論李商隱詩歌中的美學(xué)內(nèi)涵畢業(yè)論文

1、目錄 摘要1關(guān)鍵詞1一“無題”勝“有題” 1（一）.李商隱為何有如此之多的“無題”詩 1（二）.李商隱“無題”詩中的意象美11.無題詩一12.無題詩二23.無題詩三3二柳詩中的意象美31. 柳詩一32.柳詩二43.柳詩二4論李商隱詩歌中的美學(xué)內(nèi)涵 【摘要】：李商隱是降落人間的惆悵客。每每讀到李商隱的詩詞，都會(huì)給讀者留下亦或悲傷絕望，亦或纏綿悱惻，亦或無能為力的感覺。而這些切身的感受，來自于李商隱對(duì)意象的應(yīng)用精美絕倫爐火純青。在他的詩歌中，有太多隱晦的意象至今無人能清楚的解釋，但這并不影響人們對(duì)他的熱愛與追捧。他的詩歌中流露出來的至情至性情天恨海以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿但永遠(yuǎn)不放棄不服輸?shù)木瘢瑹o不打動(dòng)

2、著一代又一代的人。甚至連白居易都稱愿意做李商隱的兒子。在他之前，是盛唐時(shí)期，詩歌達(dá)到的前所未有的頂峰。后唐時(shí)期的詩歌大不如前，而李商隱的詩歌，又將唐詩推向了另一個(gè)高峰，通常被認(rèn)為是后唐時(shí)期最杰出的詩人。他的詩歌風(fēng)格獨(dú)具，情感內(nèi)斂深厚，意象復(fù)雜而優(yōu)美。至今廣為人們傳誦。【關(guān)鍵詞】：李商隱，詩歌，意象美。一“無題”勝“有題”（一）.李商隱為何有如此之多的“無題”詩？李商隱一生中寫了300多首詩歌，其中有20多首是“無題”詩。在人們的眼中，通常文章都是需要題目的，有文章則應(yīng)該有題目。那為什么李商隱有這樣多的“無題”詩歌。這留給后人無限的遐想猜測(cè)。也許是他情到深處，隨性所發(fā)，并無要特意作此作的意思；也

3、許是他自己都難以肯定自己的心情，到底為何而起；也許是他悲傷至極，只想表達(dá)感情，而無貼切的題目能概括詩歌的感情；也許是他。這些只是我們的揣測(cè)，但是這部妨礙我們對(duì)他詩歌的熱愛以及去體會(huì)他的詩歌中的美。（二）.李商隱“無題”詩中的意象美李商隱的“無題”詩眾多，現(xiàn)在列舉幾首比較出名且膾炙人口的的詩來進(jìn)行分析：1.無題詩一無題(唐/李商隱)相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。首聯(lián)中“東風(fēng)”的意象，將本該表達(dá)積極情感的意象，變換為表達(dá)消極情緒的意思?！皷|風(fēng)”，一般是指春風(fēng)，在東風(fēng)的吹拂下，萬物復(fù)蘇，眼下該將是繁花似

4、錦的春天。而作者卻寫得是“東風(fēng)無力百花殘”，將本該是美好的春天的季節(jié)，由于東風(fēng)的力氣已盡，不能再溫暖這片繁花似錦之地，不能使春意盎然，百花盛開，反而使百花在寒冷的空氣中凋零衰敗，沒有辦法扭轉(zhuǎn)自己的命運(yùn)。用這句去襯托要表達(dá)的“相見時(shí)難別亦難”的痛苦?！盁o力的東風(fēng)”“殘敗的百花”，表達(dá)了自己對(duì)現(xiàn)狀的無可奈何，心有余而力不足的痛苦；“春蠶”、“蠟炬”這兩個(gè)意象代表了為愛無私奉獻(xiàn)的人。表明了作者為了自己的情感所做的毫不遲疑的堅(jiān)持與付出。最后，把希望寄托給“青鳥”。 在中國文化中，“青鳥”是比鳳凰更古老的一種稱謂，寓意吉祥幸福，傳說“青鳥”是王母娘娘身邊傳遞佳音的使者，她的使命是幫助人類尋找幸福、純潔、

