現(xiàn)代音響課件 第9章擴聲系統(tǒng)調音

1、第9章 擴聲系統(tǒng)調音 第第9章章 擴聲系統(tǒng)調音擴聲系統(tǒng)調音 9.1 各種樂器的頻率特征各種樂器的頻率特征 9.2 樂器的特點與話筒拾音樂器的特點與話筒拾音 9.3 樂隊的編制和布局對聲音的影響樂隊的編制和布局對聲音的影響 9.4 調音技巧調音技巧 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.1 各種樂器的頻率特征各種樂器的頻率特征 所謂調音，是指音響操作人員對音響系統(tǒng)中所用 音響設備的功能鍵鈕按要求進行預先設置或實時操作 的過程。和音響系統(tǒng)一樣，調音也可分為錄音系統(tǒng)調 音和擴聲系統(tǒng)調音等。對錄音系統(tǒng)實施調音的音響操 作人員通常被稱為錄音師，而擴聲系統(tǒng)的音響操作人 員習慣上稱之為調音師，二者也可統(tǒng)稱為音響師。本

2、章主要討論擴聲系統(tǒng)調音。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 調音可以說是技術與藝術的結合。所謂技術，是 要求音響操作人員必須熟悉和掌握各種音響設備的特 性和功能，并要具備一定的聲學知識等；所謂藝術， 是要求音響操作人員應該具有一定的樂理知識和藝術 修養(yǎng)，了解音樂及演唱者的特點等。只有將二者完美 地結合，才能成為一名稱職的音響師，在調音中取得 理想的音響效果。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 就調音而言，卡座、cd機等聲源設備播放的節(jié)目 都是經過前期藝術加工和技術處理后的節(jié)目源，調音 時通常只要對其進行適當?shù)念l率補償和給予合適的音 量就可以了，相對來說比較簡單。而對由多種樂器構 成的樂隊的演奏及演唱者的演唱，由于樂器

3、和演唱者 在頻率范圍及音色等方面的特征各不相同，要通過調 音來表現(xiàn)它們的特色和節(jié)目的特點，難度就比較大。 作為調音師，要想通過調音將樂器及演唱者的特征充 分表現(xiàn)出來，首先就要對它們的頻率、音色等方面的 特征有所了解。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.1.1 樂器及演唱者的頻率范圍 各種樂器及男女聲所占有的音頻帶寬，即頻率范 圍或音域是不同的，我們用附圖4和附圖5分別示出各 種管弦樂器及男女聲和民族樂器的頻率范圍。 9.1.2樂器的頻率特性 各種樂器，不但其頻率范圍有異，而且它們表現(xiàn) 出的頻率特性也各不相同。下面我們以管弦樂器為例， 簡單介紹其頻率特性。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 弦樂器：基音的中心頻率為

4、261hz，影響音色的豐 滿度；610khz影響明亮度和清透度；提升12khz可 使撥彈聲音清晰。 鋼琴：2550hz為鋼琴低音共振頻率；64125hz 為常用低音區(qū)；25khz影響臨場感。 低音鼓：低音為60100hz,敲擊聲為2.5hz。 小鼓：250hz的頻率影響鼓聲的飽滿度；56khz影 響臨場感。 手風琴：琴身聲為240hz，聲音飽滿。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 通通鼓：240hz，聲音飽滿。 手鼓：共鳴聲頻為200240hz，臨場感為5khz。 風琴：240hz音色飽滿，臨場感為2.5khz。 踩镲：200hz聲音鏗鏘有力，似銅鑼般聲音； 610khz音色尖銳。 低音吉它：700hz1

5、khz提高撥弦聲音；6080hz 增強其低音聲量；2.5khz為撥彈聲泛音。 木吉它：琴身共振頻率為240hz；低音弦 80120hz;2.5khz ,3.75khz ,5khz影響音色的清晰度、 透明度。聲音隨著頻率的增加而變得單薄。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 電吉它：240hz聲音豐滿；2.5khz聲音明亮。 小號：120240hz影響音色的豐滿度；58khz影響 音色的清脆度。 男歌手：64523hz為基音區(qū)。 女歌手：1601200hz為基音區(qū)。 語音：120hz影響豐滿度；“隆隆”聲200240hz; 齒音610khz；臨場感5khz。 交響樂：8khz影響明亮度。要使聲音突出，將 80

