瓷器釉層白衣與文物鑒定

1、瓷器釉層白衣與文物鑒定微觀鑒定高古瓷修補之一圖A 宋官窯青釉花口尊釉開片在微觀鑒定高古瓷一書內(nèi)，就高古瓷的黃衣有所介紹。但一是偏少，二是不夠詳盡，且對白衣分析極不透。此文對這些修補，權(quán)當該書之再版（須指出現(xiàn)今市面所售該書除“墨之緣”外，全為盜版）。釉層白衣是黃衣的先行產(chǎn)物，可以肯定北宋瓷器釉層多有白衣，部分由白衣轉(zhuǎn)化成黃衣（不光是色的區(qū)別，還包括形、質(zhì)、次、融等方面）。圖B 腹部白衣局部釉開片圖C 白衣放大實物為北宋卞京官窯青釉花口尊，整器見圖A，器高248mm，口徑82mm，最大腹徑處為112mm，足外徑74mm，全器重940克。自口沿到腹下部均可見大小不等的塊塊白斑（黃斑）。這就是所謂的白

2、衣，是青釉老化后的特征之一，也是青釉質(zhì)變的結(jié)果。圖B是腹部白衣推薦精選的局部，圖C是白衣的放大。全器釉層的白衣隨機分布，既便是眼觀無白衣的部位，青釉內(nèi)也都存在異形的白斑。大面積白衣直觀略顯黃色，但在微觀之下則白如羊脂玉，亦如老象牙般。本文討論有關(guān)白衣的十個問題：1、白衣的定義與特征；2、白衣與釉層的關(guān)系；3、白衣與氣泡的關(guān)系；4、白衣與開片的關(guān)系；5、白衣與次生物的關(guān)系；6、白衣與釉內(nèi)雜質(zhì)和未熔晶斑的關(guān)系；7、白衣與內(nèi)變物的關(guān)系；8、白衣與胎變化的關(guān)系；9、高仿與作偽差距；10、鑒定北宋瓷器查白衣的重要意義。本文雖是以白衣為核心，但涉及到與其相關(guān)聯(lián)的多個方面，是全方位、全因素變化的共同體現(xiàn)（全

3、因素不再討論，可見筆者出版的書和網(wǎng)上“文物鑒定與自然法則”一文），全方位的變化是靈魂。文物的任何一種變化都絕對不可以單一化，必是全方位的。此文介紹的瓷器釉層成為白衣，絕非僅以白衣論白衣，而是通過白衣折射出各個相關(guān)聯(lián)方面的解析，其目的是為把時空變化剖析的更全面、更深刻。雖說瓷器的白衣現(xiàn)今作偽作舊尚未實現(xiàn)，可以憑白衣鑒定高古瓷，其說服力仍顯不足，只有把自然法則下的全部變化按其規(guī)律揭示出來，才會成為完美有力的論據(jù)，才能立于不敗之地，才能不會被推翻。1、白衣的定義與特征：瓷器表面顯現(xiàn)出不透明以白色為主的變質(zhì)釉層和次生物的混合體。而不是施的白釉。主要特征如下：圖1.1.a 白衣 色：以白色為主，其間點綴

4、著黃、褐等色的斑點。如圖1.1.a、b、c。 形：白衣之形可分為直觀與微觀兩種。直觀的面積較大，微觀則指點、線在微觀之下的狀態(tài)。具體包括白衣表面不平整，有大量微弱的坑推薦精選圖1.1.b 以白色為主圖1.1.c 微觀圖1.2.a 白衣表面形變圖1.2.b 白衣表面形變洼，是長期腐蝕所產(chǎn)生的。與該器物未變質(zhì)的釉層形變雷同。無論白衣大與小，其邊緣無一不體現(xiàn)出生動活潑之態(tài)，以示成器后自然生成。見圖1.2.a、b、c。圖1.2.c 白衣邊與青釉 質(zhì)：不明。按照自然法則推理（詳見文物鑒定與自然法則一文），可以確定一是釉層的質(zhì)變，二是地下多種物質(zhì)進入釉內(nèi)或與釉層發(fā)生化學反應的結(jié)果，這兩大部分組合成的共同體

