西扎維埃拉迪卡斯別墅作品分析

1、 建筑師背景建筑師背景 建筑師背景建筑師背景 l 阿爾瓦羅阿爾瓦羅西扎于西扎于19331933年出生于葡萄牙波爾圖年出生于葡萄牙波爾圖 附近的小城馬托西紐什。附近的小城馬托西紐什。1949-19551949-1955年在波爾圖高年在波爾圖高 等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑專業(yè)。畢業(yè)后曾在建筑師費(fèi)等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑專業(yè)。畢業(yè)后曾在建筑師費(fèi) 爾多爾多塔沃拉手下工作，直到塔沃拉手下工作，直到19581958年開始了自己的年開始了自己的 事務(wù)所。西扎早期的業(yè)務(wù)大多是在家鄉(xiāng)馬托西紐事務(wù)所。西扎早期的業(yè)務(wù)大多是在家鄉(xiāng)馬托西紐 什。他對當(dāng)?shù)氐匦翁卣饔兄潜葘こ５拿舾?。這什。他對當(dāng)?shù)氐匦翁卣饔兄潜葘こ５拿舾?。這 在他的

2、博阿瓦諾餐廳和海洋游泳池的設(shè)計中體現(xiàn)在他的博阿瓦諾餐廳和海洋游泳池的設(shè)計中體現(xiàn) 的尤為突出。西扎對的尤為突出。西扎對“場所精神場所精神”的敏感還體現(xiàn)的敏感還體現(xiàn) 在在1967-19771967-1977年間設(shè)計的一系列小住宅中，如卡多年間設(shè)計的一系列小住宅中，如卡多 佐住宅和貝雷斯住宅等。佐住宅和貝雷斯住宅等。 建筑師背景建筑師背景 19771977年開始的馬拉年開始的馬拉 古埃居住區(qū)提供城古埃居住區(qū)提供城 市規(guī)劃與設(shè)計的一市規(guī)劃與設(shè)計的一 種新模式。種新模式。19891989年年 此項目榮獲設(shè)立于此項目榮獲設(shè)立于 哈佛大學(xué)的威爾士哈佛大學(xué)的威爾士 親王城市設(shè)計獎。親王城市設(shè)計獎。 建筑師背景

3、建筑師背景 正由于西扎有過設(shè)計社會住宅的經(jīng)歷，再加正由于西扎有過設(shè)計社會住宅的經(jīng)歷，再加 上當(dāng)時國際社會對葡萄牙政治變遷的關(guān)注和興上當(dāng)時國際社會對葡萄牙政治變遷的關(guān)注和興 趣。趣。19621962年西扎被邀請參加波琳國際住宅展（年西扎被邀請參加波琳國際住宅展（ IBAIBA）。從此西扎開始了在本土之外不同文化）。從此西扎開始了在本土之外不同文化 背景上的建筑實(shí)踐。如荷蘭海牙的施得斯威克背景上的建筑實(shí)踐。如荷蘭海牙的施得斯威克 沃德社會住宅等。這些國外的項目使得西扎沃德社會住宅等。這些國外的項目使得西扎 有機(jī)會頻頻的外出旅行，與外界廣泛接觸，看有機(jī)會頻頻的外出旅行，與外界廣泛接觸，看 到了許多以

4、前沒有看到的東西，這對一個幾乎到了許多以前沒有看到的東西，這對一個幾乎 在封閉條件下成長起來的建筑師是尤為重要的在封閉條件下成長起來的建筑師是尤為重要的 。 建筑師背景建筑師背景 柏林和荷蘭的工程使得西扎贏得了更多的大柏林和荷蘭的工程使得西扎贏得了更多的大 型工程項目。此外也被邀請參加了一些重要型工程項目。此外也被邀請參加了一些重要 的國際競賽，如法國巴黎的國家圖書館，芬的國際競賽，如法國巴黎的國家圖書館，芬 蘭赫爾辛基博物館等。無疑的，西扎通過多蘭赫爾辛基博物館等。無疑的，西扎通過多 年的腳踏實(shí)地的工作，已經(jīng)牢固了自己在國年的腳踏實(shí)地的工作，已經(jīng)牢固了自己在國 際建筑舞臺上的位置。際建筑舞臺

5、上的位置。 建筑師背景建筑師背景 坐落在里斯本以東坐落在里斯本以東130130公里肥沃的山丘上的公里肥沃的山丘上的 EVORAEVORA長期長期 歷來都是羅馬人的軍事中心。它是一座有保存完好的歷來都是羅馬人的軍事中心。它是一座有保存完好的 城墻的城墻的4 4萬居民的小城，西扎的萬居民的小城，西扎的 MALAGUEIRAMALAGUEIRA社區(qū)住宅社區(qū)住宅 從從19771977年開始興建，是一個為經(jīng)濟(jì)上稍差的人口而設(shè)年開始興建，是一個為經(jīng)濟(jì)上稍差的人口而設(shè) 計的現(xiàn)代住宅區(qū)。他共有計的現(xiàn)代住宅區(qū)。他共有12001200個單元，而且如果以后個單元，而且如果以后 規(guī)劃中的綜合基礎(chǔ)設(shè)施也能完成的話，他將

6、為居民提規(guī)劃中的綜合基礎(chǔ)設(shè)施也能完成的話，他將為居民提 供非常舒適的帶庭院的此人住宅。雖然是聯(lián)排式的，供非常舒適的帶庭院的此人住宅。雖然是聯(lián)排式的， 每棟房子仍然有自己的特色。這是因為建筑師所設(shè)想每棟房子仍然有自己的特色。這是因為建筑師所設(shè)想 的不同的外觀，還因為居民對家庭院落不同的布置和的不同的外觀，還因為居民對家庭院落不同的布置和 規(guī)劃。這里被茂密的綠地包圍，唄分成了獨(dú)立的幾部規(guī)劃。這里被茂密的綠地包圍，唄分成了獨(dú)立的幾部 分分 EVORAEVORA社區(qū)住宅可以被視作一件成功的作品，是一社區(qū)住宅可以被視作一件成功的作品，是一 個由表面無裝飾的預(yù)制塊狀房屋組成的極具現(xiàn)代主義個由表面無裝飾的預(yù)