6、0hz2khz提升68db。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 小型樂隊：提升13khz可增強風采(presence)。如 果將整個聲音頻段的聆聽感分為三段，則： lf影響豐滿度和渾厚度； mid影響音色的明亮度； hf影響音色的清晰度和表現(xiàn)力。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.1.3 聲源頻率對音色的影響 作為聲源的各種樂器和男女聲，它們的音域及頻率 特性各有不同，而一個聲源的頻率特性對其音色的影 響很大，也就是說，一個聲音的頻率成分對音色的質 量有著重大關系?，F(xiàn)將聲音以不同頻率對音色的影響 及常用聲源影響音色的頻率分別列于表9-1和表9-2中， 供讀者參考。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 表91 各種不同頻率對音色

7、的影響效果 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 表92 常用聲源影響音色的頻率 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.2 樂器的特點與話筒拾音樂器的特點與話筒拾音 9.2.1 樂器的聲功能 不同的樂器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表 現(xiàn)等各有特點，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲 壓或聲強也各有差異。我們分別將不同人聲和不同樂 器的聲壓級和聲功能的具體數(shù)值匯于表93、表94 和圖91中，這些參數(shù)可對音響師在拾音、擴聲和調 音過程中提供具體的幫助。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖91 各種樂器的聲壓級 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 表93 歌唱演員

8、的聲強(mic在聲源30cm處測得) 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 表94 民族樂器：野外mic在1.5m處測得 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.2.2 話筒拾音 由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不 同，因此音響師在對樂器拾音和擴聲調音中就要根據 樂器的特點對話筒型號進行選擇，對話筒與聲源的距 離、高度和角度進行不同的處理。下面我們就依據不 同樂器的特點列出對樂器拾音的話筒位置。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 1.小提琴(violine) 小提琴是管弦樂隊的主旋律樂器。其音律流暢性、 連貫性好，音色的泛音結構比較均衡，富于表現(xiàn)力， 音色美感程度高。 提琴聲功能比較小，音量比較小，所以需要使用 高靈敏度的話筒

9、拾音，最好使用cri3型或akgc 1000型以及akgc409型話筒。 音域：g、d、a、e四根弦ge。 基音：1961318.5hz。 泛音：可擴展到12khz以上。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 動態(tài)范圍：4292db。 基音頻率：要求頻率特性平直，不允許有較大的波 峰波谷。 最佳話筒：采用cri3型、c1000型話筒。 距離：錄音為12m,擴聲時近1m。 角度：與琴碼成15角，在15角以內高頻特性好； 在15角以外聲音柔和。 小提琴群：控制在35范圍以內。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 2.中提琴(viola) 中提琴比小提琴低5度音。 基音：123.47763.59hz。 泛音:10khz以上。 動

10、態(tài)范圍：4593db。 共振峰：200hz ,600hz ,1.6khz。 拾音：使用電容話筒。 距離：1.52m(錄音),0.81m(演出)。 亦可選用無線話筒。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 3.大提琴(violincello) 音域：c -2c -5。 基音頻率：65520hz。 泛音頻率：8khz。 共振峰：350hz ,600hz。 話筒拾音：選用cr型話筒，優(yōu)質cd型話筒亦可使用。 話筒距離：2050cm。 動態(tài)范圍：5095db。 話筒方向：話筒對準琴碼。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 4.貝斯提琴(contrabass) 音域：e 1c 4。 基音頻率：41261.63hz。 泛音頻率：可擴展

11、至7khz以上。 主要頻帶：70250hz(基音)，100hz時是圓形輻射。 動態(tài)范圍：9395db，100hz以上輻射角度為15。 話筒的角度：對準琴碼。 話筒的距離：520cm。 話筒可選用cr型話筒和優(yōu)質cd型話筒。 高頻可適當?shù)剡M行衰減，使貝斯的低頻效果更加突出一 些，500hz以上可做些許衰減處理。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 5.長笛(flute) 基音頻率：247hz2khz。 泛音頻率：可擴展至6khz以上。 動態(tài)范圍：4888db。 輻射角度：3khz以上=60。 拾音：選用優(yōu)質cd型話筒和駐極體話筒，錄音時 可選用cr型話筒。 話筒距離：1030cm。 使用兩只話筒拾音，一個低于

