明代畫竹第一人夏昶的墨竹

1、明代畫竹第一人夏昶的墨竹!與國畫大師、國畫愛好者互動交流！國畫教學(xué) 國畫欣賞國畫新聞 國畫視頻國畫創(chuàng)作 國畫買賣人物畫 山水畫水墨畫 院體畫 工筆畫 文人畫 花鳥畫 國畫相關(guān)，這里都有人物介紹：夏昶（ 1388 1470 ） ，字仲昭，號自在居士、玉峰，昆山人，后人譽其畫竹高手。他初姓朱，名昶，后復(fù)姓夏，太宗為之更名昶，宇仲昭。號自在居士，又號玉莖，江蘇昆山人，夏昺弟。正統(tǒng)中官至太常寺卿直內(nèi)閣。畫墨竹師王紱，能得其妙，時推第一，名馳絕域，爭以金購之。永樂十三年（公元1415 年）中進士， 為翰林院庶吉士。 文皇十分賞識他的楷書，被推薦供事內(nèi)省，授中書舍人。永樂命書宮殿榜。嘗待從皇帝出巡于南、北

2、二京。宣德 （公元 1426 一 1435 年）中， 轉(zhuǎn)考工主事， 仍供內(nèi)直。正統(tǒng)（公元1436 1449 年） 中升太常卿。他為人坦率樂易，不拘小節(jié)，時常出入禮法間，人們也不怎么去責怪他。晚年回到故鄉(xiāng)居住，以詩畫宴樂自娛。夏昶，畫竹學(xué)王紱兼學(xué)陳繼，有自己的面目，聲譽大大超過了他的老師。其兄夏昺，字孟旸，亦以書法召試稱旨，命與昶同拜中書舍人，時稱“大小中書”。畫山水師元畫家高克恭；又善竹石，蕭蕭有林壑之氣，但平生不多作，故世人一般只知道夏昶墨竹，而不知其兄昺。藝術(shù)特色：夏昶以楷書筆法畫竹，所作竹枝煙姿雨色，偃直濃巰，各循矩度而氣韻生動。當時學(xué)他畫竹的人很多，畫史記載的如同里（昆山）的屈杓（字處

3、誠）、海虞（常熟）的張緒（宇廷瑞卜 錢塘（杭州）的詹和（字仲和）。而以屈杓為突生。明吳寬匏 庵集說：“今人家多得，往往出其手，真?zhèn)喂套阅鼙?。”徐沁明畫錄說夏昶“寫竹時稱第一，名馳絕域，爭以兼金購求，故有夏昶一曾竹，西涼十錠金之謠。所作竹枝煙姿雨 色，偃值濃疏，動和桀度，蓋行家也。昆山之人師之者更數(shù) 輩，獨屈約頗類之，而人所得，往往出其手。尤精楷法，永樂命書宮殿榜。卒年八十三。代表作品： 明 夏昶 夏玉秋聲圖 紙本， 墨筆， 縱 151 厘米，橫 63.7 厘米。上海博物館藏。明 夏昶 墨竹圖 紙本，墨筆，縱116cm ，橫 52.3cm 。故宮博物院。本幅自題：“迎風。東吳夏昶筆?！庇袇强ど畣?/p>

4、、云間錢博等三家題詩。此圖繪竹葉紛披、臨風搖曳之景。圖中翠竹起筆收筆以楷法運之，既使得筆墨厚重，又得瀟灑清潤之姿。竹葉的安排錯落有致， 落墨即成， 不見復(fù)筆， 并以墨色濃淡分出前后，層次分明。 竹節(jié)用筆勁利遒健， 竿瘦而葉肥。 筆勢變化多端，挺勁瀟灑。布局新穎，氣息清新。片片竹葉于風中搖曳，風情萬種，充分體現(xiàn)出“迎風”之意韻。夏昶乙丑（1445年）作 孤峰晴翠 立軸143 x 55cm夏昶墨竹鏡心夏昶竹石圖123 x 42cm題識：太常卿夏昶筆。夏昶 柏樹竹石 立軸142 x 54cm題識：仲昭夏昶。鈐?。合年浦〔赜。何甯Ｎ宕霉畔√熳訉?、烏程蔣谷孫平生真賞夏昶 清風高節(jié) 立軸155x 74

