二胡曲江河水的演奏技巧及情感處理

1、密 級 公 開 學(xué) 號(hào) 衡水學(xué)院畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）二胡曲江河水的演奏技巧及情感處理論文作者：XXX指導(dǎo)教師：XX系別：數(shù)學(xué)與計(jì)算機(jī)科學(xué)系專業(yè)計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)年級：2004級提交日期：2008年4月20日答辯日期：2008年5月30日畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）學(xué)術(shù)承諾本人鄭重承諾：所呈交的畢業(yè)論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不存在抄襲情況，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表的研究成果，也不包含他人或其他教學(xué)機(jī)構(gòu)取得的研究成果。作者簽名： 日 期： 畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）使用授權(quán)的說明本人了解并遵守衡水學(xué)院有關(guān)保留、使用畢業(yè)論文的規(guī)定。即：學(xué)校有權(quán)保留或向有關(guān)

2、部門送交畢業(yè)論文的原件或復(fù)印件，允許論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨_論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文及相關(guān)資料。作者簽名： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 日 期： 論文題目：二胡曲江河水的演奏技巧及情感處理摘 要：半個(gè)多世紀(jì)以來人們都從不同的角度來詮釋這首名曲江河水。有的人認(rèn)為是描寫舊社會(huì)對勞苦大眾的剝削和壓迫，有的人認(rèn)為是古代的婦女遭受舊社會(huì)的壓迫對著江河哭訴。有的人則認(rèn)為這是孟姜女哭長城的故事等等。眾說紛紜，今天我要對這首曲子做出新的詮釋。二胡曲江河水源于遼南鼓樂的一首雙管獨(dú)奏曲目，后來由黃海懷先生移植到二胡中演奏，并獲得了很大的成功。二胡演奏的江河水遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了雙管

3、演奏的知名度。江河水是二胡演奏者的必修曲目之一。它能夠鍛煉二胡演奏者對曲子情感的把握，演奏的難度不算太大。關(guān)鍵是表達(dá)出主人公內(nèi)心想要表達(dá)出的感情。運(yùn)用二胡的演奏技巧和主人公的情緒有機(jī)結(jié)合起來。對于二胡演奏者來說，能夠很要的處理好這首曲子具有非常深遠(yuǎn)的影響，對今后其他曲子的處理也會(huì)有很重要的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：江河水；二胡曲；演湊技巧；情感處理目 錄摘 要：I1江河水的作品背景11.1作者簡介11.2 作品介紹12 樂曲的分析23演奏技巧的運(yùn)用44樂曲的情感處理5結(jié) 語7參考文獻(xiàn)81江河水的作品背景1.1作者簡介黃海懷（1935-1967），江西省萍鄉(xiāng)縣人，我國著名的二胡藝術(shù)家。黃海懷自小酷愛音樂

4、，喜歡看戲，常與科班吹鼓手交朋友，向民間藝人、學(xué)習(xí)二胡、笛子等樂器，受民間音樂的熏陶，是當(dāng)?shù)赜忻摹鞍V琴伢子”。他的二胡啟蒙者是萍鄉(xiāng)街上一位姓余的理發(fā)師傅。建國初期，他踴躍參加業(yè)余文藝活動(dòng)，熱心宣傳黨的方針政策，曾擔(dān)任過萍鄉(xiāng)縣正大街業(yè)余劇團(tuán)副團(tuán)長，是劇團(tuán)的主弦和教習(xí)，演出過不少配合土地改革等工作的劇目。在中學(xué)階段，經(jīng)過自學(xué)苦練，他的二胡漢宮秋月演奏提高很快，先后在學(xué)校、劇院等場合演奏良宵、光明行、漢宮秋月、二泉映月、杜鵑哀鳴等二胡獨(dú)奏曲，頗受聽眾贊賞，在萍鄉(xiāng)小有名氣。1955年，他考上中南音樂?？茖W(xué)校（武漢音樂學(xué)院前身），師從二胡演奏家周華林先生，專修二胡演奏。黃海懷勤奮好學(xué)，潛心研究，博采眾