12、笛1020cm,一個高 于笛510cm。使用一只話筒拾音，避開噴口的氣流方 向，與口型形成15角度。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 6.單簧管(clarinet) 基音頻率：1391570hz。 泛音頻率：可擴展至5khz以上，用力吹奏可達12khz。 弱共振峰：880hz ,34khz。 動態(tài)范圍：6095db。 話筒方向：對準最下面的指孔。 話筒距離：2030cm。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 7.雙簧管(ob) 基音頻率：2471396hz。 泛音頻率：可以擴展至12khz以上。 動態(tài)范圍：6090db。 話筒：選用cr型話筒或駐極體話筒。 話筒方向：與喇叭口成1530角度。 話筒距離：2030cm。

13、 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 8.巴松管(basson) 基音頻率：82440hz。 泛音頻率：10khz。 動態(tài)范圍：6295db。 話筒：在巴松前方、上方；對準最下邊的一個指孔。 話筒可選用優(yōu)質cd型話筒，如：sm57、md 441、akgg300(d300)、akgc300(d330)、 akgg90(d90)、akgg95(d95)。 不能使用cr型話筒，因其靈敏度高，易產生樂器串 音現(xiàn)象。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.薩克斯管(sax) bb基音頻率：117725hz。 泛音頻率：可擴展至8khz以上，用力吹奏可達 13khz。泛音豐富、音色富于表現(xiàn)力。 動態(tài)范圍：6090db。 話筒方向：

14、要照顧喇叭方向，又要照顧按鍵方向。 可選用優(yōu)質動圈話筒，如：md441型話筒、 akgd90、akgd95、akg d 300、 akgd330、sm57。突出啞音音色，保持始振特 性的真實度。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 話筒的距離：0.51m。 sax音域： 高音sopsaxophone:2201318hzbe ; 次高音altosaxophone:164784hze 中音tenorsax:123659hzbb 次中音baritonesax:65329hzbe 低音basssax:55293hzbb 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 10.小號(trumpet) 基音頻率：1651175hz。 泛音頻率：1

15、5khz以上。 動態(tài)范圍：55140db，55db加弱音器時。 在0.1m處演奏聲壓級可達122145db,1m處聲壓級 可達130db。 話筒拾音距離：1m以上。 話筒角度：與喇叭口平行線成1530夾角。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 可選用優(yōu)質cd型話筒,如md441，akgd90型話筒； akgd95型話筒 ；akgd300型話筒；akgd330型話筒。 對話筒的要求：動態(tài)范圍大、頻率響應要寬、靈敏度要 低。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 11.長號(tromb)bb調 基音頻率：82520hz。 泛音頻率：5khz以上，用力吹可達10khz以上。 共振峰：480600hz之間。 第二共振峰：1200h

16、z。 400hz以下全方向輻射。 2khz以上輻射角度為45。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 7khz以上輻射角度為2018。 因此，話筒對準喇叭口頻率響應好。如果高頻過強，可 調整話筒的角度和距離。 話筒距離：535cm。 話筒方向：偏離長號吹口軸線15左右。 演出時使用cd型話筒和駐極體話筒ms57at818。 錄音時使用cr型話筒。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 12.大號抱貝斯(tenorslidetrombone) 大號屬b調樂器。 基音頻率：29hz2khz。 泛音頻率：67khz以上。 75hz以下全方向輻射。 100hz以上頻率在一定角度內輻射。 2khz頻率輻射角度為15。 話筒與聲源距離：

17、80cm2m。 cd型話筒與聲源距離：50cm1m。 動態(tài)范圍：5595db。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 13.圓號(frenchhorn) 基音頻率：62700hz。 泛音頻率：5khz以上，加力吹奏達8khz。 共振峰：340hz ,750hz ,2khz ,3.5khz。 100hz以下全方向傳播，100hz以上開始有方向地傳播， 4khz時輻射角度為15。 動態(tài)范圍：6092db。 話筒方向：對準號口方向。 話筒距離：0.51m。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 14.西班牙吉它(古典吉它)(spanishguitar) 基音頻率：82660hz。 泛音頻率：5khz以上。 動態(tài)范圍：3590db。

