初二3兩個(gè)外國(guó)美術(shù)流派

1、 素描造型與色彩造型素描造型與色彩造型 你覺(jué)得哪個(gè)更接近于真實(shí)？ 印象主義畫(huà)派簡(jiǎn)介 新古典主義畫(huà)派簡(jiǎn)介 新古典主義新古典主義的誕生 以復(fù)興古希臘、羅馬藝術(shù)為旗號(hào)。 適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)革命形勢(shì)需要，在美術(shù)史上掀起一場(chǎng)借 古開(kāi)今的潮流。 由于它對(duì)遠(yuǎn)古和異國(guó)的 熱烈憧憬和官能性的傾 向，也構(gòu)成浪漫主義的浪漫主義的 先驅(qū)先驅(qū)。 浪漫主義浪漫主義：偏重于發(fā)揮藝術(shù)家 自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自 于現(xiàn)實(shí)生活、中世紀(jì)傳說(shuō)和文學(xué)名 著等。 新古典主義的藝術(shù)特點(diǎn) 選擇重大題材 （古代歷史和現(xiàn)歷史和現(xiàn) 實(shí)實(shí)的重大事件）； 在藝術(shù)形式上， 強(qiáng)調(diào)理性強(qiáng)調(diào)理性而非共 性，忽視情感和 個(gè)性；在構(gòu)圖 上強(qiáng)調(diào)完整性強(qiáng)調(diào)完整性，

2、總的來(lái)看是宏偉 和莊嚴(yán)；在造 型上，強(qiáng)調(diào)將對(duì) 象理想化理想化、完美完美 化化。 新古典主義代表畫(huà)家 達(dá)維特 安格爾 格羅 早期作品以歷史英雄人物歷史英雄人物為題材，如荷拉斯兄弟之誓、 處決自己的兒子布魯特斯等。1793年完成名作馬拉之死 。 拿破侖掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫(huà)家。這時(shí)期 創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅募用崾?、授旗式等作品?1816年拿破侖被推翻，波旁王朝復(fù)辟，將曾對(duì)處死路易十六投 贊成票的達(dá)維德驅(qū)逐，他被迫遷居比利時(shí)布魯塞爾，最終客死 異國(guó)。 達(dá)維特達(dá)維特 解析達(dá)維特的拿破侖越過(guò)圣貝爾納山 藝術(shù)特色 拿破侖的氣勢(shì)與偉岸是如何體 現(xiàn)出來(lái)的？ 馬的鬃毛與形象有什么特點(diǎn)？ 遠(yuǎn)景的戰(zhàn)車

3、與山坡給你什么感 受？為什么都是被覆蓋的？ 在與奧國(guó)的干涉軍戰(zhàn)斗中，拿破侖以英勇大無(wú)在與奧國(guó)的干涉軍戰(zhàn)斗中，拿破侖以英勇大無(wú) 畏的精神冒著冬天的嚴(yán)寒與雪崩的危險(xiǎn)，出其畏的精神冒著冬天的嚴(yán)寒與雪崩的危險(xiǎn)，出其 不意地越過(guò)圣貝爾納山險(xiǎn)坡，帶領(lǐng)主力軍向敵不意地越過(guò)圣貝爾納山險(xiǎn)坡，帶領(lǐng)主力軍向敵 人腹地前進(jìn)。人腹地前進(jìn)。 在畫(huà)家的筆下，拿破侖被描繪成英勇、果敢、在畫(huà)家的筆下，拿破侖被描繪成英勇、果敢、 堅(jiān)毅的統(tǒng)帥形象，他揮手勒馬向上的雄姿堅(jiān)毅的統(tǒng)帥形象，他揮手勒馬向上的雄姿以對(duì)以對(duì) 角線趨勢(shì)角線趨勢(shì)充滿畫(huà)面，整個(gè)世界統(tǒng)統(tǒng)在他的腳下充滿畫(huà)面，整個(gè)世界統(tǒng)統(tǒng)在他的腳下 ，坡石上刻著永垂青史的名字。，坡石上刻

4、著永垂青史的名字。 達(dá)維特拿破侖一世的加冕解析 畫(huà)面中人物為數(shù)眾多卻不亂，為什么？畫(huà)面的人物分成了幾個(gè)層次？ 拿破侖的主體地位是怎么體現(xiàn)出來(lái)的？這幅畫(huà)最令你難忘的是什么？ 為了鞏固帝位，拿破侖極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來(lái)巴黎為他加冕，目 的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的“合法地位” 。 在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過(guò)來(lái)自己戴上。 達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既 在畫(huà)面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來(lái)給皇后加冕），又沒(méi)有使教皇難 堪。身穿紫紅絲絨與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠

