軍事博物館考察報(bào)告_0

1、書山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。軍事博物館考察報(bào)告 河南省工藝美術(shù)學(xué)校 調(diào)研報(bào)告 專業(yè)班級(jí)環(huán)藝4班 姓名 指導(dǎo)教師 所在學(xué)院2021年10月 大河博物館調(diào)研報(bào)告 一、調(diào)研題目：博物館設(shè)計(jì) 二、調(diào)研目的： 1.進(jìn)一步了解博物館內(nèi)的空間功能布局，實(shí)地的體驗(yàn)其內(nèi)部的空間感受，了解博物館內(nèi)部功能的布置方法。 2.加強(qiáng)了解多重空間與復(fù)雜功能之間的關(guān)系，學(xué)習(xí)和借鑒他們的設(shè)計(jì)方法和原理。 3.加深了解周邊環(huán)境對(duì)博物館的影響和關(guān)系。 4.了解認(rèn)知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。 5.對(duì)基地和周邊環(huán)境進(jìn)行實(shí)地調(diào)查和拍攝。 三、調(diào)研對(duì)象： 1、鄭州市大河村遺址展示博物館。 2、基地及其周邊環(huán)境。 3、關(guān)于博物

2、館的資料及規(guī)范圖書等。 4、河南省博物館。 四、調(diào)研成果： 1、鄭州市大河村遺址博物館 大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬(wàn)平方米。從歷次發(fā)掘的大量墓葬、房基等遺跡看來(lái)，這個(gè)遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個(gè)不同歷史時(shí)期的內(nèi)容，文化層深達(dá)4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發(fā)掘出房基30多座，建筑方式各異，有著明顯的時(shí)代特征。其中一號(hào)房基的墻壁高達(dá)1米，距今約有5000年，屬新石器時(shí)期仰韶文化晚期建筑，為目前國(guó)內(nèi)該時(shí)期僅存的房基。出土的文物主要有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽(yáng)紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發(fā)掘表明，先民們?cè)诖搜永m(xù)居住長(zhǎng)達(dá)3300多年，

3、經(jīng)歷了原始社會(huì)母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會(huì)的夏、商時(shí)期，大河村遺址是鄭州地區(qū)原始社會(huì)向奴隸社會(huì)發(fā)展的歷史縮影。 大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內(nèi)建有仰韶文化房基保護(hù)房、陳列室、陶藝館、辦公樓（兼文物庫(kù)房）等。保護(hù)房為磚木結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結(jié)構(gòu)的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結(jié)構(gòu)的兩層小樓，面積650平方米。大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒(méi)有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來(lái)修建的水泥路可以到達(dá)博物館，其后面的一條

4、田間小道沒(méi)有利用。其西面的倉(cāng)庫(kù)還有一些建筑可以說(shuō)是把整個(gè)博物館擋在了后面，在107國(guó)道上還有在其北邊的路上很難發(fā)現(xiàn)這一個(gè)建筑，這就顯得其價(jià)值一般。博物館的路標(biāo)也不明顯，我們幾個(gè)調(diào)研的問(wèn)了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個(gè)博物館，問(wèn)路找到這個(gè)博物館的我們竟然發(fā)現(xiàn)我們是在博物館繞了一圈才找到得，當(dāng)我們走在那條博物館后面的小路上的時(shí)候還不確定我們看見(jiàn)的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。由于我們幾個(gè)沒(méi)有能進(jìn)到博物館里面，就算是館的環(huán)境布置也沒(méi)有辦法看到，所以太可悲了。 2、基地及其周邊環(huán)境 基地位于現(xiàn)在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國(guó)道和連霍高速公路，交通便利。現(xiàn)在是農(nóng)田，基地的西邊