18、 話筒：可選用cr型話筒u87或akgg1000型話筒。 話筒距離：30100cm。 無線話筒：加裝在圓口邊上，其特點是低音特性好。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 15.電吉它(electronic guitar) 基音頻率：821174hz。 泛音頻率：可擴展至10khz以上。 輸出(out)：高阻抗、高電平，信號線不要太長， 超過6m以上容易受干擾。如果距離太遠，可以使用 dibox阻抗轉換盒將高阻抗電平轉換成低阻抗電平 信號。否則距離太長，容易產生“嗡嗡”的感應聲。 另外，亦可采用將話筒對準吉它音箱515cm進行 拾音。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 16.鋼琴(piano) 基音頻率：27.54186

19、hz。 泛音頻率：可以擴展到1015khz。 拾音話筒：cr型話筒，其距離12m； cd型話筒，其距離為2025cm。 亦可選用pzm話筒或u87、cri3、cr74、cri5、 cr76。 頻率響應在3016khz帶寬以上。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 打開蓋板：話筒位置 低頻強(指向低音區(qū)) 中頻佳(指向小字1組) 高頻好些(指向高音區(qū)) 對于立式鋼琴，在背面格板后面加裝一只話筒，話筒加 裝在右下角4050cm，可豐富音色的泛音結構。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 17.豎琴(harp) 基音頻率：32.73136hz。 泛音頻率：可達12khz。 拾音：使用cr型話筒。 話筒距離：3050cm(cr型

20、話筒)，1020cm(cd型 話筒)，500hz以下無方向進行輻射。 18.大鼓 基音頻率：40hz5khz或6khz。 動態(tài)范圍：30115db。 拾音：cd型話筒可伸進鼓桶內。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 19.通通鼓 基音頻率：360hz15khz直至泛音。 話筒：拾音時可伸入鼓的一半。另一種方法：可 放在鼓的斜上方。 動態(tài)范圍：30105db(低通鼓)。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 20.吊镲 動態(tài)范圍：40105db。 話筒：可用動圈式話筒或駐極體話筒。 話筒方向：對準镲邊緣。 頻率：50hz15khz。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.3 樂隊的編制和布局對聲音的影響樂隊的編制和布局對聲音的影響 一

21、部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳、劇院等廳堂中進 行拾音和擴聲，除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著 密切的關系之外，還與樂隊的編制及樂隊的布局有著 非常重要的關系。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.3.1 樂隊的編制 音樂領域中有很多不同的音樂流派，如交響音樂、 輕音樂、現(xiàn)代流行音樂、爵士音樂和搖滾音樂等。由 于音樂風格不同，所以采用的樂器也各不相同。例如 交響樂隊，它經過一兩個世紀的發(fā)展，成為今天這樣 規(guī)模的編制，如表94所示。它是比較科學、合理的。 這種編制是根據各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決 定的。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 表94 管弦樂隊的編制 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 由表94我們知道，單管樂隊第一小提

22、琴6把、第 二小提琴6把，小提琴共12把，而小號只有一把就可以 了。為什么呢?這是因為小號比小提琴的聲壓大幾十倍， 甚至于上百倍，也就是聲功能的差異，所以要選取數(shù) 量較多的小提琴來增強小提琴的音量。 設想如果一支樂隊中只有一把小提琴而有6把小號 的話，那么小提琴的聲音肯定會被淹沒在小號聲音之 中而不復存在。所以說交響樂隊的編制是科學而合理 的，目前已被全世界所一致公認。我國民族樂中各種 樂器的編制也在向交響樂隊的編制靠攏。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.3.2 樂隊的布局 由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同，要想把 樂隊演奏的音樂完美地送入人們的耳中，就要求各種 不同的樂器選擇一個合適的位置才能使

