆牪钜欢ㄊ窃诘群蛭妩c(diǎn)鐘那班火車，這時(shí)早已回去報(bào)告他沒有趕上了。那聽差是老板的心腹。既無骨氣又愚蠢不堪。那么，說自己病了行不行呢?不過這將是最最不愉快的事，而且也顯得很可疑，因?yàn)樗?wù)五年以來沒有害過一次病。老板一定會親自帶了醫(yī)藥顧問一起來，一定會責(zé)怪他的父母怎么養(yǎng)出這樣懶惰的兒子，他還會引證醫(yī)藥顧問的話，粗暴地把所有的理由都駁掉，在那個(gè)大夫看來，世界上除了健康之至的假病號，再也沒有第二種人了。再說今天這種情況，大夫的話是不是真的不對呢?格里高爾覺得身體挺不錯(cuò)，只除了有些困乏，這在如此長久的一次睡眠以后實(shí)在有些多余，另外，他甚至覺得特別餓。點(diǎn)撥：人變成甲蟲，是荒誕的，生

17、活中不可能出現(xiàn)；卡夫卡深知僅僅依靠荒誕是無法打動人心的，因而在荒誕的故事情節(jié)中，巧妙地融人了寫實(shí)手法，把細(xì)節(jié)寫得真實(shí)而生動。段中五個(gè)疑問句，寫出了格里高爾變成甲蟲后的“蟲形”“蟲性”，更寫出了他那善良、軟弱、懊喪、焦慮、孤獨(dú)、無助、憂傷、痛苦的“人心”，而且處處讓人感到合情合理，表現(xiàn)了資本主義社會真實(shí)的人際關(guān)系，表現(xiàn)了“異化”人的社會現(xiàn)實(shí)，令人讀來感嘆不已。 這一切都飛快地在他腦子里閃過，他還是沒有下決心起床鬧鐘敲六點(diǎn)三刻了這時(shí)，他床頭后面的門上傳來了輕輕的一下叩門聲?！案窭锔郀枺粋€(gè)聲音說，這是他母親的聲音“已經(jīng)七點(diǎn)差一刻了。你不是還要趕火車嗎?”好溫和的聲音!格里高爾聽到自己的回答聲時(shí)不免

18、大吃一驚。沒錯(cuò)，這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳（嘰嘰喳喳zh）的尖叫聲同時(shí)發(fā)了出來，仿佛是伴音似的，使他的話只有最初幾個(gè)字才是清清楚楚的，接著馬上就受到了干擾，弄得意義含混，使人家說不上到底聽清楚沒有。格里高爾本想回答得詳細(xì)些，好把一切解釋清楚，可是在這樣的情形下他只得簡單地說：“是的，是的，謝謝你，媽媽，我這會兒正在起床呢。”隔著木門，外面一定聽不到格里高爾聲音的變化，因?yàn)樗赣H聽到這些話也滿意了，就拖著步子走了開去。然而這場簡短的對話使家里人都知道格里高爾還在屋子里，這是出乎他們意料之外的。于是在側(cè)邊的一扇門上立刻就響起了他父親的叩門聲，很輕，不過用的卻是拳頭。“格里高

19、爾，格里高爾，”他喊道，“你怎么啦?”過了一小會兒他又用更低沉的聲音催促道：“格里高爾!格里高爾!”在另一側(cè)的門上他的妹妹也用輕輕的悲哀的聲音問：“格里高爾，你不舒服嗎?要不要什么東西?”他同時(shí)回答了他們兩個(gè)人：“我馬上就好了?！卑崖曇舭l(fā)得更清晰，說完一個(gè)字過一會兒才說另一個(gè)字竭力使他的聲音顯得正常。于是他父親走回去吃他的早飯了，他妹妹卻低聲地說：“格里高爾，開開門吧，求求你。”可是他并不想開門，所以暗自慶幸自己由于時(shí)常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣。點(diǎn)撥：這一段寫了家人的關(guān)懷：“好溫和的聲音”“用輕輕的悲哀的聲音問”等，卻在為下文親人的異化親情變成仇情，善良變成冷酷