7、制塊狀房屋組成的極具現(xiàn)代主義 風(fēng)格的社區(qū)。風(fēng)格的社區(qū)。 建筑師背景建筑師背景 19771977年開始的馬拉古埃拉居住區(qū)的規(guī)劃設(shè)計，是西扎年開始的馬拉古埃拉居住區(qū)的規(guī)劃設(shè)計，是西扎 事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。馬拉古埃拉居住區(qū)位于距里斯本事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。馬拉古埃拉居住區(qū)位于距里斯本120km120km ，有三萬人口的小城埃沃拉。居住區(qū)占地，有三萬人口的小城埃沃拉。居住區(qū)占地27hm27hm，由，由 12001200戶住宅及相應(yīng)的服務(wù)，公共設(shè)施組成。住宅共分戶住宅及相應(yīng)的服務(wù)，公共設(shè)施組成。住宅共分 兩種戶型，平面呈兩種戶型，平面呈 L L形，兩層，帶庭院，并聯(lián)布置在形，兩層，帶庭院，并聯(lián)布置在 單面臨街的單面臨

8、街的11 11 8m8m的基地上。水，電，通訊等管線集的基地上。水，電，通訊等管線集 中高架于貫穿全區(qū)的人行道之上；形成輸水道式的拱中高架于貫穿全區(qū)的人行道之上；形成輸水道式的拱 廊。公園，商店，廣場，教堂，學(xué)校，餐廳和汽車旅廊。公園，商店，廣場，教堂，學(xué)校，餐廳和汽車旅 館等公共設(shè)施正在不同階段的設(shè)計實(shí)施中。經(jīng)過十多館等公共設(shè)施正在不同階段的設(shè)計實(shí)施中。經(jīng)過十多 年的持續(xù)不斷的與開發(fā)商和政府部門的合作，馬拉古年的持續(xù)不斷的與開發(fā)商和政府部門的合作，馬拉古 埃拉居住區(qū)提供了城市規(guī)劃與設(shè)計的一種新模式。埃拉居住區(qū)提供了城市規(guī)劃與設(shè)計的一種新模式。 19891989年此項目因此榮獲設(shè)立于哈佛大學(xué)的

9、威爾親王城年此項目因此榮獲設(shè)立于哈佛大學(xué)的威爾親王城 市設(shè)計獎。市設(shè)計獎。 建筑師背景建筑師背景 馬拉古埃拉居住區(qū)馬拉古埃拉居住區(qū) 學(xué)派學(xué)派特色特色 總歸西扎的建筑，顯然我們的確難以為之貼上某種總歸西扎的建筑，顯然我們的確難以為之貼上某種“ 風(fēng)格風(fēng)格”或或“主義主義”的標(biāo)簽。他的建筑不但用文字形容的標(biāo)簽。他的建筑不但用文字形容 及其困難，甚至用圖和照片等視覺化手段來金子那個及其困難，甚至用圖和照片等視覺化手段來金子那個 描述也會顯得蹩腳。或許這種描述也會顯得蹩腳?；蛟S這種“不可描述性不可描述性”正是建正是建 筑更接近其本質(zhì)的證據(jù)。盡管如此，我們?nèi)钥赏ㄟ^一筑更接近其本質(zhì)的證據(jù)。盡管如此，我們?nèi)钥?/p>

10、通過一 千個具體實(shí)例的分析，通過西扎本人的有限言論，總千個具體實(shí)例的分析，通過西扎本人的有限言論，總 結(jié)出西扎建筑的基本語言。結(jié)出西扎建筑的基本語言。 “西扎的最好的建筑其實(shí)不是真正的建筑，它是嵌入西扎的最好的建筑其實(shí)不是真正的建筑，它是嵌入 了當(dāng)?shù)匚拿}中的空間與光的容器。了當(dāng)?shù)匚拿}中的空間與光的容器。”（威廉（威廉 柯梯斯）柯梯斯） 此話雖不太通俗，卻一語道破了西扎建筑的此話雖不太通俗，卻一語道破了西扎建筑的“天機(jī)天機(jī)” 。的確，重視空間的變化，重視日光的利用，是西扎。的確，重視空間的變化，重視日光的利用，是西扎 建筑的主要特征。建筑的主要特征。 學(xué)派學(xué)派特色特色 在西扎哪里，文脈的概念是廣

11、義的，它不但指當(dāng)?shù)氐脑谖髟睦?，文脈的概念是廣義的，它不但指當(dāng)?shù)氐?地形和周圍景觀，還包括當(dāng)?shù)氐募夹g(shù)條件和經(jīng)濟(jì)能力地形和周圍景觀，還包括當(dāng)?shù)氐募夹g(shù)條件和經(jīng)濟(jì)能力 。葡萄牙傳統(tǒng)上是個很閉塞的國家，即使到了二戰(zhàn)以。葡萄牙傳統(tǒng)上是個很閉塞的國家，即使到了二戰(zhàn)以 后也是如此，直到后也是如此，直到60-7060-70年代，開始逐漸開放。西扎求年代，開始逐漸開放。西扎求 學(xué)與開業(yè)之初，正是經(jīng)過這種大環(huán)境的閉塞，使得他學(xué)與開業(yè)之初，正是經(jīng)過這種大環(huán)境的閉塞，使得他 以及同時代的建筑師們更有條件專注于本土的問題。以及同時代的建筑師們更有條件專注于本土的問題。 雖然在西扎再起的作品中隱約能看到柯布西耶和阿爾雖然