5、是一些公司的倉(cāng)庫(kù)，很多的貨車等在此過(guò)，就我感覺(jué)而言可以說(shuō)是噪聲污染很實(shí)嚴(yán)重，而且很多粉塵污染，再加上老107國(guó)道上的交通狀況后，在這里，我的感覺(jué)簡(jiǎn)直太亂了?；氐哪线吺菐讘艮r(nóng)家和大面積的農(nóng)田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來(lái)到基地的?；氐谋边吺歉咚俟返木彌_帶，綠化帶，整體上感覺(jué)還行在我們累的時(shí)候我們幾個(gè)還在這個(gè)綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺(jué)這個(gè)緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個(gè)倒閉了的娛樂(lè)場(chǎng)所，我們進(jìn)去了，里面可以進(jìn)行釣魚等娛樂(lè)活動(dòng)。這個(gè)地方我感覺(jué)也是可以好好利用的。如果博物館建成開(kāi)放，一定會(huì)給這里帶來(lái)很多的經(jīng)濟(jì)效益的?；氐臇|邊是

6、現(xiàn)在的大河博物館，已經(jīng)7年的時(shí)間沒(méi)有對(duì)外開(kāi)放了，對(duì)基地的影響可以說(shuō)是很大的，因?yàn)槲覀兪窃诶橡^基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，在望東邊是幾個(gè)墓地和一大片的樹(shù)林，樹(shù)種單一。 3、河南省博物館 河南博物院是我國(guó)歷史上創(chuàng)建較早的博物館之一。現(xiàn)在位于鄭州市農(nóng)業(yè)路8號(hào)，占地10余萬(wàn)平方米，建筑面積7.8萬(wàn)平方米，累計(jì)投資近3億元人民幣，歷時(shí)5年建成。主體展館位于院區(qū)中央，呈金字塔形，后為文物庫(kù)房，四隅分布有電教樓、綜合服務(wù)樓、辦公樓、培訓(xùn)樓等。整體建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)宏偉，造型古樸典雅，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也體現(xiàn)了中原文化的特點(diǎn)。按照國(guó)家級(jí)現(xiàn)代化博物館的要求，新館內(nèi)部設(shè)施完善，功能齊全。內(nèi)有自動(dòng)消防系統(tǒng)、安防監(jiān)控系統(tǒng)、辦

7、公自動(dòng)化管理系統(tǒng)、文物保護(hù)系統(tǒng)、電教系統(tǒng)、樓宇自動(dòng)化系統(tǒng)等設(shè)施。 4、資料整理 閱讀了博物館設(shè)計(jì)規(guī)范圖書，和查閱了設(shè)計(jì)資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對(duì)博物館設(shè)計(jì)特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問(wèn)題。 五、調(diào)研總結(jié)： 1、深刻了解了基地周邊的環(huán)境，以及周邊環(huán)境的影響。 2、通過(guò)對(duì)河南博物館的調(diào)研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗(yàn)和防火疏散的要求布置等。 3、了解了歷史文化對(duì)博物館造型等的影響。 考察時(shí)間：2021年12月18日考察地點(diǎn)：浙江省博物館文物名稱：弦紋瓶文物年代：南宋文物器形：梅瓶文物用途：貯酒器所屬窯口：龍泉窯

8、 器物介紹。此次博物館考察中，重點(diǎn)考察的文物是圖中的南宋龍泉窯弦紋瓶。從器形看，屬于梅瓶，在宋時(shí)為貯酒器。器物外施梅子青釉，是薄釉發(fā)展成多次上釉的實(shí)物例證。 一、龍泉窯龍泉窯是我國(guó)歷史上一大名窯，其主要產(chǎn)區(qū)在浙江西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯燒制的歷史始于三國(guó)兩晉，結(jié)束于清代，其間共經(jīng)歷1600多年，故龍泉窯是我國(guó)歷史最悠久的一個(gè)瓷窯系。龍泉窯以燒制青瓷而聞名。其出產(chǎn)瓷器的總體風(fēng)格以兩宋交替時(shí)期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風(fēng)格受到越窯、甌窯和婺州窯的影響，表現(xiàn)出與這三窯相似的特征，即胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。龍泉窯在北宋中晚期有了較大發(fā)展，逐漸形成自己的風(fēng)格。具體表現(xiàn)

