模特肢體語(yǔ)言的審美要求及造型訓(xùn)練

1、模特肢體語(yǔ)言的審美要求及造型訓(xùn)練中文摘要：模特肢體語(yǔ)言是模特非語(yǔ)言交際的重要手段之一。本文在查閱大量有關(guān)模特肢體語(yǔ)言文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，闡述了模特肢體語(yǔ)言的概念、種類、展示方式等幾個(gè)方面，分析了模特肢體語(yǔ)言的審美要求，即：要求第一性美和第二性美的完美組合。文章最后，從開(kāi)放性站姿造型、鏡頭前的造型、高貴性站姿造型、靜態(tài)造型等幾個(gè)方面提出了相關(guān)的造型訓(xùn)練要求，為今后模特肢體語(yǔ)言的造型訓(xùn)練提供借鑒價(jià)值。關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言；審美；造型訓(xùn)練1 肢體語(yǔ)言的概念介紹狹義的肢體語(yǔ)言，指的是伴隨語(yǔ)言二重性（口語(yǔ)和書面語(yǔ)）交際的各種非語(yǔ)言交際因索，即人體的各種動(dòng)作和姿勢(shì)，如面部表情、手勢(shì)、四肢動(dòng)作和身體姿勢(shì)等。廣義義

2、的肢體語(yǔ)言，指的是人類歷史上的一切具有示意性的身體姿態(tài)、而部表情以及對(duì)時(shí)間和空間的利用”。無(wú)論是狹義還是廣義，用肢體語(yǔ)言進(jìn)行交際的共同目的，都是把無(wú)形的語(yǔ)言思維自接轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的感官形象，來(lái)加強(qiáng)整體印象、增強(qiáng)表意效果。絕大多數(shù)研究專家認(rèn)為，在面對(duì)面的交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語(yǔ)言行為，其他都是通過(guò)非語(yǔ)言行為傳遞的。對(duì)于t型臺(tái)上的模特，我們更是有意識(shí)地根據(jù)其非語(yǔ)言行為，對(duì)她們的內(nèi)心狀態(tài)和綜合實(shí)力做出判斷。從屏風(fēng)后緩緩走出的第一步，到退場(chǎng)的最后一個(gè)姿勢(shì)，我們始終在用所有感官觀察她們，注意她們的衣著和舉動(dòng)，留意她們的眼神和臉色，并留心她們唇齒之間的微妙變化。通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的、無(wú)聲的及非語(yǔ)言的線

3、索進(jìn)行判斷，來(lái)決定是同意還是否定，是讓她繼續(xù)留在臺(tái)上還是終終止比賽。實(shí)際上，在日常生話中，人們之間的交際只憑言語(yǔ)而沒(méi)有在何伴隨的肢體語(yǔ)言，是無(wú)法進(jìn)行和難以想象的。因此，非語(yǔ)言交際是整個(gè)交際中不可缺少的組成部分。作為一種形體藝術(shù)，肢體語(yǔ)言是“個(gè)人發(fā)出的有可能在他人頭腦里產(chǎn)生意義的非語(yǔ)言暗示的加工過(guò)程”。所以，模特的肢體語(yǔ)言重在研究她們的身體姿態(tài)和而部表情，以人體作為信息傳遞的媒介，本文的研究更加側(cè)重于特定語(yǔ)境中的狹義觀。2 模特肢體語(yǔ)言的種類2.1 姿態(tài)姿態(tài)包括站姿、走姿和坐姿。良好的姿態(tài)應(yīng)該是挺自而不生硬，輕松而不做作，展現(xiàn)出一種落落大方、颯爽英姿的精神風(fēng)貌。人頭馬超級(jí)模特中個(gè)別模特走秀扭胯幅