12、在西扎再起的作品中隱約能看到柯布西耶和阿爾 托的影子，但他的起點(diǎn)基本上是托的影子，但他的起點(diǎn)基本上是“本土性本土性”（ locality)locality)的。值得注意的是，西扎既沒有受傳統(tǒng)形式的。值得注意的是，西扎既沒有受傳統(tǒng)形式 的束縛形成狹隘的，局限的的束縛形成狹隘的，局限的“地方主義地方主義”，也沒有追，也沒有追 隨中性的，全球通用的隨中性的，全球通用的“國際式國際式”，而是發(fā)展處一種，而是發(fā)展處一種 從事物本源出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)造的能力。從事物本源出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)造的能力。 學(xué)派學(xué)派特色特色 他的建筑帶有一種他的建筑帶有一種“普遍性普遍性”（universality),universality),

13、這是這是 一種存在于城市中的特質(zhì)，是一種經(jīng)過了幾個世紀(jì)的一種存在于城市中的特質(zhì)，是一種經(jīng)過了幾個世紀(jì)的 介入，雜交，添加，混合各種不同影響而形成的準(zhǔn)確介入，雜交，添加，混合各種不同影響而形成的準(zhǔn)確 無誤的可識別性。我們可以看到，西扎在本土之外（無誤的可識別性。我們可以看到，西扎在本土之外（ 柏林，海牙）所作的作品與他在本土所作的有著明顯柏林，海牙）所作的作品與他在本土所作的有著明顯 的不同。的不同。 西扎承認(rèn)，作為外來建筑師在國外項目的設(shè)計中，對西扎承認(rèn)，作為外來建筑師在國外項目的設(shè)計中，對 待某些問題會比當(dāng)?shù)亟ㄖ煷承﹩栴}會比當(dāng)?shù)亟ㄖ煛按拄敶拄敗鄙踔辽踔痢按直┐直币灰?些。但他認(rèn)為這是

14、十分必要的過程，而這一過程可以些。但他認(rèn)為這是十分必要的過程，而這一過程可以 釋放出強(qiáng)大的能量。他并不認(rèn)為自己比當(dāng)?shù)亟ㄖ煾尫懦鰪?qiáng)大的能量。他并不認(rèn)為自己比當(dāng)?shù)亟ㄖ煾?有能力，同樣，他也不認(rèn)為自己不如當(dāng)?shù)亟ㄖ煛Ｓ心芰?，同樣，他也不認(rèn)為自己不如當(dāng)?shù)亟ㄖ煛?學(xué)派學(xué)派特色特色 新鮮感也是一種補(bǔ)償：當(dāng)一個人進(jìn)入一個新環(huán)境，用新鮮感也是一種補(bǔ)償：當(dāng)一個人進(jìn)入一個新環(huán)境，用 新的眼光觀察事物，就會產(chǎn)生更強(qiáng)烈的接觸和學(xué)習(xí)的新的眼光觀察事物，就會產(chǎn)生更強(qiáng)烈的接觸和學(xué)習(xí)的 需求和愿望。置身其外會得到一個非比尋常的感知事需求和愿望。置身其外會得到一個非比尋常的感知事 物的角度。更有利于理解那些令我們感動和

15、印象深刻物的角度。更有利于理解那些令我們感動和印象深刻 的事物。評論界認(rèn)為，西扎在柏林以及其后的設(shè)計，的事物。評論界認(rèn)為，西扎在柏林以及其后的設(shè)計， 和他以前的作品有很大的，令人吃驚的區(qū)別，而他自和他以前的作品有很大的，令人吃驚的區(qū)別，而他自 己倒不覺得有那么明顯，雖然他也承認(rèn)與外界的接觸己倒不覺得有那么明顯，雖然他也承認(rèn)與外界的接觸 對他的設(shè)計有影響。對他的設(shè)計有影響。 學(xué)派學(xué)派特色特色 西扎的建筑中存在著空間上的不可名狀西扎的建筑中存在著空間上的不可名狀 的整體性的整體性 非幾何化的非幾何化的 動態(tài)的動態(tài)的 多滅點(diǎn)的多滅點(diǎn)的 多透視點(diǎn)的多透視點(diǎn)的 西扎的建筑的空間特征，只有通過立體西扎的建

16、筑的空間特征，只有通過立體 主義繪畫或是大衛(wèi)主義繪畫或是大衛(wèi) 霍克尼的照片拼貼，霍克尼的照片拼貼， 再加上足夠的空間想象能力才能反映出再加上足夠的空間想象能力才能反映出 來。來。 學(xué)派學(xué)派特色特色 鄉(xiāng)土情結(jié)鄉(xiāng)土情結(jié) 這是西扎的主要思想與理這是西扎的主要思想與理 念，成型于念，成型于2020世紀(jì)世紀(jì)5050年代年代- - -葡萄牙建筑發(fā)展的一個葡萄牙建筑發(fā)展的一個 重要失去。西扎早期建筑重要失去。西扎早期建筑 作品表現(xiàn)出源于作品表現(xiàn)出源于“地方地方” 與與“鄉(xiāng)土鄉(xiāng)土”的形式敏銳，的形式敏銳， 通過致力于用現(xiàn)代的手法通過致力于用現(xiàn)代的手法 演繹葡萄牙傳統(tǒng)，西扎發(fā)演繹葡萄牙傳統(tǒng)，西扎發(fā) 展了它獨(dú)特的

17、空間技巧和展了它獨(dú)特的空間技巧和 建筑語言，為他隨后的建建筑語言，為他隨后的建 筑創(chuàng)作幾點(diǎn)了原型性的力筑創(chuàng)作幾點(diǎn)了原型性的力 量。量。 BOA NOVA TEA HOUSE 學(xué)派學(xué)派特色特色 極簡主義極簡主義 受到盧斯（受到盧斯（Adolf LoosAdolf Loos）等世紀(jì)初現(xiàn)代主義建筑大師）等世紀(jì)初現(xiàn)代主義建筑大師 們的影響，西扎的建筑業(yè)表現(xiàn)出摒棄裝飾的傾向。他們的影響，西扎的建筑業(yè)表現(xiàn)出摒棄裝飾的傾向。他 曾說：曾說：“最使人不安的是建筑中的浪費(fèi)現(xiàn)象，無論是最使人不安的是建筑中的浪費(fèi)現(xiàn)象，無論是 用材還是用光。用材還是用光?！彼?，他力圖用簡潔的形式表現(xiàn)建所以，他力圖用簡潔的形式表現(xiàn)建

