新藝術(shù)的平面設(shè)計(jì)講解

1、新藝術(shù)新藝術(shù) 平面設(shè)計(jì) 視傳二班寧林林 新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的平面設(shè)計(jì)新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的平面設(shè)計(jì) “新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動是運(yùn)動是1919世紀(jì)末、世紀(jì)末、2020世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng) 大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動。具體的時(shí)間大約是從大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動。具體的時(shí)間大約是從18901890年到年到19101910 年前后，經(jīng)歷了年前后，經(jīng)歷了2020年左右的發(fā)展。從它的發(fā)展范圍來看，這個(gè)運(yùn)動涉及年左右的發(fā)展。從它的發(fā)展范圍來看，這個(gè)運(yùn)動涉及1010個(gè)國家以上，個(gè)國家以上， 特別是西歐各個(gè)國家，基本都有這個(gè)

2、設(shè)計(jì)運(yùn)動的探索和試驗(yàn)，從具體設(shè)計(jì)的范圍來看，特別是西歐各個(gè)國家，基本都有這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動的探索和試驗(yàn)，從具體設(shè)計(jì)的范圍來看， “新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動波及幾乎所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面運(yùn)動波及幾乎所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面 設(shè)設(shè) 計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑繪畫都受到影響，延續(xù)時(shí)間長達(dá)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑繪畫都受到影響，延續(xù)時(shí)間長達(dá)2020多年，是設(shè)計(jì)史上一次多年，是設(shè)計(jì)史上一次 非常重要、強(qiáng)調(diào)手工藝傳統(tǒng)的，有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動。非常重要、強(qiáng)調(diào)手工藝傳統(tǒng)的，有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動。 “新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動同運(yùn)動同“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運(yùn)動有許多

3、相似的地方：它們都是對矯飾的維多運(yùn)動有許多相似的地方：它們都是對矯飾的維多 利亞利亞 風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動，它們都是對工業(yè)化的強(qiáng)烈反映，它們都旨在重新掀風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動，它們都是對工業(yè)化的強(qiáng)烈反映，它們都旨在重新掀 起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然 中的一些裝飾動機(jī)，比如植物、動物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展。中的一些裝飾動機(jī)，比如植物、動物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展。 法國新藝術(shù)運(yùn)動法國新藝術(shù)運(yùn)動 一、法國新藝術(shù)運(yùn)動一、法國新藝術(shù)運(yùn)動 新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動

4、18951895年從法國發(fā)展起來，之后蔓延到荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、年從法國發(fā)展起來，之后蔓延到荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、 德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國、乃至俄羅斯，也越過了大西洋影響了德國、奧地利、斯堪的納維亞國家、中歐各國、乃至俄羅斯，也越過了大西洋影響了 美國，成為一個(gè)影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動。美國，成為一個(gè)影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動。 新藝術(shù)運(yùn)動的起因是對當(dāng)時(shí)兩個(gè)不同的設(shè)計(jì)潮流的反動。一個(gè)是工業(yè)化大生產(chǎn)；新藝術(shù)運(yùn)動的起因是對當(dāng)時(shí)兩個(gè)不同的設(shè)計(jì)潮流的反動。一個(gè)是工業(yè)化大生產(chǎn)； 一個(gè)是維多利亞風(fēng)格。一個(gè)是維多利亞風(fēng)格。 新藝術(shù)運(yùn)動是歷史上第一個(gè)完全拋棄對歷史的裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格

5、的依賴，完全從自新藝術(shù)運(yùn)動是歷史上第一個(gè)完全拋棄對歷史的裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格的依賴，完全從自 然中汲取設(shè)計(jì)裝飾的動機(jī)，雖然自然主義風(fēng)格沒有能夠?yàn)楝F(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定發(fā)展的基礎(chǔ)，然中汲取設(shè)計(jì)裝飾的動機(jī)，雖然自然主義風(fēng)格沒有能夠?yàn)楝F(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定發(fā)展的基礎(chǔ)， 但是，對于歷史風(fēng)格的大膽否定，卻奠定了以后各種設(shè)計(jì)運(yùn)動對歷史風(fēng)格的斷然斷絕但是，對于歷史風(fēng)格的大膽否定，卻奠定了以后各種設(shè)計(jì)運(yùn)動對歷史風(fēng)格的斷然斷絕 關(guān)系這種方式的基礎(chǔ)。關(guān)系這種方式的基礎(chǔ)。 新藝術(shù)運(yùn)動在平面設(shè)計(jì)上和插圖上的特點(diǎn)，是企圖把設(shè)計(jì)藝術(shù)變成人們每日生活新藝術(shù)運(yùn)動在平面設(shè)計(jì)上和插圖上的特點(diǎn)，是企圖把設(shè)計(jì)藝術(shù)變成人們每日生活 的一個(gè)組成部分。通過設(shè)計(jì)能使

