攝影美學(xué)基礎(chǔ)知識

1、 一、照相機(jī)（一）相機(jī)的種類1、以成像的幅面分有135（2436mm）和120（6060mm）2、以取景的方式分有機(jī)背取景照相機(jī)，直視取景照相機(jī)，反光取景照相機(jī)（雙鏡頭反光和單鏡頭反光）3、以成像的介質(zhì)分有膠片照相機(jī)和數(shù)碼照相機(jī)（二）膠片（傳統(tǒng)）照相機(jī)1、全手動相機(jī)2、自動相機(jī)（1）光圈優(yōu)先（a模式）（2）快門優(yōu)先（s模式）（3）全手動（m模式）（4）全自動（p模式）3、鏡頭（焦距）（1）定焦鏡頭 鏡頭的焦距固定不變，有：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭50mm，廣角鏡頭24mm、28mm，魚眼鏡頭18mm以下，中焦鏡頭、長焦鏡頭等。（2）變焦鏡頭 鏡頭的焦距可以變化，有中短變70mm，中變70-200mm和長變20

2、0mm以上，望遠(yuǎn)鏡頭。4、光圈（孔徑與f值） 光圈是以f值來表示，典型的f值有：f2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16,等。通常被稱為“檔”。 f值表示鏡頭焦距相對于鏡頭孔徑有效直徑的倍數(shù)。 由此說明：1、f值是與影像的亮度相關(guān)的。2、f值的數(shù)字大小與鏡頭的通光量是成反比的，每一級差為四倍。3、f值與鏡頭焦距長短和照相機(jī)尺寸無關(guān)，只要f值相同，影像的亮度就相同，即使更換鏡頭。 鏡頭的f值越小，通光亮就越大，同一焦距鏡頭的價(jià)格就越高。 f值的大小與快門的時(shí)間和景深構(gòu)成一定的關(guān)系。5、快門快門是指暴光的時(shí)間長短。從30秒到秒14000不等，還有b門和t門?？扉T的級差與光圈的級差形成互

3、補(bǔ)關(guān)系。結(jié)論: 1.鏡頭焦距與拍攝距離有關(guān),焦距越短,視角越大,拍攝距離越近,場面就越大,空間向后延伸; 焦距越長,視角越小,拍攝距離越遠(yuǎn),場面就越小,空間向前緊縮。即：拍近景用廣角，拍遠(yuǎn)景用長焦，但都有一定的變形。2.光圈值是通光亮的大小，與焦距長短無關(guān)，不同鏡頭只要f值相同，暴光量就相同，f值的數(shù)字大小與鏡頭的通光量是成反比的，每一級差為四倍。即數(shù)字越小，光圈就于大；數(shù)字越大，光圈就越小。光線越差，光圈越大（f值越?。?；光線越強(qiáng)，光圈越?。╢值越大）。3.快門與光圈成對應(yīng)關(guān)系，相同的暴光值，每增大一級光圈，就要加快一級快門，反之亦然。4、膠片的感光度（iso）同樣與快門或光圈形成對應(yīng)關(guān)系。

4、6、景深 景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所成影像的最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離，這個影像應(yīng)有可以接受的清晰細(xì)節(jié)，即清晰范圍。 景深與f值的關(guān)系：反比關(guān)系。 景深與鏡頭焦距的關(guān)系：反比關(guān)系。結(jié)論：1、可以通過調(diào)節(jié)光圈來控制景深：需要大景深，就用小光圈；需要小景深，就用大光圈。2、可以通過調(diào)節(jié)焦距來控制景深：需要大景深，就用短焦距；需要小景深，就用長焦距。3、可以通過調(diào)節(jié)拍攝距離來控制景深：需要大景深，就用遠(yuǎn)距離；需要小景深，就用近距離。4、景深越小，就越需要聚焦準(zhǔn)確，越需要選擇好聚焦點(diǎn)。什么是攝影構(gòu)圖？根據(jù)拍攝意圖，用比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式，把現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)的拍攝對象作有機(jī)的安排，形成

5、畫面。一、攝影構(gòu)圖的要素（一）攝影構(gòu)圖的要素組成攝影行為是由三個方面參與：拍攝者，被拍者，相機(jī)，由此決定了一幅攝影作品的構(gòu)成和是否成功，同樣離不開三方面的要素：人的主觀要素、對象的客觀要素和表現(xiàn)的形式要素。l 人的主觀要素：思想、修養(yǎng)、技能。思想：包括藝術(shù)觀念、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作意圖等。修養(yǎng)：包括情感、藝術(shù)修養(yǎng)、審美情趣等。技能：包括取景（選擇）、把握瞬間等。l 對象的客觀要素：故事（內(nèi)容）、人物、場景。故事（內(nèi)容）：包括題材（拍什么）、情節(jié)（什么事）人物：包括形體、動作、表情。場景：包括時(shí)空、場面。l 表現(xiàn)的形式要素：拍攝位置、鏡頭、光色、影調(diào)、線條、制作條件等。（二）攝影構(gòu)圖要素處理方式（思維

6、方式）上述三方面的構(gòu)圖要素，其中任何一個要素的變化，都會影響到整個攝影構(gòu)圖，要素之間相互制約而又相輔相存。在攝影活動中如何處理呢？通常有三種方式：以意尋象、以象尋意和形式獨(dú)立。l 以意尋象：先定主題，根據(jù)創(chuàng)作意圖選擇拍攝對象和表現(xiàn)形式。這種方式攝影師的意圖起著決定的因素。l 以象尋意：先確定拍攝對象，然后確定主題和表現(xiàn)形式，這種方式拍攝對象起著決定的因素。l 形式獨(dú)立：造型藝術(shù)畢竟是視覺藝術(shù)，目的在于要提供美的享受，單純追求畫面的美也屬正常，這種方式拍攝形式和手段就起著決定的因素。二、攝影構(gòu)圖的特性繪畫：景象抽象（創(chuàng)造）心象構(gòu)圖形象（作品）其特性是“創(chuàng)造”。攝影：景象心象構(gòu)圖（選擇）再現(xiàn)（作品