18、 筑內(nèi)在的豐富性，這實(shí)質(zhì)上是基于重視西部，重建建筑內(nèi)在的豐富性，這實(shí)質(zhì)上是基于重視西部，重建建 筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對建筑筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對建筑“簡約簡約”的追求。的追求。 Santa Maria Church 圣瑪利亞教堂圣瑪利亞教堂 學(xué)派學(xué)派特色特色 尊重環(huán)境尊重環(huán)境 西扎十分尊重建筑所處環(huán)西扎十分尊重建筑所處環(huán) 境的本身特性，即所謂境的本身特性，即所謂“ 場所精神場所精神”。他認(rèn)為，新。他認(rèn)為，新 的建筑應(yīng)該歸屬或融入該的建筑應(yīng)該歸屬或融入該 地區(qū)的傳統(tǒng)。他曾寫道：地區(qū)的傳統(tǒng)。他曾寫道： “新因素的加入通常會與新因素的加入通常會與 現(xiàn)有狀況產(chǎn)生尖銳對立和現(xiàn)有狀況產(chǎn)生尖銳對立和

19、 劇烈碰撞劇烈碰撞我們努力使我們努力使 新新與與舊舊發(fā)生千絲發(fā)生千絲 萬縷的聯(lián)系，使它們和諧萬縷的聯(lián)系，使它們和諧 地共處。地共處。” Swimming pool Leca da Palmeira 萊薩萊薩達(dá)達(dá)帕爾梅拉海澤游泳池帕爾梅拉海澤游泳池 學(xué)派學(xué)派特色特色 場所精神場所精神 西扎反對忽視場地性格與建造過程的做法，反對忽視西扎反對忽視場地性格與建造過程的做法，反對忽視 場所建筑所應(yīng)根本尊重并延續(xù)的社會文化要義的理念場所建筑所應(yīng)根本尊重并延續(xù)的社會文化要義的理念 。他認(rèn)為，建筑師的工作不是進(jìn)行發(fā)明創(chuàng)造，而是通。他認(rèn)為，建筑師的工作不是進(jìn)行發(fā)明創(chuàng)造，而是通 過建筑對社會文化進(jìn)行詮釋，延續(xù)和發(fā)

20、展。過建筑對社會文化進(jìn)行詮釋，延續(xù)和發(fā)展。 如果脫離城市環(huán)境來看西扎的建筑，將難以理解那些如果脫離城市環(huán)境來看西扎的建筑，將難以理解那些 平面的奇特與多變，但是當(dāng)把平面重疊在基地上時，平面的奇特與多變，但是當(dāng)把平面重疊在基地上時， 你就會發(fā)現(xiàn)，這些建筑仿佛早就存在于那個地方了，你就會發(fā)現(xiàn)，這些建筑仿佛早就存在于那個地方了， 并與周圍每件東西都發(fā)生著關(guān)聯(lián)。西扎將他的主題與并與周圍每件東西都發(fā)生著關(guān)聯(lián)。西扎將他的主題與 技巧應(yīng)用在技巧應(yīng)用在100100多個建筑作品上，吧傳統(tǒng)方式與現(xiàn)代特多個建筑作品上，吧傳統(tǒng)方式與現(xiàn)代特 征巧妙結(jié)合在建筑里，簡單性和復(fù)雜性，時代性和歷征巧妙結(jié)合在建筑里，簡單性和復(fù)雜

21、性，時代性和歷 史性，不斷交織滲透在視覺和功能的領(lǐng)域中。史性，不斷交織滲透在視覺和功能的領(lǐng)域中。 學(xué)派學(xué)派特色特色 ibere camargo foundation ，brazil 基金會展覽館基金會展覽館 建筑概況建筑概況 VIEIRA DE CASTRO HOUSEVIEIRA DE CASTRO HOUSE 維埃拉維埃拉 迪卡斯住宅迪卡斯住宅 建筑概況建筑概況 這座為一個當(dāng)?shù)氐纳倘诵藿ǖ乃饺俗≌挥诓柖嘁赃@座為一個當(dāng)?shù)氐纳倘诵藿ǖ乃饺俗≌挥诓柖嘁?北的小鎮(zhèn)的山頂上，修建用去了超過北的小鎮(zhèn)的山頂上，修建用去了超過1414年的時間。年的時間。 該項目包括了住宅，門房，游泳池和景觀園林等

22、內(nèi)容該項目包括了住宅，門房，游泳池和景觀園林等內(nèi)容 。地盤面積約在。地盤面積約在2000020000平方米。位于圣卡特林那山南坡平方米。位于圣卡特林那山南坡 ，可以俯瞰整個城市景觀。新住宅建于山腰處的一個，可以俯瞰整個城市景觀。新住宅建于山腰處的一個 長條形平臺上，正式的入口設(shè)在地盤的東面，服務(wù)性長條形平臺上，正式的入口設(shè)在地盤的東面，服務(wù)性 入口在西面。入口在西面。 建筑概況建筑概況 新住宅位于地盤的西南部分，共有兩層。通過一條林新住宅位于地盤的西南部分，共有兩層。通過一條林 蔭小路，人來到一扇用蔭小路，人來到一扇用CORTENCORTEN金屬做成的雕塑般的大金屬做成的雕塑般的大 門前，就像

23、用來限定游廊的粗石墻一樣，這扇門也是門前，就像用來限定游廊的粗石墻一樣，這扇門也是 西扎的作品。一條穿過長方形是的室外游泳池和巖石西扎的作品。一條穿過長方形是的室外游泳池和巖石 群之間的小路引導(dǎo)人們走向樸素的入口，當(dāng)進(jìn)入室內(nèi)群之間的小路引導(dǎo)人們走向樸素的入口，當(dāng)進(jìn)入室內(nèi) 時，一個微傾的，由輕細(xì)雕刻的木制通道吧人們帶到時，一個微傾的，由輕細(xì)雕刻的木制通道吧人們帶到 起居室，在那里可以看到鄰近山脈和鄉(xiāng)村景色，煙囪起居室，在那里可以看到鄰近山脈和鄉(xiāng)村景色，煙囪 ，起居室和餐廳的家具，還有廚房的家具，沒意見東，起居室和餐廳的家具，還有廚房的家具，沒意見東 西都是西扎設(shè)計的?？傮w來說，這是一座樸素的現(xiàn)代