20、這種人情的反差埋下了伏筆。揭示了人的異化、親情的冷漠、人性的扭曲，從而揭露了資本主義制度摧殘人性的不合理性。 首先他要靜悄悄地不受打擾地起床，穿好衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎么辦，因?yàn)樗浅Ｃ靼祝稍诖采舷瓜胍粴馐窍氩怀鍪裁疵脕淼?。他還記得過去也許是因?yàn)樗X姿勢不好。躺在床上時(shí)往往會覺得這兒那兒隱隱作痛，及至起來，就知道純屬心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻覺會逐漸消逝。他也深信，他之所以變聲音不是因?yàn)閯e的而僅僅是重感冒的朕兆。這是旅行推銷員的職業(yè)病。評析：當(dāng)家里人因叫不開門在外面急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時(shí)候，當(dāng)他的聲音里“有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)出來”的時(shí)候，他似乎沒事兒

21、似的，認(rèn)為“僅僅是重感冒的征兆”，是“旅行推銷員的職業(yè)病”。而整篇小說里，作者幾乎一直是用這樣的筆調(diào)，用這樣的態(tài)度來敘述格里高爾變形后發(fā)生的一切，使小說中虛幻的夢境，難以置信的幻象跟日常生活場面，街頭即景等具有了相同的意義，其間沒有根本的對立，沒有明顯的過渡，甚至泯滅了界限，完全結(jié)合成一個(gè)整體了。在這里，虛幻中有現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)里可見到虛幻，幻象變成了“現(xiàn)實(shí)的”“物質(zhì)的”，看得見、摸得著，與現(xiàn)實(shí)難解難分了。人異化成甲蟲，這應(yīng)該是荒誕的了，但經(jīng)過卡夫卡高超的處理后，好像是必然的，極普遍的，不足為奇的事情了。 要掀掉被子很容易，他只需把身子稍稍一抬被子就會自己滑下來?？墒窍乱粋€(gè)動作就非常之困難，特別是因

22、為他的身子寬得出奇。他得要有手和胳臂才能讓自己坐起來；可是他有的只是無數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動，而他自己卻完全無法控制。他想屈起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從自己的指揮時(shí)，所有別的腿卻莫名其妙地亂動不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄??！备窭锔郀栕匝宰哉Z地說。 他想，下身先下去一定可以使自己離床，可是他還沒有見過自己的下身，腦子里根本沒有概念，不知道要移動下身真是難上加難，挪動起來是那樣的遲緩；所以到最后，他煩死了。就用盡全力魯莽地把身子一甩，不料方向算錯(cuò)，重重地撞在床腳上，一陣徹骨的痛楚使他明白，如今他身上最敏感的地方也許正是他的下身。 于是他就打算先讓上身離

23、床，他小心翼翼地把頭部一點(diǎn)點(diǎn)挪向床沿。這卻毫不困難，他的身軀雖然又寬又大，也終于跟著頭部移動了。可是，等到頭部終于懸在床邊上，他又害怕起來，不敢再前進(jìn)了，因?yàn)?，老?shí)說，如果他就這樣讓自己掉下去，不摔壞腦袋才怪呢。他現(xiàn)在最要緊的是保持清醒，特別是現(xiàn)在；他寧愿繼續(xù)呆在床上。 可是重復(fù)了幾遍同樣的努力以后，他深深地嘆了一口氣，還是恢復(fù)了原來的姿勢躺著，一面瞧他那些細(xì)腿在難以置信地更瘋狂地掙扎；格里高爾不知道如何才能擺脫這種荒唐的混亂處境，他就再一次告訴自己，呆在床上是不行的，最最合理的做法還是冒一切危險(xiǎn)來實(shí)現(xiàn)離床這個(gè)極渺茫的希望?？墒峭瑫r(shí)他也沒有忘記提醒自己，冷靜地、極其冷靜地考慮到最最微小的可能性

24、還是比不顧一切地蠻干強(qiáng)得多。這時(shí)候，他竭力集中眼光望向窗外，可是不幸得很，早晨的濃霧把狹街對面的房子也都裹上了，看來天氣一時(shí)不會好轉(zhuǎn)，這就使他更加得不到鼓勵(lì)和安慰。“已經(jīng)七點(diǎn)鐘了，”鬧鐘再度敲響時(shí)，他對自己說，“已經(jīng)七點(diǎn)鐘了，可是霧還這么重?！庇衅坦し?，他靜靜地躺著，輕輕地呼吸著，仿佛這樣一養(yǎng)神什么都會恢復(fù)正常似的。 可是接著他又對自己說：“七點(diǎn)一刻前我無論如何非得離開床不可。到那時(shí)一定會有人從公司里來找我，因?yàn)椴坏狡唿c(diǎn)公司就開門了?！庇谑撬_始有節(jié)奏地來回晃動自己的整個(gè)身子，想把自己甩出床去。倘若他這樣翻下床去，可以昂起腦袋，頭部不至于受傷。他的背似乎很硬，看來跌在地毯上并不打緊。他最擔(dān)心