7、）其特性是“再現(xiàn)”。這種“再現(xiàn)”的特性就決定了攝影構(gòu)圖的鏡頭性，現(xiàn)場性，時(shí)間、機(jī)遇的瞬間性。（一）攝影構(gòu)圖的鏡頭性由于鏡頭的光學(xué)性能，使得鏡頭攝取的景象與人的眼睛看見的景象產(chǎn)生差異，使得鏡頭成為攝影構(gòu)圖的重要手段，攝影構(gòu)圖所得的形象，也就不同于其他造型藝術(shù)的藝術(shù)形象。l 用鏡頭選擇拍攝對象：只要鏡頭所見的“東西”，都將納入畫面，沒有藝術(shù)價(jià)值的東西，只能用景物之間的遮擋、影調(diào)或光線的明暗等攝影手段將其掩飾，或者排斥在畫面之外。l 用鏡頭結(jié)構(gòu)拍攝對象：畫面的結(jié)構(gòu)，景物的位置安排，都是通過鏡頭來實(shí)現(xiàn)，所以，鏡頭決定了形象的形態(tài)及構(gòu)成形式。l 鏡頭的影像透視效果：不同鏡頭的不同透視效果，給我們提供了運(yùn)

8、用鏡頭構(gòu)圖的特殊方法和由此產(chǎn)生的特殊的畫面效果，如攝影構(gòu)圖中的“配景縮小法”、空間壓縮法等，使畫面具有鮮明的攝影景象特色。l 虛與實(shí)的影像構(gòu)成：這是利用鏡頭的景深特性處理影象的虛與實(shí)，有利于突出主體，有利于建立視覺中心，有利于畫面構(gòu)圖，增加畫面的藝術(shù)魅力。l 象形的寫真：可以真實(shí)地再現(xiàn)客觀對象，使畫面產(chǎn)生質(zhì)感。（二）攝影構(gòu)圖的現(xiàn)場性攝影只能在現(xiàn)場拍攝，面對拍攝對象直接進(jìn)行攝影創(chuàng)作。l 現(xiàn)場性給攝影作品帶來了其他藝術(shù)作品不能帶來的“紀(jì)實(shí)性”的藝術(shù)特色。同時(shí)也給攝影家的創(chuàng)作帶來了一定的難度。l 現(xiàn)場性并不意味著畫面不可改變，可以通過改變攝影位置、角度、光線，甚至利用其他攝影附件等手段來改變現(xiàn)場的構(gòu)

9、圖、影調(diào)和色彩。 （三）攝影構(gòu)圖的時(shí)機(jī)、機(jī)遇與瞬間性l 時(shí)機(jī)：同一拍攝對象，不同的時(shí)候有不同的形象效果，攝影作品要想獲得完美的構(gòu)圖效果，必須選擇最佳時(shí)機(jī)。l 機(jī)遇：是指偶然出現(xiàn)的特定時(shí)空的景象、事物或個別對象的時(shí)機(jī)。對攝影構(gòu)圖有“可遇而不可求”的特殊意義。這種不可再現(xiàn)的畫面景象，使得攝影藝術(shù)有了特殊的價(jià)值和意義。但抓住這種機(jī)遇，需要作者敏銳的觀察力和發(fā)現(xiàn)能力。l 瞬間：一是暴光的瞬間；一是對象變化的瞬間。攝影是瞬間的藝術(shù)，因瞬間的“定形”而產(chǎn)生永恒的美。一、畫面構(gòu)圖的影象構(gòu)成成分畫面構(gòu)成成分可以從兩方面來看：從拍攝對象來看，有主要對象、次要對象和環(huán)境對象，于是就有了主體、陪體和環(huán)境；從主體位置

10、來看，有主體前面景象和主體后面景象，于是就有了前景和后景（背景）。它們的不同組合，就形成了不同的畫面。（一）主體1、主體含義：主體就是拍攝時(shí)關(guān)注的主要對象，是畫面的主要構(gòu)成成分?？梢允侨?、物、景。2、主體應(yīng)具備的條件l 內(nèi)容條件：是畫面的主要表現(xiàn)者：即拍什么（誰）？l 形式條件：是畫面結(jié)構(gòu)的中心：即攝影構(gòu)圖的依據(jù)。以它來確定其他景物的位置、大小，以及線條、影調(diào)、色彩等。3、主體的地位：是畫面的主要信息所在，在內(nèi)容和形式上都起著主導(dǎo)和支配的地位。4、如何處理主體：鮮明突出。要注意對象的選取和造型形式。l 對象的選取，要選取有內(nèi)涵意義和視覺鮮明的對象，以引起觀眾的注意。l 造型形式上要注意主體的位

11、置和主體在畫面中所占的面積大小兩個問題。主體位置：一般應(yīng)在視覺中心畫面中心或黃金分割線（點(diǎn)）上。面積大?。阂紤]畫面的適當(dāng)與均衡。（二）陪體1、陪體的含義：陪體就是與主體有密切關(guān)系的對象。2、與主體的關(guān)系：主與次。3、陪體的作用l 內(nèi)容上：幫助主體完成畫面的內(nèi)容和主題。l 構(gòu)圖上：均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛。4、如何處理陪體：既要與主體相呼應(yīng)，又不要分散觀眾的注意力。（三）環(huán)境1、環(huán)境的含義：環(huán)境是主體周圍的景色人物、景物和空間。2、環(huán)境的作用l 交代畫面的時(shí)間、空間、季節(jié)等自然因素。l 幫助敘事、表情、表意。l 幫助表現(xiàn)人物的性格和精神面貌。l 說明事件發(fā)生的原因、背景。l 烘托氣氛、表現(xiàn)

