傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代箱包設計中的應用

1、傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代箱包設計中的應用 摘要通過分析我國傳統(tǒng)刺繡的特點，運用實例展示傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代箱包設計中的表現(xiàn)。提出將古老的刺繡藝術作為現(xiàn)代設計元素與現(xiàn)代箱包設計結合，賦予其全新的生命內涵，將成為我們當今箱包設計中不可忽略的命題。關鍵詞傳統(tǒng)；刺繡；現(xiàn)代；應用中華民族是擁有五千年歷史文化的文明古國，刺繡作為眾多手工藝文化中的一員，伴隨著人類社會歷經(jīng)數(shù)千年的滄桑和輝煌。我國的傳統(tǒng)刺繡，品種多樣，風格各異。總體上異彩紛呈，其圖案繁復、精湛，色彩艷麗夸張，針法樸實優(yōu)美，平滑光亮，充滿了濃郁的民族文化內涵的特點。工業(yè)化三百年以來，我們將太多的工作交給機器去完成，機器制造生硬死板整齊劃一，這些生產(chǎn)線上制造的產(chǎn)

2、品充滿我們生活的時候，突然會發(fā)現(xiàn)生活變得缺少靈性、美感和古典的氣質了。在這種背景下人本身的手工創(chuàng)作能力愈顯可貴,帶有傳統(tǒng)文化內涵的民族刺繡越來越受到歡迎。無論西南民族刺繡還是西北刺繡，它們都影響著當今的箱包的設計，設計師們不斷在古老的刺繡文化中尋求創(chuàng)作靈感，在現(xiàn)代的時尚元素中更好地融入民族的、傳統(tǒng)的刺繡技藝，以到達和諧的平衡美。1中國傳統(tǒng)刺繡刺繡在中國古代又稱作絲繡;，是我國別具特色的傳統(tǒng)手工藝。我國的傳統(tǒng)刺繡，品種多樣，風格各異，是我們值得驕傲的藝術瑰寶。直至工業(yè)文明高度開展的今天，最精美的刺繡仍在中國。數(shù)千年來，我國各地區(qū)、各民族的廣闊勞動人民，用自己的勤勞智慧創(chuàng)造出了大量的刺繡藝術品，表

3、達著我國傳統(tǒng)刺繡的豐富多彩。中國的民間刺繡遍布全國各地。其共同特點是：造型夸張、圖案純樸、構圖簡潔、色彩艷麗、針法多樣、地方特色顯著和民族風格鮮明，往往圖必有意，意必桔祥;，盡管其內容豐富多彩，但多以表現(xiàn)祈求桔祥，追求幸福為主。民間刺繡的紋樣表達著豐厚的文化內涵，具有古老文化的傳承性，并飽含濃厚的地域性風情。在色彩運用上，多以五色藍、紅、白、黑、黃為正色，并貫徹著陰陽互補原理。在功用上，不僅強調裝飾性，還注重實用性。對刺繡針法的不同運用，會形成不同的運針風格和技藝流派。中國最突出的刺繡技藝流派有江蘇的蘇繡、廣東的粵繡、四川的蜀繡和湖南的湘繡，即俗稱的四大名繡;。四大名繡題材廣泛、針法豐富、色彩

4、典雅、繡藝精湛，被視為東方手工藝的典范。2傳統(tǒng)刺繡對現(xiàn)代箱包設計的影響傳統(tǒng)刺繡以豐富多彩的刺繡技藝和鮮明的民族風格為今天的箱包設計提供了豐富的設計元素，它以自己特有的風格登上了時尚的舞臺。2007年法國品牌迪奧發(fā)布的珍藏限量拎包，將現(xiàn)代新型材料和肌理效應與中國傳統(tǒng)刺繡紋樣龍紋相結合，設計師從材料入手，用最現(xiàn)代的漆皮面料，獨具匠心的造型設計，以簡潔的風格演繹出復雜、單一中又隱藏著變化；用抽象和具象、靜止和運動以及最細膩的藝術語言和修飾手法加以表現(xiàn)，艷麗而又渾然天成的內涵，東西方交融的文化思考，通過現(xiàn)代箱包設計得以實現(xiàn)。其作品常常是既源于傳統(tǒng)風格，又充滿前衛(wèi)精神。通過這個設計可以發(fā)現(xiàn)：解構傳統(tǒng)、演