25、的還是自己控制不了的巨大響聲，這聲音一定會在所有的房間里引起焦慮，即使不是恐懼?？墒牵€是得冒這個(gè)險(xiǎn)。 當(dāng)他已經(jīng)半個(gè)身子探到床外的時(shí)候這個(gè)新方法與其說是苦事，不如說是游戲，因?yàn)樗恍鑱砘鼗蝿樱饾u挪過去就行了他忽然想起如果有人幫忙，這件事該是多么簡單。兩個(gè)身強(qiáng)力壯的人他想到了他的父親和那個(gè)使女就足夠了；他們只需把胳臂伸到他那圓鼓鼓的背后，抬他下床，放下他們的負(fù)擔(dān)，然后耐心地等他在地板上翻過身來就行了，一碰到地板他的腿自然會發(fā)揮作用的。那么，姑且不管所有的門都是鎖著的，他是否真的應(yīng)該叫人幫忙呢?盡管處境非常困難，想到這一層，他卻禁不住透出一絲微笑。點(diǎn)撥：這幾段描寫了格里高爾起床的艱難，請注意一

26、系列動詞：“扒”“撂”“撲”“靠”“直”。把蟲子的特性寫活了。 他使勁地?fù)u動著，身子已經(jīng)探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇氣采取決定性的步驟了，因?yàn)樵龠^五分鐘就是七點(diǎn)一刻正在這時(shí)，前門的門鈴響了起來?！笆枪纠锱墒裁慈藖砹恕！彼@么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細(xì)小的腿卻動彈得更快了。一時(shí)之間周圍一片靜默?！八麄儾辉搁_門?！备窭锔郀枒阎缓铣Ｇ榈南Ｍ匝宰哉Z道?？墒鞘古?dāng)然還是跟往常一樣踏著沉重的步子去開門了。格里高爾聽到客人的第一聲招呼就馬上知道這是誰是秘書主任親自出馬了。真不知自己生就什么命，竟落到給這樣一家公司當(dāng)差，只要有一點(diǎn)小小的差池，馬上就會招來最大的懷疑!在這一個(gè)所有的職員全是

27、無賴的公司里，豈不是只有他一個(gè)人忠心耿耿嗎?他早晨只占用公司兩三個(gè)小時(shí)，不是就給良心折磨得幾乎要發(fā)瘋，真的下不了床嗎?如果確有必要來打聽他出了什么事，派個(gè)學(xué)徒來不也夠了嗎難道秘書主任非得親自出馬，以便向全家人，完全無辜的一家人表示，這個(gè)可疑的情況只有他自己那樣的內(nèi)行來調(diào)查才行嗎?與其說格里高爾下了決心，倒不如說他因?yàn)橄氲竭@些事非常激動，因而用盡全力把自己甩出了床外。蓬的一聲很響，但總算沒有響得嚇人。地毯把他墜落的聲音減弱了幾分，他的背也不如他所想像的那么毫無彈性，所以聲音很悶，不驚動人。只是他不夠小心，頭翹得不夠高，還是在地板上撞了一下；他扭了扭腦袋，痛苦而忿懣地把頭挨在地板上磨蹭（磨蹭cng

28、：指慢騰騰地行動。）著。評析：格里高爾這個(gè)小職員為了養(yǎng)家糊口，終日奔波在外，被公司看作安分守己、穩(wěn)當(dāng)可靠的雇員。他渴望有一天能擺脫這種苦役。但沒等到時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，他就變成了一只大甲蟲，完全不能動彈了。然而即使變成了蟲，格里高爾還想拼命起來趕火車上班，還想著拼命工作去還債，還戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢想乞求上門威逼的秘書允許他繼續(xù)為公司效力?？梢姡窭锔郀柌坏硬幻撏饨绲木薮髩毫?，也逃不脫內(nèi)心的束縛與規(guī)范。如果我們有興趣仔細(xì)揣摩下去，就會發(fā)現(xiàn)每個(gè)描寫格里高爾心理的片段背后都包含了現(xiàn)代人的心理。被關(guān)在房子里的格里高爾總是沒完沒了地?fù)?dān)心可怕的或有害的事情就要發(fā)生了。這種恐懼焦慮的情緒狀態(tài)無疑是一種對現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂與害怕。解雇