5、自由快樂的天堂。他用青鳥寄托了自己的美好情感，也表達(dá)了對(duì)思念著的人的最好的祝福。2.無題詩二無題(唐/李商隱) 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。此首詩，主要運(yùn)用了視覺意象動(dòng)覺意象味覺意象，營造了一個(gè)令人充滿無限想象的美好世界。“畫樓”、“桂堂”：都是比喻富貴人家的屋舍。用這種視覺上的意象來引起人的聯(lián)想，知道作者所指當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境的富貴，也暗含了作者傾慕的對(duì)象是何等高貴?！办`犀”：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。此處用“靈犀”這個(gè)意象隱喻相愛的雙方，無需言語，卻如心長有靈犀般的心意相通。說明

6、作者對(duì)對(duì)方的信心，相信對(duì)方也在思念著自己，相信對(duì)方可以理解自己讀懂自己。這句詩，如今也成為人們稱道不已的愛情詩歌。在這首詩里面，就是“暖”的。用味覺意象來寫當(dāng)時(shí)的心境，讓人感受到幸福與甜蜜：這個(gè)時(shí)候，酒是暖暖的，酒不僅讓人的味覺上覺得暖暖的，很舒服，也讓人的心暖暖的。或許已經(jīng)分辨不出，到底是酒暖，還是心暖呢。但是詩人的心境就是這樣的自然的甜蜜流露了出來。 這些溫暖的意象，直接指出詩人當(dāng)時(shí)的心境。是明朗的，愉悅的。這首詩歷來有眾多的說法，但是我們大部分人都喜歡它，學(xué)習(xí)它，引用它。其實(shí)是源于它的意象之美。3.無題詩三無題含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸。這首詩的意象需

7、要讀者加以自己的想象，才能真切的理解意象背后的感情世界。其實(shí)是寫臨別互贈(zèng)柳枝，表示對(duì)臨行者的留念與不舍，但是整首詩卻沒有提到過“柳”這一意象?；蛟S是作者表達(dá)的主旨不再寫柳，而在寫與柳之后的情感?！盁煛?，是一個(gè)朦朧的意象，“煙”明指指視線上的看不清，暗喻心理上的迷茫。以此情境，來說明作者當(dāng)時(shí)的心境是迷茫而無助的?！办F”，與“煙”有著異曲同工的效果。即是“煙”，又是“霧”，萬物都沉浸在煙霧之中，看不清方向，分不清來去的道路，物尤如此，人何以堪！而“萬緒千條”這個(gè)名詞意義上的意象，以眼前柳枝的多來暗喻作者內(nèi)心的紛繁復(fù)雜?！奥鋾煛?，此時(shí)夕陽西下，接近黃昏時(shí)，這個(gè)意象把整首詩推向了另外一種關(guān)于哀傷的情緒

8、之中。落暉，象征了離別時(shí)的時(shí)間，實(shí)在傍晚時(shí)分。通常，傍晚時(shí)分，是人們回歸家庭，共享天倫的時(shí)刻。而這里，卻說是離別。引起人的無限的傷感。而人們?cè)谶@樣的情境之中，變得更加不舍親人朋友的離去，相思之情更為濃烈，所以更加頻繁的折柳，以示心中的種種不舍。而詩人此時(shí)卻想到：不要全部折了吧，留下一些吧，來歡迎那些回來的游子吧。從對(duì)以上三首無題詩的意象分析中，可以看出詩人運(yùn)用的意象與所表達(dá)的情感契合度是很高的。二柳詩中的意象美李商隱的詩中，柳詩有四首。同樣是寫柳，卻道盡了不同的情懷。這些不同的情感，可以通過不同的意象來分析體味。1. 柳詩一：柳曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

9、詩寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。你看，在士女如云的樂游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結(jié)合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優(yōu)美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。“清秋”“斜陽”“秋蟬”點(diǎn)染了環(huán)境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。全詩句句寫柳，卻不著一個(gè)“柳”字。句句寫景，又句句抒情。詩人年輕時(shí)充滿幻想和信心，懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)，正如洋溢著勃勃生機(jī)的春柳。然而由于黨爭傾軋

