張愛玲視覺特征

1、馮驥才認(rèn)為“繪畫是把瞬間變?yōu)橛篮?文學(xué)是用文字的繪畫,所有的文字都是色彩”。文學(xué)作品雖然做不到運(yùn)用色彩描繪客觀的事物如同繪畫這樣直接,但是可以注重色彩的運(yùn)用及表現(xiàn),利用不同色彩的色調(diào)、對照與光澤的變化來這染襯托因主題所創(chuàng)定的特殊環(huán)境,表達(dá)作家獨(dú)特的感受與情緒。張愛玲曾直言不諱地說:“對于色彩、音符、字眼,我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時,我想象那八個音符有不同的個性,穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學(xué)寫文章,愛用色彩濃厚,字韻h銷的字眼?！??張愛玲的小說之所以能特別刺激讀者的眼球,其中一個原因便是色彩詞語的大量運(yùn)用,蘇青評價說:“它的鮮明色彩,又如一幅圖畫,對于顏色的道染,就連最好的圖畫也趕不上,也許

2、人間本無此顏色,而張女士真可以說是一個仙才 了,我最欽佩她,并不是瞎捧?！睆垚哿嵝≌f中的色彩語言不僅僅停靠在對客觀物象的簡單復(fù)制及感觸的捕獲上,更重要的是滿含著色外之“色”的審美意蘊(yùn)。一、景物著色,發(fā)泄主觀情感色彩效果是由客觀的色彩現(xiàn)象多造成的,是人們感覺反應(yīng) 產(chǎn)物,“不通過感覺,我們就不能知道實物的任何形式,也不能知道運(yùn)動的任何形式。”感覺,是人腦思維活動的產(chǎn)物,必定包含一定的主觀性。美國心理學(xué)家魯?shù)婪?阿恩海姆也曾指出:“說到表情作用,色彩卻又勝過形狀一籌,那落日的余陣以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情,恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”?確實如此,張愛玲有感于大千世界的五光十色,以她獨(dú)有

3、的藝術(shù)感覺傾心捕捉顏色,靈活運(yùn)用語言的彩色碟,表達(dá)情緒、信念,描景狀物。如:傾城之戀中“那是個火辣辣的下午,望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌,紅的、橘紅的、粉紅的,倒映在綠油油的海水里,一條條,一抹抹刺激性的犯沖的色素,竄上落下,在水底下廝殺得異常熱鬧。”這便是白流蘇轉(zhuǎn)引自趙玫:藝術(shù)天空的閃電,光明日報1993年5月22曰.張愛玲:張愛玲典藏全集,哈爾濱出版社2003年版,第145頁.傳記集評雜會記J.雜志月刊,第14卷第6號(1994年9月).列寧:列寧全集第14卷,人民出版社1988年版,319頁.魯?shù)婪?阿恩海姆:藝術(shù)與視知覺,中國社會科學(xué)出版社1984年版,第455頁.張愛玲

4、:傾城之戀,此京十月文藝出版社2009年版,第174頁.首次來到香港所見到的畫面,吸引她注意力的本該是新鮮但又陌生的環(huán)境,可是張愛玲并未大肆刻畫香港的高堂大廈,也并未敘說港口船只來往,卻是運(yùn)用濃艷色彩的強(qiáng)烈比照描繪出熱鬧繁榮、千奇百怪、充滿搏殺和刺激的現(xiàn)代大都市消沉又陳腐的氣息,借此來暗示流蘇對自己未來的焦慮、擔(dān)憂及難以掌控命運(yùn)而志志不安的心情。張愛玲把用聯(lián)想之虛寓于色彩之實,此種表達(dá)方式恰契合了藝術(shù)語言在于對讀者的啟迪,表現(xiàn)出激活讀者情緒、思想、設(shè)想及感應(yīng)的重要功能。沉香屑第一爐香中“滿山轟轟烈烈開著野杜鶴,那灼灼的紅色,一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鴉花外面,就是那濃藍(lán)的海,海里泊著白色的

5、大船?！?激龍一出場便看到如此奇異的境界,像是口渴、饑餓之人看到“海市蜃樓”這般,這色彩的超強(qiáng)比照給予她一種弦暈而不真實的感覺,于是,當(dāng)她一踏入這斑斕的社會必然被深深地迷惑?！稗饼堃惶а弁婁撉偕厦?寶藍(lán)瓷盆里一顆仙人掌,正是含荀欲放,那蒼綠的厚葉子,四下里探著頭,像一窠青蛇;那枝頭的一搶紅,便像吐出的蛇信子?！薄霸倩仡^看姑母的家,依稀還見那黃地紅邊的窗橫,綠玻璃窗里映著海色。那魏魏的白房子,蓋著綠色的琉璃瓦,很有點(diǎn)像古代的皇陵。”紅綠色彩組合的環(huán)境,華美細(xì)麗的大廳變成了魔窟、蛇窩,暗含著薇龍的自由、幸福及向往將被她即將要生活的環(huán)境所吞噬。二、人物著色,強(qiáng)調(diào)形象心理文學(xué)作品中,人物命運(yùn)及內(nèi)心世