5、。由此可以從高古文物的演變中得出新的化學方程式：A+B C+D長期接觸作用推薦精選現(xiàn)今化學中僅講到加熱、電解或高溫等條件，從未涉及千年左右不同物質(zhì)接觸時也將發(fā)生化學反應。但高古文物給出了答案，銅、玉、陶、瓷等均如此。 物理性質(zhì)：白衣一硬二牢，用一般的小刀無法刮下來，三不懼怕水火，泡在水中不掉，用打火機燒也不會丟失，仍舊保持白蠟或松香般的油脂光澤。圖2.c 保存的青釉釉開片圖2.d 白衣與青釉混融圖2.a “未成年”白衣釉開片圖2.b 白衣內(nèi)青釉2、白衣與釉層的關(guān)系：首先應確定白衣主要是釉層的質(zhì)變。既然是釉層的質(zhì)變，原則上與釉層同厚，理論上可以略高于未變質(zhì)的釉層，因為外部空間有些物質(zhì)進入到釉層之

6、內(nèi)或生于其表，這些外來物會增加釉層的厚度。事實上觀察北宋官窯花口尊，也顯示出局部有突起的程度，見圖2.a、b、c、d。其中a為局部，b、c、d為不等的放大倍率（以光學放大為準）。在白衣與釉層的結(jié)合部位，基本觀察不出白衣高出釉層的現(xiàn)象，但在白衣的中心（無論點或推薦精選線、面）一般都存在凸出之狀。這些微弱的凸起，不是僅靠釉層變質(zhì)所實現(xiàn)的，還有次生物的助推（次生物后文另議）。釉的變質(zhì)主要是高溫中被分解而組成釉的各種礦物質(zhì)，一般不存在氧化物。如果有氧化物或其它化合物，青釉（也含其它釉）不會呈現(xiàn)單一之色，而會出現(xiàn)不同的釉色。比如有氧化鐵時則會有褐紅色，有氧化硅時會有灰黑色等斑點或斑塊，引起釉層的不純。官

7、窯瓷器的釉層均很純，所以不存在原材料內(nèi)有化合物。高溫分解的多種物質(zhì)，在時空中將發(fā)生多種反應，緩慢地改變其質(zhì)地。青釉的各種原材料配比多有大師與專家的文章和書籍記載、分析，但從未見有分析白衣的，所以白衣的物質(zhì)構(gòu)成現(xiàn)今仍是個謎。筆者沒有能力解開它，只能就觀察到的具體狀態(tài)給以討論。由于白衣與所處釉層的“親密”關(guān)系，既未脫落、丟失，又不可能人為添加或“修改”，所以確定為釉層的質(zhì)變應無可質(zhì)疑。釉層之所以局部成為白衣，一是由于該部位的開片多而密，二是由于氣泡相對集中，三是施釉與窯溫存在某些不足，這三種降低了釉的質(zhì)地，使其“抵抗”外界的能力下降。四是該種文物在地下有局部環(huán)境惡劣的可能，完全相同的自然空間不會有

8、，或多或少地存在差異，盡管有些差異極小，但當時間足夠長時，便會產(chǎn)生“巨大的能量”，滴水穿石就是最有力的證據(jù)。一滴水不足為懼，但永不間斷地滴落千萬年不可能不可怕。白衣與青釉（未變的部位的釉層，下同）的關(guān)系從空間分析可分為三種：一種是白衣與其之外青釉的關(guān)系；一種是白衣與其內(nèi)未變質(zhì)青釉的關(guān)系；還有一種白衣與正在蛻變青釉的關(guān)系。白衣在北宋瓷器上多以局部出現(xiàn)，最多也就是達到50%左右，大多數(shù)僅為1030%不等。在白衣范圍之內(nèi)，一般都存在大小不一未來得及變質(zhì)的青釉，換言之也就是有部分釉在“頑強抵抗”。但此類青釉范圍之內(nèi)的開片、氣泡等都變化強于上述第一種（詳下文）。第三種正在變化中的青釉，在白衣的邊緣和第二