24、西都是西扎設(shè)計的?？傮w來說，這是一座樸素的現(xiàn)代 建筑。建筑。 游泳池的面積達(dá)游泳池的面積達(dá)6060平方米，前面帶有一個休息區(qū)，另平方米，前面帶有一個休息區(qū)，另 配有桑拿房，水療按摩房，浴室和機(jī)器房，裝飾材料配有桑拿房，水療按摩房，浴室和機(jī)器房，裝飾材料 和住宅主體建筑相配。和住宅主體建筑相配。 建筑概況建筑概況 VIEIRA DE CASTRO HOUSEVIEIRA DE CASTRO HOUSE 維埃拉維埃拉 迪卡斯住宅迪卡斯住宅 建筑與場所建筑與場所 建筑與場所建筑與場所 在西扎的建筑作品中，除了場地，形式和空間等因素在西扎的建筑作品中，除了場地，形式和空間等因素 之外，它還將一些文脈因

25、素交織在一起，各種組織層之外，它還將一些文脈因素交織在一起，各種組織層 次（包括歷史片斷，地形片斷等）在次（包括歷史片斷，地形片斷等）在“有序有序”及及“無無 序序”之間匯集在一起，賦予它們以新的秩序并清晰地之間匯集在一起，賦予它們以新的秩序并清晰地 加以表達(dá)。在西扎的諸多作品中，他都從不同方式作加以表達(dá)。在西扎的諸多作品中，他都從不同方式作 出了對場所的回應(yīng)。展現(xiàn)出他塑造場所精神，創(chuàng)作場出了對場所的回應(yīng)。展現(xiàn)出他塑造場所精神，創(chuàng)作場 所新秩序方面卓越才華和能力。在形態(tài)構(gòu)成上，西扎所新秩序方面卓越才華和能力。在形態(tài)構(gòu)成上，西扎 的建筑就像從自然風(fēng)景和城市環(huán)境中生長出來一樣，的建筑就像從自然風(fēng)景

26、和城市環(huán)境中生長出來一樣， 表現(xiàn)了地形的物質(zhì)形態(tài)和建筑與地理環(huán)境的平衡，與表現(xiàn)了地形的物質(zhì)形態(tài)和建筑與地理環(huán)境的平衡，與 場所具有天然的聯(lián)系。西扎以場所具有天然的聯(lián)系。西扎以“微觀地理學(xué)微觀地理學(xué)”的觀念的觀念 在城市與自然之間建立起過度性的微觀地理環(huán)境，成在城市與自然之間建立起過度性的微觀地理環(huán)境，成 為城市與自然風(fēng)景之間的媒介。為城市與自然風(fēng)景之間的媒介。 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 這座為一個當(dāng)?shù)氐纳倘诵藿ǖ乃饺俗≌挥诓柖嘁槐兜倪@座為一個當(dāng)?shù)氐纳倘诵藿ǖ乃饺俗≌挥诓柖嘁槐兜?小鎮(zhèn)的山頂上，修建用去了超過小鎮(zhèn)的山頂上，修建用去了超過14年的時間。年的時間。 第一層

27、包括入口中庭、服第一層包括入口中庭、服 務(wù)區(qū)、廚房、餐廳、起居務(wù)區(qū)、廚房、餐廳、起居 室以及兩個浴室。室以及兩個浴室。 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 第二層設(shè)有四間臥室，帶有第二層設(shè)有四間臥室，帶有 四個浴室，每間房間還配有四個浴室，每間房間還配有 大小不等的陽臺。大小不等的陽臺。 經(jīng)正式入口進(jìn)入室內(nèi)后邊是經(jīng)正式入口進(jìn)入室內(nèi)后邊是 兩個采光充足的雙層高空間兩個采光充足的雙層高空間 ，然后是起居室。，然后是起居室。 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 側(cè)向采光側(cè)向采光 建筑整體比較通透，采光良好。建筑整體比較通透，采光良好。 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織

28、 側(cè)向采光側(cè)向采光 實(shí)景照片示意實(shí)景照片示意 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 功能性采光功能性采光 利用墻壁的反射，利用墻壁的反射， 充分利用自然光充分利用自然光 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 景觀朝向示意景觀朝向示意 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 在西扎的建筑中，形式和功在西扎的建筑中，形式和功 能之間存在著一種復(fù)雜的、能之間存在著一種復(fù)雜的、 非線性的關(guān)系。這一點(diǎn)與功非線性的關(guān)系。這一點(diǎn)與功 能主義的現(xiàn)代建筑截然不同能主義的現(xiàn)代建筑截然不同 。西扎認(rèn)為，新房子的感覺。西扎認(rèn)為，新房子的感覺 總是不如舊房子的好。原因總是不如舊房子的好。原因 除了

29、可用空間的大小外，最除了可用空間的大小外，最 主要的是，新房子中形式和主要的是，新房子中形式和 功能之間的顯而易見的、線功能之間的顯而易見的、線 性的關(guān)系總是使人感到不舒性的關(guān)系總是使人感到不舒 服。服。 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 “當(dāng)你進(jìn)入一所老房子當(dāng)你進(jìn)入一所老房子 時，你會感到一種強(qiáng)烈時，你會感到一種強(qiáng)烈 的整體性，這種感受是的整體性，這種感受是 你即使看過上千張照片你即使看過上千張照片 后也無法想象的。后也無法想象的?！?（西扎語）（西扎語） 建筑平面分析與功能組織建筑平面分析與功能組織 建筑形體特色建筑形體特色 西扎的建筑中存在著空間形體上的整體性；是非西扎的建筑

