第五章 運(yùn)動攝像

1、 運(yùn)動攝像 固定鏡頭有著空間的限制，運(yùn)動攝影不僅給畫固定鏡頭有著空間的限制，運(yùn)動攝影不僅給畫 面增添動感，而且有別于其他藝術(shù)造型特征。更重面增添動感，而且有別于其他藝術(shù)造型特征。更重 要的是再現(xiàn)了眼睛在觀看中的運(yùn)動形態(tài)。要的是再現(xiàn)了眼睛在觀看中的運(yùn)動形態(tài)。 攝像機(jī)被稱為攝像機(jī)被稱為“漂浮在空中的眼睛漂浮在空中的眼睛”，當(dāng)動作，當(dāng)動作 在進(jìn)行的時候，它可以從任何位置、角度關(guān)注這個在進(jìn)行的時候，它可以從任何位置、角度關(guān)注這個 動作。動作。 運(yùn)動攝影必然造成景別、方向、視角、速運(yùn)動攝影必然造成景別、方向、視角、速 度度的變化，這就為攝像提供了一種新的敘事方的變化，這就為攝像提供了一種新的敘事方 法。

2、法。 一、運(yùn)動鏡頭定義一、運(yùn)動鏡頭定義 運(yùn)動鏡頭，是相對于固定鏡頭而言的。在運(yùn)動鏡頭，是相對于固定鏡頭而言的。在 拍攝過程中拍攝過程中,變動機(jī)位、變動焦距或鏡頭光軸變動機(jī)位、變動焦距或鏡頭光軸 后拍攝的鏡頭就稱之為運(yùn)動鏡頭。后拍攝的鏡頭就稱之為運(yùn)動鏡頭。 二、客觀角度和主觀角度二、客觀角度和主觀角度 客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí) 慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運(yùn)用最為頻慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運(yùn)用最為頻 繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角 度拍攝的畫面就仿佛觀眾在現(xiàn)場參與事件進(jìn)程、度

3、拍攝的畫面就仿佛觀眾在現(xiàn)場參與事件進(jìn)程、 觀察人物活動、欣賞風(fēng)光景物一般，畫面平易親觀察人物活動、欣賞風(fēng)光景物一般，畫面平易親 切，貼近生活。切，貼近生活。 主觀性角度是一種模擬畫面主體（可以是人、主觀性角度是一種模擬畫面主體（可以是人、 動物、植物和一切運(yùn)動物體）的視點和視覺印象動物、植物和一切運(yùn)動物體）的視點和視覺印象 來進(jìn)行拍攝的角度。來進(jìn)行拍攝的角度。 我是傳奇我是傳奇威爾威爾史密斯打怪視頻片段史密斯打怪視頻片段 主觀性角度由于其擬人化的視點運(yùn)動方式，往主觀性角度由于其擬人化的視點運(yùn)動方式，往 往更容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力，容易引起往更容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力，容易引起 觀眾的

4、強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。觀眾的強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。 三、運(yùn)動方式三、運(yùn)動方式 1、推鏡頭、推鏡頭 推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)， 或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝 主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的 運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。 （一）推鏡頭的畫面特征（一）推鏡頭的畫面特征 第一、推鏡頭形成視覺前移效果；第一、推鏡頭形成視覺前移效果； （在寬廣的空間或者長廊里向前退去，有一種進(jìn)在寬廣的空間或者長廊里向前退去，有一種進(jìn) 入的感覺。如果被拍攝對象是向畫面縱深走去，

5、入的感覺。如果被拍攝對象是向畫面縱深走去， 鏡頭是跟著后面向前退去，這種進(jìn)入的感覺更鏡頭是跟著后面向前退去，這種進(jìn)入的感覺更 加強(qiáng)烈加強(qiáng)烈） 第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)；第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)； 第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由 大變小大變小。 （推鏡頭造成的景別由遠(yuǎn)及近的變化，構(gòu)成了前（推鏡頭造成的景別由遠(yuǎn)及近的變化，構(gòu)成了前 進(jìn)式的蒙太奇句子，不僅有前進(jìn)感和步步接近對進(jìn)式的蒙太奇句子，不僅有前進(jìn)感和步步接近對 象的感覺，原來在畫面中不明確的景物在鏡向前象的感覺，原來在畫面中不明確的景物在鏡向前 運(yùn)動過程中逐漸顯示出來。從整體到