6、人們通過日常生活享受美學(xué)的價(jià)值和歡樂是其宗旨。的一個(gè)組成部分。通過設(shè)計(jì)能使人們通過日常生活享受美學(xué)的價(jià)值和歡樂是其宗旨。 謝列特和格拉謝特謝列特和格拉謝特 1 1、謝列特和格拉謝特、謝列特和格拉謝特 18811881年前后，法國政府對于長期以來對出版物的嚴(yán)格審查制度進(jìn)行了大規(guī)模修年前后，法國政府對于長期以來對出版物的嚴(yán)格審查制度進(jìn)行了大規(guī)模修 改，特別對于禁止張貼海報(bào)的規(guī)定作出了調(diào)整，以前法國政府禁止公開張貼海報(bào)，改，特別對于禁止張貼海報(bào)的規(guī)定作出了調(diào)整，以前法國政府禁止公開張貼海報(bào)， 這個(gè)時(shí)候改為除了不許在教堂、街燈桿和政府公告欄之外，其他的所有地方都可以張這個(gè)時(shí)候改為除了不許在教堂、街燈桿

7、和政府公告欄之外，其他的所有地方都可以張 貼海報(bào)。這個(gè)規(guī)定的公布，立即在法國造成了海報(bào)的設(shè)計(jì)和使用高潮，海報(bào)成為商業(yè)貼海報(bào)。這個(gè)規(guī)定的公布，立即在法國造成了海報(bào)的設(shè)計(jì)和使用高潮，海報(bào)成為商業(yè) 推廣的主要手段，因此，大量藝術(shù)家開始投身于海報(bào)設(shè)計(jì)。在這個(gè)高潮之中，涌現(xiàn)出推廣的主要手段，因此，大量藝術(shù)家開始投身于海報(bào)設(shè)計(jì)。在這個(gè)高潮之中，涌現(xiàn)出 一批杰出的平面設(shè)計(jì)家，其中比較突出的是法國一批杰出的平面設(shè)計(jì)家，其中比較突出的是法國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的最重要過渡時(shí)期的代運(yùn)動的最重要過渡時(shí)期的代 表人物朱利斯表人物朱利斯謝列特（謝列特（Jules Cheret,1836-1933Jules Cheret

8、,1836-1933）和尤金）和尤金格拉謝特（格拉謝特（Eugene GrasseEugene Grasse t,1841-1917t,1841-1917）。）。 謝列特謝列特 朱利斯朱利斯謝列特（謝列特（Jules Cheret,1836-1933Jules Cheret,1836-1933） 謝列特是法國重要的海報(bào)設(shè)計(jì)家和平面設(shè)計(jì)家。在設(shè)計(jì)史上，往往被稱為謝列特是法國重要的海報(bào)設(shè)計(jì)家和平面設(shè)計(jì)家。在設(shè)計(jì)史上，往往被稱為“現(xiàn)代現(xiàn)代 海報(bào)之父海報(bào)之父”。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格成為新藝術(shù)運(yùn)動平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的一個(gè)典型代表。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格成為新藝術(shù)運(yùn)動平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的一個(gè)典型代表。 謝列特直接在石版上畫的招貼作品，

9、圖形寫實(shí)，色彩明快華麗，形式多樣，整個(gè)謝列特直接在石版上畫的招貼作品，圖形寫實(shí)，色彩明快華麗，形式多樣，整個(gè) 畫面洋溢著熱烈歡快的情調(diào)。他把多種繪畫風(fēng)格和傳統(tǒng)的壁畫藝術(shù)融入到招貼作品中，畫面洋溢著熱烈歡快的情調(diào)。他把多種繪畫風(fēng)格和傳統(tǒng)的壁畫藝術(shù)融入到招貼作品中， 使之產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的視覺效果。他的作品具有較為明顯的個(gè)人風(fēng)格，有很強(qiáng)的繪畫使之產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的視覺效果。他的作品具有較為明顯的個(gè)人風(fēng)格，有很強(qiáng)的繪畫 性和裝飾性，正如丁性和裝飾性，正如丁巴尼克指出的那樣：巴尼克指出的那樣：“謝雷特之所以成為世界招貼歷史上第一位謝雷特之所以成為世界招貼歷史上第一位 大師的原因，并不是因?yàn)樗麆?chuàng)作了數(shù)以千計(jì)