9、為胎體較厚重，造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時(shí)期龍泉窯得到空前的發(fā)展，龍泉青瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)期。粉青釉和梅子青釉的燒制成功使南宋龍泉窯揚(yáng)名中外，并達(dá)到瓷器藝術(shù)的頂峰。 此次考察的這件南宋龍泉窯弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛時(shí)期的典型代表?？梢钥闯?，生產(chǎn)此器物時(shí)，龍泉窯已由從越窯、甌窯和婺州窯承襲下來(lái)的薄釉風(fēng)格轉(zhuǎn)變成為多次上釉形成的梅子青釉。 二、器形 梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而從整體器型來(lái)看，梅瓶的特點(diǎn)可以概括為小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足。正如許之衡在飲流齋說(shuō)瓷中所說(shuō)，“梅瓶口細(xì)而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶?！眎梅

10、瓶最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時(shí)期較為流行并且出現(xiàn)了許多新品種。宋元時(shí)期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮(zhèn)青花梅瓶最為精湛。 梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的淵源?！斑|國(guó)盡有大漠，浸包長(zhǎng)城之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。四時(shí)各有行在之所，謂之捺缽?！眎i陶瓷作為與人們生活息息相關(guān)的生活用具，在民族日常生活中占據(jù)了重要地位，契丹人運(yùn)用制瓷技術(shù)，生產(chǎn)出一種儲(chǔ)水器雞腿平。雞腿瓶瓶身細(xì)高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下細(xì)。契丹人在與漢族的交流中將雞腿瓶傳入中原地區(qū)，雞腿瓶也逐漸演變成宋時(shí)的經(jīng)瓶，即我們所說(shuō)的梅瓶。到了南宋時(shí)，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒(méi)有早期梅瓶修長(zhǎng)，肩部也不如北宋時(shí)期飽

11、滿豐潤(rùn)，總體上看此時(shí)的梅瓶給人以渾圓感覺(jué)。梅瓶從起源時(shí)的雞腿瓶起作為儲(chǔ)水器一直流傳下來(lái)，在宋朝，梅瓶作為實(shí)用器主要用于盛酒。在上海博物館中，就有兩件宋朝帶的磁州窯梅瓶，其中一件上有銘文“請(qǐng)沽美酒”，另一件上有銘文“醉鄉(xiāng)酒?！薄Ｃ菲孔鳛榫破鞯墓τ靡恢毖永m(xù)到元明時(shí)期，桂林博物館收藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了“天長(zhǎng)地久”四字，隱含了“天藏地酒”諧意，這就從側(cè)面表明了梅瓶?jī)?chǔ)酒功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶也兼具陳設(shè)裝飾的功能，明中晚期以后直至清代，梅瓶的裝飾功能越來(lái)越明顯，其中清代梅瓶傳世甚多，其中以景德鎮(zhèn)青花梅瓶為甚。在浙江博物館展出的這件藏品是南宋龍泉窯的作品，體現(xiàn)出典型南宋梅瓶特點(diǎn)，即

12、模仿古風(fēng)，在器形上追求溫厚典雅，具體則表現(xiàn)為瓶身不再如北宋時(shí)修長(zhǎng)，肩部亦不似北宋時(shí)豐滿圓潤(rùn)，整體體現(xiàn)出渾圓的特點(diǎn)。 三、弦紋 弦紋是古代陶瓷中最為常見(jiàn)，也是最為簡(jiǎn)單的一種紋飾，其紋樣是在器物表面刻畫出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾的做法在原始陶器上就有體現(xiàn)了，弦紋的出現(xiàn)與原始制陶中輪制方法的產(chǎn)生有關(guān)，工匠利用轉(zhuǎn)輪在陶器表面旋刻出來(lái)平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細(xì)弦紋和粗弦紋兩種。細(xì)弦紋像一條細(xì)長(zhǎng)的帶子平縛于陶器之上；粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，猶如板瓦，亦稱瓦紋。兩種紋飾有的在一件器物上同時(shí)出現(xiàn)，有時(shí)弦紋與其它紋飾配合使用。 這件器物通體使