6、局部，從環(huán)運(yùn)動過程中逐漸顯示出來。從整體到局部，從環(huán) 境到細(xì)節(jié)，起到突出局部突出細(xì)節(jié)的作用。因此境到細(xì)節(jié)，起到突出局部突出細(xì)節(jié)的作用。因此 推鏡頭常常用在影片開頭或者一場戲開始的部分，推鏡頭常常用在影片開頭或者一場戲開始的部分， 起到引人入勝的作用。）起到引人入勝的作用。） （二）推鏡頭的功能和表現(xiàn)力（二）推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、突出主體人物，突出重點形象；第一、突出主體人物，突出重點形象；（前外交部長錢其?。?第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素；第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素；（焦點訪談的優(yōu)秀 節(jié)目“收購季節(jié)訪棉區(qū)”） 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的第三、在一

7、個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的 關(guān)系；關(guān)系；（教室里有小王） 第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式 蒙太奇句子的作用。蒙太奇句子的作用。（非跳躍間隔變化而是連續(xù)變化） 第五、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的第五、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的 主題和涵義主題和涵義 第六、；推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從第六、；推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從 而產(chǎn)生外化的情緒力量；而產(chǎn)生外化的情緒力量； 需要指出的是，堆著推鏡頭的速度不同，鏡頭的表現(xiàn)意義需要指出

8、的是，堆著推鏡頭的速度不同，鏡頭的表現(xiàn)意義 也不同。也不同。 1.1.緩緩的推動，具有一種悄悄接近的感覺，又有輕松、舒緩緩的推動，具有一種悄悄接近的感覺，又有輕松、舒 緩的感覺，也能造成沉重、威嚴(yán)、恐懼的感覺。緩的感覺，也能造成沉重、威嚴(yán)、恐懼的感覺。 2.2.快速的推鏡頭，能造成前列的視覺沖擊力，產(chǎn)生震驚、快速的推鏡頭，能造成前列的視覺沖擊力，產(chǎn)生震驚、 急促、匆忙之感，生機(jī)勃勃、緊湊有力的視覺感受。急促、匆忙之感，生機(jī)勃勃、緊湊有力的視覺感受。 能夠迅速把觀眾的注意力，集中在畫面特定的、較小的區(qū)能夠迅速把觀眾的注意力，集中在畫面特定的、較小的區(qū) 域里。主體迅速變大，成為人們注意的中心。特別

9、是超快域里。主體迅速變大，成為人們注意的中心。特別是超快 速的推鏡頭過程中的影響虛化，最后只留下清晰的主體影速的推鏡頭過程中的影響虛化，最后只留下清晰的主體影 響充滿屏幕，在敘事上都能起到強(qiáng)調(diào)的作用。響充滿屏幕，在敘事上都能起到強(qiáng)調(diào)的作用。 （一）推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義（一）推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義 （二）推鏡頭的重點是落幅（二）推鏡頭的重點是落幅 （三）推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在（三）推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在 畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。 （四）推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致（四）推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情

10、緒和節(jié)奏相一致 推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 2、拉鏡頭、拉鏡頭 拉鏡頭是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變拉鏡頭是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變 動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距 離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫 拉鏡頭。拉鏡頭。 （一）拉鏡頭的畫面特點（一）拉鏡頭的畫面特點 第一、拉鏡頭形成視覺后移效果；第一、拉鏡頭形成視覺后移效果； 在鏡頭向后運(yùn)動或拉出的過程中，造成畫面框架的向后運(yùn)在鏡頭向后運(yùn)動或拉出的過程中，造成畫面框架的向后運(yùn) 動，使畫平面從某一主體開始逐漸退向遠(yuǎn)方，畫面