29、的威脅，債務(wù)的壓力，人情的冷暖，憂郁的累積，甚至一切無從猜測隨時(shí)都可能落在自己頭上的災(zāi)禍這種危機(jī)感、孤獨(dú)感、壓抑感、災(zāi)難感正是龐大的綜合城市崛起之后的城市人普遍的心里病癥?？ǚ蚩ńo當(dāng)代人指出了痛苦所在。他的批判具有超出政治而達(dá)到對人生思考的意義，因?yàn)樗吹搅爽F(xiàn)代人最深刻的精神危機(jī)。變形記之所以如此重要，是因?yàn)樗谝淮紊羁痰孛鑼懥速Y本主義社會普遍存在的“異化”現(xiàn)象?？ǚ蚩ㄔf過：“不斷運(yùn)動的生活紐帶把我們拖向某個(gè)地方，至于拖向哪里，我們自己是不得而知的。我們就像物品，物件，而不像活人?！痹谫Y本主義社會中，“物”，也就是金錢、機(jī)器、生產(chǎn)方式操縱了“人”，把“人”變成“物”的奴隸，使人最終也變成了“

30、物”，或者說“非人”。這是資本主義社會中常見的現(xiàn)象，卡夫卡的變形記則把這種常見的現(xiàn)象典型化了。作者描寫的格里高爾在生活重?fù)?dān)的壓迫下從“人”變成一只大甲蟲，表面上看，似乎是荒誕無稽的，但是，通過變形這樣的象征手法，揭示的正是上面提到的那個(gè)普遍真理，即人創(chuàng)造的物，作為異化的、統(tǒng)治人的力量同人相對立，它們操縱著人，把人變成奴隸。人成了不能支配自己的奴隸，也就是“非人”了。不能支配自己的“非人”和其他動物有什么兩樣?這樣說來，變成甲蟲不也很自然了?把虛幻的離奇荒誕現(xiàn)象和現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)真實(shí)結(jié)合起來，就構(gòu)成了真正的“卡夫卡式”的小說。此外，卡夫卡還通過受壓抑的小職員變成甲蟲后的思想活動和所遭受的冷遇，深刻地揭

31、露了資本主義社會里人的災(zāi)難感和人的孤獨(dú)感。人變成了“非人”，不能自已后，就再不可能掌握自己的命運(yùn)，一切無從猜測的災(zāi)難都隨時(shí)有可能落到自己頭上。格里高爾的遭遇就是資本主義社會中廣大受害者的縮影。格里高爾變成甲蟲后，人與人之間赤裸裸的利害關(guān)系也被暴露無遺。以前，他是主要養(yǎng)家之人。這時(shí)，他的親人為之著急的不是骨肉之情，而是因?yàn)樗辉倌転榧依飹赍X，甚至成了他們的“家丑”和“家庭負(fù)擔(dān)”了。因此，到最后，誰也不同情他、憐憫他，要把他“弄出去”。他被遺棄在黑暗中，雜亂的家具堆中，沒人清掃的房子里。他便在孤獨(dú)中悄然死去。他的死亡，倒使家里人如釋重負(fù)，得以開始“新的生活”。這就是資本主義社會中人與人之間的冷酷的

32、金錢關(guān)系。1、文章結(jié)構(gòu)一（13節(jié)）、醒來變?yōu)榧紫x 六點(diǎn)半前 翻身的艱難二（414節(jié)）、掙扎起床的 六點(diǎn)半 求生的艱難心理過程 六點(diǎn)三刻 起床的艱難七點(diǎn) 2、寫作特色變形記用的是寓真實(shí)于荒誕的隱喻手法。成功地把虛幻和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來了。“現(xiàn)實(shí)”和“虛幻”是構(gòu)成“卡夫卡式”小說的兩個(gè)重要的組成部分。與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法相比，其好處在于，它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會受到深深的震撼，迫使自己深入思考，從而更加深刻地、強(qiáng)烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。作者沒有交待任何原因，格里高爾清早一起來就變成一只甲蟲，很難想像還有比這更虛幻的怪事了。在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然是不可能有的。而并