6、界的變化通常還利用顏色來展現(xiàn),這是文學(xué)運(yùn)用色彩的優(yōu)勢,還可能是獨(dú)有的一種優(yōu)勢。巴拉茲說:“一位畫家能夠畫出一張羞紅的面孔,但決不能畫出一張蒼白的臉由于羞愧而慢慢地變成玫瑰色;他能畫出一張蒼白的面孔,但它決不能畫出臉變白這一富有戲劇性的現(xiàn)象?！?而小說卻能夠充分有效地支配時間的流程,善于用厚實的文字,勾勒人物內(nèi)心世界的細(xì)膩感情。張愛玲善于用動態(tài)的顏色變化來表現(xiàn)出人物的命運(yùn)、心態(tài)的變異過程。紅玫瑰與白玫瑰中“她穿著的一件曳地長袍,是最鮮辣的潮濕的綠色,沾著什么就染綠了。她略略移動一步,仿佛她剛才所占有的空氣上便留下個綠跡張愛玲:傾城之戀,此京十月文藝出版社2009年版,第1頁.張愛玲:傾城之戀,北

7、京十月文藝出版社2009年版,第9頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第12頁.巴拉茲:電影美學(xué),中國電影出版社1982年版,第257頁.13燈、綠燈”、“水珠銀爛的車窗”、“一窠紅的星,又是一窠綠的星”如此明亮、流暢跳躍的顏色,毫無疑問會使得讀者也體會到作者及長安內(nèi)心的歡喜。三、按勢著色,暗示情節(jié)發(fā)展在大自然中幻化的顏色,如果是物理對象作用于視網(wǎng)的結(jié)果,是光波影響的物理現(xiàn)象;那么,文學(xué)作品中所運(yùn)用的顏色,便是精神沉于物質(zhì)的投射。文學(xué)作品中的色彩描繪,不但可以讓作品形象更加具體、生動,飽含動人的藝術(shù)魅力,而且還可以起到烘托氣氛、暗示情節(jié)發(fā)展的功用。金鎖記中“冷盤撤了下去,長白

8、突然平按著桌子站了起來。世舫回過頭去,只見門口背著光立著一個小身材的老太太,臉看不清楚,穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍,雙手捧著大紅熱水袋,身材夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃,樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣,一級一級上去,通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋子無緣無故的,他只是毛骨悚然,長白介紹道:這就是家母?！贝蠹t色、青灰色、湖綠 深沉色調(diào)和“兩個高大的女仆”夾峙著“一個小身材的”的超強(qiáng)度反差,森寒、陰鸞、恐怖的氛圍描繪出晚年的曹七巧。深色調(diào)的比較更是把曹七巧陰惡、荒誕、異常、冷酷的心理展露無遺。曹七巧高高在上的克壓迫及變態(tài)心理也暗示了長安同世舫愛情的悲劇結(jié)局。沉香屑第二爐香中作者在描寫愫細(xì)膚

9、色寫道:“她那蜜褐色的皮膚又是那么澄凈,靜得像死?！薄八馈北緛硎巧鼱顟B(tài)的一種,張愛玲卻用“死”來形容人的膚色,這是為什么呢?愫細(xì)從小生活在沒有男人的家庭環(huán)境,一個寡婦拉扯著三個女兒,自然相當(dāng)小心慎重,家庭管教更是從嚴(yán)。女兒們到了結(jié)婚年齡卻仍未受過任何“愛的教育”,“天真得使人不能相信”導(dǎo)致大女兒因丈夫的“禽獸行為”而離婚。愫細(xì)面孔靜得像死似的木乃伊似的“蜜褐色”膚色,恰是這種荒唐、呆滯、毫無生氣的生活的一種投射與壓縮,為整篇小說的悲慘結(jié)局做了鋪墊。四、修辭色彩,彰顯語言魅力色彩現(xiàn)象,是由物質(zhì)形象引起的,不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀存在。此種存在透過人的眼睛便才可以引起人的色彩感觸,色彩效果是人的