11、表現(xiàn)出視動，使畫平面從某一主體開始逐漸退向遠(yuǎn)方，畫面表現(xiàn)出視 點后移，呈現(xiàn)一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程，具點后移，呈現(xiàn)一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程，具 有小景別；轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點。比如說，從一個交通有小景別；轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點。比如說，從一個交通 警察的面部特寫。切工作拉成十字路口大全景畫面，拉鏡頭警察的面部特寫。切工作拉成十字路口大全景畫面，拉鏡頭 中從特寫到近景、中景、全景、大全景等不同景別畫面的轉(zhuǎn)中從特寫到近景、中景、全景、大全景等不同景別畫面的轉(zhuǎn) 換過程是連續(xù)可見的。換過程是連續(xù)可見的。 第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。第二、拉鏡頭使被攝主體

12、由大變小，周圍環(huán)境由小變大。 拉鏡頭可分為起幅、拉出、落幅三個部分。畫面從某被拉鏡頭可分為起幅、拉出、落幅三個部分。畫面從某被 攝主體開始，隨著鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起攝主體開始，隨著鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起 來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，隨著拉出的過來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，隨著拉出的過 程，畫面表現(xiàn)的空間逐漸展開，到最終的落幅中原主體形程，畫面表現(xiàn)的空間逐漸展開，到最終的落幅中原主體形 象逐漸遠(yuǎn)離后，視覺信號減弱。以上述的拉鏡頭為例，隨象逐漸遠(yuǎn)離后，視覺信號減弱。以上述的拉鏡頭為例，隨 著鏡頭從該交通警察的特寫畫面（起幅）拉開，觀眾在拉著鏡頭從該交通

13、警察的特寫畫面（起幅）拉開，觀眾在拉 出過程中將逐漸看到他穿的警服、規(guī)范的指揮手語、挺立出過程中將逐漸看到他穿的警服、規(guī)范的指揮手語、挺立 的身姿等等，在最后的大全景畫面（落幅）中，觀眾看到的身姿等等，在最后的大全景畫面（落幅）中，觀眾看到 了他正站在車水馬龍的十字路口，遠(yuǎn)處街樹上的積雪表明了他正站在車水馬龍的十字路口，遠(yuǎn)處街樹上的積雪表明 這正是寒冷的冬季，這些都交待了主體人物所處的特定環(huán)這正是寒冷的冬季，這些都交待了主體人物所處的特定環(huán) 境和特定季候。境和特定季候。 （二）拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力（二）拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系；第一、拉鏡頭有利于表

14、現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系； 1.表現(xiàn)此點在此面的位置。拉鏡頭常有表現(xiàn)此點在此面的位置。拉鏡頭常有“某人（或某物）某人（或某物） 在某處在某處”的意味。的意味。(卡斯特羅訪問中國，在長城） 2. 表明點與面所構(gòu)成的某種關(guān)系。表明點與面所構(gòu)成的某種關(guān)系。（美國 辛普森殺妻案 報道中 警察和警戒線） 第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不 斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化；斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化； （人與自然非洲草原，一波三折的結(jié)構(gòu)變化和情節(jié) 變化） 第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以第三、拉鏡頭是一種縱向

15、空間變化的畫面形式，它可以 通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反 襯或比喻等效果；襯或比喻等效果； （精神文明建設(shè)廣告） 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅， 有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形 象的想象和猜測；象的想象和猜測；（帶有揭秘性質(zhì)的鏡頭） 第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表 現(xiàn)時空的完整和連貫?，F(xiàn)時空的完整和連貫。 拉鏡頭的連續(xù)景別變化有連續(xù)

16、后退式蒙太奇句子的作用，拉鏡頭的連續(xù)景別變化有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用， 也是因為其連續(xù)性同樣在畫面表現(xiàn)上具有無可置疑的也是因為其連續(xù)性同樣在畫面表現(xiàn)上具有無可置疑的 真實性和可信性。真實性和可信性。 （空中飛人科克倫1996年在中國長江三峽上高空鋼索） 第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā) 揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。 （黃昏 老人 子女不孝 獨(dú)自一人小巷遠(yuǎn)處） （七）拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭（七）拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭 拉鏡頭畫面表現(xiàn)空間的擴(kuò)展反襯出主