30、中存在著空間形體上的整體性；是非 幾何的，動態(tài)的，多滅點(diǎn)、多視點(diǎn)透視的。西扎幾何的，動態(tài)的，多滅點(diǎn)、多視點(diǎn)透視的。西扎 本人觀察空間的方法正式帶有動態(tài)的特征。本人觀察空間的方法正式帶有動態(tài)的特征。 窗的位置、形狀和大小窗的位置、形狀和大小 是由室外視覺溝通的需是由室外視覺溝通的需 要以及光線的調(diào)節(jié)、控要以及光線的調(diào)節(jié)、控 制所決定的。天窗總是制所決定的。天窗總是 出現(xiàn)在每一個需要的位出現(xiàn)在每一個需要的位 置上經(jīng)過漫反射，使進(jìn)置上經(jīng)過漫反射，使進(jìn) 入室內(nèi)的光線強(qiáng)度適中入室內(nèi)的光線強(qiáng)度適中 、分布均勻。、分布均勻。 建筑形體特色建筑形體特色 各方位各方位 軸測圖軸測圖 建筑形體特色建筑形體特色 建

31、筑形體特色建筑形體特色 建筑體塊生成猜想建筑體塊生成猜想 建筑形體特色建筑形體特色 隱蔽的主入口隱蔽的主入口 建筑師有意把建筑的入口建在建筑的東面，建筑師有意把建筑的入口建在建筑的東面， 人必須通過繞行整個建筑，并且穿過游泳池人必須通過繞行整個建筑，并且穿過游泳池 才能見到隱蔽的入口。這會給業(yè)主帶來寧靜才能見到隱蔽的入口。這會給業(yè)主帶來寧靜 的生活，當(dāng)然也帶來一些不便。的生活，當(dāng)然也帶來一些不便。 白色的塑性體量在強(qiáng)烈的白色的塑性體量在強(qiáng)烈的 日光下形成明確的光影對日光下形成明確的光影對 比；窗與遮陽板的組合成比；窗與遮陽板的組合成 了西扎建筑外部造型的獨(dú)了西扎建筑外部造型的獨(dú) 特語匯。特語匯

32、。 建筑形體特色建筑形體特色 日光的運(yùn)用是西扎建筑的日光的運(yùn)用是西扎建筑的 顯著特色。也許是南歐獨(dú)顯著特色。也許是南歐獨(dú) 特的氣候和地理條件所致特的氣候和地理條件所致 。西扎非常懂得運(yùn)用自然。西扎非常懂得運(yùn)用自然 光來加強(qiáng)建筑及其空間的光來加強(qiáng)建筑及其空間的 表現(xiàn)力，甚至可以說，光表現(xiàn)力，甚至可以說，光 是西扎建筑空間的主題，是西扎建筑空間的主題， 建筑形體特色建筑形體特色 內(nèi)部結(jié)構(gòu)內(nèi)部結(jié)構(gòu) 建筑結(jié)構(gòu)形式建筑結(jié)構(gòu)形式 結(jié)構(gòu)特色結(jié)構(gòu)特色 非幾何化的非幾何化的 動態(tài)的動態(tài)的 多滅點(diǎn)的多滅點(diǎn)的 多透視點(diǎn)的多透視點(diǎn)的 建筑結(jié)構(gòu)形式建筑結(jié)構(gòu)形式 “西扎最好的建筑其實(shí)不西扎最好的建筑其實(shí)不 是真正的建筑，

33、他們是嵌是真正的建筑，他們是嵌 入了當(dāng)?shù)匚拿}中的空間與入了當(dāng)?shù)匚拿}中的空間與 光的容器。光的容器?！保ㄍㄍ?柯提柯提 斯語）這句話雖不太通俗斯語）這句話雖不太通俗 ，卻一語道破了西扎建筑，卻一語道破了西扎建筑 的的“天機(jī)天機(jī)”。的確，重視。的確，重視 與地方文脈的結(jié)合，重視與地方文脈的結(jié)合，重視 空間的變化、重視目光的空間的變化、重視目光的 利用，是西扎建筑的主要利用，是西扎建筑的主要 特征。這些在這個建筑中特征。這些在這個建筑中 都得以體現(xiàn)。都得以體現(xiàn)。 建筑結(jié)構(gòu)形式建筑結(jié)構(gòu)形式 誠如西扎所說，我們來觀察，揣測西扎建筑中誠如西扎所說，我們來觀察，揣測西扎建筑中 空間的構(gòu)成的時候，我們會

34、為室內(nèi)空間的整體空間的構(gòu)成的時候，我們會為室內(nèi)空間的整體 性所折服，建筑一共有二十來個窗戶，其中有性所折服，建筑一共有二十來個窗戶，其中有 長條形的帶狀開窗，有落地的室外互通的開窗長條形的帶狀開窗，有落地的室外互通的開窗 ，還有沒有安裝窗框的陽臺上的開窗，還有一，還有沒有安裝窗框的陽臺上的開窗，還有一 些是天窗。這些門和窗洞使得建筑內(nèi)的空間感些是天窗。這些門和窗洞使得建筑內(nèi)的空間感 受受 變得更復(fù)雜，空間到空間的相似性往往擾亂變得更復(fù)雜，空間到空間的相似性往往擾亂 我們的空間，看到平面圖形很難想象到實(shí)際的我們的空間，看到平面圖形很難想象到實(shí)際的 空間效果?？臻g效果。 建筑空間布局特點(diǎn)建筑空間布

35、局特點(diǎn) 以圖片為例，建筑的餐以圖片為例，建筑的餐 廳上有躍到二層的空間廳上有躍到二層的空間 ，靠近建筑屋頂處有很，靠近建筑屋頂處有很 大的方形的天窗，由此大的方形的天窗，由此 會向下傾斜光線，但光會向下傾斜光線，但光 線不能直接找落在餐廳線不能直接找落在餐廳 內(nèi)，而是經(jīng)過幾次微妙內(nèi)，而是經(jīng)過幾次微妙 的反射，光才柔和的灑的反射，光才柔和的灑 在餐桌上；室內(nèi)的樓板在餐桌上；室內(nèi)的樓板 通常會出現(xiàn)傾瀉和帶有通常會出現(xiàn)傾瀉和帶有 些顯得墻面、竹子。這些顯得墻面、竹子。這 種角度是沒有規(guī)律可尋種角度是沒有規(guī)律可尋 的。的。 建筑空間布局特點(diǎn)建筑空間布局特點(diǎn) 建筑的室內(nèi)和室外的模建筑的室內(nèi)和室外的模 糊

