室內(nèi)設計風格分類和各種風格的特點特征介紹

1、室內(nèi)設計風格分類和各種風格的特點特征介紹1、中國古典做風中國古典做風以宮庭修建為代表的中國古典修建的室內(nèi)粉飾計劃藝術(shù)做風，氣 焰恢弘、絢麗華貴、高空間、猛進深、雕梁畫棟、金壁燦爛，外型講求對稱，顏色 講求比較粉飾質(zhì)料以木料為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、美麗奇巧。 但中國古典做風的裝修造價較高，且缺少當代氣味，只能在家居中裝點運用。2、古埃及做風古埃及做風古埃及粉飾做風繁復、雄壯，以石材為主，柱式是其做風之標記， 柱頭如綻放的紙草花，柱身挺秀巍峨，中心有線式凹槽、象形筆墨、浮雕等，上面 有柱礎盤，陳腐而凝重?；伒幕◢弾r是鋪地習用的質(zhì)料，粗糙的花崗巖小塊多用 于電視墻主布景上，又稱文明

2、墻。3、希臘古典做風希臘古典做風神廟修建表現(xiàn)了希臘古典做風純真、高雅、協(xié)調(diào)的風采。多立 克、愛奧尼克、科林斯是希臘做風的典范柱式，也是西方古典修建室內(nèi)粉飾計劃特 點的根基構(gòu)成部份。多立克柱式粗暴、剛毅，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓組成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤組成，無飾紋。愛奧尼克柱 式團體外型做風堅硬清秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽24條，各凹槽的交代棱角上計劃一部份圓面，最具特性的是它的柱頭，擺布各有一對華美、精良、優(yōu) 美的卷渦式粉飾。科林斯柱式用毛莨葉做粉飾，形似盛滿花卉的花籃式柱頭，標準 而細致，布滿生機，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱武漢茶樓裝修式。 古希臘

3、做風的三種柱式經(jīng)常使用于客堂的隔絕距離中。4、古羅馬做風古羅馬做風古羅馬做風以奢華、絢麗為特點，券柱式外型是古羅馬人的發(fā)明， 兩柱之間是一個券洞，構(gòu)成一種券與柱斗膽分離極富興味的粉飾性柱式，成為西方 室內(nèi)粉飾最光鮮的特性。廣為風行和適用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬 愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其開展發(fā)明的羅馬夾雜柱式。古羅馬做風柱式已經(jīng)風 行一時，至今在家庭粉飾中還經(jīng)常使用。5、哥特式做風哥特式做風哥特式做風是對羅馬做風的繼續(xù)直升的線形，體量緩慢升騰的動 勢，奇突的空間推移是其根基做風。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，顏色以藍、深紅、紫 色為主，到達武漢茶樓裝修12色綜合使用，斑斕綺麗精良迷幻。哥

4、特式的彩色玻璃窗飾黑白常 聞名的，家裝中在吊頂時可部分采取，有著夢幻般的粉飾意境。6伊斯蘭做風伊斯蘭做風伊斯蘭做風的特性是東、西方合壁，室內(nèi)顏色騰躍、比較、華美， 其概況粉飾凸起粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材做欄板，還經(jīng) 常使用石膏浮雕做粉飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭做風最具特點的伎倆。彩色玻 璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔絕距離上。7、意大利做風意大利做風意大利做風充實闡揚柱式系統(tǒng)上風，將柱式與穹窿、拱門、墻界面 有機地分離。輕盈的敞廊，美麗的拱券，筆挺的線腳，和應用透視法將修建、雕 塑、繪畫融于一室，使其具有猛烈的透武漢茶樓裝修視感和雕塑感，發(fā)明出既具有 古希臘高雅的美

5、麗又具有古羅馬的奢華絢麗氣象，表現(xiàn)出更靠近人的本性束縛和人 文主義思惟的樸素、晴朗、協(xié)調(diào)的新室內(nèi)做風。8、巴洛克做風巴洛克做風巴洛克做風的重要特點是夸大力度、變革和動感，夸大修建繪畫與 雕塑和室內(nèi)情況等的綜合性，凸起浮夸、浪漫、熱情和非理性、幻覺、夢想的特 性。突破平衡，平面多變，夸大條理和深度。運用各色大理石、寶石、青銅、金等 粉飾華美、壯觀，打破了文藝再起古典主義的一些程式、原則。9、洛可可做風洛可可做風洛可可做風的整體特性是輕巧、華美、精巧、細致。室內(nèi)粉飾外型 挺拔纖細，差錯稱，頻仍地運用形狀方向多變的如“ C或渦券形曲線、武漢茶樓裝修弧線，并經(jīng)常使用大鏡面做粉飾，大量應用花環(huán)、花束、弓

