數(shù)字動畫技術(shù)在電影視覺藝術(shù)中的應(yīng)用發(fā)展

1、數(shù)字動畫技術(shù)在電影視覺藝術(shù)中的應(yīng)用發(fā)展 摘要：動畫自誕生以來其魅力影響著一代代人，而電影的發(fā)展更依賴于科學(xué)技術(shù)。從計算機(jī)進(jìn)入電影領(lǐng)域的三十多年以來，數(shù)字動畫技術(shù)越來越多的被運用到科幻類電影中，讓以前傳統(tǒng)電影難以想象和無法實現(xiàn)的內(nèi)容成為現(xiàn)實，給人們帶來強(qiáng)烈的視覺震撼。數(shù)字動畫技術(shù)的不斷開發(fā)推動了電影視覺藝術(shù)的發(fā)展。 關(guān)鍵詞：cg；三維動畫；3d特效；數(shù)字動畫技術(shù) 動畫這門綜合藝術(shù)自誕生以來，就以其獨特的魅力影響著一代又一代人。雖然隨著時代的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，“動畫”的概念經(jīng)歷了無數(shù)次分離與融合，但動畫始終是融合了技術(shù)與藝術(shù)的雙重性質(zhì)，給人們帶來了無限的歡樂，是沒有國界的世界通用語言。電影的發(fā)展史

2、上，沒有哪一門藝術(shù)像電影一樣更依賴于科學(xué)技術(shù)，從電影誕生的那一天起，它的每次發(fā)展都和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展密不可分。從無聲電影到有聲，從黑白電影到彩色，每一步無一例外的都打上了科技進(jìn)步的烙印。影視藝術(shù)的里程碑式的分期往往是以技術(shù)為先導(dǎo)的。從上世紀(jì)90年代以來，用高科技制作的動畫類影片，逼真的表現(xiàn)手法和極富想象力的創(chuàng)意，豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。近年來，隨著計算機(jī)在影視領(lǐng)域的運用和軟件水平的不斷更新?lián)Q代，數(shù)字動畫技術(shù)已完全融入了電影的制作領(lǐng)域，特別是運用了3d特效技術(shù)，將真人實景與動畫內(nèi)容緊密結(jié)合起來，讓人難辨真假，實現(xiàn)了以前傳統(tǒng)電影領(lǐng)域難以實現(xiàn)的表現(xiàn)方式，極大增強(qiáng)了電影的藝術(shù)魅力，把電影藝術(shù)推上了一個新

3、的發(fā)展階段。 一、cg技術(shù)與電影 cg是英文computer graphic的縮寫，中文意為計算機(jī)圖形圖像。隨著計算機(jī)的與發(fā)展，cg技術(shù)創(chuàng)造了電影領(lǐng)域中的文化奇跡，許多導(dǎo)演在影片中都運用了cg技術(shù)塑造了一個個虛擬的角色。 1977年，美國導(dǎo)演喬治盧卡斯導(dǎo)演了一部名叫星球大戰(zhàn)的科幻影片。片中運用cg技術(shù)創(chuàng)造了一個真實的虛擬世界，極大地豐富了影片的藝術(shù)觀賞性，給人們留下了深刻的印象，導(dǎo)演也因此名揚世界，科幻影片從此也成為電影的主流之一。當(dāng)時由于沒有一家制作計算機(jī)特效的公司能為他的電影服務(wù)，因此他組建了自己的工業(yè)光魔工作室，用來制作這部電影所需要的特殊效果，從此計算機(jī)技術(shù)首次在電影中得以應(yīng)用。片中運

4、用的新技術(shù)大約有三百多項，給觀眾帶來了前所未有的視覺體驗，開創(chuàng)了全新科幻影片的先河。星球大戰(zhàn)的成功標(biāo)志著人類已經(jīng)向“真實的虛擬世界”邁出了極有建設(shè)性的一步。星球大戰(zhàn)運用cg技術(shù)獲得了巨大的成功，導(dǎo)演在其后1980年和1983年分別推出了兩部續(xù)集。這幾部影片在1984年獲得奧斯卡最佳視覺效果獎。由于當(dāng)時計算機(jī)影像技術(shù)處于剛開發(fā)和較為初級的階段，三維計算機(jī)動畫也沒能很好運用到影片中，片中的怪獸由演員化妝扮演，外星人只能通過制造模型、電子控制和定格攝影來完成，從一定程度上限制了創(chuàng)作和影響了影片的真實程度。 二、三維動畫與電影 cg技術(shù)的運用給觀眾帶來了全新的視覺沖擊力，而三維動畫的運用為動畫電影揭開