5、，他的雙手正捧著小 皇冠，準(zhǔn)備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng) 由兩個(gè)貴族婦女提著。在拿破侖的背后坐著那位教皇庇護(hù)七世，他無(wú)力地坐著，默 認(rèn)這一情景。 整個(gè)氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象以精確的肖像以精確的肖像來(lái)描繪，這里有宮 廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國(guó)使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場(chǎng)面之壯 觀，為畫(huà)家以前的任何作品所沒(méi)有的。達(dá)維特盡心竭力要畫(huà)好這一幅鴻篇巨制，他 找人幫他制作了一座模仿加冕全景的木偶模型盤，以便按照總體構(gòu)思進(jìn)行畫(huà)面光線 的調(diào)整。許多人被畫(huà)家請(qǐng)到畫(huà)室里來(lái)作模特兒。 這幅畫(huà)不愧是達(dá)維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫(huà)家的素描造型與色彩

6、寫生的 卓越才能：出場(chǎng)人物個(gè)個(gè)肖似，色彩服從整體構(gòu)思服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了 人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感強(qiáng)烈質(zhì)感。古典主義繪畫(huà)的嚴(yán)正性嚴(yán)正性達(dá)到如此境地，這在畫(huà)家 中可謂無(wú)以復(fù)加了。 達(dá)維特蘇格拉底之死藝術(shù)特色 這幅畫(huà)的門洞是暗的，里面卻是亮的，為什么？主體人物的姿勢(shì)讓你 想到了誰(shuí)的畫(huà)？為什么穿紅色衣服的那個(gè)人也在光源下，而且沒(méi)有遮 擋，卻讓人感覺(jué)是陪襯？ 這幅作品描繪了哲學(xué)家蘇格拉底死時(shí)的情景。被囚于獄中的蘇 格拉底，被判刑后飲鴆自殺，在這驚心動(dòng)魄的瞬間，蘇格拉底 鎮(zhèn)靜自若，左手高舉，表明信仰不變! 周圍哀慟的人們?cè)鎏砹水?huà)面的悲劇性畫(huà)面的悲劇性。新古典主義的手法，使 畫(huà)面獲

7、得了凝重凝重、剛毅剛毅、冷峻冷峻的藝術(shù)效果。 畫(huà)面左邊一組人物主要描繪親人們有的陷入深深的悲哀，有的 扶墻悲痛欲絕，為了突出蘇格拉底不屈不撓為真理而斗爭(zhēng)的精 神，畫(huà)家有意在畫(huà)面前景地面置一打開(kāi)的鐐銬和散落的手卷本 ，這引起人們對(duì)蘇格拉底鐵窗生涯的想象，增加了對(duì)英雄的認(rèn) 識(shí)和崇敬。達(dá)維特在人物塑造上既保留了古典主義的造型規(guī)則 ，又著意于著意于人物精神面貌和情感聯(lián)系的刻畫(huà)人物精神面貌和情感聯(lián)系的刻畫(huà)，體現(xiàn)了新古典 主義的本質(zhì)特征。 格羅拿破侖視察雅法鼠疫病院解析 這幅畫(huà)與達(dá)維特的眾多畫(huà)作相比你更喜歡哪一個(gè)？這幅畫(huà)出現(xiàn)了幾個(gè) 拱形？為什么？畫(huà)面的灰色調(diào)占多大的比例？ 畫(huà)面具有史詩(shī)般的氣魄，細(xì)節(jié)刻劃驚

8、人地細(xì)膩。 拿破侖和他的軍官們位于畫(huà)的中央中央，左右左右有兩組鼠疫病人、前前 景景則是隱沒(méi)在暗影中的重病員。眾多的人物在均衡的均衡的構(gòu)圖構(gòu)圖與富富 有旋律的有旋律的節(jié)奏節(jié)奏中取得統(tǒng)一。 東方式的大廳拱門外拱門外，是古城堡的圍墻，遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是阿拉伯建筑和 丘陵，表現(xiàn)了典型的歷史環(huán)境。畫(huà)家使用建筑的透光，集中集中于于 右方右方，以突出拿破侖形象。左邊人物中有個(gè)垂危者正掙扎著， 激動(dòng)地想抬頭看一眼統(tǒng)帥，這種強(qiáng)烈的情感和拿破侖的冷靜與 嚴(yán)肅形成鮮明的對(duì)比。畫(huà)上病員的激情，絢爛的色彩，和東方 的異國(guó)情調(diào)，表現(xiàn)了浪漫主義繪畫(huà)的特征。 安格爾伊內(nèi)伊內(nèi)穆瓦特西耶夫人穆瓦特西耶夫人解析 分析畫(huà)面中鏡子的作用。 人