36、關(guān)系糊關(guān)系 建筑單體和后面的山體與建筑周邊建筑單體和后面的山體與建筑周邊 的景觀為合成不規(guī)則的內(nèi)庭院庭院的景觀為合成不規(guī)則的內(nèi)庭院庭院 不知，建筑從空間形體解析來看是不知，建筑從空間形體解析來看是 由若干個不規(guī)則的建筑形體組合而由若干個不規(guī)則的建筑形體組合而 成的，在這些形體相互穿插組合的成的，在這些形體相互穿插組合的 過程中，形體與形體之間會形成不過程中，形體與形體之間會形成不 穩(wěn)定的閃爍的空隙，這些空隙，有穩(wěn)定的閃爍的空隙，這些空隙，有 的被做成落地的長瘡，有的就變成的被做成落地的長瘡，有的就變成 連接室內(nèi)外的通道。連接室內(nèi)外的通道。 建筑空間布局特點(diǎn)建筑空間布局特點(diǎn) 建筑空間布局特點(diǎn)建筑

37、空間布局特點(diǎn) 在二層，空間的界在二層，空間的界 定變得更加不明確定變得更加不明確 ，陽臺作為外部空，陽臺作為外部空 間被充當(dāng)真正的室間被充當(dāng)真正的室 內(nèi)空間。內(nèi)空間。 通過一條林蔭小路，就來通過一條林蔭小路，就來 到一扇用到一扇用CORTEN金屬做金屬做 成的雕塑般的大門前，就成的雕塑般的大門前，就 像用來限定游廊的粗石墻像用來限定游廊的粗石墻 一樣，這扇門也是西扎的一樣，這扇門也是西扎的 作品，一條穿過長方形的作品，一條穿過長方形的 室外游泳池和巖石群之間室外游泳池和巖石群之間 的小路引導(dǎo)人們走向樸素的小路引導(dǎo)人們走向樸素 的入口的入口 建筑交通組織流線建筑交通組織流線 當(dāng)進(jìn)入室內(nèi)時，一個當(dāng)

38、進(jìn)入室內(nèi)時，一個 微斜，有清晰雕刻的微斜，有清晰雕刻的 木質(zhì)通道把人們帶到木質(zhì)通道把人們帶到 起居室，在那里可以起居室，在那里可以 看到臨近山脈和鄉(xiāng)村看到臨近山脈和鄉(xiāng)村 景色。煙囪，起居室景色。煙囪，起居室 和餐廳的家具，還有和餐廳的家具，還有 廚房的家具。廚房的家具。 建筑交通組織流線建筑交通組織流線 西扎西扎維埃拉維埃拉迪卡斯別墅迪卡斯別墅 立面分析立面分析 維埃拉維埃拉迪卡斯別墅位于波爾多以北圣卡特琳迪卡斯別墅位于波爾多以北圣卡特琳 那山南坡，可以俯瞰整個城市景觀。新住宅那山南坡，可以俯瞰整個城市景觀。新住宅 位于山腰處的一個長條形平臺上，正式的入位于山腰處的一個長條形平臺上，正式的入

39、口設(shè)在地盤的東面，服務(wù)性入口在西面?？谠O(shè)在地盤的東面，服務(wù)性入口在西面。 新住宅位于地盤的西 南部分，共有兩層， 通過林蔭小路，人們 來到一扇用corten金 屬做成的雕塑般的大 門前，就像用來限定 游廊的粗石墻一樣， 這扇門也是西扎的作 品。一條穿過長方形 的室外游泳池和巖石 群之間的小路引導(dǎo)人 們走向樸素的入口。 游泳池的面積達(dá)60平方米，前面帶有一 個休息室，另配有桑拿房，水療按摩房 ，裝飾材料和住宅主體建筑相配。 在研究維埃拉迪卡斯別墅住宅立面的 時候，其形態(tài)上是不完整的，曲線或 者斜線的墻體常常以貌似偶然和隨意 的曲率或角度出現(xiàn)在路面上。 屋面和地面也是傾斜的，多層次 的，甚至建筑室

40、內(nèi)，外的關(guān)系是 含糊不清的，圖底反轉(zhuǎn)的。無論 是室內(nèi)還是室外，西扎對于坡度 的運(yùn)用使運(yùn)動的人與所在的空間 產(chǎn)生動態(tài)的關(guān)系?？梢韵胂笠暰€ 的轉(zhuǎn)折和遮擋常會帶給觀者以驚 喜和期待。 建筑存在著空間 上的不可名狀的 整體性：是非幾 何的，動態(tài)的， 多滅點(diǎn)的，多視 點(diǎn)的建筑。觀察 該建筑的方法正 是帶有動態(tài)的特 征。同時會使人 感覺到一種強(qiáng)烈 的整體性。 西扎有意把建筑 的入口建在建筑 的東面，人必須 通過繞行整個建 筑，并且穿過游 泳池才能見到隱 蔽的入口。這會 給人帶來寧靜的 生活。 建筑一共有二十 來個窗戶，其中 有長條形的帶狀 開窗，有落地的 與室外互通的開 窗，還有沒有安 裝窗框的陽臺的 開