5、長，形成了自己的演奏風(fēng)格。他演奏二胡音色甜美、運(yùn)弓流暢、韻味悠長，尤為善于表現(xiàn)具有濃郁地方風(fēng)格的樂曲。1958年以優(yōu)異成績畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院并留校任教。在教學(xué)中，他提倡：“拉琴要發(fā)自內(nèi)心，要用全身心去演奏，要以情發(fā)音，以音傳情，以情動(dòng)人?！?.2 作品介紹“遼寧鼓樂”是流傳在東北遼南地區(qū)的一種民間器樂形式，其中有一首曲牌，名字就叫江河水。江河水是一首從民間音樂中發(fā)展而來的器樂作品，它產(chǎn)生于五十年代初期。在我國豐富多彩的民間音樂中，有一個(gè)古老的樂種“遼寧鼓樂”，它是一種以嗩吶為主的鼓吹樂，其中有一個(gè)笙管曲曲牌，叫江河水。據(jù)說這個(gè)曲牌早在元、明時(shí)期的南北曲中就已經(jīng)出現(xiàn)，原名江兒水，它本是一個(gè)聲樂曲

6、牌，后來在昆曲、京劇中常用在慶功宴飲或發(fā)兵征戰(zhàn)時(shí)歌唱，曲調(diào)悠揚(yáng)、典雅。改編前后的音樂情緒有著相當(dāng)大的差異。1962年3月，黃海懷在參加首屆“羊城花會(huì)”演出期間，聽到了當(dāng)時(shí)遼寧代表團(tuán)旅大歌舞雙管演奏家谷新善演奏的雙管曲江河水，就被這首樂曲強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力所震撼，久久不能忘懷，他決心要把它移植為二胡曲。在移植改編這首樂曲的過程中，黃海懷非常尊重原作，力求保持原作的風(fēng)貌，在曲式結(jié)構(gòu)、旋律進(jìn)行和表現(xiàn)內(nèi)容上都保持了雙管獨(dú)奏曲江河水的韻味。所不同的是，二胡獨(dú)奏曲江河水，不論在調(diào)性上、旋律加花上以及演奏手法上，都以嶄新的面貌出現(xiàn)。可以說，江河水的移植是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的典范。1962年3月，黃海懷在參加首屆“

7、羊城花會(huì)”演出期間，聽到了當(dāng)時(shí)遼寧代表團(tuán)旅大歌舞雙管演奏家谷新善演奏的雙管曲江河水，就被這首樂曲強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力所震撼，久久不能忘懷，他決心要把它移植為二胡曲。在移植改編這首樂曲的過程中，黃海懷非常尊重原作，力求保持原作的風(fēng)貌，在曲式結(jié)構(gòu)、旋律進(jìn)行和表現(xiàn)內(nèi)容上都保持了雙管獨(dú)奏曲江河水的韻味。所不同的是，二胡獨(dú)奏曲江河水，不論在調(diào)性上、旋律加花上以及演奏手法上，都以嶄新的面貌出現(xiàn)?？梢哉f，江河水的移植是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的典范。江河水演繹了一個(gè)凄涼悲慘的故事：從前，有一對美滿的夫妻，不幸丈夫被官吏們拉去服勞役，因遭受百般虐待，慘死在異鄉(xiāng)。妻子聞?dòng)嵑?，來到送別丈夫的江邊，對著滔滔的江水，遙祭亡魂，號(hào)啕

8、痛哭，傾訴了對萬惡的統(tǒng)治階級的仇恨，并引出對往事的無盡思念。80年代，日本著名指揮家小澤征爾訪問上海，二胡演奏大師閔惠芬曾為其現(xiàn)場演奏該曲，小澤征爾聽后感情無法控制放聲哭道：“拉出了人間的悲切！”可見該曲強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。2 樂曲的分析 二胡獨(dú)奏曲江河水為帶再現(xiàn)的三段體曲式結(jié)構(gòu)，4/4拍，羽調(diào)式，其結(jié)構(gòu)圖式如下：引子ABA樂曲引子由三個(gè)樂逗組成的散板式樂句，旋律精練、概括、引人入勝。音樂開始二胡從低音起奏，然后連續(xù)四次四度上揚(yáng)，有如江潮掀空，又似被壓迫者心中滾滾心潮。中間旋律跳進(jìn)至高音“6”達(dá)到了這段曲調(diào)的頂點(diǎn)音，加之強(qiáng)有力的弓法回轉(zhuǎn)滑音和滑揉音的強(qiáng)烈效果音 樂迸發(fā)出很大的感情沖擊力量，完若驚