9、物的手比例正常嗎？為什 么？ 人物的衣服體積感強(qiáng)還是人 物 本身的體積感強(qiáng)？為什么？ 這幅畫(huà)給你什么感受？ 這幅畫(huà)作是畫(huà)家晚年時(shí)期最后完成的貴夫人肖像，從年就開(kāi)始著手了，直這幅畫(huà)作是畫(huà)家晚年時(shí)期最后完成的貴夫人肖像，從年就開(kāi)始著手了，直 至年始告完成。據(jù)安格爾在年月給他的朋友馬爾高德的信中至年始告完成。據(jù)安格爾在年月給他的朋友馬爾高德的信中 說(shuō)，他當(dāng)時(shí)因給巴黎一位貴夫人畫(huà)肖像畫(huà)而相當(dāng)疲勞了。他想擺脫一些，但不可能說(shuō)，他當(dāng)時(shí)因給巴黎一位貴夫人畫(huà)肖像畫(huà)而相當(dāng)疲勞了。他想擺脫一些，但不可能 。他說(shuō)：。他說(shuō)：“確實(shí)，正是這些倒霉的肖像畫(huà)置我于這般苦境，最后，這是末了的一次確實(shí)，正是這些倒霉的肖像畫(huà)置我

10、于這般苦境，最后，這是末了的一次 畫(huà)我那可愛(ài)的美人兒了，可現(xiàn)在我還得完成她的項(xiàng)鏈、戒指、右手的手鐲、毛皮椅畫(huà)我那可愛(ài)的美人兒了，可現(xiàn)在我還得完成她的項(xiàng)鏈、戒指、右手的手鐲、毛皮椅 墊、手套和手帕。然后，還需要在這幅肖像上最后潤(rùn)色補(bǔ)筆和涂上最后一層透明油墊、手套和手帕。然后，還需要在這幅肖像上最后潤(rùn)色補(bǔ)筆和涂上最后一層透明油 。這幅畫(huà)在整整年中這樣沉重地壓。這幅畫(huà)在整整年中這樣沉重地壓 著我的生活。著我的生活?！边@就意味著，年的這就意味著，年的 這一幅是在年的一幅的基礎(chǔ)上的重新加工的。他盡管對(duì)肖像畫(huà)不勝疲憊，這一幅是在年的一幅的基礎(chǔ)上的重新加工的。他盡管對(duì)肖像畫(huà)不勝疲憊， 但當(dāng)他面對(duì)模特兒時(shí)卻從

11、不稍有懈怠，始終是那樣認(rèn)真，但當(dāng)他面對(duì)模特兒時(shí)卻從不稍有懈怠，始終是那樣認(rèn)真，進(jìn)行細(xì)致的觀察和描摹進(jìn)行細(xì)致的觀察和描摹。 古典主義畫(huà)家的古典主義畫(huà)家的一絲不茍一絲不茍，在肖像畫(huà)史上是首屈一指的。，在肖像畫(huà)史上是首屈一指的。 安格爾的肖像畫(huà)成就也是這位藝術(shù)家最大的豐碑，人們對(duì)于他在這方面的評(píng)價(jià)是眾安格爾的肖像畫(huà)成就也是這位藝術(shù)家最大的豐碑，人們對(duì)于他在這方面的評(píng)價(jià)是眾 口一詞的。此畫(huà)完成不久，安格爾于年取得元老稱號(hào)，翌年，又接受了他口一詞的。此畫(huà)完成不久，安格爾于年取得元老稱號(hào)，翌年，又接受了他 的家鄉(xiāng)蒙托榜市獻(xiàn)給他的一頂金色桂冠，表彰他在藝術(shù)上的杰出貢獻(xiàn)。的家鄉(xiāng)蒙托榜市獻(xiàn)給他的一頂金色桂冠，表