17、體的遠(yuǎn)離和縮小，拉鏡頭畫面表現(xiàn)空間的擴(kuò)展反襯出主體的遠(yuǎn)離和縮小， 從視覺感受上來說，往往有一種退出感、凝結(jié)感和結(jié)從視覺感受上來說，往往有一種退出感、凝結(jié)感和結(jié) 束感。在最終的落幅畫面中，主體仿佛是像戲劇舞臺束感。在最終的落幅畫面中，主體仿佛是像戲劇舞臺 上的上的“退場退場”和和“謝幕謝幕”一般。一般。 （八）利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭（八）利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭 從特寫拉成全景的拉鏡頭，由于其起幅特寫畫面背景空從特寫拉成全景的拉鏡頭，由于其起幅特寫畫面背景空 間表現(xiàn)的不確定性，經(jīng)常在電視劇等節(jié)目中被用作轉(zhuǎn)間表現(xiàn)的不確定性，經(jīng)常在電視劇等節(jié)目中被用作轉(zhuǎn) 場鏡頭，它使得場景的轉(zhuǎn)換連貫而不跳躍，流暢

18、而不場鏡頭，它使得場景的轉(zhuǎn)換連貫而不跳躍，流暢而不 突兀。突兀。 （從辦公室到家，沙發(fā)，鏡頭拉開） 3、搖鏡頭、搖鏡頭 遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動 底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線（改底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線（改 變拍攝方向）的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面變拍攝方向）的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面 叫遙鏡頭。叫遙鏡頭。 搖鏡頭的運(yùn)動形式是多種多樣的。比如水平移動鏡頭光軸搖鏡頭的運(yùn)動形式是多種多樣的。比如水平移動鏡頭光軸 的水平橫搖，垂直移動鏡頭光軸的垂直縱搖；中間帶有幾的水平橫

19、搖，垂直移動鏡頭光軸的垂直縱搖；中間帶有幾 次停頓的間歇搖；攝像機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖；各種角度的次停頓的間歇搖；攝像機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖；各種角度的 傾斜搖；搖速極快形成的甩鏡頭，等等。不同形式的搖鏡傾斜搖；搖速極快形成的甩鏡頭，等等。不同形式的搖鏡 頭包孕著不同的畫面語匯，具有各自的表現(xiàn)意義。頭包孕著不同的畫面語匯，具有各自的表現(xiàn)意義。 （1） 遙鏡頭的畫面特點遙鏡頭的畫面特點 第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周 或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果；或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果； （搖鏡頭從射擊運(yùn)動員搖到他正瞄準(zhǔn)的靶面，就 仿佛是觀眾把視線從運(yùn)動員轉(zhuǎn)向

20、了靶子。） 第二，一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落第二，一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落 幅三個相互貫連的部分；幅三個相互貫連的部分； 畫面變化的順序就是攝像機(jī)搖過的）順序，畫面 的空間排列是現(xiàn)實空間原有的排列，它不破壞或 分隔現(xiàn)實空間的原有排列，而是通過自身運(yùn)動忠 實地還原出這種關(guān)系。從圖書館到辦公樓 第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程， 迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。 由拍攝者控制的搖攝方向、角度、速度等均使 搖鏡頭畫面具有較強(qiáng)的強(qiáng)制性，特別是由于起 幅畫面和落幅畫面停留的時間較長，而中間的 搖動中的

21、畫面停留時間相對較短。因此，搖攝 的起幅和落幅猶如一個語言段落中的“起始句” 和“結(jié)束語”，更能引起觀眾的關(guān)注。 （2 ）搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力）搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、展示空間，擴(kuò)大視野；第一、展示空間，擴(kuò)大視野； 帝企鵝日記展示企鵝隊伍的鏡頭 第二，有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信第二，有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信 息。息。 （它可以根據(jù)物體特征而運(yùn)用較小的景別，讓物 體充滿畫面，將無意義的部分排在畫外，“搖出” 一幅視覺信息飽滿且容量大的橫卷或縱卷，達(dá)到 用小景別出大效果的目的。） 第三，能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)第三，能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi) 在聯(lián)系