10、的招貼作品，而是因?yàn)檫@些作品都是一些大師的原因，并不是因?yàn)樗麆?chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的招貼作品，而是因?yàn)檫@些作品都是一些 偉大的藝術(shù)品。偉大的藝術(shù)品。” 謝列特謝列特 謝列特的風(fēng)格自然流暢，充滿了謝列特的風(fēng)格自然流暢，充滿了 藝術(shù)的浪漫色彩，在巴黎街頭廣為張藝術(shù)的浪漫色彩，在巴黎街頭廣為張 貼，成為家喻戶曉的大眾藝術(shù)品。它貼，成為家喻戶曉的大眾藝術(shù)品。它 的作品不但提高了這部歌舞劇的觀眾的作品不但提高了這部歌舞劇的觀眾 上座率，而且對法國人對彩色石板印上座率，而且對法國人對彩色石板印 刷的認(rèn)知，起了很大作用。謝列特完刷的認(rèn)知，起了很大作用。謝列特完 全擺脫了維多利亞裝飾風(fēng)格，采用簡全擺脫了維多利亞裝飾風(fēng)

11、格，采用簡 單、明快和自然的自然表現(xiàn)特點(diǎn)設(shè)計(jì)單、明快和自然的自然表現(xiàn)特點(diǎn)設(shè)計(jì) 出相當(dāng)數(shù)量的海報(bào)。出相當(dāng)數(shù)量的海報(bào)。 謝列特謝列特 從藝術(shù)上來看，謝列從藝術(shù)上來看，謝列 特的自由風(fēng)格和流暢的特的自由風(fēng)格和流暢的 筆筆 觸觸,是受法國洛可可風(fēng)是受法國洛可可風(fēng) 格畫格畫 家華托和弗拉戈納爾的家華托和弗拉戈納爾的 影影 響。絢麗的色彩是受英響。絢麗的色彩是受英 國國 畫家透納的影響畫家透納的影響。 謝列特謝列特 謝列特謝列特 謝列特的色彩運(yùn)用講究謝列特的色彩運(yùn)用講究 柔和的處理，效果與水柔和的處理，效果與水 彩畫類似，無論是構(gòu)圖彩畫類似，無論是構(gòu)圖 和還是筆觸、色彩，都和還是筆觸、色彩，都 流暢而自然

12、，畫面充滿流暢而自然，畫面充滿 動感，版面編排活潑生動感，版面編排活潑生 動，字體與海報(bào)畫面的動，字體與海報(bào)畫面的 主題密主題密 切關(guān)聯(lián)，融為一體。切關(guān)聯(lián)，融為一體。 謝列特謝列特 他的作品具有高度的他的作品具有高度的 娛樂性，同時(shí)又不失娛樂性，同時(shí)又不失 藝術(shù)品味，成為巴黎藝術(shù)品味，成為巴黎 街頭最令人注目的設(shè)街頭最令人注目的設(shè) 計(jì)品。他根據(jù)模特設(shè)計(jì)品。他根據(jù)模特設(shè) 計(jì)了具有自己風(fēng)格特計(jì)了具有自己風(fēng)格特 點(diǎn)的女性角色，被喜點(diǎn)的女性角色，被喜 歡他的作品的人稱為歡他的作品的人稱為 “謝列特女性謝列特女性”。 格拉謝特格拉謝特 尤金尤金格拉謝特（格拉謝特（Eugene Grasset,1841-

13、1917Eugene Grasset,1841-1917）在瑞士出生，是一個(gè)杰出的）在瑞士出生，是一個(gè)杰出的 插圖畫家和平面設(shè)計(jì)家，是與謝列特同樣重要的這個(gè)插圖畫家和平面設(shè)計(jì)家，是與謝列特同樣重要的這個(gè) 時(shí)期的設(shè)計(jì)代表人物，也是法國時(shí)期的設(shè)計(jì)代表人物，也是法國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的杰出代表。代表他進(jìn)入設(shè)計(jì)運(yùn)動的杰出代表。代表他進(jìn)入設(shè)計(jì) 成熟階段成熟階段 的作品是他在的作品是他在18831883年受畫家查爾斯年受畫家查爾斯吉洛委托設(shè)計(jì)的，創(chuàng)作插圖的著作吉洛委托設(shè)計(jì)的，創(chuàng)作插圖的著作阿芒四阿芒四 個(gè)兒子個(gè)兒子 的歷史的歷史。 阿芒四個(gè)兒子的歷史阿芒四個(gè)兒子的歷史（L LHistoire des Q