41、窗，還有一些 是天窗，這些門 和窗洞使得建筑 內(nèi)的空間感受變 得更復(fù)雜。 西扎西扎維埃拉維埃拉迪卡斯別墅迪卡斯別墅 材料的運(yùn)用與細(xì)部 建筑外墻采用混凝土建造，外墻面為 “Dryvit”系統(tǒng)，內(nèi)墻面為磚墻。門檻與 窗臺采用大理石材料，門框和窗框采用 金屬或木材。室內(nèi)選材包括橡木地板， 橡木和非洲木材制作的門及飾面，石膏 墻等。潮濕區(qū)采用葡萄牙產(chǎn)地德“Lioz” 大理石。 白色的塑性體量 在強(qiáng)烈的日光下 形成明確的光影 對比。窗與遮陽 板的組合成了西 扎建筑外部造型 的獨(dú)特與會。窗 的位置，形狀和 大小是由室外視 覺溝通的需要以 及光線的調(diào)節(jié)， 控制所決定的。 簡單平實(shí)的建筑表皮包裹的是極其發(fā)雜

42、的空間，看到平面圖形很想象實(shí)際的空 間效果。建筑的餐廳上有躍到二冊的空 間，靠近建筑屋頂處有很大的方形的天 ，由此會向下傾斜光線。光線不能直接 照落在餐廳內(nèi)，而是經(jīng)過幾次微妙的反 射，光彩柔和的灑在餐桌上，而且建筑 內(nèi)部的復(fù)雜性不是簡單停留在建筑的空 間透疊穿插上?？臻g在形態(tài)上都不是完 整的，室內(nèi)樓板通常會出現(xiàn)傾斜和帶有 斜線的墻面，柱子。這種角度是沒有規(guī) 律可尋的。 “當(dāng)你進(jìn)入一所老 房子時，你會感 受到一種強(qiáng)烈的 整體性，這種感 受是你即使看過 上千張照片后也 是無法想象的” 西扎語 建筑的起居室 圖一為建筑一 層通往起居室 的過道和通往 二層的樓梯。 圖二為建筑一 層餐廳與起居 室的隔斷

43、。 樓梯間的創(chuàng)造，圖片 所展示的既是結(jié)構(gòu)， 又是西扎創(chuàng)造的統(tǒng)非 幾何的，動態(tài)的空間 形體，為了達(dá)到空間 的伏復(fù)雜性，系雜在 自己的建筑中通常會 出現(xiàn)曲線和斜線的墻 體，柱子，這種不確 定的元素在圖片上就 得到展現(xiàn)，而卻在建 筑的外立面上大量的 出現(xiàn)。 陽臺：建筑的二層設(shè) 有四間臥室，帶有四 個浴室，每間房屋還 配有大小不等的陽臺 。通過圖片所指的位 置可以到達(dá)室外露臺 ，露臺與建筑后面的 圣卡特琳那山山體相 接。 我們發(fā)現(xiàn)在維埃 拉迪卡斯別墅中 為業(yè)主添置的藝 術(shù)作品通常都掛 在墻的左端末端 ，這是建筑師為 暗示游人的尋示 手法還是為均衡 室內(nèi)不穩(wěn)定感的 做法而知。 建筑的室內(nèi)和室外的模糊關(guān)系

44、 建筑單體和后面的山體與建筑周邊的景觀圍合 成不規(guī)則的內(nèi)庭院布置，建筑從空間形體解析 來看是由若干個不規(guī)則的建筑形體組合而成的 ，在這些形體之間會形成不穩(wěn)定的閃爍的空隙 ，這些空隙，有的被做成落地的長窗，有的就 變成連接室內(nèi)外的通道。 在第二層，空間的界面變得更加不明確，陽臺 作為外部空間被充當(dāng)城真正的室內(nèi)空間。 關(guān)于細(xì)節(jié) 建筑的內(nèi)部陳設(shè)著諸多的藝術(shù)品。西 扎對材料和細(xì)部是都十分重視的。室 內(nèi)的家具，燈具甚至小到陳設(shè)的藝術(shù) 品，西扎都一一設(shè)計到位。關(guān)于西扎 的的設(shè)計還有一種說法是，西扎的建 筑師沒有家具的，家具有固定在地面 上，并與地面的材料保持一致，有時 與墻體面，窗臺，欄桿等其他建筑構(gòu) 件

45、合為一體，燈具則暗藏在天窗下部 懸挑的遮光板和天棚之間的縫隙中， 使人工照明的光線能像自然光一樣漫 出來。 西扎西扎維埃拉維埃拉迪卡斯別墅的優(yōu)點(diǎn)與特色迪卡斯別墅的優(yōu)點(diǎn)與特色 建筑存在著空間上的不可名狀的整體性：是非 幾何的，動態(tài)的，多滅點(diǎn)的，多視點(diǎn)的建筑。 觀察該建筑的方法正是帶有動態(tài)的特征。同時 會使人感覺到一種強(qiáng)烈的整體性。 日光的運(yùn)用是西扎建 筑的又一顯著特色 。也許是南歐獨(dú)特 的氣候和地理條件 所致，西扎非常懂 得運(yùn)用自然光來加 強(qiáng)建筑及其空間的 表現(xiàn)力，甚至可以 說，光是西扎建筑 空間的主題。 無論是室內(nèi)還是室外，西扎對于坡度的 運(yùn)用使運(yùn)動的人與所在的空間產(chǎn)生動態(tài) 的關(guān)系，可以想象視線的轉(zhuǎn)折和遮擋常 會帶給觀者以驚喜和期待。 空間的復(fù)雜性復(fù)雜性和其界面的不確定 性，與古典建筑以及經(jīng)典的現(xiàn)代建筑空 間不同，西扎建筑的空間在形態(tài)上是不 完整的。 西扎的建筑中存在著空間上的不可名 狀的整體性 非幾何化的 動態(tài)的 多滅點(diǎn)的 多透視點(diǎn)的 西扎的建筑空間只有通過立體主義繪 畫或是大衛(wèi)霍克尼的照片拼貼，再加 上足夠的空間想象能力才能發(fā)揮出來 。 西扎西扎維埃拉維埃拉迪卡斯別墅的不足之處迪卡斯別墅的不足之處 建筑內(nèi)的地面也是傾斜的，這種 傾斜的坡度由于在建筑的平面上 沒有明確的標(biāo)高，為生活起居帶 來少許不便，也為