12、情調(diào)。 3、如何處理環(huán)境：簡練確切，寧缺勿亂。（四）前景1、前景的含義：前景是指主體前方，最靠近鏡頭的景物。2、前景的資格：前景是一個位置概念而不是內(nèi)容概念，由此，不論是主體、陪體還是環(huán)境，只要在這個位置上，都有資格。3、前景的特點(diǎn)：視覺上產(chǎn)生明顯前突的感覺。4、前景的作用l 內(nèi)容上：可以直接表現(xiàn)主題。第一、前景就是主體，直接表現(xiàn)主題；第二、前景是陪體，幫助主體表現(xiàn)主題。l 情感上：可以借前景烘托、渲染情感。l 形式上：可以幫助畫面構(gòu)圖。第一，可以展現(xiàn)空間，形成多層次或多景次；第二、有裝飾、美化畫面的效果。l 還可以借前景來交代環(huán)境、時(shí)空等特點(diǎn)。 5、如何處理前景l(fā) 應(yīng)占有適當(dāng)?shù)奈恢煤兔娣e?？?/p>

13、以在邊線、四角、框型，甚至布滿畫面，但不能影響主體的視覺中心，以免喧賓奪主。l 構(gòu)圖手段上可以利用虛實(shí)、影調(diào)、色彩攝影手段來美化畫面。（五）背景（后景）1、背景的含義：畫面主體后面的景物?？梢允侨宋铮ǘ酁槿合瘢┳匀痪吧⒔ㄖ锏?。2、背景的作用：與環(huán)境相同。3、背景與主體的關(guān)系：圖（主體）與底（背景）。所以應(yīng)使主體突出于背景。4、如何處理背景：要注意把主體從背景中分離出來。因此，主體應(yīng)與背景在光線的明暗、影調(diào)的深淺、色彩、動靜、虛實(shí)等方面有所差別，以便形成對比，使主體的形象鮮明突出。二、影象的構(gòu)成要素?cái)z影畫面是由影象構(gòu)成，而影象則是由光線的明暗影調(diào)、線條、色彩這些視覺要素構(gòu)成。這些視覺諸要素的

14、處理是否得當(dāng)，運(yùn)用是否成功，是每一個攝影者必須面對的問題，也是攝影作品是否成功的重要因素，尤其是衡量作品藝術(shù)價(jià)值的重要因素。（一）影調(diào)1、影調(diào)的性質(zhì)和特性影調(diào)就是在攝影畫面中的一系列不同等級的黑、白、灰的表現(xiàn)。它是黑白攝影構(gòu)成可視形象的基本要素。它的自然屬性，就是客觀景物的立體形狀，表面結(jié)構(gòu)的光學(xué)性質(zhì)，在光線的照明下，所呈現(xiàn)出的一系列不同等級的明暗變化。2、影調(diào)在攝影構(gòu)圖中的作用和意義影調(diào)是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛、表達(dá)情感的重要手段。l 影調(diào)以黑、灰、白為代表。黑白是影調(diào)的兩極，灰是兩者之間的過渡層次。黑、白、灰，從科學(xué)的意義上說 反光率在75%以上，大體都可以說是白；反光率在10%以下，

15、都可以說是黑；反光率在10%75%之間，則都可以說是不同程度的灰。從這里可以看出，黑、白只有兩極的很小的范圍。l 灰的構(gòu)圖意義：產(chǎn)生層次和表現(xiàn)細(xì)節(jié)?？v觀黑白攝影作品，其影調(diào)變化無一不是灰的過渡層次處理，或有或無、或灰的層次多少的變化。由此看來如何處理好灰（黑白之間的過渡層次）就是影調(diào)處理的重要的問題了。l 黑與白的構(gòu)圖意義：產(chǎn)生明暗的視覺效果。在攝影實(shí)踐中，明暗層次能表現(xiàn)出千姿百態(tài)的視覺形象。并且可以給人以不同的感受。如是對抗、是調(diào)和，是強(qiáng)烈、是柔和，各有著不同的藝術(shù)效果。從黑到白之間過度的層次少，就顯示出對抗的性質(zhì)，對視覺的刺激也強(qiáng)，就有一種強(qiáng)力的效果；中間的過渡層次豐富就顯示出調(diào)和的性質(zhì)，

16、就有柔和的效果。l 黑與白也要有層次：在攝影實(shí)踐中，人們常喜歡運(yùn)用黑白兩極的對比，以獲得很強(qiáng)的視覺張力。但是如何處理好黑與白，也是值得研究的問題。一般說來，要使黑得到好的效果，就是要在黑中也顯出層次，在諸多黑的層次中的黑才顯得特別的黑，這時(shí)的黑就顯得有神氣。如果要白獲得好的效果，白中也要有層次，真正的白就顯得更白，白得有精神。黑、白、灰是相互襯托的，相互補(bǔ)充的，相互呼應(yīng)的，處理得好，影調(diào)就能表現(xiàn)出較好的視覺效果。3、影調(diào)層次處理的模式影調(diào)在攝影構(gòu)圖中有兩個指向，一個是指畫面影象上的明暗層次；一個是指畫面整體表現(xiàn)出的明暗傾向。就畫面影調(diào)層次處理模式而言有如下三種。l 硬調(diào)：影調(diào)特點(diǎn)：兩個相鄰影調(diào)