14、uatre fils AymonHistoire des Quatre fils Aymon） 格拉謝特格拉謝特 阿芒四個(gè)兒子的歷史阿芒四個(gè)兒子的歷史。格拉謝特。格拉謝特 在這本書的插圖設(shè)計(jì)上，采用了在這本書的插圖設(shè)計(jì)上，采用了 非常精細(xì)和典雅的黑白線條，然非常精細(xì)和典雅的黑白線條，然 后加上淡彩。題材是中世紀(jì)的，后加上淡彩。題材是中世紀(jì)的， 而黑白線條則具有濃厚的東方繪而黑白線條則具有濃厚的東方繪 畫的特點(diǎn)，色彩輕松浪漫，通過畫的特點(diǎn)，色彩輕松浪漫，通過 新的制版技術(shù)，使這本書具有前新的制版技術(shù)，使這本書具有前 所未有的藝術(shù)價(jià)值。更重要的是所未有的藝術(shù)價(jià)值。更重要的是 這本書體現(xiàn)了插圖、字體

15、、版面這本書體現(xiàn)了插圖、字體、版面 和風(fēng)格的高度統(tǒng)一，是這個(gè)時(shí)代和風(fēng)格的高度統(tǒng)一，是這個(gè)時(shí)代 出版的最杰出代表作品之一，成出版的最杰出代表作品之一，成 為這個(gè)時(shí)代和后來的書籍設(shè)計(jì)的為這個(gè)時(shí)代和后來的書籍設(shè)計(jì)的 典范。典范。 格拉謝特格拉謝特 格拉謝特格拉謝特 法國法國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的進(jìn)一步發(fā)展運(yùn)動的進(jìn)一步發(fā)展 2 2、法國、法國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的進(jìn)一步發(fā)展運(yùn)動的進(jìn)一步發(fā)展 亨利亨利德德圖盧茲圖盧茲- -勞特雷克（勞特雷克（Henri de Henri de Toulouse-Lautrec,1864-1901Toulouse-Lautrec,1864-1901） 亨利亨利德德圖盧茲圖

16、盧茲- -勞特雷克是法國新藝術(shù)運(yùn)勞特雷克是法國新藝術(shù)運(yùn) 動動 最杰出的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家之一。他的作品最杰出的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家之一。他的作品紅紅 磨坊磨坊海報(bào)讓法國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人謝列特海報(bào)讓法國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人謝列特 也認(rèn)為是開創(chuàng)新風(fēng)格和新設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品。圖也認(rèn)為是開創(chuàng)新風(fēng)格和新設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品。圖 盧茲盧茲- -勞特雷克的設(shè)計(jì)采用非常簡單幾個(gè)層次的勞特雷克的設(shè)計(jì)采用非常簡單幾個(gè)層次的 色彩，生動的主題形象描繪，組成令人印象深色彩，生動的主題形象描繪，組成令人印象深 刻的平面形象?？痰钠矫嫘蜗?。 勞特雷克勞特雷克 勞特雷克的色彩往往是平涂的，勞特雷克的色彩往往是平涂的， 并不著急強(qiáng)調(diào)層次感和立體

17、感，因并不著急強(qiáng)調(diào)層次感和立體感，因 此具有很高的裝飾性。他描繪的對此具有很高的裝飾性。他描繪的對 象，或者說他為之設(shè)計(jì)廣告海報(bào)的象，或者說他為之設(shè)計(jì)廣告海報(bào)的 對象，都是舞廳、歌舞團(tuán)、夜總會，對象，都是舞廳、歌舞團(tuán)、夜總會， 描繪的女性，大部分是歌舞場上的描繪的女性，大部分是歌舞場上的 風(fēng)塵女子。風(fēng)塵女子。 勞特雷克一生只設(shè)計(jì)過勞特雷克一生只設(shè)計(jì)過3232張彩張彩 色石板海報(bào)。但是，它們都成為法色石板海報(bào)。但是，它們都成為法 國國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動平面設(shè)計(jì)最重要運(yùn)動平面設(shè)計(jì)最重要 的的 經(jīng)典作品。經(jīng)典作品。 勞特雷克勞特雷克 新新藝藝 術(shù)運(yùn)術(shù)運(yùn) 動動平平 面面設(shè)設(shè) 計(jì)計(jì)最最 杰出杰出 的代