5、cm鈴?。合氖现僬延?、仲昭款識：清風高節(jié)，東吳夏昶仲昭為太守何公作時，天順三年龍集己卯孟春望后四日也。 此幅清風高節(jié)所繪湖石一柱，風竹數(shù)桿，竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，湖石以斧劈皴橫寫， 從首至尾， 氣脈通連， 渾然一體。 夏昶畫竹， 強調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，山石以斧劈皴法大筆側(cè)鋒揮掃而成。夏昶筆下的墨竹已不僅僅是簡單的文人式的寄興抒懷，而是還竹于其自然的生長環(huán)境之中，在竹畫中融入山水畫的筆墨意境，表現(xiàn)出精深的功力和獨樹一幟的藝術(shù)風格。夏昶 （款）蒼石翠篁圖 立軸102.5 x 44cm鈴印：東吳夏氏昶仲昭書畫印題識：蒼石翠篁。東吳夏昶仲昭筆。洪亮吉1746-1809

6、） 題詩堂： 干青云而直上。 稚存洪亮吉。 鈐印： 洪亮吉印、稚存邊題： 1. 楊廷錫（清代）題：明夏公仲昭名昶，昆山人，正統(tǒng)間官太常卿。為人樂易簡淡，不拘小節(jié)，善書，尤工墨竹。所寫恒自矜重，海外多懸金以購。迄今數(shù)百年，歷歲既久，流傳殆若星鳳。此幀系絹本，無損蝕痕。收藏已更數(shù)家，而印章可驗。上寫竹數(shù)竿，疏密相間。中有卷石，特兀奇丑，森如人立。短枝疏葉，蔽覆石上，愈繁密而愈清勁。遠者有拂云搖曳之勢，近者有雨洗娟娟之凈。其妙處直接洋州玉局之奧，洵未易見之品也。然予嘗誦震川先生懷竹說，稱太常之畫非命于竹者也，適也。味其言，有深合乎東坡所云“君子可寓意于物，而不可留意于物”。二公之言，其旨深矣。予寶此

7、幀，適與寓而已。書于邊右，一以資眼福，一以用自勵。使知吾之嗜，蓋物其物而不役于物也。時咸豐四年甲寅（ 1854 ）閏秋七月，梁溪石芝山人楊廷錫識于澄懷堂。鈐?。簵钔㈠a印、半窗新月2. 嚴榕（清代）題：太常畫竹如畫龍，縱橫變化層云從。龍之為靈昭昭也，竹亦空靈推大雅。太常寫竹兼寫石，怪如鬼面，人立而露脊目，努口哆張，噱牙森森，似敞筠之樹，又 若龍?zhí)⑴P。陰陽噴搏氣噓翕，颼颼葬葬風云疾。我不知當 時落筆亦有會于龍之靈， 虎之變， 鬼之陸離光怪是耶與否乎。但覺意到筆隨，腕底飛出霜煙鋪。太常之品本君子，寫竹亦自寫照耳。太常之行何其堅，磨而不磷石一拳。龍有孫，竹亦如其蕃。石如虎，矻然驚沒羽。臨池潑墨何淋漓

8、，竹怒石漸，尺幅生離奇。蒼頡造字，天雨粟，鬼夜哭。漠造化之秘者，更有太常之圖軸。咸豐四年秋八月初浣，南徐樗寮秋士嚴榕題。鈐?。撼奸?、萬松崗樵、子壽3. 葉道芬（清代）題：夏太常畫竹不僅為有明一代之冠，直與文與可并傳宇內(nèi)。元之李息齋衎不能爭勝也。夏昶竹石圖立軸182 x 68cm款識：夏昶仲昭。鈐?。合氖现僬延。ò祝┒怂拗腥耍ㄖ欤┫年?（款） 蘭竹冊 冊頁39x44cmx7題識：仿聽南翁筆意。夏昶制。鈐印：夏昶之印藏?。和蹰氐怯?、百谷夏昶 竹70 x 33cm夏昶 湘江過雨圖手卷 題跋26 x 102cm畫心 26 x 407cm題跋： （一）古人之以墨竹見稱者，自唐王摩詰、王子正之后，在宋