33、沒學(xué)什么法術(shù)的格里高爾，對自己的變形似乎早有準(zhǔn)備，幾乎沒有表現(xiàn)出特別的驚異和惶恐。就像他只是患了頭痛腦熱一樣。整個(gè)過程中，他只說了一句：“我出了什么事啦?”爾后，他又像正常人似的想他的差事，想著他五點(diǎn)鐘要去趕火車。以后整個(gè)的作品幾乎就是沿著他與差事這條線索展開的?？ǚ蚩▽懜窭锔郀栕冃?，并不是在他如何變形，為什么變形上著筆，而是用大量的篇幅來描寫周圍環(huán)境。格里高爾變形了，而環(huán)境卻毫無變化；還是那個(gè)“安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中”的房間；衣料樣品照舊攤放在桌子上；他最近從畫報(bào)上剪下來的那幅畫像仍然掛在墻上。此外，小說完全沒有浪漫主義慣用的那種浮華的語句，語言十分平淡無奇，既沒有富于感情色彩的修飾語

34、，也回避了專門的藝術(shù)描寫手段。作者只是用平穩(wěn)的語調(diào)，像新聞報(bào)道一樣冷靜客觀，不動聲色地說明情況和記敘過程，不發(fā)表任何評價(jià)。 當(dāng)家里人因叫不開門在外面急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時(shí)候，當(dāng)他的聲音里“有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)出來”的時(shí)候，他似乎沒事兒似的，認(rèn)為“僅僅是重感冒的征兆”，是“旅行推銷員的職業(yè)病”。而整篇小說里，作者幾乎一直是用這樣的筆調(diào)，用這樣的態(tài)度來敘述格里高爾變形后發(fā)生的一切，使小說中虛幻的夢境，難以置信的幻象跟日常生活場面，街頭即景等具有了相同的意義，其間沒有根本的對立，沒有明顯的過渡，甚至泯滅了界限，完全結(jié)合成一個(gè)整體了。在這里，虛幻中有現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)里可見到虛幻，幻象變成了“現(xiàn)實(shí)的”

35、“物質(zhì)的”，看得見、摸得著，與現(xiàn)實(shí)難解難分了。人異化成甲蟲，這應(yīng)該是荒誕的了，但經(jīng)過卡夫卡高超的處理后，好像是必然的，極普遍的，不足為奇的事情了。作品之所以能達(dá)到這樣妙不可言的效果，除了上述語言上的技巧外，還抓住了社會現(xiàn)象，即從生理上看，人變成甲蟲是反常的、虛妄的、荒誕的，但從社會現(xiàn)象來看，又是正常的、可能的、現(xiàn)實(shí)的。在當(dāng)時(shí)的資本主義社會里，人一旦失去了謀生的能力、手段、資本和機(jī)會，就無異于一只甲蟲。何況，在資本主義社會里，人異化成非人，早已司空見慣呢!因此，作者把普遍的社會現(xiàn)象升華為生活的哲理、數(shù)學(xué)的原理、語言的句型。而這“升華”也是把“卡夫卡式”藝術(shù)大廈中的兩塊“磚”現(xiàn)實(shí)和虛幻有機(jī)地結(jié)合起

36、來的一種黏合劑。 化奇異為平凡，把最令人難以置信的，無法解釋的事件安置在最平淡無奇的日常生活環(huán)境中、讓荒謬悖理與合情入理、虛幻與現(xiàn)實(shí)這兩類對立的因素結(jié)合成為一個(gè)整體，展現(xiàn)出一幅神秘的、魔幻的、夢魘般的非現(xiàn)實(shí)的、好像又是現(xiàn)實(shí)中處處可以見到的畫圖，這就是變形記的根本的藝術(shù)特色，也即是“卡夫卡式”特色的核心。另外，變形記還有自身獨(dú)特的敘述語調(diào)。在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動聲色、不動感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為了更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者

37、去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問題。3、主題思想這篇小說敘寫了小職員格里高爾薩姆沙一天清早突然變成了一只甲蟲，因而失去了職業(yè)，本是家庭的支柱，一下子成了家庭的累贅，一家人對他的態(tài)度就變了，他在寂寞和孤獨(dú)中悲慘地死去。小說深刻而生動地揭示了人與人關(guān)系的冷漠，描繪了資本主義社會中的“異化”現(xiàn)象。小說深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運(yùn)的問題(由格里高爾變形后的孤獨(dú)無助、焦慮痛苦的心理和他對自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見)，人與人之間日趨冷漠乃至走向冷酷的問題(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見)。因而，變形記可看作是一篇