5、繹現(xiàn)代、傳播文化三點構成了當今手工藝品設計的主題方向。隨著時代的開展，挖掘和吸收優(yōu)秀的民族民間文化藝術之精華，已成為設計師們熱衷的設計主題。意大利知名女性時裝品牌藍色情人Blumarine發(fā)布的刺繡系列箱包，其中一款直接在包身上運用中國傳統(tǒng)刺繡圖案，如圖1、圖2。該款式實用簡單，刺繡的花朵展現(xiàn)中國的江南風情。浪漫的風格中融入了新的嚴謹與典雅。作品貫穿她一貫的恬適雅致的設計風格，沒有刻意去堆砌中國元素，整體設計簡潔大方，有現(xiàn)代感。表現(xiàn)出女性的現(xiàn)代感，以及自信中不失溫柔理性的特性?，F(xiàn)代設計師以傳統(tǒng)紋樣為依據(jù)，又不囿于傳統(tǒng)，以現(xiàn)代方式將其分散后重構，創(chuàng)作出了既有傳統(tǒng)風格又有現(xiàn)代感的優(yōu)秀手工藝設計作品

6、。例如下面為大家介紹的兩款箱包，這兩款箱包從采集到的傳統(tǒng)繡品中尋找自己的表現(xiàn)形式和藝術語言，將特定的民族民間文化的內涵作為主題，再加上強烈的個性色彩和特殊的寓意紋樣這幾方面的特征，就出現(xiàn)了新奇、震撼的藝術效果。這種對民族圖案原有形式的現(xiàn)代詮釋，即：將原有的圖紋裝飾語言重新運用、整合構成、分解重構，產(chǎn)生優(yōu)秀的設計作品，使原始素材與再創(chuàng)作的作品之間產(chǎn)生了一種有機的聯(lián)系。傳統(tǒng)刺繡中的圖案紋飾的畫面構成非常飽滿，比方幾何形構成的圖案就很有規(guī)律性，以各種幾何形為外形，圖案恰如其分地安排其中；還有純動物圖案紋飾組成的構圖，這類圖案用動物變形作緊湊的安排，排列自由；由動物圖案與幾何紋飾相結合而構成的畫面，排

7、列起來十分規(guī)律。圖1是古馳Gucci在2021秋冬時裝秀中為我們展示的刺繡包包。Gucci在廣告中示范了如何把刺繡包包搭配得十分時尚。按一定程式自由組合，構圖較飽滿，與幾何形結合構成，排列也更有規(guī)律。為了改變原有圖案的氣氛，采用了冷灰色調的處理方法，增強了它的運動感。這樣的創(chuàng)新實踐，首先在構成上大膽地突破了原有的秩序，原有的排列規(guī)那么，紋樣處理上也打散原構成方式，將原始素材中的直線、幾何塊面進行分割，取得了意想不到的審美效果。圖2這款富有裝飾感的包中保持原有圖案的特點，在主體紋樣上仍然保持不變，以傳統(tǒng)紋樣的造型為畫面中心，雖然造型破壞了整體構圖的完整，造成局部圖案的缺損，但卻以拼貼重組的新穎構

8、思，令人眼睛一亮。同時我們也可以從中借鑒民族圖案紋樣的布局，運用分割色塊的裝飾手法，將主要紋樣集中，有意破壞紋樣的均衡，主觀上的失重;反而賦予作品平衡感、裝飾感和運動感。在畫面構成上與民間傳統(tǒng)圖案拉開了距離，卻不失傳統(tǒng)韻味。走近現(xiàn)代手工藝市場，傳統(tǒng)的幾何紋、植物紋與云波紋也引領了當今的時尚潮流。色彩鮮艷明快，使人有爽朗熾熱之感是傳統(tǒng)繡紋固有的風格，點點滴滴的裝飾折射一個文化活潑的時代，從異彩紛呈的包袋、服裝、飾品中，我們可以感悟到中華民族的別樣風情。把強烈大膽、神秘古樸的少數(shù)民族風格刺繡運用到時尚的現(xiàn)代箱包設計上來，在手工藝品設計史上確實是一個很大膽的嘗試，它不僅可以起到襯托箱包，使箱包看起來

