蔡邕書法九勢

1、蔡邕書法九勢:夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢岀矣。藏 頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去 不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。落筆：凡落筆結(jié)宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使 勢背。轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。護(hù)尾，畫點(diǎn)勢盡，力收之。疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊超之內(nèi)。掠筆，在于趨鋒峻超用之。澀勢，在于緊馱戰(zhàn)行之法。橫鱗，豎勒之規(guī)。此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙 境耳。書法九勢注釋(1)此文見載于書苑菁華卷九，題為蔡邕九勢八訣，把顏 真卿述

2、張長史筆法十二意大部分內(nèi)容續(xù)寫在“九勢”后。后轉(zhuǎn)。此文有，題為九勢載于佩文齋書畫譜卷三，刪去了 “八訣”但更多的人認(rèn)定文中觀點(diǎn)出于蔡邕無疑，認(rèn)為不能肯定是蔡邕所作 的，“篇中所后人可能在文字上有增減。近人沈尹默論書叢稿指 出：” 論均合于篆、隸二體所用的筆法，即使是后人所托，亦必 有所根據(jù)?！罢厥卸荩瑳Q）肇：開始，發(fā)端，初始史記五帝 本紀(jì)：（2褪怯上窄斡謐勻皇攣川?！弊匀唬褐缸匀唤纾匀皇录? 燭心莆模吹??？乜陰陽：古代哲學(xué)概念，本義指日照的背向，后銀遂用以指兩種對立的氣。古代思想家把萬事萬物概括為“陰”、“陽”兩個對立的范疇（如天、火，暑是陽，地、水，寒是陰）。柳 宗元天說：“寒而暑者，

3、世謂之陰陽?！睎|漢盛行用陰陽對立統(tǒng)一 哲學(xué)來解釋天地萬物的生成和變化。如王充論衡自然云：“天 地合氣，萬物自生，猶夫婦合氣，子自生矣?！碧斓睾蠚猓搓庩柡?氣也。書法既象形于自然，就要取法于大自然這種陰陽對立的統(tǒng)一, 如虛實(shí)、剛?cè)?、動靜等，以造成書法形式的出現(xiàn)。（4）形勢：指書法之形體和態(tài)勢，此處著重指態(tài)勢即筆勢。（5藏頭護(hù)尾：指書寫時點(diǎn)畫兩頭藏鋒畫中，不露痕跡。為書寫點(diǎn)畫的重要方法。藏頭， 筆尖逆落紙上，鋒藏而行。護(hù)尾，全力收毫，回收鋒尖，這樣則力入 字中，故云“藏頭護(hù)尾，力在字中。”這樣才會產(chǎn)生“肌膚之麗”。（6） 肌膚之麗：喻指書法有人的肌膚一樣的美感。只有活著而充滿生命力 的人，才會有

4、肌膚的光潤美麗，力是書的靈魂和生命，故云“下筆用 力，肌膚之麗?！保?勢：本指勢頭、力量的趨向，形勢。此指書法的形勢、態(tài)勢。勢以力為動因，運(yùn)筆時采取一定的技法以取得“豎 畫橫下，橫畫豎下”勢一旦”這種勢，如“欲下先上，欲右先左。. 形成，就不可以上遏，故云“勢來不可止，勢去不可遏。”遏：阻止、 阻攔。三國志魏書武帝紀(jì)：“遏淇水入白溝以通糧道?！绷凶訙?問：“撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云。”(8)奇怪：奇異，此指書法形態(tài)、形式的多樣變化和豐富性。(9)落筆：亦叫起筆,發(fā)筆，興筆，引筆。它是用筆法之一，指書寫下筆落紙。結(jié)字：指字 的點(diǎn)畫安排和形勢布置，即安排筆畫、結(jié)構(gòu)字體。(10)映帶：即照應(yīng)關(guān)聯(lián)

5、，連帶。(11)背：背離相沖突，亦可謂之“乖”也。(12)轉(zhuǎn)筆：筆法之一，與折相對而言，一般而言，篆書圓筆多用之， 即作書時筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動時，是一線連續(xù)又略停頓, 使斷連之間似可分又不可分，以顯出渾然天成之妙。(13)左右回顧：指筆毫停頓處注意連續(xù)，因停頓是筆毫左右圓轉(zhuǎn)的停頓，故以 “左右回顧”注意連續(xù)，這樣不使“節(jié)目孤露?！惫?jié)目：木指樹木支 干交接處的堅(jiān)硬而紋理糾結(jié)不順部分，此指筆畫似斷又連處。孤露: 孤立的顯露。 (14)藏鋒：并非指中鋒，可以用藏頭護(hù)尾解釋。 此言“出入之跡”，即言起筆與收筆時的藏鋒，起筆若左行，則先向 右；至左行到收筆時，又退向右，可謂逆出逆入，將鋒藏起