4、度過(guò)大、貓步夸張，自接影響了對(duì)她的態(tài)度評(píng)價(jià)和資歷深淺的判斷，尤其是一此新秀。所以，姿態(tài)是信息的綜合表現(xiàn)，要想贏得評(píng)委的青睞，基木的臺(tái)步必須練到爐火純青。2.2 動(dòng)作動(dòng)作是肢體語(yǔ)言中變化最顯著的部分，具有很強(qiáng)的暗示性和感染力，主要是手、足的協(xié)調(diào)。人頭馬超級(jí)模特的歷次比賽中，都會(huì)給模特設(shè)置一個(gè)小道具，讓她們根抓音樂(lè)用道具來(lái)表現(xiàn)形體。同樣是一個(gè)杠鈴，選手只是扛著它若無(wú)其事地在臺(tái)上轉(zhuǎn)了一圈，但陳穎評(píng)委就儀憑它的豎放，再加上一只纖足的輕踏，將自己的健美演繹到完美無(wú)倫。動(dòng)作之美，美在準(zhǔn)確、精當(dāng)，不可輕浮、粗俗。2.3 表情信息的表達(dá)55%靠面部表情，人的面部24塊表情肌，每一塊都能傳情達(dá)意。眉頭、而煩、鼻

5、子、嘴唇的蠕動(dòng)與變化，可以表達(dá)出人的育怒哀樂(lè)。一般說(shuō)來(lái)，而部表情是人自然、本能的表現(xiàn)形式，語(yǔ)義的顯現(xiàn)性強(qiáng)，表達(dá)的思想更真實(shí)，流露的情感更準(zhǔn)確。每一次伴隨著“t臺(tái)有限，夢(mèng)想無(wú)限”而黯然下場(chǎng)的模特們大多是因?yàn)楸砬榻┯不蛘咚鍛?，而被淘汰的。表情是肢體語(yǔ)言中最敏感、最富有移情作用的部分，它能迅速、真實(shí)地反映出人的內(nèi)心體驗(yàn)和情緒變化，因此，當(dāng)非語(yǔ)言信息遭遇理性的尷尬時(shí)，人們更相信而部表情。良好有加的表情自然應(yīng)該是自如而不疏放、親切但又富于變化的。2.4 眼神眼神是聚焦人心的一只攝像頭，是洞察人類靈魂的一把解剖刀。t臺(tái)模特的韻致全部濃縮于一雙眼睛里。眼神里的內(nèi)涵豐富，也最真實(shí)，最動(dòng)人。勝利者的眼神總是昂揚(yáng)

6、自信、堅(jiān)定執(zhí)著。踏著音樂(lè)節(jié)拍走的步履是否輕盈、到位，從參賽選手的明眸里就可以看出，所謂“明眸善睞”，指美的眼神應(yīng)是：炯炯有神、友善坦然。2.5 儀表儀表不儀儀是簡(jiǎn)單的外包裝，它體現(xiàn)的是一個(gè)人深層的修養(yǎng)。模特上、卜場(chǎng)要換兩三套衣裝，但無(wú)論休閑服飾，還是泳裝、禮服，每個(gè)選手的風(fēng)采都是迥異的。有的狂野、有的柔媚、有的中性、有的稍為繁瑣遨遏。其實(shí)，儀表也是肢體語(yǔ)言綜合信息的反映，一個(gè)人美不美，有沒(méi)有魅力，全顯示在儀表里。根據(jù)中國(guó)人的傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，得體的儀表應(yīng)該是：神清氣爽、人人合一。3 模特肢體語(yǔ)言的展示3.1 模特肢體語(yǔ)言的靜態(tài)展示肢體語(yǔ)言的靜態(tài)展示在模特的展示中主要是通過(guò)舞蹈基礎(chǔ)身韻來(lái)解決。經(jīng)過(guò)對(duì)

7、模特專業(yè)的課堂教學(xué)實(shí)踐中，筆者認(rèn)識(shí)到模特教學(xué)中靜態(tài)展示不僅僅是指動(dòng)作的停頓或造型。它更多的應(yīng)該是培養(yǎng)學(xué)生“形神兼?zhèn)洹钡膭?dòng)作意識(shí)。所謂的“形”是大家可以看到的動(dòng)作及造型，而“神”是指內(nèi)涵、神韻、氣質(zhì)，任何藝術(shù)若無(wú)神韻，就可以說(shuō)無(wú)靈魂。借用戲曲前輩錢寶森的一句話“形二、勁六、心意八、無(wú)形者十”來(lái)比喻形與神的關(guān)系。而“形神兼?zhèn)洹币簿褪堑搅恕盁o(wú)形者”的狀態(tài)，即舞蹈基礎(chǔ)課上通過(guò)古典舞身韻的學(xué)習(xí)能較好將“形、神”融會(huì)貫通到“化”的境界?！吧瘛笔且环N藝術(shù)心理的體現(xiàn)，它比單純的外形要難掌握得多。作為模特身韻課的教學(xué)就是去認(rèn)識(shí)它，分析它，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為有規(guī)律的動(dòng)作組合。要讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到動(dòng)與靜的關(guān)系，特別是在靜態(tài)的造型