18、的代 表表 AlAl phonphon se Mse M uchaucha 阿爾豐斯阿爾豐斯穆卡穆卡 阿爾豐斯阿爾豐斯穆卡穆卡 （Alphonse Mucha,1860-1939Alphonse Mucha,1860-1939） 穆卡的設(shè)計(jì)既具有鮮明的穆卡的設(shè)計(jì)既具有鮮明的“新藝術(shù)新藝術(shù)” 運(yùn)運(yùn) 動特征，也有強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)。他集中地，動特征，也有強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)。他集中地， 甚至夸張地運(yùn)用以植物紋樣為中心的曲線甚至夸張地運(yùn)用以植物紋樣為中心的曲線 為設(shè)計(jì)手段，避免采用任何直線，色彩絢為設(shè)計(jì)手段，避免采用任何直線，色彩絢 麗，但是卻采用單線平涂的方法，其動機(jī)麗，但是卻采用單線平涂的方法，其動機(jī) 來

19、自拜占庭的陶瓷鑲嵌。他的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)來自拜占庭的陶瓷鑲嵌。他的設(shè)計(jì)具有強(qiáng) 烈的裝飾性，而他設(shè)計(jì)的大量海報(bào)中的女烈的裝飾性，而他設(shè)計(jì)的大量海報(bào)中的女 性，都具有理性化的典雅、美麗和性感的性，都具有理性化的典雅、美麗和性感的 特點(diǎn)。特點(diǎn)。 阿爾豐斯阿爾豐斯穆卡穆卡 穆卡對于自己的設(shè)計(jì)一絲不茍，所穆卡對于自己的設(shè)計(jì)一絲不茍，所 有人物都首先進(jìn)行精細(xì)的素描習(xí)作，然有人物都首先進(jìn)行精細(xì)的素描習(xí)作，然 后再在石板上描繪。他的設(shè)計(jì)還具有高后再在石板上描繪。他的設(shè)計(jì)還具有高 度統(tǒng)一的特點(diǎn)，無論人物形象，裝飾紋度統(tǒng)一的特點(diǎn)，無論人物形象，裝飾紋 樣，字體等等，都屬于同樣的樣，字體等等，都屬于同樣的“新藝術(shù)新藝術(shù)”

20、 風(fēng)格，因此影響力也特別大。通過長期風(fēng)格，因此影響力也特別大。通過長期 的設(shè)計(jì)努力，穆卡形成自己鮮明的設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)努力，穆卡形成自己鮮明的設(shè)計(jì) 風(fēng)格，他是最典型的風(fēng)格，他是最典型的“新藝術(shù)新藝術(shù)”設(shè)計(jì)風(fēng)設(shè)計(jì)風(fēng) 格格 代表人物之一。他設(shè)計(jì)的海報(bào)成為社會代表人物之一。他設(shè)計(jì)的海報(bào)成為社會 收藏的對象，影響越過法國邊界，遠(yuǎn)及收藏的對象，影響越過法國邊界，遠(yuǎn)及 歐美各個(gè)國家。歐美各個(gè)國家。 阿爾豐斯阿爾豐斯穆卡穆卡 “新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)從這運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)從這 個(gè)個(gè) 時(shí)候開始，在謝列特、格拉謝特、時(shí)候開始，在謝列特、格拉謝特、 圖圖 盧茲盧茲- -勞特雷克，特別是穆卡所開創(chuàng)勞特雷克，特別是穆卡所

21、開創(chuàng) 的風(fēng)格方向快速發(fā)展。從的風(fēng)格方向快速發(fā)展。從18951895年到年到 1919 0000年期間，穆卡成為代表年期間，穆卡成為代表“新藝術(shù)新藝術(shù)” 運(yùn)運(yùn) 動平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的最核心人物。動平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的最核心人物。 阿爾豐斯阿爾豐斯穆卡穆卡 穆卡的植物紋樣裝飾，他的曲線穆卡的植物紋樣裝飾，他的曲線 的運(yùn)用，風(fēng)格均來自拜占庭文化的鑲的運(yùn)用，風(fēng)格均來自拜占庭文化的鑲 嵌藝術(shù)，他的單線平涂的色彩和設(shè)計(jì)，嵌藝術(shù)，他的單線平涂的色彩和設(shè)計(jì)， 他的構(gòu)圖和布局，他精細(xì)的人物描繪，他的構(gòu)圖和布局，他精細(xì)的人物描繪， 都成為歐洲各個(gè)國家設(shè)計(jì)界熱衷和模都成為歐洲各個(gè)國家設(shè)計(jì)界熱衷和模 仿的對象。他的風(fēng)格甚至一度被

