大漠邊關(guān)事千秋萬代名——李白、王昌齡邊塞詩比較研究

1、大漠邊關(guān)事，千秋萬代名李白、王昌齡邊塞詩比較研究摘要：在盛唐邊塞詩壇上，李白和王昌齡占有十分重要的地位。他們的邊塞詩不但題材廣泛，內(nèi)容豐富，而且具有極高的思想深度和藝術(shù)價值。本文結(jié)合盛唐的時代精神以及李、王二人的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作風(fēng)格，對他們邊塞詩作的異同進行了細致的比較研究。關(guān)鍵詞：李白；王昌齡；邊塞詩；比較研究唐朝詩壇群星燦爛，名家輩出。李白和王昌齡同處盛唐，為后世留下了異彩紛呈的邊塞詩。他們的邊塞詩不但數(shù)量可觀（李白50首，王昌齡30首），而且成就極高，影響深遠。本文結(jié)合盛唐的時代精神以及他們的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作風(fēng)格，對其邊塞詩進行一些比較研究。 一、馳騁沙場，豪邁奔放 欲談盛唐時期的詩歌創(chuàng)作，

2、就不能不談“盛唐氣象”。林庚先生曾對“盛唐氣象”做了全面概括：一是時代性格，即“蓬勃的朝氣，青春的旋律”。二是藝術(shù)氣質(zhì)，即“氣象渾厚”，“透徹之悟”，“尚意興而理在其中”，“惟在興趣玲瓏透徹”。簡單地說，“盛唐氣象”即積極飽滿的政治熱情、豪邁奔放的精神追求、慷慨激昂的胸襟氣度、雄壯渾厚的藝術(shù)境界和清新明快的語言特色。 李白和王昌齡抒寫慷慨從軍、建功立業(yè)豪情的詩作，是“盛唐氣象”的極佳體現(xiàn)。如李白塞下曲六首?其一： 五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 沈德潛說詩晬語：“太白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看，一氣直下，不?/p>

3、羈縛?！彪m然邊地苦寒，生存環(huán)境惡劣，但戰(zhàn)士們?nèi)跃耧枬M、斗志昂揚，隨時準(zhǔn)備投入緊張的戰(zhàn)斗?！霸笇⒀聞?，直為斬樓蘭”一語更是將這種英勇無畏的豪邁之“氣”提升到極致，讀來剛勁有力、暢快淋漓。王昌齡從軍行七首?其四有異曲同工之妙： 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！ 浩浩青海，暗暗長云，巍巍雪山，寂寂孤城，遙遙玉門漫長的時間，遼遠的空間，共同營造出一種壯闊蒼茫的意境。長期駐邊的將士們雖身經(jīng)百戰(zhàn)，金甲磨穿，但報國的熱情仍在胸中燃燒，“破樓蘭”之心從未磨滅。沈德潛唐詩別裁集：“少伯塞上詩，多能傳出義勇?！贝搜詷O是。同為殺敵，李白用“斬”，王昌齡用“破”，音調(diào)清遠明快、鏗鏘

4、有力，與豪邁的情懷和堅定的信念相得益彰。 二、反思戰(zhàn)爭，冷靜深邃 馳騁沙場的豪邁奔放并沒有沖淡二人對戰(zhàn)爭的冷靜反思。頻繁的邊戰(zhàn)，大規(guī)模的征兵，一幕幕家破人亡、妻離子散的悲劇已然上演。在盛唐燦爛的光輝背后，是一聲聲綿延低回的哀嘆，是一雙雙望斷故鄉(xiāng)、望斷親人的眼睛。如李白戰(zhàn)城南： 去年戰(zhàn)桑干源，今年戰(zhàn)蔥河道。烽火燃不息，征戰(zhàn)無已時。 這是從大處著眼浩渺的歷史感和深沉的現(xiàn)實感縱橫交錯，構(gòu)成了詩人對戰(zhàn)爭本質(zhì)的深入思考。王昌齡代扶風(fēng)主人答： 十五役邊地，三回討樓蘭。禽獸悲不去，路旁誰忍看！ 這是從小處落墨“借扶風(fēng)主人之口盛言邊地?？唷奚鼞K重之狀?！鄙傩∈?，老大獨還，親人寥落，淚雨闌珊。這段激憤的感慨

5、道出了無數(shù)“萬里長征”人的心聲。 再如李白關(guān)山月： 明月出天山，蒼茫云海間。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。 王昌齡從軍行七首?其一： 烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。 “這曠日持久的戍邊、征戰(zhàn)，不僅給廣大的人民造成了物質(zhì)上的巨大損失，而且也帶來了精神的深重的離別之苦?！眎二人寫“離別之苦”獨具匠心，以壯闊的意境和雄渾的氣勢起興，結(jié)尾處蕩開一筆，不是直接寫戍客思歸，而是從對面入手，寫閨中妻子“嘆息”、“萬里愁”，這就使?jié)鉂獾泥l(xiāng)愁跨越時空羈縛，綿延流淌，給人留下了廣闊的想象空間，具有強烈的震撼力。 三、邊塞描繪，虛實交錯 李白曾于天寶十載至十一載到幽州作過短暫的漫游，沒有