10、感覺反應(yīng)的產(chǎn)物,張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第258頁.張愛玲:傾城之戀北京十月文藝出版社2009年版,第56頁.15碩士學(xué)位論文子。衣服似乎做得太小了,兩邊迸開一寸的裂縫,用綠緞帶子十字交叉一路絡(luò)了起來,露出里面深粉紅的襯裙。那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲癥的。”顏色本應(yīng)是眼睛所看到的,視覺對象,在這里卻打破了對色彩的常規(guī)感受,還把顏色劃入了觸覺、嗅覺范疇,形成身體觸碰的、眼睛看到的、鼻子嗅到的觸、視、味三覺通感,深粉紅的裙子同火辣性感的綠色袍子,形成超強(qiáng)的帶有刺激性的色差,用“染”及“潮濕”使液態(tài)狀的色彩更為強(qiáng)化,到處流露出一種挑動逗引的情趣。因此,女主角王嬌蒸

11、一觸碰到男主角振保就“沾著” 了。沉香屑第一爐香中“一件磁青薄綢旗袍,給他那雙綠眼睛一看,她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的,從青色的壺里倒了出來,管也管不住,整個的自己全撥出來了?！薄扒嗌膲赝芭Ｄ獭钡陌紫嗷ヒr托,更加凸顯出薇龍手臂的柔軟、白嫩。一方面,從心理方向比喻出葛薇龍在喬琪喬的眼里是鮮美、嬌嫩、甜美的“食物”,另一方面,它表現(xiàn)了蔌龍內(nèi)心深處默許的心理狀態(tài),且“管也管不住,整個的自己全撥出來了 ”展示了薇龍努力矜持卻又虛榮無法自拔,與此同時也把喬琪喬的蠢套欲動、色迷心窮的樣子隱顯出來,兩個人的內(nèi)心感受躍然紙上。金鎖記中“那曹七巧且不坐下,一只手撐著門,一只手撐住腰,窄窄的袖口里垂下一條

12、雪青洋繪手帕,身上穿著銀紅衫子,蔥白線鑲滾,雪青閃藍(lán)如意小腳袴子,瘦骨臉兒,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉,四下里一看,笑道,“銀紅衫子”、“雪青洋給手帕”、“朱口細(xì)牙”和“雪青閃藍(lán)如意小腳褲”明亮流暢的顏色與簡潔的寫作手法,讓曹七巧這般清穎、習(xí)蠻、極有芳華味道的形象躍然紙上,形神兼?zhèn)?。“隔著半透明的藍(lán)網(wǎng)傘,千萬粒雨珠閃著光,像一天的星。一天的星到處跟著他們,在水珠銀爛的車窗上,汽車駛過了紅燈、綠燈,窗子外營營飛著一窠紅的星,又是一窠綠的星。”?這便是長安與恪世舫在公園碰到下雨時,世舫為她撐傘的情景,小說中難得一見的體會愛情時刻、溫暖有情的描繪,雨珠是五彩光亮的,似滿天的繁星給予長安無限的快樂,“雨

13、珠閃著光”、“半透明的藍(lán)綢傘”、“紅張愛玲:紅攻魂與白玫魂,北京十月文藝出版社2009年版,第63頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第25頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第220頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第252253頁.14馮驥才認(rèn)為“繪畫是把瞬間變?yōu)橛篮?文學(xué)是用文字的繪畫,所有的文字都是色彩”。文學(xué)作品雖然做不到運(yùn)用色彩描繪客觀的事物如同繪畫這樣直接,但是可以注重色彩的運(yùn)用及表現(xiàn),利用不同色彩的色調(diào)、對照與光澤的變化來這染襯托因主題所創(chuàng)定的特殊環(huán)境,表達(dá)作家獨(dú)特的感受與情緒。張愛玲曾直言不諱地說:“對于色彩、音符、字眼

14、,我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時,我想象那八個音符有不同的個性,穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學(xué)寫文章,愛用色彩濃厚,字韻h銷的字眼。” ?張愛玲的小說之所以能特別刺激讀者的眼球,其中一個原因便是色彩詞語的大量運(yùn)用,蘇青評價說:“它的鮮明色彩,又如一幅圖畫,對于顏色的道染,就連最好的圖畫也趕不上,也許人間本無此顏色,而張女士真可以說是一個仙才 了,我最欽佩她,并不是瞎捧。”張愛玲小說中的色彩語言不僅僅?？吭趯陀^物象的簡單復(fù)制及感觸的捕獲上,更重要的是滿含著色外之“色”的審美意蘊(yùn)。一、景物著色,發(fā)泄主觀情感色彩效果是由客觀的色彩現(xiàn)象多造成的,是人們感覺反應(yīng) 產(chǎn)物,“不通過感覺,我們就不能知道實物的任