8、中，看似停頓的動(dòng)作，其內(nèi)部延續(xù)著氣韻的流動(dòng)。因?yàn)槟Ｌ乇硌輹r(shí)作出的定格靜態(tài)造型，往往極具動(dòng)作張力、塑造感和敘事感極強(qiáng)，經(jīng)由身體的動(dòng)作及內(nèi)心情緒的表達(dá)，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情及環(huán)境色彩。3.2 模特肢體語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)筆者在培養(yǎng)學(xué)生肢體語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)方面主要是通過(guò)現(xiàn)代舞的課程訓(xùn)練來(lái)完成的。模特演員在t臺(tái)上的動(dòng)態(tài)展示，主要是體現(xiàn)服裝穿著時(shí)的動(dòng)感狀態(tài)，人衣合一為一，將人的生命感與體驗(yàn)傾注到服裝中去。雖然現(xiàn)代舞課程設(shè)置中并不直接訓(xùn)練學(xué)生的模特步態(tài)，但動(dòng)感時(shí)尚的現(xiàn)代音樂(lè)能有效地使學(xué)生進(jìn)入到有序、松弛的身體狀態(tài)，對(duì)節(jié)奏、動(dòng)作、情緒的表達(dá)起到了推動(dòng)作用。流暢的現(xiàn)代舞組合使學(xué)生對(duì)動(dòng)作的空間、力量的控制有著較大的幫助。現(xiàn)

9、代舞的訓(xùn)練還可以解放模特學(xué)生的肢體表達(dá)的豐富性。特別是在現(xiàn)代舞課堂上進(jìn)行的“即興”訓(xùn)練，更是能使學(xué)生在音樂(lè)中進(jìn)行非程式化的肢體舞動(dòng)?！凹磁d”訓(xùn)練練的原則遵循身體動(dòng)作的本能創(chuàng)作與表演，以期突破藝術(shù)傳統(tǒng)的束縛與藝術(shù)的局限。在即興中表演者摒棄慣用的模仿與循規(guī)蹈矩，以即興的運(yùn)動(dòng)尋求動(dòng)作的原生意義。與此同時(shí)，開(kāi)發(fā)著表演者個(gè)人身體的種種潛質(zhì)，讓學(xué)生充分體會(huì)到肢體在“當(dāng)下”的表演時(shí)，真正成為“運(yùn)動(dòng)著”的、“動(dòng)態(tài)”的、“活著”的藝術(shù)。4 模特肢體語(yǔ)言的審美要求第一性美和第二性美的完美組合時(shí)裝權(quán)威黛女娜維瑞蘭德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“脖頸、脊背、手臂和腿的伸展，以及輕盈的步履是與美緊密相連的”。肢體語(yǔ)言屬于體態(tài)語(yǔ)，是其無(wú)聲

10、傳情的典型。這種非語(yǔ)言手段，在t型臺(tái)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。模特們特有的魅力，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。通過(guò)她們自身的肢體語(yǔ)言，帶給觀眾愉悅的美感。肢體語(yǔ)言是一種立體、多維的語(yǔ)言，不同于相對(duì)平板的書而語(yǔ)，肢體語(yǔ)言顯現(xiàn)在大家面前的是一片跳躍、豐富的繽紛景色。著名雕塑家羅月曾說(shuō)：“沒(méi)有比人體更能激起富有感官的柔情了，在它的形象上，飄蕩著一種沉醉的神往?！钡拇_，用肢體語(yǔ)言作為信息載體的模特，更能體現(xiàn)出第一性美和第一性美的完美組合。第一性美指模特們?nèi)巳坏耐庠跅l件：勻稱修長(zhǎng)的四肢、挺拔健美的姿態(tài)、端莊秀麗的容貌；第二性美指模特后人的內(nèi)在修養(yǎng)：高雅的氣質(zhì)、良好的學(xué)識(shí)。第一性美是硬件，只有擁有第一性這個(gè)基木條件，才能表現(xiàn)第