23、這種樂器的聲 音充分地得以體現(xiàn)，也使樂音中的和聲得以均衡。各 個聲部都能有不被遺漏的表現(xiàn)。這就是指揮和音響師 要設計和選擇的。具體位置如圖92至圖913。這些 典型的各種不同樂隊的布局位置都是由指揮和音響師 共同設計和選擇的。這也是音響師拾音和擴聲的業(yè)務 范圍之內的具體技術內容。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 92 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 93 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 94 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 95 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 96 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 97 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 98 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 99 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 910 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 9

24、11 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 912 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 913 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖 913 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.4 調音技巧調音技巧 實際上，關于擴聲系統(tǒng)調音的問題，我們在前幾 章討論各種音響設備的使用中已經作了闡述，而本章 前幾節(jié)的內容也是關于調音的基礎，讀者只要根據自 己掌握的相關知識，通過大量實踐，熟能生巧，就應 該可以較好地實施擴聲系統(tǒng)的調音。 這里，我們再將音響師們在調音實踐中的一些經 驗簡要介紹給讀者，供讀者在實踐中參考。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.4.1 聆聽感覺與頻率特性 豐滿度(fullness):100300hz，影響豐滿度，通過 補償可以獲得較好的豐

25、滿度，尤其對一些聲音較弱的 樂器提升69db，其音色、音量都可以得到改善。一般 情況下提升36db，最大時為69db。明亮度： 800hz2khz影響最大，提升6db即可增加其明亮度。 提升太多會使聲音變得尖銳(sharpness),或者單薄 (thinness)。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 清晰度：很多樂器的清晰度可以通過提升其泛音的 頻率來得到改善。弦樂器基音在40200hz，影響最強 的泛音頻率為1khz左右，一般為基音頻率的46倍，泛 音頻率影響最大。構成音色的泛音的頻譜曲線一般可 測16個或24個泛音。 打擊樂器的清脆度(crispness)：可以通過提升 12khz來加強。尤其對于小軍

26、鼓(snaredrum)更有好處。 一般有36db的提升就夠了。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 語音：可以使用低切(lowcut)來消除低頻率噪聲 的干擾，如電源5060hz的交流聲和可控硅的干擾聲。 因為語音的基音區(qū)域在200300hz之間，低切不影響其 聲音的傳輸。 可以利用高切(highcut)來消除音源中的高頻率噪音， 如電唱機和舊磁帶的高頻雜音。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.4.2 對人聲的調音 要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，但提升 量不易過強。lf(低音)過量聲音混濁不清；hf(高音) 過量尖噪刺耳。提升某一頻段后，還要考慮對其它頻 段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。 1.

27、對主持人的調音 這實際是語言擴聲的調音，要求其語音特性必須 清晰流暢，富于表情。他(她)可以影響觀眾情緒，因此 要把音色調好?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近， 這樣可增加親切感，可拾取纖細、微弱聲調。其缺點 是，存在近講效應，低頻過強。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 具體處理手段： 要衰減lf：在100hz附近衰減6db左右；最大可 衰減到10db。 對于mid：在250hz2khz提升36db。 對于hf：6khz以上衰減36db;250hz2khz是語 音的重要頻段。 主持人的話筒不要使用效果器，否則會失去真實 感和親切感。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 2. 對普通人的調音 在歌廳里，有一些歌唱愛好者和

28、業(yè)余歌手，也有 一些人僅是娛樂消遣。他們多為自己演唱。其中有的 人沒有受到基本專業(yè)訓練，缺乏演唱技巧，甚至有噪 音不好和不會使用話筒的人。其中，男聲易出現(xiàn)喉音 和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 為消除以上現(xiàn)象可采用如下具體處理手段： 在500hz以下要切除。 在500800hz以上要衰減。 同時在mid頻段提升36db，以增強明亮度，使 聲音清晰、明亮。 一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量 要開得大一些；亦可把200300hz范圍頻率加以提升， 以增強聲音的響度。業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大，勿用自 動音量控制。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 3.對專業(yè)歌手的調音 專業(yè)歌手有