10、，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經(jīng)歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實(shí)寫照。以春柳作比，來寫秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。李商隱青年時(shí)就中進(jìn)士，懷有“欲回天地入扁舟”的遠(yuǎn)大抱負(fù)，然而由于黨爭傾軋，長期沉淪下僚，此時(shí)悼念亡妻，悲嘆前路，其心情之慘苦可想而知，詩中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，不正是詩人自傷遲暮、自嘆處世的生動(dòng)寫照？ “逐”有隨著之意，用了擬人手法。本來是東風(fēng)吹動(dòng)柳枝，用一“逐”字，說柳枝追隨東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，形象更加生動(dòng)可愛，表現(xiàn)了柳枝的生機(jī)可愛。春日柳長，迎風(fēng)擺動(dòng)，但詩人并沒有直接描寫，而是賦

11、一“逐”字，把柳人格化。本是風(fēng)吹柳動(dòng)，卻偏要寫成柳逐風(fēng)起，再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動(dòng)的柳條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看。可謂將擬人手法運(yùn)用得深入無痕。第四句兩個(gè)“帶”字也分明是將柳寫作人。兩句連起來讀，我們可以這樣來解釋：你怎么愿意在清秋之日，既帶著昏黃的斜陽，又帶著凄鳴的寒蟬呢？詩人把斜陽照柳，秋蟬鳴柳反說成“帶斜陽又帶蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現(xiàn)出來了。贈(zèng)柳，其實(shí)就是詠柳。詠而贈(zèng)之，故題曰“贈(zèng)”。前人認(rèn)為此詩有本事，馮浩并認(rèn)為系為洛陽歌妓柳枝作。由于年代久遠(yuǎn)，別無旁證，真實(shí)情況，已難考知。李商隱對(duì)柳很有感情，他的詩集中，以柳為題的，多至

12、十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域?！罢屡_(tái)從掩映，郢路更參差?！笔茁?lián)就從京城長安到大江之濱的江陵，寫柳從北到南，無處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。 “掩映”、“參差”，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機(jī)，渲染得更加強(qiáng)烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫柳的體態(tài)輕盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的?！耙娬f”是聽見別人說，包括古今之人對(duì)柳的贊賞?！皝懋?dāng)”句是說自己見到眼前之柳的時(shí)候，正當(dāng)其婀娜多姿之時(shí)，表現(xiàn)出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背

13、景上，對(duì)春柳作了生動(dòng)具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風(fēng)姿。 下面接寫柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過橋去，向旁一彎，卻又順著長堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見柳，但心中仿佛仍然見到青青的柳色向遠(yuǎn)方伸去?！靶小弊鳌靶雄櫋薄ⅰ佰欅E”解?！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長堤而去，也指詩人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處?！扒鄻恰?、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)?！叭獭奔慈绦闹?，字里透露出詩人的痛惜之情。花飛似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著

14、離凋謝不遠(yuǎn)。兩句把春柳的繁華寫到極致，也把人的愛惜之情寫到極點(diǎn)。紀(jì)昀評(píng)此詩云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結(jié)亦情致可思?！?.柳詩二：柳動(dòng)春何限葉，撼曉幾多枝。解有相思否，應(yīng)無不舞時(shí)。絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。傾國宜通體，誰來獨(dú)賞眉。驚動(dòng)春天何止是柳葉，早上搖動(dòng)有多少枝條。懂得有人相互思念嗎？應(yīng)該沒有不舞的時(shí)候，你一直在舞絲懂得思念。柳絮紛飛能掩蓋白蝴蝶，枝帶柔弱能露出黃鸝鳥。傾國的美人應(yīng)該是整體的形象，誰能來獨(dú)自欣賞這美人的柳葉眉呢？注：本詩自比柳，表達(dá)懷才不遇心情。提出人要有整體美，只有才學(xué)也不行。 這首詩中，是借物喻人。是比較好理解的一首詩。3.柳詩三：柳江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。清明帶雨臨官道，晚日含風(fēng)拂野橋。如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。此詩一個(gè)“惹”，將柳枝寫得擬人化，讓人覺得這冬末春初的景色真是美妙動(dòng)人。“漠漠輕黃”有種淡淡的冷漠，貌似我和你無關(guān)，你與我也無關(guān)，我們各行其道，我在雪來之后隱匿，在雪消退之后現(xiàn)身，與你無關(guān)。但是，嫩柳啊嫩柳，你就怎么看不慣我的出現(xiàn)呢。正如“菩提本無樹，明鏡