9、濤拍岸，表現(xiàn)出人民憤怒的心聲。然后旋律連續(xù)下行音樂顯現(xiàn)出深沉和壓抑的性質(zhì)，透露出那孤苦婦女無依無靠，走投無路的心境。音樂進(jìn)行中幾處停頓，似哭素的間隙，又似悲憤的抽泣，預(yù)示著一場悲劇的來臨。主題部分（即第一段），應(yīng)該是一種哭訴的情緒，像人在說話，可以充分發(fā)揮二胡酷似人聲的特點(diǎn)，把這段旋律演奏得纏綿、悲痛、第一樂句旋律色彩暗淡，這段旋律表現(xiàn)的是一個(gè)慘遭不幸的婦女，悲痛欲絕的傾訴。當(dāng)?shù)谌」?jié)最后一個(gè)“i”音出現(xiàn)時(shí)，要運(yùn)用強(qiáng)力度的壓揉，使其發(fā)出非常強(qiáng)烈的顫音。第13至15小節(jié)中的兩次 的音型，運(yùn)弓略斷，“1”和“5”加壓揉，像是一聲聲強(qiáng)忍悲痛的抽泣之聲。樂曲第一段運(yùn)用了我國民族民間音樂中常用的一種表現(xiàn)

10、方式，即由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)樂句構(gòu)成。開始的樂句速度緩慢，旋律呈波浪式起伏，加上特殊揉弦和直音的交替使用音樂近乎人聲，有傾訴性的音樂語氣旋律音調(diào)顯得凄涼而悲切。接著第二樂句曲調(diào)以十度音程向上跳躍，旋律線兩次向上沖擊，音樂顯出悲愴激憤的性質(zhì)，藝術(shù)感染力十分強(qiáng)烈。接下去，第三樂句其節(jié)奏頓頓挫挫，情緒抑抑揚(yáng)揚(yáng)，變化有致，對比鮮明，音樂透露出悲痛欲絕的情緒給人以哽哽咽咽，泣不成聲之感。最后一個(gè)樂句是第一個(gè)樂句的再現(xiàn)，但為了音樂感情的發(fā)展和樂段結(jié)束的需要，在句末擴(kuò)充了一個(gè)小節(jié)，使樂段首尾呼應(yīng)，旋律的終止意味深長。第二段由五個(gè)樂句組成。樂句句法采用了對仗的結(jié)構(gòu)，上下呼應(yīng)的樂句，好似一問一答，或自問自答

11、。音樂在語調(diào)表現(xiàn)手法上采用了富有民族特點(diǎn)的同主音轉(zhuǎn)調(diào)方法，加深了曲調(diào)的感染力。在旋律上與前一段形成了對比的變化。形成了一、二樂段間在調(diào)式色彩、音樂形象和音樂情緒上的明顯變化。整個(gè)樂段為弱力度（mp 至pp）進(jìn)行，樂思為沉思的狀態(tài)。加之演奏上虛虛實(shí)實(shí)的運(yùn)弓走指，直音和輕吟慢揉的使用，更加突出了一派凄清荒涼的景象。使人仿佛看到那江邊哭訴的婦女內(nèi)心隱痛著，她思索著，仿佛似詢問又像自問，卻無處尋找慰籍，她被種種復(fù)雜的情緒纏繞著、煩惱著，心中的苦楚無處訴說。樂曲的第三段旋律，是第一樂段變化再現(xiàn)。曲調(diào)以激烈的推進(jìn)為開始，加之第二樂段情緒的鋪墊以及二胡演奏在力度、速度上的鮮明對比變化，所以樂曲展現(xiàn)出激憤昂揚(yáng)

12、的情緒，使音樂曲調(diào)由哭訴、沉思一變?yōu)閼嵟吐曈懀憩F(xiàn)出激昂、反抗的氣質(zhì)。開始的散板仿佛江河的閘門猛然打開、感情的洪流再也遏制不住，悲憤交集的情緒一瀉而出。之后，通過各種二胡演奏技法的運(yùn)用，將悲憤激昂的感情抒發(fā)得淋漓盡致。最后，逐漸下行的旋律和漸慢的速度，使音樂又回到思緒萬千的悲痛之中，樂曲在余音裊裊的凄涼意境中結(jié)束。3演奏技巧的運(yùn)用對于江河水的演奏，黃海懷特別注明：“本曲要求用民間揉弦演奏方法，才能達(dá)到預(yù)定的效果。有些音符不需要揉弦時(shí)標(biāo)有 （不揉弦）記號(hào)?！痹诮铀暗乃卸V中，是找不到這個(gè)不揉弦的記號(hào)的，這是黃海懷在二胡演奏藝術(shù)上的又一創(chuàng)造。江河水從演奏手法上講有三個(gè)特點(diǎn)：第一、左手