17、之間過渡層次少，明暗對比強(qiáng)，反差大。美學(xué)意義：給人以明快、強(qiáng)烈、粗礦的感覺。優(yōu)劣評價(jià)：影像的整體感強(qiáng)，但影像的細(xì)部容易失去質(zhì)感。l 軟調(diào)影調(diào)特點(diǎn)：畫面主要由黑白之間的過渡層次組成的，在畫面中有較少的黑白影調(diào)，明暗對比弱，反差小。美學(xué)意義：給人以柔和、細(xì)膩、含蓄的感覺。優(yōu)劣評價(jià)：對影像的細(xì)部層次、質(zhì)感表現(xiàn)較好，但對景物形體的大結(jié)構(gòu)表現(xiàn)無力。l 中間調(diào)影調(diào)特點(diǎn)：影調(diào)明暗對比、反差適中，它接近于人眼觀察客觀景物時(shí)的印象。美學(xué)意義：攝影再現(xiàn)所極力追求的效果。優(yōu)劣評價(jià)：影調(diào)濃淡相間，配置適當(dāng)，對景物的立體形態(tài)與細(xì)部層次、質(zhì)感都有較好的表現(xiàn)。但往往有缺乏創(chuàng)意的感覺。4、影調(diào)的明暗傾向模式影調(diào)的明暗傾向，指

18、的是畫面的整體效果整體亮，整體黑。影調(diào)除造型、顯現(xiàn)形象之外，還有烘托氣氛、表達(dá)情感的作用：黑有深沉、靜寂、厚重神秘或悲哀、恐怖的感覺；白有輕松、素雅、活潑、坦蕩、顯露、透明的感覺；灰有柔和、抒情、舒展的感覺。在影調(diào)的整體傾向（亦稱基調(diào)）中，人們又以明暗總結(jié)為幾種模式，即高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。這種鮮明的明暗傾向，往往都表現(xiàn)有明顯的氣氛與情緒意蘊(yùn)。l 高調(diào)（又稱亮調(diào)）影調(diào)特點(diǎn)：大量運(yùn)用白和灰色影調(diào)，只有很少部分的暗影調(diào)構(gòu)成的畫面。美學(xué)意義：給人輕松、明快、純潔的感覺。l 低調(diào)：影調(diào)特點(diǎn)：大量利用黑灰的影調(diào)，只有少許亮影構(gòu)成畫面。美學(xué)意義： 給人以肅穆、凝重、神秘的感覺。l 高調(diào)與低調(diào)的制作拍攝要求：

19、第一，要選擇合適的背景：高調(diào)背景要亮；低調(diào)背景要暗。第二，要選準(zhǔn)暴光點(diǎn)。第三，人物的衣著要合適。制作要求：第一， 要選擇適合的印相紙：低調(diào)應(yīng)選硬性相紙；高調(diào)應(yīng)選軟性相紙。第二， 配置適合的顯影液：通常應(yīng)對正常濃度的顯影液進(jìn)行稀釋。第三， 確定合適的暴光時(shí)間第四， 必要時(shí)進(jìn)行局部遮擋。l 影調(diào)除了上述所將的表形、表意和烘托作用以外，還有組織視覺重點(diǎn)，突出主體、均衡畫面的作用。這些可以通過黑、白、灰對視覺的刺激程度，來有效地組成不同影調(diào)的背景與主體，形成影調(diào)的相互對比與呼應(yīng)。二、線條（一）線條的含義l 在影象構(gòu)成中，線的含義是指影象形狀的輪廓，包括1、輪廓形式的變化、2、影調(diào)明暗的分界以及3、色彩

20、的分界。（二）線條的類型和美學(xué)意義1、線條的類型l 直線：水平線、天際線、垂直線、斜線、折線；l 曲線：弧線、波狀線、自由線。2、線條的美學(xué)意義幾何學(xué)的線條具有簡單、明了的性格，較為規(guī)矩、單純，近于理性。但在造型藝術(shù)中，線條給人的感受卻有很大的不同。攝影中，就可以根據(jù)線條的不同的美學(xué)特性來讓人產(chǎn)生不同的視覺感受。直線：具有堅(jiān)強(qiáng)、有力、穩(wěn)定、舒展的感覺。曲線：具有流動、順暢、優(yōu)雅、柔和的感覺。折線：具有波動、緊張、不安定、有力的感覺。水平線：有平坦、廣闊、穩(wěn)定、靜穆、平衡的感覺。垂直線：有挺拔、深遠(yuǎn)、嚴(yán)肅、莊重、希望的感覺。斜線：有運(yùn)動、興奮、不穩(wěn)定的感覺。粗線：具有強(qiáng)有力、沉重的感覺。細(xì)線：具

21、有銳利、敏感、快速的感覺等等。（三）線條的作用1、線條有表現(xiàn)形狀的作用l 構(gòu)圖時(shí)，首先要根據(jù)畫面形體線條的走向來確定幅面的形式（橫幅或是立幅），高大、深遠(yuǎn)則用立幅；廣闊、舒展則用橫幅l 在攝影構(gòu)圖時(shí)，我們就要根據(jù)主體的形狀確立一種主線條，使主體的輪廓線清楚，否則就失去了造型的意義。l 但同時(shí)，我們也要注意在畫面中運(yùn)用不同的線條組合，使畫面顯得生動活潑，例如：主體線與背景線不同組合，明顯線與暗含線不同組合，直線與曲線的不同組合等。l 線條可以作為組成畫面整體結(jié)構(gòu),也可以在畫面局部使用,形成趣味視點(diǎn).l 注意：有變化但不雜亂，有組合但不紛繁。要注意主要結(jié)構(gòu)線與其他線條的關(guān)系。2、線條有表意的作用線