11、二性，否則再內(nèi)秀的第二性也上不得t臺(tái)。不過(guò)，僅有第一性沒(méi)有第二性的輔助，也上不得大雅之堂。第二性為第一性錦上添花，烘托其應(yīng)有的理性深度。總之，兩者把高度、深度完好結(jié)合，提升、表現(xiàn)出模特應(yīng)有的來(lái)性和靈動(dòng)。 人頭馬超級(jí)模特賽程中，有因身體比例不協(xié)調(diào)，被評(píng)委一針見(jiàn)血指出“不要走彎路”的，雖然她的表演很機(jī)智、到位，第二性美展示的淋漓盡致、令人折服，但是，第一性畢竟是第二性之母，所以，只能落得一聲嘆息。當(dāng)然，對(duì)于第一性的外形，不能苛求。有位比薩臉的模特就很令人欣賞，她優(yōu)雅適度的動(dòng)作、從容自信的風(fēng)度讓場(chǎng)內(nèi)評(píng)委和廣大觀眾驚嘆。盡答場(chǎng)外評(píng)委對(duì)她不屬傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的大餅長(zhǎng)相頗有微詞，但這并沒(méi)有阻礙她順利進(jìn)入二十強(qiáng)。

12、擁有第一性美和第二性美和諧之美的典型代表，非場(chǎng)內(nèi)的評(píng)委陳穎小姐莫屬。她相貌清麗、眼神知性、舉止嫻雅。坐談時(shí)，微靠椅背，而帶柔和明朗的一抹淺笑；站立行走時(shí)，步履堅(jiān)定而輕快、神態(tài)雍容而大氣；當(dāng)觀看表演時(shí)，常把雙手合在一起，十指疊加；當(dāng)發(fā)表觀點(diǎn)時(shí)用手在身前一頓，干脆利落。難怪廣大熱心觀眾評(píng)價(jià)陳穎為，“當(dāng)代t臺(tái)大姐大、模特評(píng)委的大師級(jí)人物、優(yōu)雅知性的完美化身”。 和諧之美為至美，和諧強(qiáng)調(diào)的是整體，是第一性、第二性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、錯(cuò)落有致而又相輔相成。和諧之美使人如沐春風(fēng)，令肢體語(yǔ)言產(chǎn)生“磁力效應(yīng)”。5 模特肢體語(yǔ)言的造型訓(xùn)練5.1靜態(tài)造型練習(xí) (1)用幾何體解構(gòu)人體頭部、胸、骨盆，注意手的配合，對(duì)理解和正

13、確地表現(xiàn)人體動(dòng)態(tài)造型是十分重要的。胸廓和骨盆兩大體積的動(dòng)態(tài)往往牽動(dòng)了頭部、肩部、大腿和下肢的動(dòng)作，引起全身的運(yùn)動(dòng)。頭部是造型的關(guān)鍵，只要頭部改變一下方向，所傳達(dá)的信息就會(huì)發(fā)生變化。腿既起著支撐軀干、骨盆的作用，又起著修飾作用，手臂能幫助造型，強(qiáng)化面部表情. (2)反復(fù)分析胸廓與骨盆兩大體塊的疊壓、傾斜、扭動(dòng)或旋轉(zhuǎn)，以兩胯為一直線是正胯位，向左或右轉(zhuǎn)胯45度為斜胯位，90度為側(cè)胯位，大于90度為反胯位。 (3)根據(jù)音樂(lè)、服裝的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)尋找藝術(shù)性強(qiáng)的造型。根據(jù)服裝創(chuàng)作靈感的來(lái)源確定情調(diào)和意境，結(jié)合服裝輪廓、圖案等創(chuàng)造造型，表現(xiàn)雍容的、性感的、稚氣天真的、陽(yáng)光的、職業(yè)干練的、姻靜文雅的或粗獷的形象，

14、體現(xiàn)雕塑和韻律的美，使之神形兼?zhèn)洹?(4)借鑒現(xiàn)代舞躇的表現(xiàn)方法，將造型雕塑化、意境化，使其具有創(chuàng)造性、個(gè)性和專業(yè)水準(zhǔn)。形體和表情應(yīng)自然、隨意、優(yōu)美，能夠準(zhǔn)確表達(dá)形體語(yǔ)言。造型應(yīng)注意服裝與人體的結(jié)合，使人體更完美，服裝更漂亮。(5)要注意分析并掌握高貴站姿和開(kāi)放站姿造型的感覺(jué)和特點(diǎn)，在平時(shí)的訓(xùn)練中關(guān)注這些感覺(jué)和特點(diǎn)。5.2 鏡頭前的造型練習(xí) 優(yōu)秀的模特和攝影師，可以在動(dòng)態(tài)中求得瞬間的完美。第一次面對(duì)鏡頭時(shí)，人們往往不知所措，舉手、投足、睜眼、閉目很難自然表現(xiàn)，這是初學(xué)者最容易出現(xiàn)的問(wèn)題。鍛煉的機(jī)會(huì)多了，鏡頭感就會(huì)增強(qiáng)。在身體姿勢(shì)與表情的訓(xùn)練中，對(duì)著鏡頭進(jìn)行自我矯正、自我反饋和自我調(diào)整，能夠幫助