6、箭及貝殼圖案紋 樣。善用金色和象牙白，顏色明快、溫和、油膩卻奢華綺麗。室內(nèi)裝修外型文雅， 建造工藝、構(gòu)造、線條具有委婉、溫和等特性，以發(fā)明輕松、晴朗、密切的空間情 況。10、地中海做風地地中海做風原是特指沿歐洲地中海北岸一線，特地是西班牙、葡萄牙、法 國、意大利、希臘這些國度南部的內(nèi)地區(qū)域的民居室第的，很憨厚，紅瓦白墻，干 打壘的厚墻以掩藏炎天的酷熱和間接的日照，浩繁的回廊、穿堂、過道，一方面增 添海景瀏覽點的長度，別的一方面是行使風道的道理增添對流，行成穿堂風這樣的所謂被動式的降溫結(jié)果。鑄鐵的把手和窗欄、厚木 的窗門、儉樸的方形吸武漢茶樓裝修潮陶地磚，都有四水歸堂的庭院院子，內(nèi)里大 多有個小

7、小的阿拉伯做風的水池，滴水罷了，用彩色瓷磚粉飾。修建計劃的差錯 稱，不規(guī)整，高凹凸低的，饒風趣味，是很官方的做法。室第每每都對著海，坐在 陽臺上看夕照，非常適意。11、新古典主義做風新古典主義做風新古典主義以恭敬天然、尋求實在、再起現(xiàn)代的藝術(shù)情勢為主 旨，特地是古希臘、古羅馬文化壯盛期的做品，或肅靜莊嚴、或高雅美麗，但不照 抄古典主義并以摒棄籠統(tǒng)、絕對的審美觀點和貧窶的藝術(shù)形象而區(qū)分于16、17世紀傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義做風還將家具、石雕等帶進了室內(nèi)陳列和粉飾當 中，拉毛點綴、大理石的應用，使室內(nèi)粉飾更講求材質(zhì)的變革和空間的團體性。家 具的線形武漢茶樓裝修變直，不再是圓曲的洛可可款式，粉飾

8、以青銅飾面采取扇 型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。12、當代做風當代做風當代粉飾藝術(shù)將當代籠統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)做思惟及其功效引入室內(nèi)粉飾計劃 中。當代做風死力阻擋從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統(tǒng)款式，力圖發(fā)明出順應 產(chǎn)業(yè)期間精力，獨具新意的簡化粉飾，計劃儉樸、普通、清 新，更靠近人們糊口。其粉飾特 性由曲線和非對稱線條組成，如花梗、花 蕾、葡萄藤、蟲豸同黨和天然界各類美 麗、波狀的形體圖案 等，表現(xiàn)再墻面、雕欄、窗欞和家具等粉飾上。線條有的優(yōu) 美高雅，有的遒 勁而富于節(jié)拍感，全部立體情勢都與井井 有條的、有節(jié)拍的曲線 融為一體。大量運用鐵制構(gòu)件，將玻 璃、瓷磚等新工藝，和鐵藝成品、陶藝成品 等綜合應

9、用于室 內(nèi)。注重室表里相同，勉力給室內(nèi)粉飾藝術(shù)引入新意。13、和式做風和式做風和式做風采取木質(zhì)構(gòu)造，不尚粉飾，繁復簡練。其空間認識極強，構(gòu)成小、精、巧”的形式，行使檐、龕空間， 發(fā)明特定的幽柔滋潤的光影。了了 的線條，純潔的壁畫，卷 軸書畫，極富文明內(nèi)在，室內(nèi)宮燈吊掛，傘做造景，風格儉樸雅致。和式做風另外一特性是屋、院通透，人與天然同一，注意行使回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自在。14、鄉(xiāng)鄉(xiāng)俗格（故鄉(xiāng)做風）鄉(xiāng)鄉(xiāng)俗格當代人對陽光、氛圍和水等天然情況的猛烈回歸認 識和對鄉(xiāng)土的眷戀令人們將思鄉(xiāng)之 物、戀土之情傾注到室武漢茶樓裝修內(nèi)情況空間、界面處置懲罰、家具陳列和各 類粉飾要素當中。大量木料、石材、竹器等天然質(zhì)料和天然標記獲得使用，天然物、天然情味的間接切入，室內(nèi)情況的原始化” 返樸歸真”的心態(tài)和氣氛，表現(xiàn)了 鄉(xiāng)鄉(xiāng)俗格的天然特性。此做風獲得文人雅士的推許。 15、組成做風（后當代）組成做風組成做風應用立體、平面、顏色三大組成道 理，將簡練的多少形體，點、線、面。直、曲、折彎等數(shù)字造型形式，經(jīng)由多種組合應用到計劃當中，再付與純潔的顏色原 色，