22、條的不同形式會給人以不同的感受，作者就可以發(fā)揮主觀能動性，運(yùn)用線條的變化形式來表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。例如：水平線表示平穩(wěn)，但稍作傾斜就產(chǎn)生動感；一種線條感覺單調(diào)，多種組合就生動活潑；柔美多用曲線；剛直多用直線等。三、色彩（一）色彩的自然屬性色彩的自然屬性，是物體對不同波長的光線選擇吸收、反射所形成的。由于選擇、吸收、反射的情況不同，色彩就有了色別、明度、飽和度、色溫、原色和補(bǔ)色等自然屬性。1、色別色別也叫色相，是各種色彩的名稱和相貌，如紅、綠、藍(lán)、青、品、黃。這些色彩之間的相互混合，還能產(chǎn)生一系列其他色彩，如橙黃、藍(lán)綠、黃綠、青紫、紅紫等。準(zhǔn)確的認(rèn)識色彩，才能準(zhǔn)確的運(yùn)用色彩來表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。

23、色別在攝影美學(xué)中的意義l 構(gòu)成畫面的色彩，由于色別是一個非常復(fù)雜的體系，任何一種顏色的增減或改變，都將使畫面產(chǎn)生不同的美學(xué)效果。l 形成固有色（主體對象的色彩）與條件色（環(huán)境對象的色彩）的相互影響，例如，當(dāng)環(huán)境是紅色時(shí)，由于反光的影響，會對拍攝主體蒙上一層紅色。2、明度明度是指色彩的明暗、深淺程度。包含兩層意思：第一，明度是指色彩反光率的大小，各種純正的色彩相互比較所產(chǎn)生的反光大小的差別形成色彩明暗的差別。在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這七種純正的光譜色中，黃的明度最高，顯得最亮，橙、綠、紅、青、紫、遞降。l 明度的這一性質(zhì)在彩色攝影中的意義和實(shí)用價(jià)值是：它可以幫助我們進(jìn)一步認(rèn)識被攝體的明暗關(guān)系

24、、立體空間關(guān)系。第二、明度受光線強(qiáng)弱影響很大，某一種色彩強(qiáng)弱不同的光線照射，其本身產(chǎn)生了明暗變化，也表現(xiàn)了明度的不同。一種色彩受強(qiáng)光照射時(shí)，它的色彩變淡，明度提高；反之亦然。l 明度的這一性質(zhì)在彩色攝影中的意義和實(shí)用價(jià)值是：便于我們在拍攝高調(diào)（選明度高的色彩、色彩淡）或低調(diào)（選明度低的色彩、色彩深）照片時(shí)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩的明度。3、飽和度與消色飽和度指色彩的純度，是以接近光譜為標(biāo)準(zhǔn)。飽和度越高，色彩越艷麗，越能發(fā)揮色彩固有的特性；反之，則被削弱。例如紅與綠這一對對比色，只有當(dāng)都達(dá)到飽和狀態(tài)時(shí)，對比效果才強(qiáng)烈；但當(dāng)飽和度降低時(shí)（淺紅淡綠，暗紅深綠），對比的特征被削弱，反而趨于和諧。黑（光線全部被吸

25、收）、白（光線絕大部分被反射）、灰（等量吸收，等量反射）都不含色彩成分，被稱作“消色”，也叫“無彩色”。l 色彩的飽和度受光線強(qiáng)弱的影響很大。中等照明程度下的飽和度最正常，反之會削減飽和度。一般而言，強(qiáng)光照明會使拍攝對象消色而變白，弱光照明會使拍攝對象消色而變黑。l 暴光的準(zhǔn)確與否也對飽和度產(chǎn)生影響，這是由光線強(qiáng)弱對飽和度的影響而延伸出的相關(guān)影響。4、色溫色溫是指各種光源在點(diǎn)燃時(shí)的熱度對色彩產(chǎn)生的偏色影響。色溫的高低是與光線發(fā)出的顏色有關(guān)，而不是指光線的物理溫度。光源的色溫用k標(biāo)示某些普通光線的色溫光源晴朗藍(lán)天發(fā)藍(lán)的云天云天透過白云的陽光（中午）平均的夏日陽光（上午10時(shí)至下午4時(shí)）早晨或下午

26、的陽光日出、日落電子閃光燈攝影強(qiáng)光泡石英碘鎢燈攝影鎢絲燈150瓦家用燈泡燭光色溫（k）100002000080001000070006500550056004000500020003000550034003300320028001930微倒度值10050125100143154182179250200500333182294303313357518色溫在攝影美學(xué)上的意義：l 色溫越高，偏色越藍(lán)；色溫越低，偏色越紅。l 拍攝時(shí)，必須注意拍攝的天氣、時(shí)間段和光源。l 注意膠片的平衡色溫的型號：日光型和燈光型。（二）色彩的社會屬性1、色彩的心理意義色彩除受客觀條件影響之外，還受生理和心理?xiàng)l件的影響。