9、更加精美、典雅的作用，更重要的是還可以反映少數(shù)民族的風俗習慣，宣揚中華民族傳統(tǒng)文化。如圖3所示的系列箱包設計中，刺繡的蝴蝶紋是苗族紋飾中最常見和最重要的裝飾文化，除了蝴蝶紋絢麗的因素外，還與苗族一個家喻戶曉的神話傳說蝴蝶媽媽相關。在苗族人的心目中蝴蝶媽媽、大宇鳥是苗族的始祖，是創(chuàng)業(yè)者的代表，把這些蝴蝶、鳥紋等紋樣繡在衣服上用以表示對祖先的尊敬與崇拜。這些圖案還有明顯的陰陽結合、創(chuàng)造生命的寓意。表達了苗族祖先對自然、宇宙、對生命起源的理解和認識。;濃厚的少數(shù)民族文化，通過我們手中的箱包傳達出時尚的氣息。中華五千年的傳統(tǒng)正通過這種全新的時尚的語言，在永不停息的變幻中得到傳承。3繼承傳統(tǒng)發(fā)揚民族精神

10、中國的刺繡藝術源遠流長，已成為中華民族優(yōu)秀文化的重要組成局部。目前傳世最早的刺繡為戰(zhàn)國時期湖南長沙楚墓中出土的兩件繡品。觀其針法,完全用辮子股針法繡成于帛和羅上，針腳整齊，配色清雅，線條流暢，將圖案龍游鳳舞，猛虎瑞獸，表現(xiàn)得自然生動，活潑有力，充分顯示出楚國刺繡藝術之成就。在歷史的變遷之中，卷草紋樣隨著科學技術、工藝的不斷演進而衍變，其中內涵的思想至今依然影響著現(xiàn)代設計。傳統(tǒng)刺繡用于現(xiàn)代設計，是一種現(xiàn)代化的轉型，但對于傳統(tǒng)的繼承絕不應該是生搬硬套，隨心所欲，而應該試圖去發(fā)現(xiàn)一種既根植于我們民族的外鄉(xiāng)性，又對整個設計語言具有意義的元素。潘天壽先生曾經(jīng)說過：新，必須由陳中推動而出。接受傳統(tǒng)，僅僅停

11、止于傳統(tǒng)，或所接受者，非優(yōu)良傳統(tǒng)，那么任何學術，亦將無所進步。;傳統(tǒng)刺繡在經(jīng)過漫長的時間淘洗之后，它所獨具的中國式神韻仍然呈現(xiàn)出一種強大的生命力。因此在傳統(tǒng)刺繡的傳承中我們可以找到無數(shù)現(xiàn)代設計可以傳承的根;。但是辯證的看，傳統(tǒng)刺繡在其開展過程中也有其局限性，我們必須善于觀察和揣摩古代的作品，才能開闊自己的設計視野，增強自己的設計能力。今天的設計師，不應躺在前人開墾的土地上揮霍，照搬照抄，知其然不知其所以然，而應從中掌握和學習那種開墾土地的氣度、規(guī)律和技巧，外師造化，中得心源;。在繼承中改造，在改造中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中脫俗，在自己的設計中發(fā)揚光大。傳統(tǒng)刺繡給箱包帶來個性化是其他技藝都難以取代的，如何

12、將那獨特的藝術形式和文化內涵與現(xiàn)代審美觀念共同注入到我們的手工藝品設計領域，如何將那古老的刺繡藝術作為現(xiàn)代設計元素與現(xiàn)代箱包完全結合，賦予其全新的生命內涵，將成為我們當今手工藝品設計中不可忽略的命題。4結語悠久的民族文化在漫長的開展過程中積淀了無數(shù)個經(jīng)典，凝聚了華夏民族幾千年的智慧精髓，同時也表達刺繡藝術所特有的造物思想和圖形意味。傳統(tǒng)刺繡的豐富多彩源于其應用面的廣闊，同時也是與其他文化相互作用、相互滲透的結果。傳統(tǒng)刺繡在未來的長久沿用并不因為其美的形式，而是因為其內容。而這種功能價值也在于其深厚的民族文化精神內涵。傳統(tǒng)刺繡伴隨著人類文明的開展走過了上下五千年的的歷程，人們最初把它作為一種認識客觀世界的表達形式，進而又開展為一種認識客觀世界必不可少的手段。作為審美的傳統(tǒng)刺繡在漫長的歷史歲月中大放異彩，并由感性和理性開展到感性和理性的交織，并開展到由實用和審美，從而走向實用與審美的融合和不可分割.參考文獻1.包泉萬.中國民間荷包.北京：百花文藝出版社，20042.陳美玲.魅力布包.北京：農(nóng)村讀物出版社，19943.呼志強.中國手工藝