拒絕平庸攝影作品

1、很多嚴肅的攝影師偶爾也喜歡創(chuàng)作一些效果與眾不同的作品，此時的他們不一定追求受眾能從畫面上看到多少多少深的內(nèi)在意義，此時的他們給人們帶來的是純粹的視覺沖擊力。波蘭攝影師andrzej draga就是其中一位。 “1978年我出生在波蘭教育水平位居第二的一個城市，之后為了謀求生計，搬到了波蘭首都。從那時起，我被城市的氛圍所同化，不久時候我便有了四個獨特的嗜好：爬樓梯，超速駕車并和警察論理，拍攝飛機和撫摸貓咪?！?andrzej draga 有軌電車上遇見的老人相機：eos10d 這兩幅照片在拍攝的時候為了更好的表現(xiàn)老人皺紋的質(zhì)感，采用了最簡單的單燈頂光照明和正面反光板補光，后期制作的時候稍許抽掉了

2、畫面中的青色。justyna相機：eos10d 為了表現(xiàn)justyna白皙的肌膚，拍攝時使用了黑色的背景，并使用冷光營造出陰天窗戶光的效果。rogue histories 這張看似抓拍的作品拍自車站，畫面前方的出現(xiàn)的那個被虛化了的腦袋安排得恰到好處，很好的平衡了畫面的構(gòu)圖，試想如果前景和主體一樣清晰，這張作品可能就沒那么生動了。琴師 這幅作品在餐廳里完成，用光時將燈頭故意向上一些角度，使光線主要集中在老人的面部，便于突出主題。andrzej mleczko 一位波蘭漫畫家，可能有三分之一的波蘭人都看過他的漫畫。 拍攝地點是畫家的工作室，為了勾勒出他的右側(cè)肩部輪廓，又不至于讓衣服喧賓奪主，and

3、rzej draga要求被攝對象披上了暗色的外套。 provocator. jerzy urban 波蘭政府的一名前部長。一名在波蘭政治生涯中備受爭議的人，同時也是波蘭最受爭議的政治雜志nie的負責人。 這兩張照片是同一次拍攝的，andrzej draga喜歡在構(gòu)圖中融入被攝者的手，既方便了構(gòu)圖，又增添了畫面的動勢。 這幅作品拍攝于街道上，只有5分鐘的時間，因為這位老人正在等候他的巴士。 背景其實是車站一旁的墻面，有很多細節(jié)，后期制作時故意壓得很深，造成了一種影室燈光的效果。藍眼睛的婦女 這張照片拍攝時使用了鏡頭的70mm端（傳統(tǒng)相機105mm），所以andrzej draga讓被攝者的雙手盡

4、量靠近面部，處在同一對焦屏面上，虛化了雜亂的背景，同時也保證了主體的清晰。oto piotr 黑、白、青，andrzej draga這次把畫面中的色彩做了減法，被攝者的一只手打破了畫面的平衡，適當?shù)姆稚⒘擞^眾的注意力，避免造成一種類似報名照的尷尬效果。 jacek leluk 生物化學家, mensa poland的激進分子，創(chuàng)作了很多iq測試題 andrzej draga 拍攝這幅作品的時候背后那張巨幅照片其實是彩色的，如果不在后期去色的話，觀眾可能不知留意那一雙眼睛好。風 這幅作品在后期制作時將模特的圍巾重新著色，降低了飽和度，和她的腮紅相呼應(yīng)。 degrengoladzie nie. a

5、ndrzej draga的作品風格接近于低調(diào)子的油畫，非常注重利用明暗對比來突出被攝者。雖然這張作品沒有將被攝者的手溶入進去，但andrzej draga在照片裁減的時候利用黃金分割將人們的視覺中心引向老婦人的眼睛。 將兩只手和男子的面部相連，恰巧是一個略微傾斜的三角形，得到了穩(wěn)定的畫面，也不至于太過死板。 被攝者的面部和雙手分別處在照片的縱橫的三分之一處，特殊的構(gòu)圖更有利于集中觀眾的注意力。 stanislaw manturzewski 這兩張人像利用廣角的畸變創(chuàng)造出戲劇性的效果，黑白格地板也成了表現(xiàn)空間感最好的背景。 kuba wojewodzki 一名波蘭脫口秀節(jié)目主持人.。所有的觀眾都

6、認為他的智商很高，因此他在拍攝時，故意擺出了用卷尺試圖測量自己智力的搞笑動作。 嘗試了多次后，決定將卷尺這樣安排，使它在畫面中成為一條線索，將面部和手呼應(yīng)起來。 自拍像 拍攝自拍像時要歸功于g3的可反轉(zhuǎn)液晶顯示屏了，后期將畫面變成單色，增加了對比度，亮化了輪廓的邊緣。 什么才是好的攝影作品呢？一些新聞攝影教材中，習慣將攝影分為兩大類，紀實攝影和創(chuàng)意攝影，紀實攝影重視照片里的內(nèi)容，需要的是真實性，不能隨意進行后期處理；而創(chuàng)意攝影涵蓋的面很廣，注重最后的畫面效果，可以是有深刻內(nèi)涵的，可以是僅僅畫面動人的，可以是富有創(chuàng)意的，也可以是一反常理的。深刻的內(nèi)涵和動人的畫面往往很難兼得，當兩者都具備時，就往

7、往創(chuàng)造了經(jīng)典。 andrzej draga是位新銳攝影師，作品有著自己獨特的風格。 andrzej draga擅長將數(shù)碼攝影和傳統(tǒng)油畫的風格相結(jié)合，幾乎每張作品都經(jīng)過電腦后期的處理。經(jīng)常采用加深背景的手法來突出主體，拍攝一些低調(diào)和中間調(diào)的作品。拍攝時他喜歡將被攝者的手放入構(gòu)圖中，當眼睛和手這兩種善于表達感情的部位同時出現(xiàn)在畫面中時，得到的畫面會更加有趣和耐看。 繪畫是加法，攝影是減法；andrzej draga在做減法的同時也做著加法，他將人物的膚質(zhì)皺紋、隱約可見的皮下血管和服裝的材質(zhì)用夸張的手法表現(xiàn)出來，給人以很強的視覺沖擊力。 同時，他也是一位很樸實的攝影師。 當有人贊揚他，說從他的作品種可以看穿被攝者的心理時，它是這樣回答的：“