22、；在聯(lián)系； （例如，從新聞發(fā)言人搖到聽取發(fā)言的新聞記者， 從國徽搖到正在宣讀判決書的法官，從國旗搖到 旗桿下的哨兵，等等。在這樣的畫面中。這些關(guān) 系如果一同放在一個大視野中并不容易引起人們 對它的注意，而用搖鏡頭將它們分開再合成表現(xiàn) 時，這種關(guān)系常常在形式上提醒人們的注意。） 第四，利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，第四，利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體， 通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、 并列、因果關(guān)系；并列、因果關(guān)系； （ 例如，從一個正在掃地的清潔工搖到一旁正往地 上吐瓜籽皮的青年；從一片花朵搖到一群天真的 孩子；從樹上的烏鴉搖

23、到樹下賭博者；從一個正 向外涌出工業(yè)廢水的管道口搖到河里漂浮的死 魚。） 第五，在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速第五，在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速 使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn) 力的甩鏡頭；力的甩鏡頭； （這種甩鏡頭組接的畫面動感更強(qiáng)、力度更大， 整個畫面從急停到急速運(yùn)動再到急停反復(fù)多次， 使畫面運(yùn)動有一種突然性和爆發(fā)力。喬丹 飛人） 第六、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一第六、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 搖鏡頭可以通過空間的轉(zhuǎn)換、被攝主體的變 換引導(dǎo)觀眾視線由一處轉(zhuǎn)到另一處，完成觀眾 注意力和興趣點的轉(zhuǎn)移。比如，從腳手

24、架上的 施工人員搖到地面上正在分析圖紙的工程師， 就是從一個場景向另一個場景的轉(zhuǎn)換。 搖鏡頭的拍攝要求搖鏡頭的拍攝要求 （一）搖鏡頭必須有明確的目的性（一）搖鏡頭必須有明確的目的性 （二）搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng)（二）搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng) （三）搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和（三）搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和 諧諧 4、移鏡頭、移鏡頭 移攝，是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。移攝，是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。 用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡 頭。頭。 移動攝像是

25、以人們的生活感受為基礎(chǔ)的。在實際生活中，人移動攝像是以人們的生活感受為基礎(chǔ)的。在實際生活中，人 們并不總是處于靜止的狀態(tài)中觀看事物。有時人們把視線從們并不總是處于靜止的狀態(tài)中觀看事物。有時人們把視線從 某一對象移向另一對象；有時在行進(jìn)中邊走邊看，或走近看、某一對象移向另一對象；有時在行進(jìn)中邊走邊看，或走近看、 或退遠(yuǎn)看；有時在汽車上通過車窗向外眺望。移動攝像正是或退遠(yuǎn)看；有時在汽車上通過車窗向外眺望。移動攝像正是 反映和還原出了人們生活中的這些視覺感受。反映和還原出了人們生活中的這些視覺感受。 （1 ）移動鏡頭的畫面特征）移動鏡頭的畫面特征 第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于第一、攝像機(jī)的

26、運(yùn)動使得畫面框架始終處于 運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還 是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢；是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢； 第二、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)第二、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn) 動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及 行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之 感；感； 特別是當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動是用來描述一個人的主觀 視線，就有著強(qiáng)烈的主觀色彩 第三、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，第三、移動鏡頭表現(xiàn)

27、的畫面空間是完整而連貫的， 攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視 點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型 效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后 使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。 （2 ）移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力）移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫 面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果；面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果； （電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴(yán)格限 制，

28、移動攝像使電視畫面造型突破這種限制成為 可能。絲綢之路敦煌彩繪） 第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、 多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果；多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果； （移動鏡頭與推、拉、搖鏡頭相比在空間表現(xiàn)上 具有更大的自由度，有一種很強(qiáng)的動感和縱深感） 第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有 強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實 感和現(xiàn)場感；感和現(xiàn)場感； （比如，在一些電視劇中，表現(xiàn)飛車追匪的場面 時，把攝像機(jī)架在飛馳的汽車

29、中，猶如車中主人 公的視點。） 移動鏡頭的拍攝要求移動鏡頭的拍攝要求 除了一些特殊的移動攝像需用特殊的攝錄設(shè)備外，一除了一些特殊的移動攝像需用特殊的攝錄設(shè)備外，一 般條件下的移動攝像主要分為兩種拍攝方式：般條件下的移動攝像主要分為兩種拍攝方式： 1、攝像機(jī)安放在各種活動物體上，諸如移動車、活動、攝像機(jī)安放在各種活動物體上，諸如移動車、活動 三角架、升降車、各種工具車等，隨著活動物體的運(yùn)三角架、升降車、各種工具車等，隨著活動物體的運(yùn) 動進(jìn)行拍攝；動進(jìn)行拍攝； 2、攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這、攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這 兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)。而平穩(wěn)的重要