9、種關(guān)系的結(jié)合部位，可見轉(zhuǎn)換推薦精選的形態(tài)，具體可分為釉中生成的內(nèi)變物、泡變質(zhì)等，以及多種形態(tài)的“未成年”白衣等。第三種充分顯示出與青釉“正在”結(jié)合。第三種正演變中是最有證明力度的。白衣成為過去時，青釉變質(zhì)為將來時，而蛻變部位為現(xiàn)在進行時。這些不等的變化，標志圖2.e 青釉變白衣圖2.f 青釉內(nèi)點狀白衣著時空變化的發(fā)生、發(fā)展與進程，可見圖2.e、f、g。三種不同的變化，其共性是它們彼此之間結(jié)合部位的生動與活潑，白衣與未變質(zhì)青釉、與氣泡、開片、內(nèi)變物等，雖不是同一時點發(fā)生變化的，有先后快慢之分，但表現(xiàn)出不同變化的同步，沒有“一個在原地踏步”。這種和諧才是自然法則催生的變化，故而也是任何作偽作舊無法

10、實現(xiàn)的。白衣作偽作舊能做出來嗎？白衣與青釉、氣泡、開片、內(nèi)變物，以及后文的雜質(zhì)和未熔斑塊等等相互混融、和睦相處做得出來嗎？特別是釉內(nèi)的不同變化在相互交接界面表現(xiàn)出的生機昂然之狀人們能做出來嗎？圖2.g 青釉正在白衣化3、白衣與氣泡的關(guān)系：北宋卞京青釉官窯瓷器，由于兩層釉，釉內(nèi)氣泡如攢珠，有的部位層層疊疊，上中下集（擠）在一起，有的部位中小泡被大泡包裹，形成泡中泡等很多類型結(jié)合與交叉。經(jīng)過近千年的變化，非常漂亮。但是在白衣范圍內(nèi)，這種景象基本見不到了。但有六個推薦精選圖3.a 白衣區(qū)內(nèi)氣泡的變化獨特的情況需要介紹一下，這也是鑒定北宋官窯瓷器的重要方面。這些獨有的特征，不僅在北宋其它釉中少見，更是

11、現(xiàn)今和宋以后所有仿品不具備的。整體是在白衣的范圍內(nèi)氣泡的弱化、消失，不像新瓷氣泡那般明顯，也不像白衣之外青釉內(nèi)的氣泡那般可視，而是隱隱約約似有似無。具體：一是在較大面積的白衣范圍內(nèi)，仍有極少面積尚未變質(zhì)的釉層，這些未變質(zhì)釉層中的氣泡，除了泡壁周邊顯示白色、黃色等，泡內(nèi)霧蒙蒙外，基本沒有清徹透明的氣泡了；二是泡壁的加厚和變形，泡內(nèi)壁往往有次生物，懸掛在其表、晶瑩耀眼；三是部分氣泡變質(zhì)，成為黃、白或咖啡色的球狀，從虛體泡變?yōu)閷嶓w的球；四是有部分氣泡處于正在蛻變之中，其內(nèi)部或多或少地被次生物“占據(jù)”，使圓形的氣泡成為不規(guī)則狀；五是由白衣的邊緣扎入氣泡的根狀、須狀或羽毛狀的變質(zhì)釉（也有次生物的進入）；

12、六是較少量的破泡，這類泡大多為褐色、棕色，其內(nèi)被次生物填充，油汪汪的格外明顯。氣泡的消亡除了變質(zhì)和破裂外，就是在釉層白衣范圍（黃衣是白衣的繼續(xù)，先有白衣，后有黃衣。黃衣內(nèi)的氣泡變化更進一步）的消失。這種相互依存，共同變化的特征，可見圖3.a、b、c、d、e、f、g。已變質(zhì)的白衣內(nèi)見不到氣泡，在白衣內(nèi)尚未變質(zhì)的青釉仍有可見形、色各異的氣泡，也有模模糊糊、似有似無的縹緲“影子氣泡”，這是氣泡與白衣的空間關(guān)系，更是白衣與氣泡同步變化的關(guān)系。4、白衣與開片的關(guān)系：北宋瓷器均應有開片，有的是成器時產(chǎn)生的，有的是后天形成的。無論燒制時形成的還是時空中形成的，都應該具備相應的變化，以體現(xiàn)開片的老中新，以體現(xiàn)