22、一些仿的對象。他的風(fēng)格甚至一度被一些 設(shè)計(jì)家稱為設(shè)計(jì)家稱為“穆卡風(fēng)格穆卡風(fēng)格”（le style le style m m uchaucha） 奧伯利奧伯利比亞茲萊比亞茲萊 二、英國二、英國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動的平面設(shè)計(jì) 奧伯利奧伯利比亞茲萊比亞茲萊 （Aubrey Beardsley,1872-1898 Aubrey Beardsley,1872-1898 ） 是英國是英國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動時(shí)期最重要的藝運(yùn)動時(shí)期最重要的藝 術(shù)術(shù) 家和插圖畫家之一。這個(gè)具有特殊天才家和插圖畫家之一。這個(gè)具有特殊天才 的青年藝術(shù)家的單純的黑白線條插圖，的青年藝術(shù)家的單純的黑白線條插圖， 充滿了強(qiáng)

23、烈的主題、豐富的想像，對于充滿了強(qiáng)烈的主題、豐富的想像，對于 當(dāng)時(shí)被視為禁區(qū)的性的大膽描繪，使他當(dāng)時(shí)被視為禁區(qū)的性的大膽描繪，使他 被稱為被稱為“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動的運(yùn)動的“瘋狂孩子瘋狂孩子”。 阿瑟之死阿瑟之死插圖插圖 奧伯利奧伯利比亞茲萊比亞茲萊 奧伯利奧伯利比亞茲萊比亞茲萊 1894 1894年，比亞茲萊為年，比亞茲萊為莎樂美莎樂美 設(shè)計(jì)版面和插圖。他的這些插圖充滿設(shè)計(jì)版面和插圖。他的這些插圖充滿 了對性心理的描寫細(xì)節(jié)，對性的表現(xiàn)了對性心理的描寫細(xì)節(jié)，對性的表現(xiàn) 達(dá)到當(dāng)時(shí)登峰造極的赤裸裸水平，震達(dá)到當(dāng)時(shí)登峰造極的赤裸裸水平，震 動了英國政府負(fù)責(zé)書報(bào)審查的官員。動了英國政府負(fù)責(zé)書報(bào)審查的官

24、員。 因此，該書一出版，立即在英國被禁因此，該書一出版，立即在英國被禁 止發(fā)行。但是，這本書的設(shè)計(jì)和插圖止發(fā)行。但是，這本書的設(shè)計(jì)和插圖 的流暢、自由、淋漓盡致的繪畫風(fēng)格、的流暢、自由、淋漓盡致的繪畫風(fēng)格、 強(qiáng)烈的黑白對比、明快的版面設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈的黑白對比、明快的版面設(shè)計(jì)， 使它具有非常高的藝術(shù)價(jià)值，這本書使它具有非常高的藝術(shù)價(jià)值，這本書 雖然在英國被禁，但是立即在歐洲其雖然在英國被禁，但是立即在歐洲其 它國家廣泛流傳，成為當(dāng)時(shí)最流行的它國家廣泛流傳，成為當(dāng)時(shí)最流行的 一本書。而比亞茲萊也因此名聲大振，一本書。而比亞茲萊也因此名聲大振， 成為設(shè)計(jì)界無人不知的天才。成為設(shè)計(jì)界無人不知的天才。 奧伯利奧伯利比亞茲萊比亞茲萊 查爾斯查爾斯里克茨里克茨 查爾斯查爾斯里克茨里克茨 （Charles de Sousy Richetts,Charles de Sousy Richetts, 1866-19311866-1931）, ,英國英國“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動平運(yùn)動平 面面 設(shè)計(jì)的代表人物。他的風(fēng)格非常輕松，設(shè)計(jì)的代表人物。他的風(fēng)格非常輕松， 基本采用簡單而流暢的線條，大量采基本采用簡單而流暢的線條，大量采 用纏繞的卷草花紋組成地紋，插圖的用纏繞的卷草花紋組成地紋，插圖的 人物形象也非常流行，和植物紋樣高人物形象也非常流行，和植物紋樣高 度溫和，往往合為一體。他雖然受到度溫和，