漂亮行草書法作品欣賞 [行草優(yōu)秀書法作品欣賞]

1、青，取之于藍而青于藍；冰，水為之而寒于水漂亮行草書法作品欣賞 行草優(yōu)秀書法作品欣賞 相關熱詞搜索：行草優(yōu)秀書法作品欣賞 鋼筆行草書法作品欣賞 硬筆行草書法作品欣賞 從行書的產(chǎn)生、形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨立的行法。這是與篆、隸、草、隸各種字體，并不像楷書那樣中規(guī)中矩、拘于守正;行書也不像草書那樣點畫勾連、放縱不拘，清晰易于辨識。因此很多年來，人們都喜歡稱呼行書為行草。下面是我為你整理的行草優(yōu)秀書法作品，希望對你有用! 行草優(yōu)秀書法作品欣賞 行草優(yōu)秀書法作品圖片1 行草優(yōu)秀書法作品圖片2 行草優(yōu)秀書法作品圖片3 行草優(yōu)秀書法作品圖片4 行書的章法取勢 結體取勢是書家在字符構形的

2、基礎上所作出的體勢設計和塑造，是對字符進行綜合的藝術加工。行書和楷書雖然是兩種字體，但是它們相通、相近，其結體取勢的總體要求是一致的，也就是說，在前一章所講的楷書結體取勢的基本原則也同樣適用于行書。不過，行書處于楷書與草書之間，它的筆形與構形都具有跨度大、變體多的特點。因此，比起楷書來，它提供給書家結體取勢的自由變化空間就顯得十分廣闊，書家可以運用各種各樣的方法或綜合運用不同的方法來結體取勢和變化取勢。下面就介紹若干種最為常見的行書結體取勢和變化取勢的方法。 一、局部草化，就是在結體取勢時有意將字符中的某一構件或相關的部分點畫加以適當?shù)氖∽?，使字符的局部接近或變成草書的寫法，其余部分以及整個字

3、符的大體輪廓基本不變。例如定、新、水、華等字就是局部草化的典型。定和新分別草化了構件正和斤(新字左旁部分雖有牽絲連筆，但未省變)，水和華草化的是相關的部分點畫。這種局部草化了的行書就是所謂行草。行草由于融合了草書的成分，與不帶草書成分的行楷相比較，體勢自然大不相同。 二、欹側傾斜，在歷代法書的行書作品中，經(jīng)常能看到這樣的現(xiàn)象：有的字寫得平穩(wěn)端正，有的字卻寫得傾側偏斜。試看王羲之喪亂帖的前幾行，許多字都有程度不同的傾斜，有的整個字都傾斜，例如荼、絕、痛;有的是部分傾斜，如毒、當。這些字如果摘出來單看未必都很美觀，但是它們處在具體的篇幅當中，卻不僅能展現(xiàn)出與其他字不同的體態(tài)神情，增強字群的生機與活

4、力，而且還能與相鄰的字形成彼此呼應、相互撐持、欹正相得的關系而深化作品的意境。以欹側取勢，是行書書法的特點之一，是活躍幅面、變化章法的特殊需要，同時也是書家表現(xiàn)藝術情趣的手段之一。 運用欹側取勢來改變體勢要特別注意兩點，一是要把握好傾斜度，不能傾斜過分而失掉重心，應當斜而能立;二是必須與周邊的字形成某種呼應關系，不能為斜而斜。初學者應多觀察前賢佳作，認真分析、體味其中的奧妙，先作些必要的摹仿再進行創(chuàng)作。 三、輕重繁簡，這是一種運用用筆的輕細與粗重、繁縟與簡練的不同來變化取勢的方法。同一個字構形和大小都一樣，如果分別用粗重和輕細兩種不同的筆法來寫，所得體勢是會很不一樣的。 同一個字在點畫數(shù)量沒有

5、增減的情況下，如果書寫時使用連筆牽絲，或者不用連筆牽絲，那么體勢也會大為異樣。例如復字，一個大量使用連筆和牽絲，一個基本不用連筆和牽絲，結果前者顯得繁茂、錯綜而流美，后者則顯得簡潔、明快而清俊，兩種體勢給人以完全不同的審美意趣。 四、放縱收斂，這是通過對有關點畫的特意放縱或收斂來變化取勢的方法。行書的點畫用筆有很大的變化自由，在結體取勢時可以充分利用這一特點，或是適當突出相關的點畫，使之張揚縱逸;或是有意緊縮某些點畫，令其斂塞收藏。同一個字如果分別用這兩種方法來結體取勢，就很容易造就出兩種截然不同的體勢來。試看圖師一個緊縮末筆，幾乎與頭兩筆的豎畫等長，且收勢向內(nèi)，字呈扁形，有波瀾起伏之勢;一個

6、頭兩筆特意縮短(改豎為豎點)，末筆盡情縱逸，形成縱向筆畫的斂與縱的強烈反差，字勢輕揚飄逸。家字一個將外向的撇捺都改成短點極力內(nèi)斂，一個將斜捺自然外拓。內(nèi)斂者有團聚之情，外拓者得張揚之勢。兩個在字和魚字的取勢異趣也運用了同樣的方法。 五、方圓向背，這里所謂方圓，指的是字符外部輪廓的形狀。在行書的結體取勢中，對某些字符的外部輪廓既可以處理呈方形，也可以處理呈圓形。所謂向背，是指字符左右兩側的有關筆形或構件的相對情狀，這種情狀有相向、相背和相隨的不同。在結體取勢時，可以根據(jù)需要改變這種情狀。因此，運用這種方圓向背的不同處理方式，也是書家變化取勢的有效途徑。例如物字和得字，一方一圓，十分明顯。為了取得圓活的體勢，不僅兩個字右邊