12、彰他在藝術(shù)上的杰出貢獻(xiàn)。 安格爾安格爾布羅格利公主像布羅格利公主像 線條干凈，造型平整，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩單純 ，形象典雅！ 從古典美中得到一種簡(jiǎn)練而單純的風(fēng)格！ 新古典主義造型特點(diǎn)：準(zhǔn)確，靜止，圓 雕感，強(qiáng)調(diào)輪廓，構(gòu)圖合乎科學(xué)比例， 細(xì)膩，以美的法則進(jìn)行概括強(qiáng)調(diào)。 印象派印象派的誕生 印象派興起于19世紀(jì)6090年代，反對(duì)因循守舊的古 典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義。 因克勞德克勞德莫奈莫奈的日出印象受到一位記者嘲諷而 得名。 印象派的藝術(shù)特點(diǎn) 倡導(dǎo)走出畫(huà)室，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對(duì)自然 清新生動(dòng)的感官放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線 中的自然景色，以迅速的手法把握 瞬間的印象。 繪畫(huà)在構(gòu)圖上往往較

13、為隨意，力求突出畫(huà)面的偶然偶然 性性，增加畫(huà)面的生動(dòng)和生活氣氛，凸顯對(duì)內(nèi)心主內(nèi)心主 觀意象觀意象的表達(dá)。 代表畫(huà)家 印象派：畢沙羅，雷諾阿，莫奈，馬奈，德加等 后印象派：塞尚，凡高，高更 新印象派：修拉，西涅克 解析莫奈的睡蓮 畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)了一種什么氣息？畫(huà)面有冷暖對(duì)比嗎？畫(huà)面有鮮灰 對(duì)比嗎？畫(huà)面有明暗對(duì)比嗎？你認(rèn)為主體是湖還是睡蓮？為什么？ 印像派創(chuàng)始人之一 莫奈睡蓮莫奈睡蓮一共分為九幅，分別刻畫(huà)了早晨早晨、白白 天天、晚上晚上等不同時(shí)間段的睡蓮景象。 在莫奈的筆下，朝陽(yáng)下的睡蓮如同披上了一件五彩的外衣，顯 得艷麗十足；中午的睡蓮在陽(yáng)光的照射下，渾身都散發(fā)著金色 的色彩，如同金色的晚禮服。無(wú)論是

14、陽(yáng)光燦爛、刮風(fēng)下雨，還 是清晨、傍晚，亦或是濃霧縈繞、微風(fēng)習(xí)習(xí)，莫奈都會(huì)用心去 觀察和感受睡蓮，將自己的感悟用畫(huà)筆記錄下來(lái)。 莫奈的睡蓮莫奈的睡蓮，蓮葉是純綠色的，但蓮花卻如同熾烈的火焰，畫(huà) 家善于捕捉睡蓮搖曳中瞬間閃過(guò)的光和影，從而使得整幅畫(huà)面 賞心悅目而又充滿著和諧。 德加賽馬解析 受安格爾影響較大 從1862年起，德加開(kāi)始對(duì)賽馬發(fā)生興趣，這給他提供了一些多少總算比較 完整的題材。創(chuàng)作于1877-1880年之間的“賽馬”就很容易看出：德加的 觀察方法已經(jīng)發(fā)生根本的變化。 線條只是隱隱約約地顯出，沒(méi)有破壞根據(jù)明暗處理根據(jù)明暗處理安排的色彩關(guān)系。色彩 形成了統(tǒng)一的整體，在這個(gè)整體中，突出騎手身

15、形的調(diào)子同顯示地平線上 的房子的調(diào)子同出一轍。從這種視覺(jué)形象的統(tǒng)一中，從繪畫(huà)的“不完整性 ”中，也就產(chǎn)生了一種使畫(huà)中所有對(duì)象都能自由呼吸的空氣感。不錯(cuò)，形 體是缺乏立體感的，空間沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，但這絕不是缺陷，因?yàn)檫@些因素 并不影響印象的整體性。前景那個(gè)后背被畫(huà)框截去的人物，是畫(huà)家的一個(gè) 不必要的獨(dú)出心裁。然而，這些騎手卻聯(lián)合并活躍了總體的聯(lián)合并活躍了總體的設(shè)色效果設(shè)色效果，他 們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍(lán)色，同背景上的一片片綠 色、藍(lán)灰色和黃灰色，非常和諧。這種效果的達(dá)到，是由于德加把人物沉 浸在經(jīng)過(guò)渲染的、令人容易呼吸的氣氛之中了?？梢韵胂?，他是憑記憶而 不是在外光下畫(huà)了這幅畫(huà)