27、人們對色彩的感覺往往與實(shí)際的色彩有差異，并賦予色彩以主觀的性質(zhì)。由于人類的生活經(jīng)驗(yàn)，往往將色彩與一定的事物聯(lián)系起來，形成一定的心理定勢，就賦予了色彩一些相關(guān)的性質(zhì)。主要有：l 色彩的冷色與暖色：將偏重于紅色的稱作暖色（與太陽與火聯(lián)系）；偏重于藍(lán)色的稱作冷色或寒色。暖色給人的心理定勢是溫暖、熱烈、歡樂、熱情、進(jìn)取、浮躁；它寓意著喜慶、勝利、尊嚴(yán)、高貴、權(quán)勢、富裕、活力、健康、光明、希望等等。冷色給人的心理定勢是寒冷、理智、寧靜、涼爽；它寓意著深邃、理性、樸素、明凈、安詳、遼闊、空間等等。l 色彩的重與輕:密度大的物質(zhì)感覺重，如鐵、石等，密度小的物質(zhì)感覺輕，如棉花、白云等。因此，色彩在心理上就被賦

28、予了重彩與淡彩的性質(zhì)：重彩是指由色彩鮮艷、相當(dāng)飽和或明度較低的色彩組成的畫面，重彩感覺濃烈沉重。鮮艷色彩和飽和色彩能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩效果；低明度色彩可以拍出彩色低調(diào)照片。淡彩與重彩正好相反，是指由色彩較淡、相對不夠飽和、明度較高的色彩組成的畫面，淡彩形成亮色感覺典雅、清淡?？梢孕纬刹噬哒{(diào)照片。2、色彩的美學(xué)意義人的審美意識往往將色彩與美感聯(lián)系在一起，這就賦予了色彩的情感性和審美感受。通常人們感覺到的有：紅色：有溫暖、熱情、誠摯的性格。另有危險(xiǎn)、恐怖、動亂的感覺。橙色：有熱情、溫暖的性格，又有光明、活潑的性格。黃色：有明快、壯麗、輝煌、活潑的性格。綠色：有和平、寧靜、理想、希望、生命活力的性格

29、。青色：有高潔、沉靜、安寧的性格。藍(lán)色：有冷淡、理智、無限、平靜的性格。紫色：有神秘、憂郁、消極，另有高貴、幽雅的性格。黑色：有黑暗、陰郁、恐怖，另有安靜、莊重的性格?；疑河邪察o、柔和、質(zhì)樸、抒情的性格。白色：有明亮、坦率、純潔、爽朗的性格。（三）色彩的運(yùn)用在攝影美學(xué)中對色彩的運(yùn)用一般是指兩個方面：對自然色彩的再現(xiàn)和用色彩進(jìn)行表現(xiàn)。1、對色彩的再現(xiàn)從理論上講，只要正確使用膠片和正確運(yùn)用攝影技術(shù)，就能使色彩得以正確再現(xiàn)。但事實(shí)上，由于種種客觀因素，往往照顧到了這一部分色彩，另一部分色彩就會出現(xiàn)偏色。因此色彩的再現(xiàn)往往只能控制在某些局部上，這些局部通常被確定在拍攝的主體或人們所熟悉的對象上，如人

30、的膚色、藍(lán)天白云、紅旗等等。其他部分的色彩即使有一些偏差，也可以容忍了。必須提醒，在色彩處理上拍攝者是有極大自由的，特別是在主體情感的表現(xiàn)上，不受色彩真實(shí)再現(xiàn)的限制，關(guān)鍵是色彩要能結(jié)合特定的生活圖景傳情達(dá)意，并具有審美價(jià)值。2、用色彩進(jìn)行表現(xiàn)這是指在作者的創(chuàng)作意圖下，運(yùn)用色彩進(jìn)行構(gòu)圖與造型。具體表現(xiàn)為：l 對色彩進(jìn)行選擇。要選擇好主體色、環(huán)境色和烘托色；要注意色彩的表意作用還是形式（結(jié)構(gòu)）作用。l 處理好色彩在畫面中的位置、面積，以求得構(gòu)圖的平衡。l 處理好色彩之間的關(guān)系，以求得色彩的和諧。結(jié)論l 色彩的運(yùn)用要有表情、表意目的，不要為了色彩而色彩。l 一定要有一個基本的色調(diào)，它是主題、情感的傾

31、向，也是構(gòu)圖整體性的表現(xiàn)。l 要注意冷暖色的對比、配置，沒有對比，色彩的表現(xiàn)也是無力的。l 要注意色彩的形式布局，前景、后景的色彩，主色與次色，面積的大小等等。一、 取景（一）取景的實(shí)質(zhì)l 取景就是攝影者用取景器（鏡頭）把未來作品的形象從客觀世界中“分裂”出來，建立一個新的形象（畫面）獨(dú)立完整的新系統(tǒng)。 這里的關(guān)鍵是“分裂”。就是排除那些偶然的、非本質(zhì)的、零碎的一切事物，截取那些本質(zhì)的、能體現(xiàn)作者創(chuàng)作意圖的、美的、完整的事物。l 取景是主體（攝影師）與客體（客觀世界）的直接對話雙向交流。客體：向主體提供多種信息，有用的、無用的、美的、丑的主體：在視覺上對客體進(jìn)行審視、選擇、截取。對話：主體與客

32、體的融合完成取景。（二）畫面世界與客觀世界的關(guān)系客觀世界是畫面世界的基礎(chǔ)；畫面世界是客觀世界的升華與創(chuàng)造，決不僅僅是摹寫和翻版。1、二者的景象視野不同待添加的隱藏文字內(nèi)容2客觀世界：是無邊的，視野無限；畫面世界：是有邊的，視野有限。l 結(jié)論：取景就要選取對觀眾有吸引力和興趣的、美的畫面。2、二者景象的內(nèi)容不同客觀世界：是包羅萬象的、雜亂的；畫面世界：是簡約的、有序的。l 結(jié)論：取景就要有所取舍，畫面要能表現(xiàn)作者意圖和主題，避免雜亂無章。3、二者的景象內(nèi)涵不同客觀世界：是一個大系統(tǒng)，任何一個部分都只是局部；畫面世界：是分裂出來的，任何一個畫面都應(yīng)有自己的內(nèi)涵。l 結(jié)論 ：取景的畫面要有完整性和獨(dú)