13、大自然的杰作。從某種意義上講，開片變化對鑒定高古瓷的作用應該大于氣泡。當瓷器釉層出現(xiàn)推薦精選白衣后，其范圍內(nèi)的開片也必然與所處圖3.b 白衣形成與泡變圖3.c 泡與釉、白衣兩步變化圖3.d 白衣區(qū)間青釉內(nèi)的弱化釉開片圖3.e 泡壁與內(nèi)部變化圖3.f 泡的形、色、質(zhì)變釉開片圖3.g 白衣區(qū)內(nèi)泡褪化釉層同步，同一區(qū)間的釉層、同一個外部空間、同一個時間段，不可能釉層變質(zhì)而開片不與之匹配的。此尊的開片密密麻麻、相互交織，且有上下層兩種開片。在白衣部位，開片呈現(xiàn)出以下狀態(tài)：一是下層釉的開片全部不見，都被白衣所覆蓋；二是白衣區(qū)域內(nèi)的開片全部有次生物，沒有干干凈凈的開片了；三是開推薦精選片口沿形成時兩側(cè)對接

14、的整齊邊緣消失， 圖4.a 開片進入白衣內(nèi)“隱退”釉開片圖4.b 開片入白衣不見圖4.c 開片兩側(cè)活靈活現(xiàn)釉開片圖4.d 中開片的狀態(tài)取而代之的是略微重于無開片的白衣；四是釉表的開片大多僅在白衣表面有微弱的顯現(xiàn)，遠不如未變質(zhì)的青釉內(nèi)那般明顯；五是在白衣范圍內(nèi)仍存在未變質(zhì)的小區(qū)間，這些部位青釉的開片突出；六是開片與白衣共同搭建了釉層變質(zhì)的平臺，通過媒介次生物使釉緩慢的變化，從開片兩側(cè)和白衣邊緣須狀和絮狀形態(tài)明顯可觀察出來；七是白衣范圍內(nèi)未變質(zhì)的青釉中，開片內(nèi)的次生物較未變質(zhì)的外圍各種變化都重些，這種差異通過開片的形和色表現(xiàn)出來，同一條開片在青釉處顯得細些，而在白衣區(qū)域內(nèi)的青釉中顯得粗壯些，這便是

15、時空拉開的差距，也是白衣內(nèi)開片重于未變質(zhì)青釉的標準。如果同一開片在白衣內(nèi)外仍舊還一樣，就沒有時間差，見圖4.a、b、c、d、e、f、g。推薦精選高古瓷的開片有很多奇異的特征，這里再介紹一種。先把開片稱為“陰線”，才能準確的描述白衣上這種特有的“開片”，可稱為“陽線”。圖4.g 不同的開片與不同的釉色釉開片圖4.e 老中新開片(釉變)釉開片圖4.f 下層釉開片(中間隱形)這種“開片”出現(xiàn)在部分高古瓷上。此“陽線”開而不裂，恰似哥窯的隱裂紋，但它不是凹下去的，也不是釉層的隱裂，而是白衣的凸起紋，故稱為“陽開片”。這類瓷器必是出土高古瓷放于盒內(nèi)較長時間封存后，在白衣范圍內(nèi)變質(zhì)釉因熱脹冷縮引發(fā)的，沒有

16、新的次生物干擾，完全是原白衣的形變，似地殼上升引發(fā)的山脈。這類“陽開片”不到代的（北宋以前）不會有，而作偽作舊更做不出來。故有白衣和此類“陽線”的瓷器，必是高古瓷無疑。5、白衣與次生物的關(guān)系：有關(guān)次生物的定義、特征及成因等已在出版的相關(guān)書內(nèi)和網(wǎng)上發(fā)表的文章中做了討論，有后續(xù)專文進一步探討。但有三點必須強調(diào)：其一是地下水內(nèi)含有多種溶解的物質(zhì)；其二是水的滲透力極強，的的確確是無孔不入的；其三是水分會蒸發(fā)，而所溶解的物質(zhì)不會蒸發(fā)。釉層中各種空隙和通道為地下水的進出提供了條件和場所，包括氣泡和開片，從而為地下水中的多種物質(zhì)與釉內(nèi)某些物質(zhì)發(fā)生化學反應提供了機遇。次生物不是簡單地附著在釉表，而是浸入到釉層