16、的；但他的記憶所刻畫(huà)的，并不是抽象的形，而 是“形色一體”的具體形象。 解析德加的芭蕾課 畫(huà)面最吸引你的是什么？畫(huà)面的主色調(diào)是什么？ 黑與白的面積各占多少？為什么？說(shuō)出畫(huà)面背景中綠色的成分。 雷諾阿棕色頭發(fā)的少女解析 你首先看到畫(huà)面的哪一點(diǎn)？ 人物的頭發(fā)與背景融為一片， 為什么？ 想想安格爾的畫(huà)，女孩臉上 的顏色給你什么感覺(jué)？為什 么會(huì)有這種區(qū)別？ 以描繪兒童婦女肖像出名 馬奈吹笛少年解析 畫(huà)面中的黑為什么要遮住胳膊的 輪廓？ 畫(huà)面為什么有很強(qiáng)的東方風(fēng)格？ 這個(gè)人物造型與安格爾的相比， 你覺(jué)得誰(shuí)的更好？ 印象派精神領(lǐng)袖和創(chuàng)始人 畫(huà)中描繪的是近衛(wèi)軍樂(lè)隊(duì)里的一位少年吹笛手的肖像。 畫(huà)家在探索形與色

17、的統(tǒng)一形與色的統(tǒng)一時(shí)，注意到人物個(gè)性特征的刻畫(huà)。在色彩上追求追求 一種一種穩(wěn)定的穩(wěn)定的、幾乎沒(méi)有變化幾乎沒(méi)有變化的亮面的亮面，然后突然轉(zhuǎn)入暗部，將人物置于淺灰 色、近乎平涂的明亮背景中進(jìn)行描繪，用比較概括的色塊將形體顯示出來(lái) 。在這幅畫(huà)中沒(méi)有陰影，沒(méi)有視平線，沒(méi)有輪廓線，以最小限度的主體層 次來(lái)作畫(huà)，否定了三度空間的深遠(yuǎn)感。 杜米埃說(shuō)過(guò)馬奈的畫(huà)平得像撲克牌一樣。 吹笛少年用幾乎沒(méi)有影子的平面人物畫(huà)法，表現(xiàn)人物的實(shí)在，從這里 我們可以看到馬奈的才氣和自負(fù)感。此畫(huà)明顯帶有日本浮世繪版畫(huà)的影響 。 高更代表作藝術(shù)特色解析 后印象主義后印象主義 布列塔尼的豬倌布列塔尼的豬倌 1888年“布列塔尼的豬倌

18、”這幅畫(huà)里用的是勾黑邊的色彩平涂。這些平涂 面是彼此對(duì)立的，為的是不依靠中間調(diào)子而表現(xiàn)出空間感。有些色彩畫(huà)得 很隨便，不能反映現(xiàn)實(shí)：林子是紫色、橙黃和紅色，山是紫褐色，石頭是 粉藍(lán)色，房子是白色和藍(lán)色，豬是黃色，放豬的孩子穿的是藍(lán)色和紫色的 衣服?？傊?，這幅畫(huà)的整體在形和色上是統(tǒng)一的。它的獨(dú)立自主性已經(jīng)達(dá) 到這種程度，即為了創(chuàng)造一個(gè)具有獨(dú)立生命藝術(shù)藝術(shù)生命的客體，藝術(shù)家 的視覺(jué)就會(huì)不符合現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)，就要從后者中抽象出來(lái)。某些次要的細(xì)節(jié) 還很像印象派，不過(guò)畫(huà)面總的風(fēng)格已是另外一種，即建立在新理論的基礎(chǔ) 上；高更將把這種風(fēng)格發(fā)展下去，并且至死不渝。 他稱這種風(fēng)格為“釉彩派”和“綜合法”。確實(shí)，這里一片片顏色是像景 泰藍(lán)(Cloisons)那樣平面分布的。這是走向平鋪形象而不要像塞尚那樣表 現(xiàn)空間與體積的相互關(guān)系，避免寫實(shí)的刻畫(huà)而集中注意力于藝術(shù)對(duì)象的第 一步。 解析凡高的星月夜 畫(huà)面與真實(shí)的星空有哪些不一樣？畫(huà)面中出現(xiàn)的補(bǔ)色有哪些？ 畫(huà)面上的筆觸給人什么樣的感覺(jué)？ 后印象主義后印象主義 天空與大地被緊湊的粗線條所清晰的勾勒出來(lái)，深沉和凝重的深沉和凝重的底色色調(diào)底色色調(diào)給 人帶來(lái)的是一種恐懼、壓抑甚至是悲劇的感覺(jué)。天空和大地就像是黑夜中 掩面哭泣的人，充滿了很多無(wú)奈，但是并非沒(méi)有抗?fàn)帯?旁邊那種高聳起來(lái)的柏樹(shù)，深深的刺入天空的黑暗當(dāng)中，感覺(jué)就如同人伸 出的唯一的手臂想要去做最后的努力