33、立的表意性。（三）取景的步驟觀察發(fā)現(xiàn)分裂（截取）觀察：尋找拍攝對象。發(fā)現(xiàn)：找到拍攝的對象（有價(jià)值）和視點(diǎn)（美）。分裂：完成畫面。（四）如何取景1、考慮邊框的位置選取什么？截取多大？有何價(jià)值？2、考慮邊框的形式橫幅：寬闊、舒展；立幅：深遠(yuǎn)、高大。3、要有感情的投入選擇最動情的對象，激發(fā)創(chuàng)作欲望。二、建立視覺重點(diǎn)和趣味中心一幅好的作品，不但要讓人看到拍攝對象，還要讓人有審美的享受。要實(shí)現(xiàn)前者，就要建立起畫面的視覺重點(diǎn)；要實(shí)現(xiàn)后者，就要建立起畫面的趣味中心。（一）視覺重點(diǎn)1、含義：視覺重點(diǎn)就是光和色對視覺刺激最強(qiáng)烈的地方，即引起人們視覺指向的地方?？梢允枪?、色、形、人等。2、作用：是構(gòu)圖組織的重要因

34、素。l 吸引觀眾的注意力畫面的主體。l 具有畫面結(jié)構(gòu)的意義構(gòu)圖的中心。可以幫助建立畫面次序，方便觀賞。3、如何建立利用光線的明暗、色彩、點(diǎn)、線、面、形的變化，以及所占空間的位置、面積，給視覺造成強(qiáng)烈的刺激，引導(dǎo)視覺指向。（二）趣味中心1、含義：趣味中心是攝影構(gòu)圖中的審美指向的地方。是畫面的個性之所在。2、作用：增強(qiáng)藝術(shù)魅力。l 能引導(dǎo)觀眾的審美注意力。趣味中心的建立在于：確定審美指向，以引導(dǎo)觀眾的興趣，將欣賞主體的興趣引導(dǎo)到創(chuàng)作主體的審美指向上來。l 給作品增強(qiáng)藝術(shù)意味，產(chǎn)生無盡的情趣。 3、怎樣建立l 內(nèi)容上，可以利用情節(jié)、事件、意蘊(yùn)、氛圍等；l 形式上，可以利用表情、動作、姿態(tài)、服飾等。（

35、三）二者的關(guān)系視覺重點(diǎn)：形式范疇，突出主體，點(diǎn)睛的作用，視覺作用人人相同。趣味中心：意識范疇，形成情趣，主旨的作用，審美感受個個不同。最佳效果：兩者能結(jié)合為一體。將視覺重點(diǎn)融于情趣之中。l 結(jié)論：沒有視覺重點(diǎn)，將無法構(gòu)成畫面，因?yàn)楫嬅娌恢琅臄z什么；而沒有趣味中心，就無法成為作品，因?yàn)楫嬅娌痪哂袑徝纼r(jià)值。而注意后者，更需要作者的藝術(shù)修養(yǎng)和對美的敏感。而一般的人，卻只重視視覺重點(diǎn)，忽略了趣味中心。 三、拍攝距離（景別）拍攝距離是指拍攝點(diǎn)與拍攝對象之間的距離。它的遠(yuǎn)近與畫面的大小有直接的關(guān)系（正比）。這就意味著拍攝距離的遠(yuǎn)近、畫面的大小與作者要表現(xiàn)的內(nèi)容有直接的關(guān)系。作者應(yīng)該根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖來選

36、擇不同的距離。攝影構(gòu)圖中通常把距離所形成的景物范圍稱作景別，根據(jù)大小不同分為遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫。（一）遠(yuǎn)景l(fā) 特點(diǎn)：視野廣闊空間廣大，人與建筑物比例很小，忽略細(xì)節(jié)。l 用途：多用于拍攝自然景物。l 注意：構(gòu)圖注重整體造型和景色的氣勢，注意大塊的影調(diào)、色彩和明顯的線條結(jié)構(gòu)。 （二）全景l(fā) 特點(diǎn)：拍攝對象有完整的形象，能體現(xiàn)人與環(huán)境、人與人的關(guān)系。l 用途：展現(xiàn)特定環(huán)境中的某一具體對象或事物的全貌和特點(diǎn)。l 注意：構(gòu)圖上主體在畫面中要占有主要的空間，人與環(huán)境要和諧，人與人的關(guān)系要清晰。 （三）中景l(fā) 特點(diǎn)：表現(xiàn)拍攝對象的局部，環(huán)境減少，細(xì)節(jié)增加。l 用途：展現(xiàn)某一具體對象或事物的局部形象和特點(diǎn)

37、。l 注意：要選取具有特點(diǎn)的對象，人物之間要注意感情的交流，人物的動作、服飾和表情顯得尤其重要。 （四）近景l(fā) 特點(diǎn)：展現(xiàn)拍攝對象的局部，環(huán)境很少，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。l 用途：展現(xiàn)某一具體對象或事物的較小的局部形象和特點(diǎn)。多用于拍攝人物。l 注意：物體的細(xì)部、人物的外貌、表情、動作在畫面中占有主要的地位，成為畫面成功與否的關(guān)鍵。 （五）特寫l 特點(diǎn)：畫面范圍極小，環(huán)境基本消失，細(xì)節(jié)突出。l 用途：展示人物的肖像或特定部位，靜物拍攝。l 注意：環(huán)境僅為寓意性的襯底或烘托，人物的情感強(qiáng)烈，相貌特征突出，有明確的表現(xiàn)主題。 結(jié)論：l 拍攝距離發(fā)生變化，景物范圍大小隨之而變。距離越近，主體所占面積就越大，環(huán)境