17、之內(nèi)，且部分物質(zhì)與釉的某些物質(zhì)發(fā)生了反應，所以才會引發(fā)釉層的質(zhì)變。釉的質(zhì)變與次生物共同組成為白衣。推薦精選圖5.a 次生物與開片和釉圖5.b 開片兩側(cè)釉變有人討論釉層變質(zhì)時講到“鈣化”，這應該被承認。組成宋代青釉的原材料以硅、鋁及其化合物為主，約占80%左右，而鈣與鈣的化合物約占10%左右，所以青釉有鈣化的基本前提。鈣在地殼中的存量排行老五，有24種同位素，除5種穩(wěn)定外，其余19種鈣均很活潑，可以和自然界中多種物質(zhì)發(fā)生化學反應。除了氧化物之外，還有氫氧化物，也有氮化物、鹵化物等，多達10余種。其中氟化鈣就為白色晶體（氟存量排行13），過氧化鈣為黃色晶體。自來水用壺燒開，時間稍久便有白色水堿出現(xiàn)

18、在壺的內(nèi)壁上，何況地下水？所以鈣鹽在釉層局部會產(chǎn)生。但成器時不會出現(xiàn)，只有長期空間作用，起碼要七百年以上，也就是最低限度要到元代，但也只是極小的面積。宋代及宋代以前的瓷器，則必須要有。鈣化不是單一釉層內(nèi)鈣的變化，必須要有外界物質(zhì)的配合。水內(nèi)溶解的物質(zhì)利用物質(zhì)之間的空隙與通道（詳自然法則）進入釉層內(nèi)，蒸發(fā)后其內(nèi)的溶解物質(zhì)留在這些空間內(nèi)，有些便與釉內(nèi)的物質(zhì)發(fā)生化學反應（不僅只有鈣，其它原材料也會變，如硅成為氧化硅后可為灰色或黑色微粒）。次生物是助推釉層變質(zhì)的加速器，也是變質(zhì)釉的組成部分，這體現(xiàn)在釉層的各個空間內(nèi)。沒有次生物的配合，變質(zhì)釉的邊緣不會生動活潑，見圖5.a、b、c、d（釉變質(zhì)為白衣和次生

19、物無法分開）。從次生物“扎入”釉層的層面看，有的處于釉表、有的處于釉層中間、有的處于釉與胎的結(jié)合層（見白衣邊緣微觀照片）。其中包括釉變質(zhì)的特征，完全證明次生推薦精選圖5.c 次生物引發(fā)開片和釉變圖5.d 次生物與釉內(nèi)變物關(guān)系物與釉的合一。釉層的發(fā)烏、不清透也與次生物相關(guān)。鑒定高古瓷，必須把次生物排在首位，不僅釉變質(zhì)離不開它，就是沒變質(zhì)的釉層也必須顯示出次生物作用，釉層內(nèi)有變質(zhì)微粒，還包括氣泡與開片的變化，也包括瓷器的胎表及一定深度內(nèi)。這才是出土高古文物應該具有的特色、本色。從白衣的邊緣部位可見次生物不是貼靠在釉表，而是以各種形態(tài)扎入到釉層內(nèi)，故而證明次生物是白衣的先導，也是白衣有機組成部分的證

20、明。高古瓷的釉層十分豐富，無論青釉、綠釉、白釉、黑釉等，絕不再是成器時的單一顏色，而是色彩斑斕。釉內(nèi)不僅氣泡變、開片變，還有多種內(nèi)變物（基本是白衣的坯胎）。如果釉層存在“鈣化”，那么也應該存在“硅化”、“鋁化”等。其中鐵是最明顯的，以褐紅或棕紅顯示。氧化鋁在放大100倍后，其顯示的特征基本與白衣相類似（讀者可以通過使用較長時期的鋁制品微觀，加以驗證）。如果說千年古瓷跟新的一樣，萬萬不可相信！如果說老瓷器胎表沒有火石紅，同樣萬萬不可信！因為胎釉之內(nèi)不可能沒有鐵，而含有鐵就必然會呈現(xiàn)火石紅，青釉內(nèi)的紅褐色微粒便是證據(jù)。6、白衣與釉內(nèi)雜質(zhì)和未熔晶斑的關(guān)系：釉的原材料無論如何精挑細選，都不可能提純到百