29、響亮的歌喉，從發(fā)聲、氣息、吐字、共 鳴等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具 有一定的演唱風格。 調音要求： 要了解歌手的音色特點、風格流派，高、中、 低泛音特性。 要了解歌手的音域寬度和動態(tài)范圍。 要熟悉歌曲、歌詞感情，調音的基本手法要與 歌曲的意境協(xié)調一致。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 要注意歌曲的風格和歌手的演唱情緒。 話筒的檔次要高：寬頻、小失真、大動態(tài)。 演員站在歌壇上，利用舞臺聲場，使其音色既有電 聲，也有自然聲，所以要求舞臺具有良好的聲學特性。 女聲：女聲在高頻部分容易產生s音(嘶聲)。在 710khz衰減3db，可以消除s音。 男聲：男聲音域比女聲低一個8度音程，頻率低一 個倍

30、頻，在100hz衰減3db左右，可以增加清晰度。 要注意，對專業(yè)歌手不要過多使用效果器。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 4.男歌手的eq調音 基音頻率在64523hz左右，泛音可擴展到79khz。 要求歌手的聲音要堅實，音色有力度，但又不至 于造成模糊不清。這就要求在四個頻率上進行處理， 如圖914所示。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖914 對男聲頻率修飾示意圖 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 根據男聲的泛音結構，依頻譜曲線為據，對男聲 歌手在四個頻率段進行處理加工的手法是： 64100hz做小的提升，目的是為了增加一些渾 厚感，這也是男低音的音域。 在250330hz做大的提升，因男聲基音的主要頻 率在這個區(qū)域，

31、提升此頻段可增加基音的力度。 1khz左右頻段做小的提升，可保證泛音的表現(xiàn) 力，增加音色的明亮度。這個頻段可延續(xù)至38khz； 對10khz以上頻段可做平直處理。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 5.女歌手的eq調音 基音頻率：160hz1.2khz。 泛音的頻率擴展：910khz。 要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應在四個頻率上進 行處理，如圖915所示。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖915 對女聲頻率修飾示意圖 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 女聲歌手的四個頻率段eq加工處理： 160hz以下的頻率低于女聲音域，不做提升處理。 250523hz音區(qū)是女聲主要音域，做提升處理， 增加基音的力度和豐滿度，這是女聲的低中音區(qū)

32、。 對13khz頻段進行提升，其目的是使音色結構的 泛音表現(xiàn)良好，使音色更加完美，同時也增加了明亮度。 10khz以上頻率給予小的提升，目的是使音色的 色彩有足夠的表現(xiàn)力，把音色微小、細膩的部分加以表 現(xiàn)。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 6.對鼻音嚴重的音色處理 鼻音產生的原因有二：一是生理機體有缺陷；二 是發(fā)聲方法和訓練方法不正確，造成鼻音共鳴過強。 改善方法：在四頻段eq上進行如下處理(見圖 916)： 64100hz進行大的衰減。 100200hz做衰減。 250330hz略有提升。 3.3khz左順做較大的提升。 10khz做小的提升。 切掉低音，增加清晰度(提升3khz)。 第9章 擴聲系統(tǒng)

33、調音 圖916 對鼻音嚴重的人的頻率處理示意圖 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 7.對業(yè)余歌手音域較窄的音色的處理 有些沒有經過訓練的女聲歌手，其音色在高音區(qū) 域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，單色缺乏深度感，可 用四段eq進行音色的處理，如圖917所示。 音色改善，提升基音區(qū)頻率，增加音色厚度；衰 減中高音區(qū)頻率，消除高頻噪聲。 250330hz給予最大的提升，其目的是提升基音 區(qū)頻率，增加音色的渾厚度。 1khz不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 4khz左右進行較大的衰減，目的是消除尖噪的 高頻噪聲。 對10khz進行最大的衰減，消除由于聲帶音色不 純凈而產生的高頻噪聲。 經音色