38、范圍就越?。痪嚯x越遠(yuǎn)，主體所占面積就越小，環(huán)境范圍就越大。這就需要根據(jù)拍攝意圖來確定拍攝距離。l 要處理好景物與人物的關(guān)系；主要拍攝景物，宜用遠(yuǎn)景、全景、中景；主要拍攝人物，宜用中景、近景、特寫。l 拍攝距離的變化，能引起景物透視的變化和景物清晰范圍（景深）的變化。規(guī)律是：距離越近，透視變化越強(qiáng)，清晰范圍（景深）越??；反之亦然。四、拍攝方向（角度） （拍攝位置橫向選擇）在拍攝高度與距離不變的情況下，不同的拍攝方向會產(chǎn)生不同的拍攝形象以及主體與陪體，主體與環(huán)境的不同組合變化。（一）正面角度特點(diǎn)：與拍攝對象成垂直角度，形象比較端莊、穩(wěn)重。作用：表現(xiàn)某些對象的正面具有的典型性的形象，能表現(xiàn)對象的本色

39、。注意：構(gòu)圖上主要對象多處在畫面的中心，甚至垂直中心分割線上常用對稱的結(jié)構(gòu)形式。（二）斜側(cè)角度特點(diǎn)：偏離正面或左或右的拍攝位置。作用：既能表現(xiàn)對象正面或側(cè)面的形象特征，又能使物體形象有豐富多彩的變化，形象較正面形象生動。注意：在正、側(cè)面角度范圍內(nèi)選擇最佳的拍攝位置，位置不同，正、側(cè)面特征所占比重不同。（三）側(cè)面角度特點(diǎn)：與被拍攝對象側(cè)面成垂直角度。作用：主要表現(xiàn)某些對象的側(cè)面具有的典型形象，能表現(xiàn)動態(tài)。注意：側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，左右可有適當(dāng)偏移，以獲得最佳形象。（四）反側(cè)角度特點(diǎn)：由側(cè)面角度環(huán)繞拍攝對象，背面角度移動的拍攝位置。作用：往往能將對象的某種特有的精神表現(xiàn)出來，拍的好

40、會有出其不意的效果，往往能獲得生動的形象。注意：這種角度對拍攝對象是有要求的，只有適當(dāng)?shù)膶ο笤谶m當(dāng)?shù)臅r(shí)候才可選擇反側(cè)方向。（五）背面角度特點(diǎn)：正對拍攝對象背面的拍攝位置。作用：主要表現(xiàn)拍攝對象的背面形象。注意：拍攝對象的背面形象一般應(yīng)有某種重要意義和形象特征時(shí)才能使用。結(jié)論：1、圍繞拍攝對象作不同角度的選擇時(shí)，不能單注意主體形象的變化，還要注意到主體與陪體、主體與環(huán)境的關(guān)系。2、拍攝角度變化會影響到畫面構(gòu)圖形式的變化和表現(xiàn)內(nèi)容的變化。3、多種角度沒有優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都能獲得成功，拍出好的畫面和需要的主題。 五、拍攝高度（拍攝位置的縱向選擇） （一）、平角度 特點(diǎn)：照相機(jī)的視軸與對象直面成垂

41、直的拍攝角度，形成正常的透視效果。 作用：表現(xiàn)正常的透視效果，人們眼睛所習(xí)見的客觀影象，顯得自然親切。 注意：注意水平線和大線條的處理，往往容易分割畫面，顯得呆板，主要對象應(yīng)沒有遮蔽物的影響。 （二）、俯角度 特點(diǎn)：水平線偏下，畫面的地平線較高，因此，遠(yuǎn)處景物的位置也就較高。 作用：主要表現(xiàn)視平線以下的景物或有某種造型效果的對象，有開闊或壓抑的視覺效果。 注意：1、表現(xiàn)廣闊的地面景物，俯角度是唯一選擇。 2、對象會產(chǎn)生明顯的透視變化，以致變形，會形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。 （三）仰角度 特點(diǎn)：水平線上方，畫面水平線較低或處于畫面之外。 作用：前景突出，后景往往得不到表現(xiàn)。 注意：1、突出前景主體的

42、強(qiáng)有力的手段，有高聳、軒昂的氣勢。 2、產(chǎn)生透視變形，既能增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，但同時(shí)又可能歪曲形象，注意運(yùn)用。結(jié)論：1、注意修辭效果上往往具有褒貶的意味。 2、根據(jù)主體需要來選擇角度。 葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿

43、蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀

44、蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈

45、芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋

46、莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿

47、莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇

48、蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇

49、蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅

50、蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆

51、薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇

52、薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅

53、薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅

54、蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆

55、芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄

56、莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆芀蕿罿袂艿蟻螂膁羋莁薅肇芇蒃螀羃芇薆薃衿莆芅蝿螅蒞莇薂肅莄蒀螇聿莃螞薀羅莂莂裊袁莁蒄蚈膀莁薆襖肆莀蠆蚆羂葿莈袂袈肅蒁蚅螄肅薃袀膃肄莃螃聿肅蒅羈羄肂薇螁袀肁蝕薄腿肀荿螀肅腿蒂薂羈腿薄螈袇膈芃薁袃膇蒆袆膂膆薈蠆肈膅蝕襖羄膄莀蚇袀膃蒂袃螆芃薅蚆肄節(jié)芄袁羀芁莇蚄羆