13、壓揉與不揉弦的手法相結(jié)合。壓揉是以手腕為動(dòng)力，掌關(guān)節(jié)上下牽動(dòng)，對手指施加壓力，以改變弦的張力，從而發(fā)出一種不對等的音波。它的演奏方法是：以手腕為動(dòng)力，手掌上下牽動(dòng)，大臂起支撐作用，但不可上抬，手臂起傳遞作用，手指觸弦承啟壓力在弦上牽動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的方向與滾揉相反，先是手掌向下壓，使發(fā)出的音略高于原按指音，接著手掌往上抬，減少手指的壓力，使發(fā)出的音略低于原按指音，這樣反復(fù)進(jìn)行，便形成壓揉弦的聲音。它的特點(diǎn)是：音波不對等，靠手掌牽動(dòng)的壓力作用來完成揉弦，發(fā)出的音較為緊張、深沉、悲切，極富民族風(fēng)格和戲劇色彩。壓揉弦運(yùn)用在江河水中是模仿管子“涮音”的特殊音響。不揉弦，是用左手手指按在弦上紋絲不動(dòng)，造成沒有音

14、波的、平直的音響效果。這首樂曲多數(shù)音不揉弦，出現(xiàn)兩個(gè)“6”音時(shí)，第一個(gè)“6”不揉，第二個(gè)“6”用普通揉弦，其它音都是不揉弦，平直的。以上是本曲極為獨(dú)特的演奏手法，會(huì)產(chǎn)生出區(qū)別于其它二胡曲的特殊藝術(shù)效果。第二、上下滑音和回滑音的運(yùn)用。在江河水中，上下滑音及回轉(zhuǎn)滑音的運(yùn)用追求體現(xiàn)一種北派的民間風(fēng)格，滑音的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)快而剛勁，所演奏的滑音必須有棱角，不要把滑音的過程拉得很慢，或很柔軟。因?yàn)檫@是東北地區(qū)的民間樂曲，如果把滑音拉得很慢，很柔軟，不但不能表現(xiàn)樂曲的獨(dú)特風(fēng)格及其悲憤的思想感情，而且會(huì)破壞樂曲的音樂形象，并且將會(huì)與南方的風(fēng)格混淆。第三、運(yùn)弓要有大幅度的力度對比，與揉弦及滑音緊密配合，使悲的更悲、

15、憤的更憤。如第二段要和一、三段在力度上有明顯的區(qū)別。下面我就曲譜作一下簡單的演奏提示：引子：節(jié)奏自由 凄涼地引子的演奏出弓要有音頭，揉弦音采用遲到揉弦的方法（即發(fā)音之后再開始揉弦）。顫指從慢速開始再逐漸加快。該曲的演奏有一個(gè)與眾不同之處，即多數(shù)音不揉弦，只有“5、1、2”揉弦（5、1用壓揉，2用滾壓揉）。連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)“6”音時(shí)，第一個(gè)“6”不揉，第二個(gè)“6”揉。4樂曲的情感處理江河水是一首令人心碎，也讓人心醉的樂曲。它從另一個(gè)側(cè)面演繹著孟姜女哭長城的故事：新婚剛過，丈夫就被抓去做勞役，一去幾年不歸。可憐的女子決定去千里尋夫，可在路上遇到回來的人，得知丈夫早已死去，她悲痛欲絕，來到數(shù)里相送，與丈

16、夫分別的河邊失聲痛哭知道故事的人相對少些，但并不影響對音樂所表達(dá)情感的領(lǐng)會(huì)和感受。所不同的是，在一代一代后人的心靈期待中，孟姜女的故事有了一個(gè)相對滿意的結(jié)局孟姜女哭倒了長城八百里，還留下了讓后人憑吊不已的望夫石。而江河水，則只是一個(gè)弱女子望著逝去的江河水無助而凄慘的哭泣，似乎那淘淘的江河水就是她傾泄不止的眼淚。這也是這首樂曲震撼人心之處。與其他許多中國傳統(tǒng)音樂不同的是，江河水不是高山流水那樣帶有描述性的音樂，也不是二泉映月那樣帶有敘述特點(diǎn)的音樂，而它完全是宣泄性的。一般而言，人心里有了痛苦情緒，宣泄了、傾訴了，心情就會(huì)好些，老百姓的話說：“哭完了，心里就好受點(diǎn)兒?！钡铀男梗切惯^后更