34、改善，聲音明亮而不刺耳，圓潤而不單薄。 8.童聲的eq調音處理 童聲不分男聲女聲。童聲的音域與女聲歌手音域 基本一致，所以其調音的方法也和女聲歌手調音方法 相仿。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖917 對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者的頻率處理 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.4.3清晰度與豐滿度的關系 前已述及，通過調節(jié)均衡器可以改善聲音的清晰 度和豐滿度。事實上，在自然廳堂里，聲源與話筒距 離及混響聲與直達聲比例的不同，其音色的清晰度和 豐滿度是不同的，如圖918所示(其中r為混響半徑)。 這就要通過效果器進行適當?shù)幕祉懱幚怼?第9章 擴聲系統(tǒng)調音 圖918 清晰度與豐滿度的關系 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 混響聲

35、/直達聲=1時，話筒和音源的距離為r。 混響聲/直達聲1時，音色豐滿。 混響聲/直達聲1時，音色清晰。 放語言時要求混響聲/直達聲1，以求較高的豐滿度。 所以對在r以內拾音的歌聲要進行人為的混響處理，以增 加豐滿度。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.4.4 演員與話筒的距離和角度 1.演員與話筒的距離 演員與話筒的距離可分為三種，主要為近距離、中 距離和遠距離。 1)近距離拾音 話筒和口形距離為15cm，適合于低語調的主持人 和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語調主 持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和 親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所 以音色純凈、清晰度強。 第9章

36、擴聲系統(tǒng)調音 對語音進行均衡處理的要求： 100hz衰減36db，因為有近講效應； 200300hz提升36db，這是語言的基本音域； 12khz提升36db，增加明亮度，提高清晰度； 8khz以上衰減3db，減少高頻噪聲，因為語音的高頻泛音 比歌聲要少。 不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 2)中距離拾音 話筒和音源的距離為510cm，適合于民族唱法。 中音語調的主持人話筒和口形相距5cm；民族唱法 歌聲相距510cm。中音語調主持人聲音特點是輕松、活 潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。 民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純 凈，具備民族風格

37、與特色。均衡器(eq)要進行如下處理： 100hz不提升不衰減，沒有近講效應； 256315440hz提升36db； 13khz提升3db，使音色清透； 10khz提升3db，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解晰能力。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 3)遠距離拾音 話筒和音源的距離為1020cm。 (cd)10cm; (cr)20cm。 遠距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義， 美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經過專門訓練，所以音 色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音 結構比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能 使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利 通過。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 要使音

38、響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理： lf提升36db； 256315hz提升36db； 12khz提升36db； 10khz提升36db。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 2.話筒的角度 (1)近距離拾音通俗唱法，話筒和音源的距離為 15cm，角度應為1530，可避免低頻氣團的噗噗聲。 (2)中距離拾音民族和美聲唱法，話筒和聲源的距 離為520cm，角度為近似15。 (3)遠距離拾音話筒和聲源的距離為1020cm以上。 一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻 射角軸線對準音源，即角度為0。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 9.4.5 不同音樂的處理手法 不同的音樂流派有著不同的特點，因此在調音

39、時 其處理方法也有所差異。 1.交響樂的調音 交響樂是一種傳統(tǒng)的、正統(tǒng)的音樂形式。其特點是 在選題作曲上很考究。在和聲與配器方面要進行仔細 的推敲，所以樂曲的音樂結構一般都很合理。 交響樂的編制是經過上百年的實踐而制定的，是比 較科學的。其組成有： 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 交響樂的編制是經過上百年的實踐而制定的，是比 較科學的。其組成有： 弦樂聲部：v1 ,v2 ,v中、v大、v倍(v為提琴)； 木管樂聲部：單簧管、雙簧管、長笛、大管； 銅管樂聲部：小號、圓號、長號、大號； 打擊樂聲部：定音鼓、軍鼓、镲、鈴、鐘、三角鐵、板。 第9章 擴聲系統(tǒng)調音 因此，交響樂的聲功能也是比較均衡的。在為交 響樂作均衡處理時應盡量保持其原有風格與特色，不 宜做過量的調整。在均衡處理時，可在03db的幅度中 進行選擇，有些音響師還習慣于使均衡器處于平線位 置，即對音樂不作均衡處理，使演奏保持“原汁原 味”。 此外，除使聲場具有理想的混響時間外，通常對 音樂不作效果處理。 由于交響樂動態(tài)范圍較大，應特別注意壓限器的 參數(shù)設置，特別是對聲音較弱的弦樂，不