9、則有文與可、蘇子瞻，元則有柯敬仲、李息齋、顧正之、張敏夫、劉廣之、宋好古。國朝永樂間以寫竹見稱于縉紳間者，則有中書舍人晉陵王先生孟端焉，先生之作直欲軼古人而過之，有得其所寫者，若獲夜光拱璧。今太常卿吳郡夏公仲昭，學(xué)于先生，深造其三昧且有出藍之譽，尤所以為難得也。中外士大夫持縑素叩公之門，求之者無虛日。得之則以為喜，誠如少陵詩所謂“王公貴人得筆跡， 便覺屏障生 光輝”者是矣o茲偶觀公所寫瀟湘雨圖一卷，睹其煙梢雨葉、 參差掩冉、直干橫枝、紛枝錯縱、千態(tài)萬狀，端倪莫測。而 其疏密濃淡，重疊欹側(cè)，遠近高下，各有意趣。而又汀洲映 帶，水波滉漾，依稀風雨之聲，蕭颼淅瀝，回薄頃洞，聽之 無窮。溟蒙香靄之景，

10、覽之無際，恍若泊舟湘川之曲，令人 宦情鄉(xiāng)思之不可遏也。凡若此者，詛非天機精到，得心應(yīng)手， 造化生于筆端，有莫知其然而然者歟？雖然世之植物伙矣， 君子深有取于竹焉，何也？豈非以其虛心勁節(jié)，不為霜雪之 所侵凌，貫四時而不改柯易葉耶？仲尼日：“歲寒，然后知松柏之后凋也?！敝褚嗨砂刂畟黝?，其為君子所取，不亦宜乎？ 以故見詠于衛(wèi)風之詩，而東坡蘇子亦曰：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，土俗不可 醫(yī)?！倍鴷x之王子猷尤所酷愛，凡其居作之處，即令植竹，日：“何可一日無此均（君）乎？”以此君稱之，其愛之也至矣。是以不問主人徑造竹所，雖被請讓而不以為怪，非所謂愛竹 成癖者耶？若夫竹溪之

11、六逸，竹林之七賢，其中率多沉湎荒 酣，依阿養(yǎng)望，不循繩檢之士，不過假竹之清，以適其疏狂 曠蕩之懷耳，其心未必有所取乎竹也，固非禮法君子所宜尚 也。竹而有知，又豈以（其）即為悅也哉。（見）斯又言外之意，并書以為之記，時天順元年丁丑孟秋之吉，訥翁書于 蒼雪軒。鈴?。汗绫趫D書、自娛道人（二）右墨竹卷，夏太常寫贈琴川陳翁羽伯，余蓋得之羽伯之子惟孝。今以奉東江太史陸先生，可謂清風來故人也。羽伯當時高士，仲照執(zhí)友，博古精篆刻創(chuàng)制銅樸印章，吾衍去后，僅見其人。已卯（ 1519 年）十二月錢仁夫志。夏昶半窗春雨 手卷 42.5 x 84.5cm鈐?。鹤栽诰邮款}識：半窗春雨。東吳夏昶仲昭筆。簽條：明夏仲昭半窗春

12、雨真跡。丙申重裝。還庵署。夏昶淇園霽雪立軸150 x 72cm夏昶（款）秋竹蕭蕭鏡心42 x 58cm題識：韻飄山翠冷，聲和野泉清。東吳夏昶。鈐?。号峋案Ｊ杖雺烟臻w秘籍夏昶奇峰聳翠立軸137 x 68cm題識：奇峰聳翠。太常卿夏昶寫。鈐?。合年綀D書、東海徐元玉父、武功夏昶（款）懈谷清風立軸166 x 50cm題識：懈谷清風。東吳夏昶仲昭筆。鈐?。簴|吳夏昶仲昭書畫印、太常氏圖書、呼童移枕簟勸客解衣冠夏昶 懈谷清風圖 立軸64 x 136cm此幅竹石圖所繪湖 石一柱，風竹數(shù)桿，竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，湖石以斧劈皴橫寫，從首至尾，氣脈通連，渾然一體。畫端自題“懈谷清風”。所謂“懈谷”，是神話傳說中生