13、用弦紋裝飾，屬于粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質(zhì)樸的特點(diǎn)體現(xiàn)出泉州窯簡(jiǎn)潔、雅致的神韻，而弦紋作為從新時(shí)代時(shí)期就出現(xiàn)并沿用至后世甚久的紋飾，也體現(xiàn)出南宋瓷器“仿古”的傾向。 四、梅子青釉粉青釉和梅子青釉的燒制成功標(biāo)志著南宋龍泉窯的藝術(shù)巔峰，它們被共同譽(yù)為“青瓷釉色與質(zhì)地之美的頂峰”。而二者之中，梅子青釉釉色，濃翠瑩潤(rùn)，如青梅色澤，可與高級(jí)翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。 梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龍泉境內(nèi)的細(xì)如粉、白如雪的白粘土，同時(shí)為了使胎色深沉而不致過(guò)分顯露，又在白粘土中摻入少量的紫金土，達(dá)到白中帶灰的程度。iii之所以龍泉窯可以將薄釉改進(jìn)為多次上釉，

14、是因?yàn)槟纤螘r(shí)龍泉窯采用了石灰堿釉。石灰堿釉在高溫下粘度大，避免了石灰釉在高溫時(shí)易于流釉的問(wèn)題，這樣就可以將瓷器的釉層上得更厚，使器物外觀更為飽滿。粉青釉的燒制過(guò)程中，工匠通過(guò)控制燒成溫度和還原氣氛，使瓷器獲得一種柔和淡雅，猶如青玉的藝術(shù)效果。這是因?yàn)榉矍嘤缘挠詫又泻写罅啃馀莺臀慈凼㈩w粒，它們使進(jìn)入釉層的光線發(fā)生強(qiáng)烈散射，從而使粉青釉與普通玻璃釉有完全不一樣的藝術(shù)效果。而梅子青釉的燒成溫度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。比粉青釉更強(qiáng)的還原氣氛和比粉青釉更厚的釉層使得梅子青釉的釉層略帶透明，光澤度亦較高。梅子青釉確實(shí)是這件藏品最重要的特色，但這也是筆者的困惑之處。根據(jù)已閱讀的文獻(xiàn)資料

15、及網(wǎng)絡(luò)上梅子青釉的照片，南宋龍泉窯的梅子青釉應(yīng)該是釉質(zhì)光亮，釉層厚而透明的，而浙江省博物館的這件南宋龍泉窯梅子青釉弦紋瓶符合釉層厚的特點(diǎn)但釉色并不透明，而且釉層中似乎有未熔的石灰，這是為什么尚有待繼續(xù)考察i飲流齋說(shuō)瓷，許之衡 安陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 藝術(shù)考察報(bào)告 專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)（產(chǎn)品造型方向）班級(jí)：09產(chǎn)品造型2班姓名：林麗群 學(xué)號(hào)：202110030037指導(dǎo)教師：吳杰實(shí)習(xí)地點(diǎn)：華東地區(qū)報(bào)告日期： 時(shí)間：2021.11.012021.11.09地點(diǎn)：華東地區(qū) 一、考察主題 華東之行，藝術(shù)之旅，感受藝術(shù)的魅力，提升設(shè)計(jì)修養(yǎng) 二、概述 （一）調(diào)查目的。 此次考察的目的使我開(kāi)闊了視野，讓我們的遵守

16、法紀(jì)，文明禮貌的作風(fēng)得到發(fā)揚(yáng)。不為辛苦的長(zhǎng)途跋涉精神得到提高，讓集體更加團(tuán)結(jié)有愛(ài)。更讓我明白了藝術(shù)要多思多想，要深入生活，體驗(yàn)生活，不斷從身邊提取藝術(shù)元素，藝術(shù)離不開(kāi)生活?？疾焓且环N學(xué)習(xí)，一種享受，一種經(jīng)歷，更是一種回憶設(shè)計(jì)來(lái)源于生活但高于生活，所以一個(gè)有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師一定是一個(gè)懂得欣賞美、懂得發(fā)現(xiàn)美、懂得創(chuàng)造美。我未來(lái)學(xué)習(xí)的方向就是學(xué)會(huì)觀察身邊一切美的事物；學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊事物的美;將美好的事物運(yùn)用到自己的創(chuàng)作當(dāng)中。 （二）調(diào)查對(duì)象和調(diào)查內(nèi)容，包括調(diào)查時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、范圍、調(diào)查要點(diǎn)及所要解答的問(wèn)題。 考察時(shí)間：2021.11.012021.11.09考察地點(diǎn)：南京、杭州、蘇州、上海等 考察對(duì)象：