15、建立良好的造型和表演意識(shí)。 “你是唯一的，一個(gè)眼神都散發(fā)出美，如果你的一個(gè)微笑、眼神使全身的每一個(gè)機(jī)能都充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，就一定能散發(fā)出屬于自己的獨(dú)特的美”。如果在攝影鏡頭前能夠大膽地表現(xiàn)，全情投入并且自然地表現(xiàn)，就能藝術(shù)性地創(chuàng)造形象。 (1)軀干錯(cuò)位是身體造型的關(guān)鍵，脊柱是人體運(yùn)動(dòng)與平衡、表現(xiàn)精神和個(gè)性的中樞。 (2)軀干包含著人體重心，模特每一個(gè)前彎后屈、左轉(zhuǎn)右擰等微妙的動(dòng)作都會(huì)影響造型的感覺(jué)，必須注意關(guān)節(jié)屈伸時(shí)的放松。 (3)把胸廓、骨盆、頭部及上肢、下肢視為幾何體在極具彈性的軸(脊柱)上連起來(lái)。不管人體處于何種運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)、何種方位，都應(yīng)始終保持中軸的流暢與貫通(通氣)。 (4)賦予每個(gè)很到位

16、的動(dòng)作一定酌情感，例如性感、冷漠、傲慢、嬌美動(dòng)人或充滿歡樂(lè)的情感，擺姿勢(shì)要注意心的投入和表情的表現(xiàn)，神形兼?zhèn)涫悄Ｌ卦煨偷年P(guān)鍵所在。 (5)了解拍攝要求。不同的拍攝要求需要模特有不同的表現(xiàn)，模特應(yīng)有多方面的職業(yè)素養(yǎng)。模特良好的鏡頭表現(xiàn)力體現(xiàn)在瞬間把握形象特點(diǎn)上。 (6)模特在拍電視廣告時(shí)，表現(xiàn)的形象有連續(xù)性、方向性和準(zhǔn)確的定位，其造型是運(yùn)動(dòng)與時(shí)裝的結(jié)合，姿勢(shì)不但要結(jié)合服裝，還要利用環(huán)境與裝飾物體。5.3 高貴性站姿造型的練習(xí) 身體各部位的移動(dòng)幅度不大，變化在肩、腰、臀的曲線，通過(guò)提、屈、轉(zhuǎn)使姿勢(shì)變得優(yōu)美、大方甚至優(yōu)雅。提肩使一肩高一肩低，屈膝點(diǎn)步使一邊臀高一邊臀低。臀、腰內(nèi)收、夾緊、向上提，氣貫通丹田到胸窩至頭頂?shù)闹休S線上，從腳尖到頭發(fā)根都有要豎起來(lái)的感覺(jué)。雙肩由上而下地放松，挺胸使頭伸出來(lái)，脖子伸長(zhǎng)。5.4 開(kāi)放性站姿造型的練習(xí)身體各部位的移動(dòng)幅度大，通過(guò)開(kāi)腿、開(kāi)胯、開(kāi)膝或轉(zhuǎn)動(dòng)腰、胯的伶董使胸、胯向左、方、前、后頂時(shí)，產(chǎn)生塌腰屈體，頭、胸廓或賠、骨盆產(chǎn)生擠壓，中軸線產(chǎn)牛扭曲。打開(kāi)肩、胯、腿，做拉伸、移動(dòng)、擠壓、扭轉(zhuǎn)等動(dòng)作時(shí)，臀部、小腹內(nèi)收、夾緊向上。參考文獻(xiàn)：1 文靜.試論體態(tài)語(yǔ)審美價(jià)伯的實(shí)現(xiàn)j.黔南民