13、產(chǎn)佳竹之處，相傳其地在昆侖山的北面。畫面的下部，則有近代著名收藏鑒定家錢鏡塘先生的兩枚鑒藏章， 一為“海昌錢境塘藏”， 一為“數(shù)青草堂”。畫軸外簽則是著名畫家、鑒定家吳湖帆的題簽“明夏仲昭懈谷清風圖”。兩大著名鑒定家為此圖護駕，其珍信可知。明 夏昶 清風高節(jié)圖軸 大都會博物館 81x29cm 夏昶 湘江煙雨手卷38 x 630cm題識：從古博物之士羅于胸者，無物不有，故其燕閑之間一賞一玩，悉聚古今天地之奇，惟于中有所獲斯，于物無不獲焉。學(xué)圃程君為當世淹博雅儒，素嗜筆墨，鑒賞古今名跡，別具法眼，每戲?qū)懩瘢d至放筆自適，人有乞之者，妄許人，人恒重之。己亥夏，招余登其新構(gòu)燕譽樓，沉酣于繪事者，兩越

14、月。常出其平日所藏，使老眼離迷，不勝給賞。此卷湘江煙雨圖，乃太常少卿夏公仲昭先生所作，令人興觀止之感，夏公系永樂乙未進士，被選綸閣，退食之暇，游戲翰墨，墨竹師文湖州，盡得其法，當時每不易得，間有得者，一竿兩竿，奉而秘之，未有長幅丈計，多至如此卷之數(shù)十百竿者。展玩之下，煙光隱現(xiàn)，云氣吞蒸、雨凈風拖、水活石潤，一灑一拂，無不神駿，想見著紙飛舞，志得意滿時也。夫物之愜于意志者，必珍襲于已，是卷為一時筆墨之妙，而第書其別字于卷首，豈太常作此，以自娛者耶？抑持以贈人而不大書其人以俟后之君子耶？乃越幾百年不為磨滅。今為學(xué)圃之所收藏，夫亦有類存焉者耶？余謂是卷之善藏無恙者，太常有知， 當歸功于學(xué)圃。 學(xué)圃之

15、竹， 又真善繼夫太常者矣，因率筆書此，以見博物者，每得天下之異物，而并由太常之竹，以進學(xué)圃之竹云。七十六老人西亭楊晉識。鈐?。簵顣x之印、 子鶴、 西亭、 家在虞山第一峰、 老時年七十有六說明：一、夏昶，字仲昭，號自在居士，昆山人。畫墨竹師王紱，能得其妙，名馳絕域。尤精楷法，永樂命書宮殿榜。二、楊晉(1644-1728) ，字子和， 號西亭， 江蘇常熟人。山水為王翚入室弟子。 楊晉是清代宮廷畫家， 以畫界畫見長。 “楊晉之印”，“家在虞山第一峰”參見 中國書畫家印鑒款識 p1273 第 37 、87 號印。 以黃、王、吳、倪元四家為首的元代文人畫家們所作的倡導(dǎo)和繪畫實踐，奠定了以詩、書、畫三位一

16、體為主要特征的元代文人畫在中國繪畫史上的地位。訴求筆墨趣味乃至筆墨之外的文人氣息，成為超越傳統(tǒng)繪畫技法的、形而上的進一步追求。明初書家宋克、宋燧、沈度、解縉，畫家王紱、夏昶、杜瓊、劉玨等藝壇巨擘，他們的作品，無不在筆墨上，繼承了元朝文人畫的內(nèi)蘊和外延，直可媲美前朝。與杜瓊等一樣， 夏昶的傳世作品并不多見。 夏仲昭擅長畫竹，時推當朝第一，煙姿雨色，動和矩變，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”之譽。此卷湘江煙雨圖 ，高 38 厘米，長 630 厘米，繪煙雨竹蘭，水流石潤。卷中老竹新篁，懸崖激湍，幽蘭紛披，拳石林立，一派雨中瀟湘之景。夏仲昭畫竹師事文同湖州，而此卷墨氣淋漓，又頗類吳鎮(zhèn)仲圭筆墨。卷尾有康 熙間名家楊晉七十六歲時題跋四百四十四字，對是卷極盡推 崇溢美之詞：“（夏昶作品）當時每不易得，問有得者，一竿 兩竿，奉而秘之，未有長幅丈計多至如此卷之數(shù)十百竿者， 展玩之下，煙光隱現(xiàn)，云氣吞蒸，雨凈風施，水活石潤，一 灑一拂，無不神駿，想見著紙飛舞，志得意滿時也”，從 跋文中可推斷，此卷或因是夏昶“志得意滿”之作而被留