17、古典園林、藝術(shù)園區(qū)、博物館、畫展等考察范圍：產(chǎn)品造型設(shè)計(jì) 調(diào)查要點(diǎn)：產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)在實(shí)踐中的應(yīng)用和表現(xiàn)，表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)形式等 （三）調(diào)查研究的方法。 考察研究方法：實(shí)地考察、攝影、報(bào)告分析 三、正文考察第一站，我們到了無(wú)錫，位于長(zhǎng)三角中心區(qū)域，是華東地區(qū)主要的交通樞紐，交通便利，據(jù)上海、南京各約1.5小時(shí)車程，公路、鐵路、水運(yùn)、航空網(wǎng)絡(luò)縱橫交錯(cuò)、四通八達(dá)。無(wú)錫由于歷史悠久、風(fēng)景優(yōu)美而有眾多的名勝古跡。步入無(wú)錫工業(yè)園，真的是受益匪淺，獲取了不僅在視覺(jué)里的精華，更為我們做畢業(yè)設(shè)計(jì)作了準(zhǔn)備?？疾斓诙?，蘇州博物館是地方歷史藝術(shù)性博物館。1960年建立，位于江蘇省蘇州市東北街。館址為太平天國(guó)忠王李秀成王

18、府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國(guó)古 典舞臺(tái)等，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2021年10月建成新館，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會(huì)貫通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其

19、本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來(lái)，無(wú)論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。 新館正門對(duì)面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場(chǎng)。小廣場(chǎng)兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。 該館地塊分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；而西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實(shí)際通道。忠王府將恢復(fù)成原貌。由于忠王府難以在現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)下提供合適的展覽空間，它將被用作展示其豐富建筑遺產(chǎn)的櫥窗以及那些通常無(wú)需高檔展示空間的藝術(shù)品，諸如家具和雕塑等 蘇州完后，我們來(lái)到了大都市上海

20、。上海是個(gè)經(jīng)濟(jì)文化飛速發(fā)展的地方，來(lái)到上海的第一站是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，左圖是上海藝術(shù)博物館一大亮點(diǎn)，為什么說(shuō)是亮點(diǎn)。主要是一個(gè)平常很不起眼的東西臟兮兮的拖鞋居然被懸掛在房頂上。因此，垃圾、臟兮兮的東西擺放好了位置也是一道獨(dú)特的風(fēng)景，所以對(duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)沒(méi)有無(wú)用的東西，只有你不能創(chuàng)作和表達(dá)出內(nèi)心感受的事物。右圖是上海老街田子坊有著老上海特特的風(fēng)土人情和設(shè)計(jì)來(lái)源，感受著上海的文化發(fā)展變化、同時(shí)上海也是一個(gè)開(kāi)放的城市，吸收著國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的文化和藝術(shù)作品。 東方明珠塔位于上海黃浦江畔、浦東陸家嘴嘴尖上，與外灘的萬(wàn)國(guó)建筑博覽群隔江相望，列亞洲第一，世界第三高塔。1994年2月，國(guó)家主席江澤民題寫了東方明珠廣播電視塔的塔名?，F(xiàn)已成為90年代上海十大新景觀和十佳旅游景點(diǎn)之一。 上海外灘，萬(wàn)國(guó)建筑群位于黃浦江西岸的外灘南北全長(zhǎng)4公里，是上海的重要象征。主要是在上海外灘北起外白渡橋，南抵金陵?yáng)|路，這一段是外灘建筑群的精華所在。鱗次櫛 比地矗立著海關(guān)大樓、和平飯店南樓北樓、原匯豐銀行大樓等52幢哥特式、巴