15、何形式,也不能知道運(yùn)動的任何形式?！备杏X,是人腦思維活動的產(chǎn)物,必定包含一定的主觀性。美國心理學(xué)家魯?shù)婪?阿恩海姆也曾指出:“說到表情作用,色彩卻又勝過形狀一籌,那落日的余陣以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情,恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的?！?確實如此,張愛玲有感于大千世界的五光十色,以她獨(dú)有的藝術(shù)感覺傾心捕捉顏色,靈活運(yùn)用語言的彩色碟,表達(dá)情緒、信念,描景狀物。如:傾城之戀中“那是個火辣辣的下午,望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌,紅的、橘紅的、粉紅的,倒映在綠油油的海水里,一條條,一抹抹刺激性的犯沖的色素,竄上落下,在水底下廝殺得異常熱鬧?！边@便是白流蘇轉(zhuǎn)引自趙玫:藝術(shù)天空的閃電

16、,光明日報1993年5月22曰.張愛玲:張愛玲典藏全集,哈爾濱出版社2003年版,第145頁.傳記集評雜會記J.雜志月刊,第14卷第6號(1994年9月).列寧:列寧全集第14卷,人民出版社1988年版,319頁.魯?shù)婪?阿恩海姆:藝術(shù)與視知覺,中國社會科學(xué)出版社1984年版,第455頁.張愛玲:傾城之戀,此京十月文藝出版社2009年版,第174頁.12碩士學(xué)位論文是客觀的色彩現(xiàn)象造成的。語言中的色彩詞在特定的條件下長時間使用后,便取得了穩(wěn)定的約定俗成的象征含義,但是,人們的社會實踐是復(fù)雜豐富的,色彩的單純象征意義遠(yuǎn)不可以達(dá)到他們傳達(dá)多姿多彩的社會生活的需求,因此,在采用色彩的具體實踐中,一種

17、色彩往往便表現(xiàn)出多種不同的象征意義或者正反兩重涵義。張愛玲在小說創(chuàng)作中,不但可以多變靈活地運(yùn)用色彩詞這般廣泛地象征意義與生動地表現(xiàn)力展示獨(dú)特的心境及特定的情感,還可以讓范疇不同的事物與相對的意義聯(lián)合并聚結(jié)在一起,呈現(xiàn)她獨(dú)特的語言魅力。如:茉莉香片中“她是繡在屏風(fēng)上的鳥邑郁的紫色鍛子屏風(fēng)上,織金云朵里的一只白鳥。年深月久了,羽毛暗了,霉了,給蟲姓了,死也還死在屏風(fēng)上。”?“繡在屏風(fēng)上的鳥”體現(xiàn)了一個包辦婚姻的犧牲人物馮碧落的生活狀態(tài)及環(huán)境,再給“緞子屏風(fēng)”與“鳥”分別著上“紫色”同“白色”,不但增添了畫面的真實感,同時也表現(xiàn)了張愛玲藝術(shù)思維運(yùn)動中的主觀性選擇。“紫色”和“白色”都是冷色調(diào),散發(fā)出

18、死亡及哀怨氣息的顏色,同作家悲涼感觸的情緒相匹配:本該在天上翻翔的“鳥”,現(xiàn)卻被折去雙翅“繡在屏風(fēng)上”已然凄慘,再利用散發(fā)死去氣味的色彩來烘染,色彩也因從客觀實在性轉(zhuǎn)為主觀情感性而留下了審美的韻味,這樣,在閉塞、充實著腐朽的境遇中,人類的悲慘境遇就鮮活地彰顯出來。金鎖記中“三十年前的上海,一個有月亮的晚上我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈,像朵云軒信筆上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”七巧為錢所困,她的整個一生的悲劇根源是金錢,更

19、因此而葬送了她的年華青春。而張愛玲把“銅錢大的一個紅黃的濕暈”用來同“月亮”相比較,形色兼?zhèn)?對曹七巧來講,貼切恰當(dāng),不單有人物的恍惚蒼涼,又有張愛玲的憐憫嘆息。沉香屑第一爐香中“那時天色已經(jīng)暗了,月亮才上來。黃黃的,像玉色鍛子上,刺繡時彈落了一點(diǎn)香煙,燒糊了一小片。”沉香屑第二爐香中“整個的山佳子像一只大鍋,那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火,緩緩地煮著它,鍋張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第101頁.張愛玲:傾城之戀,;I匕京十月文藝出版社2009年版,第216頁.張愛玲:傾城之戀,北京十月文藝出版社2009年版,第27頁.16里水沸了,唔嘟喂嘟的響?！??傾城之戀中“H月尾的纖月,僅僅是一鉤白色,像玻璃窗上的霜花