5、了新的篇章。 隨著時代的進(jìn)步，科技的發(fā)展，1991年詹姆斯卡梅隆拍攝的終結(jié)者2成功塑造了首個全三維數(shù)字角色，并將真人演出的影像與3d數(shù)碼動畫完美結(jié)合，這也使得三維數(shù)字人物角色的造型更像真人，并有層次感。工業(yè)光魔影像特技制作工作室成功地為影片制作了令人難忘的特技效果，并獲得當(dāng)年奧斯卡最佳視覺效果獎，這也使cg技術(shù)發(fā)展到了一個新的里程碑。從此，三維動畫computer generated imagery(即cgi)越來越多的運用到各種類型的影片中，為創(chuàng)造完美的虛擬世界奠定了基礎(chǔ)。 2001年，由彼得杰克遜執(zhí)導(dǎo)的影片指環(huán)王1隆重上映。片中的特效主要由weta digital工作室擔(dān)任，其中的cgi影

6、像留給人們完美的感覺，該片中的萬人戰(zhàn)斗場面給觀眾巨大的震撼力。cgi與微縮模型的結(jié)合，讓人分辨不出動畫和真實場景，再一次體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)的強(qiáng)大實力。片中運用了一種智能化的軟件，在演繹雙方作戰(zhàn)時，每個數(shù)字形象都會自動尋找對手，甚至還能做到打不贏就逃跑的場面。該片也獲得了2002年度的奧斯卡最佳視覺效果獎。 三、3d特效與電影 “不怕做不到，就怕想不到”。2009年由卡梅隆導(dǎo)演的阿凡達(dá)上映了，這部耗時12年制作的科幻大片掀起了電影歷史上的第四次技術(shù)革命，預(yù)示著3d特效時代的來臨，也象征著真人與動畫技術(shù)結(jié)合的再次創(chuàng)新，使電影更具魅力。這部耗資5億美元，迄今為止史上最昂貴的影片，很大部分投入都花在了技術(shù)

7、上?？仿F(tuán)隊自主研發(fā)的3d攝影系統(tǒng)，將3d特效再次推上一個新的境界。weta digital工作室運用為阿凡達(dá)研發(fā)并首次運用的特效技術(shù)“攜帶式動作擷取設(shè)備”，用cg特技制作出了潘多拉星球的土著人10英尺高的藍(lán)色類人生物navi族人，并與真人結(jié)合，逼真的詮釋了人類為了自身的利益，掠奪潘多拉星球的礦產(chǎn)，與當(dāng)?shù)豱avi族人大戰(zhàn)的場景。該片創(chuàng)下了27億美元的票房神話，并獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳視覺效果獎。 2011年8月由導(dǎo)演魯伯特瓦耶特攜手weta digital工作室傾力打造的好萊塢又一部科幻巨制猩球崛起上映了。從上映至今，依然保持了如潮的好評和強(qiáng)勁的票房。weta digital工作室再次運用“攜

8、帶式動作擷取設(shè)備”，用cg電腦動畫制作出了一個個栩栩如生的猩猩，逼真的詮釋了一場人類與猩猩的驚天動地的大戰(zhàn)。 “攜帶式動作擷取設(shè)備”采用了動作捕捉技術(shù)，將演員表演時在空間所產(chǎn)生的數(shù)據(jù)，轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)模型，以之為骨架，在上面填上2d或3d角色的“血肉”，最終合成銀幕上活靈活現(xiàn)的角色。通俗地講就是：真人的動態(tài)表情、肢體語言經(jīng)過電腦的處理或者合成后，變成虛擬人物形象的表現(xiàn)和肢體語言。上述兩部影片中的navi族人和猩猩的鏡頭都是通過演員的表演進(jìn)行捕捉完成的。特別是扮演猩猩的演員，他的臉上貼滿了紅外線感光點，頭上還頂著一個捕捉表情用的小攝像機(jī)，為的是最大限度地讓攝像機(jī)捕捉到他臉部豐富的表情變化，令電腦制作的圖像更加逼真。 導(dǎo)演魯伯特瓦耶特認(rèn)為：阿凡達(dá)的cg技術(shù)非常成功，我想在猩球崛起里再運用一些令觀眾耳目一新的技術(shù)。將之前阿凡達(dá)主要在棚內(nèi)完成外景拍攝的模式，首次放在戶外、陽光下取景，真實的人物和真實的場景與cg繪制的栩栩如生的猩猩們在一起，令觀眾難辨真假。 電影藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，除了有鮮明的主題外，還要有創(chuàng)新和領(lǐng)先的制作技術(shù)。數(shù)字動畫技術(shù)在當(dāng)今電影創(chuàng)作中發(fā)揮了越來越重要的作用，以前傳統(tǒng)電影里難以想像甚至無法實現(xiàn)的內(nèi)容，都可以通過運用cgi等技術(shù)，讓人們的幻想變成現(xiàn)