6、，將力注 入字中。(15)藏頭：此應(yīng)指藏鋒，即中鋒。因釋云“圓筆屬紙，令筆心常在電畫中行”，若指“藏頭護(hù)尾”之“藏頭”，乃起頭也，則 不可如此釋也。圓筆屬紙，指筆毫逆落藏鋒后，順勢按捺下去，平鋪 紙上。 (16)筆心：為副毫包裹著的長鋒，從根至尖，叫作筆心。 副毫，筆心外圍的短毫或曰側(cè)毫。電畫：字的)17 ( 筆畫的總稱。 令筆心常在點(diǎn)畫中行，則要求毛筆中鋒。.護(hù)尾：回鋒逆收，藏鋒畫中。勢盡：筆勢終盡。 (18)疾勢：快 勢，迅疾之勢也。但此處所指快又非單純的快，故云：“出于磔之中， 又在豎筆緊趨內(nèi)。”“啄”如“永”字右邊第一畫短撇，先是藏鋒起筆， 再折鋒向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，然后才迅疾

7、鋒利撇出。“磔” 即波畫也，所謂一波三折也。第一折稍短，行筆略快，第二折稍長, 放緩行筆；第三折快行筆，近出鋒處，一按即收。“超”如“永”字 豎畫之出鉤處，出鉤前是蹲筆，然后才突然而起,有如踢腳之力驟也。(19掠筆：即長行的撇，如“廣”字，“慶”字左下一撇，寫長撇, 初為豎筆，行至中途偏向左行；這是筆毫略按，使筆畫變粗，然后作 收，把緊行的筆毫略略放散，故謂“趨緩”，趨就有散走之意。接著 又是緊張收筆，這種筆勢，才是趨法；又是緊收筆，故謂之“峻趨”， 而在趨峻，峻趨兩種筆法中，完成掠筆這長行的撇。(20澀勢：謂克服阻力向前推進(jìn)。緊験戰(zhàn)行：即緊張不停地戰(zhàn)行。駛：不停之意。 澀之含義，就是道險阻不

8、暢通，故用緊張不停地戰(zhàn)斗以向前推進(jìn)來說 明它。 (21)橫鱗豎勒：指橫、豎兩種筆畫的筆勢。橫畫不可一 味齊平，一滑而過，須如魚鱗片片，看似平而實(shí)不平。豎畫不可一瀉 直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，于不斷放松中又時時勒緊， 故謂之橫鱗豎勒。 (22)此后一段，佩文齋書畫譜略低于上文后，表明非九勢正文，或系后來編者所加也。漢蔡邕篆勢、筆論、九勢adain / 2011-08-03篆勢字畫之始，因于鳥跡，倉頡循圣，作則制文。體有六篆，要妙入神?；蛳簖斘模?或比龍鱗，纖體效尾，長翅短身。頹若黍稷之垂穎，蘊(yùn)若蟲蛇之券。揚(yáng)波振激, 鷹鯉鳥震，延頸協(xié)翼，勢似凌云?；蜉p舉內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似露緣

9、絲， 凝垂下端。從者如懸，衡者如編，杳杪邪趣，不方不圓，若行若飛，。遠(yuǎn)而望之，若鴻鵠群游，絡(luò)繹遷延。迫而視之，湍不可得見，抬不可勝原。研 桑不能數(shù)其詰屈，離婁不能睹其隙間。般揖讓而辭巧。籀誦拱手而韜翰。處篇籍 之首LI,粲粲彬彬其可觀。華艷于紈素，為學(xué)藝之范閑。嘉文德之弘蘊(yùn)，懿作者 之莫刊。思字體之俯仰，舉大略而論旃。筆論書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。若迫于事，雖中山兔豪, 不能佳也。夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如 對至尊，則無不善矣。為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜， 若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓碩矢，若水火，若云霧，若日月。縱橫有可象 者，方得謂之書矣。九勢夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，國在 其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生 焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