6、長期的邊塞生活體驗，也沒有親自參加邊塞戰(zhàn)爭的經(jīng)歷。所以他避實就虛，不注重描寫某一場戰(zhàn)爭的細節(jié)或者具體的邊地生活狀態(tài)，而是充分揮灑胸中奔涌的豪情和浪漫多姿的想象，運用高度抽象化和概括化的意象來抒寫自己對邊塞生活的感受，如“彎弓辭漢月，插羽破天驕”（塞下曲六首?其三）、“鼓聲鳴海上，兵氣擁云間”（從軍行）等，同樣具有感染力。 與李白相比，王昌齡的邊塞生活體驗則豐富得多?！凹s當(dāng)開元十一年（723）前后，曾短期盤桓于潞州和并州。后數(shù)年間，又漫游西北邊塞，到過涇州、蕭關(guān)、臨洮、玉門關(guān)一帶，足跡很可能遠涉蔥嶺以西的碎葉?！眎i他對邊塞戰(zhàn)爭、生活和風(fēng)光的描繪細致入微，生動形象，真切感人，如“平沙日未沒，黯黯

7、見臨洮”（塞下曲四首?其二）、“胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團”（從軍行七首?其六）等，為我們接近邊塞、了解邊塞提供了第一手材料。 四、俊爽深蘊，自是一家 關(guān)于李白和王昌齡創(chuàng)作風(fēng)格的差異，古代詩評家已經(jīng)做過詳細的論述，這里借來參看。胡應(yīng)麟詩藪：“李作故極自然，王亦和婉中渾成，盡謝爐錘之跡；王作故極自在，李亦飄翔中閑雅，絕無叫噪之風(fēng)，故難優(yōu)劣?！标憰r雍詩鏡總論：“王昌齡多意而多用之，李太白寡意而寡用之；昌齡得之椎煉，太白出于自然，然而昌齡之意象深矣?！比~燮原詩：“七言絕句，古今推李白、王昌齡。李俊爽，王含蓄，兩人辭調(diào)意俱不同，各有至處。” 如李白從軍行： 百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺

8、呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸。 王昌齡出塞二首?其二： 騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。 同樣是刻畫英勇無畏的將士形象，李白直接從正面描繪戰(zhàn)爭情景，“被圍突圍”的轉(zhuǎn)變順勢發(fā)展，句句緊逼，一氣呵成。勇氣豪氣縱貫直下，酣暢淋漓，一瀉千里，可謂“自然”、“俊爽”。王昌齡卻把鏡頭對準(zhǔn)戰(zhàn)后沙場，用一系列意象調(diào)動讀者的聯(lián)想和想象：“騮馬”、“白玉鞍”足見將士的裝備精良和威風(fēng)凜然，“月色寒”、“聲猶振”、“血未干”又足見將士的昂揚斗志和英雄氣概，足見戰(zhàn)斗的緊張激烈和驚心動魄。思緒藏而不露，豪情抑而不發(fā)，一切都蘊涵在文字背后，可謂“和婉”、“含蓄”。 五、樂府七絕，輝映千春 在詩歌體

9、裁方面，李白擅長樂府，邊塞詩也多在樂府舊題的基礎(chǔ)上加以改造和創(chuàng)新，不但豐富了樂府的題材和主題，而且形成了融盛唐精神和個人氣質(zhì)于一體的創(chuàng)作風(fēng)格，如戰(zhàn)城南、北風(fēng)行、白馬篇等。王昌齡則擅長七言絕句，宋犖漫堂說詩：“楊升庵云：龍標(biāo)絕句無一篇不佳，良然?！比缢顬楹笕朔Q道的兩組七絕從軍行七首、出塞二首，在思想深度和藝術(shù)開拓等方面都達到了爐火純青的境界。值得注意的是，“龍標(biāo)、隴西，真七絕當(dāng)家，足稱聯(lián)璧?！保ㄍ跏镭懺娫u）李白的七絕與王昌齡雙峰并峙，王昌齡的變行路難、箜篌引、胡笳曲等也是很好的樂府作品。 大漠邊關(guān)事，千秋萬代名。李白和王昌齡奏響的盛唐邊塞樂章，穿越了千年的歷史時空，至今依舊在人們心中久久回響，給人以無限的啟示和無窮的力量！ 參考文獻： 【1】 瞿蛻園、朱金城校注。李白集校注。上海：上海古籍出版社，1980。 【2】 李云逸注