38、關(guān)于現(xiàn)代人生存問題的寓言。課文練習(xí)解答一、變形記寫的是格里高爾由人變蟲的故事，具有象征意義，蘊(yùn)含深刻。細(xì)讀課文，找出格里高爾變形的原因，說說是什么使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人?！窘獯稹恐魅斯窭锔郀栆灰归g變成了一只大甲蟲，造成人變蟲的深層原因，就是社會環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動本身的機(jī)械、繁重。公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個(gè)公司和每一個(gè)雇員，秘書主任時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會為員工說話。職業(yè)呢，是旅行推銷員，一個(gè)“多么累人的差事”，每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車，成年累月在外奔波，飲食很差又不定時(shí)，由于工作關(guān)系，連個(gè)知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉(zhuǎn)向，“癡癡呆呆”。格里高爾

39、面對的就是這樣一個(gè)環(huán)境，這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的，但更是抽象的、普遍的，是絕大多數(shù)人每天所面對的。人在這樣的社會環(huán)境中，逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮，成為工具，成為“非人”。人變甲蟲，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會與人之間一種可怕的“異化”關(guān)系。在這一關(guān)系中，社會是強(qiáng)大的，而人是被動的、軟弱的。總之，格里高爾變形的根本原因是人性的喪失，人失去了自己本來應(yīng)有的東西，就異化為非人了，而人之所以會喪失人性是由于：工作壓力，人際關(guān)系的冷漠，人對自身的命運(yùn)感到無法把握。二、課文中的格里高爾是一個(gè)“蟲形而人心”的異類，但在他身上，我們?nèi)匀荒芸吹饺说囊恍┨卣鳌Ｕ堈页稣n文中描寫這一特征的語句，并

40、思考作者這樣寫與本文的主旨是否矛盾?！窘獯稹恐魅斯窭锔郀柺且粋€(gè)“蟲形而人心”的異類，但在他身上，我們?nèi)匀荒芸吹饺说囊恍┨卣?。比如描寫格里高爾工作辛苦，飲食低劣，友情淡薄，心里煩惱。小說中寫道：“我挑上了一個(gè)多么累人的差事!長年累月到處奔波。在外面跑買賣比坐辦公室做生意辛苦多了。再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、低質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會變成知己朋友。讓這一切都見鬼去吧!” 描寫格里高爾還債的心理壓力，受老板的氣，使他生活在重壓之下。小說中寫道：“我早就辭職不干了。我就會走到老板面前，把我的意見一股腦兒全告訴他。只要等我積攢好

41、了錢，還清父母欠他的債也許還要五六年吧，我就一定把這件事辦了?！?描寫格里高爾勤奮、堅(jiān)韌、有人生目標(biāo)。小說中寫道：“不過話說回來，誰知道被解雇對我來說就不是一件很好的事呢?我若不是為了我父母親的緣故而克制自己的話，我早就辭職不干了。嗯，希望還沒有完全破滅，只要等我積攢好了錢，還清父母欠他的債也許還要五六年吧，我就一定把這件事辦了。那時(shí)候我就會時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)。不過眼下我必須起床，因?yàn)榛疖囄妩c(diǎn)鐘開。”等等。小說的情節(jié)形式是荒誕的，情節(jié)內(nèi)容是平淡的。小說雖然沒有設(shè)置懸念與矛盾沖突，卻精心安排了一系列的最細(xì)小的生活細(xì)節(jié)，甚至包括吃飯、睡覺、看風(fēng)景、休息、爬行等，以類似自然主義的表現(xiàn)手法使之具體而生動地展現(xiàn)在讀者面前，來調(diào)動讀者的感性認(rèn)識，吸引讀者的閱讀注意力，尤其是格的心理活動十分真實(shí)，既寫出了格里高爾變成甲蟲后的“蟲形”“蟲性”，又寫出了他那善良、軟弱、懊喪、焦慮、孤獨(dú)、無助、憂傷、痛苦的“人心”，讓人覺得他雖是蟲形，實(shí)是“人心”，而且對甲蟲的習(xí)性和對格變形后的心理把握得準(zhǔn)確，讓人可信?？ǚ蚩ㄌ隽藗鹘y(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義人物塑造方式的窠臼，借用隱喻的手法，通過對人物形象的變形處理，構(gòu)設(shè)了荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)，造成一種令人驚異的藝術(shù)效果，從而給人以強(qiáng)烈的心靈震撼，驅(qū)使讀者透過這變形的巧妙“偽裝”，更加清晰而深刻地看到了現(xiàn)代