17、覺凄涼無助。這是一個(gè)未經(jīng)后人加工的故事，還沒有賦予這弱女子的哭聲以任何“回報(bào)”。孟姜女的故事，讓后人一提到她，就會(huì)想到她哭倒了長城，在一定程度上降低了故事的悲劇色彩，于是人們心中的某種“空虛”得到了彌補(bǔ)或安慰。而江河水中的弱女子，在失去丈夫這一突如其來的打擊之后，呈現(xiàn)給人們的只有掩抑不住的悲憤和絕望。 江河水樂曲的結(jié)尾，不是女主人公哭過之后精神得到片刻的解脫，而是哭累了，是淚水哭干了。樂曲結(jié)束了，故事無法完結(jié)，給人們留下的是對她以后生活的擔(dān)憂。樂曲的三段中，前后兩段是悲哀的哭聲，中間短短的樂句是回憶。回憶什么？值得她回憶的東西太少了。那個(gè)時(shí)代幾乎不可能有婚前的戀愛，只有極其短暫的婚姻，而這，不

18、僅是主人公全部的感情歸宿，也是她生活和生命的寄托。帶著這種期待、夢想，她在孤苦中艱難的生活，就是等著夫君回來的這一天?？墒堑葋淼膮s是這樣的噩耗，這對她的打擊之大可想而知。所以回憶非常短暫，很快就被哭聲中斷。這前后兩段的悲哭，前一段是有“準(zhǔn)備”的，因?yàn)樗齺淼脚c丈夫分別的河邊，其哭聲悲憤、痛苦。后一段，由于從片刻幸福回憶中回到現(xiàn)實(shí)，這巨大反差下，其哭聲則更是凄涼、絕望。從對樂曲的理解和情感處理上來講，因?yàn)檫@首樂曲有生動(dòng)的內(nèi)容和深刻的思想感情，表現(xiàn)了痛苦、思念、悲憤的情緒，所以我們在演奏時(shí)情緒絕不能無動(dòng)于衷，如果僅僅把音符和符號(hào)拉出來或是單純橫仿雙管的味道，那還不能達(dá)到扣人心弦的效果，我們還要用心去

19、探求樂曲的內(nèi)在情感，人物形象、特定意境和藝術(shù)造型。每一首樂曲都有它的創(chuàng)作背景和所體現(xiàn)的思想內(nèi)容，我們演奏樂曲時(shí)，不能光停留在曲譜表面，要有深度的去分析它，進(jìn)行二度創(chuàng)作。用自己的視角，用自己對人生的感受，對世界的感受，通過二胡把這樣一個(gè)千古傳聞的故事講訴給大家。由于樂曲本身所具有的民間傳說，它為樂曲的感情表現(xiàn)提供了合理的聯(lián)想依據(jù)。我們在演奏時(shí)，可根據(jù)以下情節(jié)展開聯(lián)想：引子：節(jié)奏自由 凄涼地“天空灰沉沉、烏云密布、江水滾滾向東流，岸上的纖夫低頭艱難地拉著沉重的纖繩，一步一滴血汗，掙扎著向前走”樂曲由一個(gè)散板引子導(dǎo)入。開始出現(xiàn)在全曲最低音，使人感到非常壓抑，然后連續(xù)4次四度跳進(jìn)，似江潮濤濤，如心中的

20、怒火沖天而起。然后旋律逐漸下行，回到極度的痛苦和悲哀的情緒之中。段：悲痛、傾訴地“一位婦女哭著、喊著，瘋了似地沖向江邊！對著滔滔江水，聲嘶力竭地放聲大哭起來”A段由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)不對稱樂句構(gòu)成，4/4拍，羽調(diào)式。第一樂句旋律呈波浪型起伏，節(jié)奏沉重，速度較慢，哭泣的音調(diào)給人以悲涼之感。B段：原速 若有所思地“茫茫的江邊，遙祭丈夫亡魂的婦女嚎啕大哭之后，面對滔滔江水悲痛欲絕，淚盡聲絕、表情木然”B段由羽調(diào)式轉(zhuǎn)入同主音徵調(diào)式（記譜由降B轉(zhuǎn)為C調(diào)）。采用“對仗”式的句法結(jié)構(gòu)，旋律、節(jié)奏比較平穩(wěn)。在調(diào)式、旋法、情緒上與第一樂段形成對比。自問自答式的音樂，好像是主人公在回憶過去，也好像是在苦苦思索著遭遇不幸的原因，但卻找不到任何答案。她被種種傷心事纏繞著，內(nèi)心無比的痛苦，卻無處向人訴說。A段：悲憤地“從回憶中回到現(xiàn)實(shí)的婦女再次嚎啕痛哭,表示了對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿,控訴了統(tǒng)治階級的滔天罪惡”A段是A段的變化再現(xiàn)。音樂再次轉(zhuǎn)回羽調(diào)式。通過這首樂曲使人們聯(lián)想到：江河水日夜流不盡，它是窮人的血淚匯成，江河水悠悠東去，它是黑暗