30、一點兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)。而平穩(wěn)的重要一點 在于保持畫面的水平。無論鏡頭運(yùn)動速度快或慢，角在于保持畫面的水平。無論鏡頭運(yùn)動速度快或慢，角 度方向如何變化，如非特殊的表現(xiàn)，地平線應(yīng)基本處度方向如何變化，如非特殊的表現(xiàn)，地平線應(yīng)基本處 于水平狀態(tài)。于水平狀態(tài)。 （走直線，邁小步，腿彎曲，要放松）（走直線，邁小步，腿彎曲，要放松） 5 5、跟鏡頭、跟鏡頭 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動 而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟 鏡頭。鏡頭。 跟鏡頭大致可以分為跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）

31、、前跟、后跟（背跟）、 側(cè)跟側(cè)跟 三種情況。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就三種情況。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就 是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物 背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。 （1）跟鏡頭的特點）跟鏡頭的特點 第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體；第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體； 第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定；第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定；使觀 眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，對被攝主 體的運(yùn)動表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在 運(yùn)動中的動態(tài)、動姿和動勢。 （2）跟鏡頭的作用）跟鏡頭的作用 第一

32、、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被 攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方 向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系；向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系； （它用畫框始終“套”住運(yùn)動中的被攝對象，將 被攝對象相對穩(wěn)定在畫面的某個位置上，使觀眾 與被攝對象之間的視點相對穩(wěn)定，形成一種對動 態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運(yùn)動連 貫而清晰，有利于展示人物在動態(tài)中的神態(tài)變化 和性格特點。） 第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種 運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，運(yùn)

33、動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果， 有利于通過人物引出環(huán)境；有利于通過人物引出環(huán)境； 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾 與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性 鏡頭；鏡頭； 第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄 的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞的拍攝中有的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞的拍攝中有 著重要的紀(jì)實性意義。著重要的紀(jì)實性意義。 6、升降鏡頭、升降鏡頭 攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝 的方式叫升降拍攝。

34、用這種方法拍攝到的的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的 畫面叫升降鏡頭。畫面叫升降鏡頭。 （1）升降鏡頭的畫面造型特點）升降鏡頭的畫面造型特點 第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮；第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮； 第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多 構(gòu)圖效果。構(gòu)圖效果。 （2）升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力）升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部；第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部； 第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系；第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間

35、中的點面關(guān)系； 第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍；第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍； 第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度；第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度； 第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變 化?；?。 7、綜合運(yùn)動鏡頭、綜合運(yùn)動鏡頭 綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把 推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方 式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用式，不同

36、程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用 這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭。這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭。 （1）綜合運(yùn)動攝像的特點）綜合運(yùn)動攝像的特點 第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為 復(fù)雜多變的畫面造型效果；復(fù)雜多變的畫面造型效果； 第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其 運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果。運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果。 （2）綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于

37、在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個 場景中一段相對完整的情節(jié)場景中一段相對完整的情節(jié) ； 第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手 段段 第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流 程程 第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表 意方面的多義性；意方面的多義性； 第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋 律變化相互律變化相互“合拍合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏

38、，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏 感。感。 三、空鏡頭三、空鏡頭 空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫 而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物） 的鏡頭，如畫面上只有高山、流云、海浪、的鏡頭，如畫面上只有高山、流云、海浪、 湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。其實空鏡頭 并不空，而且有多種表現(xiàn)功能和藝術(shù)價值。并不空，而且有多種表現(xiàn)功能和藝術(shù)價值。 空鏡頭的作用：空鏡頭的作用： 1、交待故事的環(huán)境背景、交待故事的環(huán)境背景 2、作為時空轉(zhuǎn)換的手段、作為時空轉(zhuǎn)換的手段 3、為作品增加詩情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)的意境、為作品增加詩情畫意，表達(dá)深遠(yuǎn)的意境 4、表現(xiàn)哲理、表現(xiàn)