21、分之百，各種原材料中都會含有少量雜質(zhì)，合起來會形成稍大的比例，尤其是在宋代。宋代瓷器的釉中不可能沒有雜質(zhì)，這些雜質(zhì)在高溫時沒有被熔融，以不同的推薦精選形色呈現(xiàn)在釉中，多為極微弱的小斑點，至今大多呈灰黑色。如果鑒定北宋瓷器，無論何種釉，若其內(nèi)找不出灰黑等色的雜質(zhì)、異常純凈清透，這種瓷器絕非北宋時的。此外便是晶斑，加工時為較大的顆粒，在燒制時尚未完全熔化。這些晶斑在釉中以不同的色彩、光澤閃爍，但其邊緣與釉層混融，很難發(fā)現(xiàn)晶斑的“獨立身形”。在馮先銘先生宋代黑釉瓷器的生產(chǎn)一文中，對黑釉內(nèi)的“油滴”、“兔毫”、“玳?！钡茸髁丝偨Y(jié)，根據(jù)1977年國家建材總局對從東漢至元代17個地區(qū)的21種黑釉進行了系統(tǒng)

22、的研究。唐以后的石灰堿釉中，如油滴是銀灰色金屬光澤的小圓點，兔毫是黃棕色或鐵銹色流紋，形如兔毫。它們都是赤鐵礦和磁鐵礦析出的小晶體。雖然沒有涉及這種特征是先天的還是后天的，但可確定高古瓷釉內(nèi)有未熔的礦物，1300的高溫不至于把釉中所有過大顆粒全部熔化。這兩種特征在未變質(zhì)的釉層內(nèi)較明顯，釉內(nèi)雜質(zhì)對釉而言屬于“異類”，但晶斑則與釉同宗同源，屬于同類，只是未來得及熔融。在變質(zhì)的白衣區(qū)域內(nèi)，只有雜質(zhì)和晶斑處于表層時，方會見到，如圖6.a、b、c、d。其中6.a、b是雜質(zhì)，6.c、d是晶斑。雜質(zhì)的邊緣較規(guī)整，晶斑則混融為一體，晶斑色彩豐富，圖6.a 開片內(nèi)雜質(zhì)圖6.b 青釉、白衣內(nèi)雜質(zhì)似彩霞如寶石。7、

23、白衣與內(nèi)變物的關(guān)系：在微觀鑒定高古瓷書內(nèi)，沒有把內(nèi)變物單獨列出來推薦精選，而是放在了生成物中。當時定義為“釉層內(nèi)發(fā)生變化后，圖6.c 青釉內(nèi)晶斑圖6.d 青釉內(nèi)晶斑部分釉質(zhì)變后形成懸浮于釉層內(nèi)的某種新物質(zhì)稱為生成物?！痹摱x原則上是正確的，實際是指釉內(nèi)部的變質(zhì)微粒。對釉層現(xiàn)今有兩種截然相悖的觀點，一種認為釉層永遠不變，另一種認為釉層要發(fā)生變化。筆者始終堅定地維護后一種觀點。從宏觀上觀察地球上的物體，哪個人可以找出一成不變、永遠維持原生態(tài)的？沒有！那么瓷器釉層同樣不可能。至于變化均始于點、線或極小的面，釉內(nèi)變質(zhì)的斑塊便是點狀變質(zhì)，是構(gòu)成釉層物質(zhì)在自然法則下的必然。釉層變質(zhì)成為白衣，既有開片的密集

24、與其兩側(cè)口沿的先行質(zhì)變（詳后續(xù)開片部分），又有氣泡的變質(zhì)（詳后續(xù)氣泡變化），也有次生物的作用（后有專文討論物體的次生物，含不同期的文物），還有釉層內(nèi)部先行變質(zhì)的微小顆粒。這四種釉層特有的屬性、共同協(xié)作產(chǎn)生白衣。其中有些變質(zhì)微粒是紅、黃、橙、褐等色，有些開片的局部也有內(nèi)變物的色，包括氣泡。為什么在白衣范圍之內(nèi)不見？除了次生物的作用外，就是自然法則的階段性平衡。在北宋的瓷器上，基本以白衣和部分黃衣出現(xiàn)，而在更早的唐漢瓷器上，多以黃、褐、灰黑等色出現(xiàn)。內(nèi)變物的形態(tài)生動，尤其是四周的邊緣，它們完全不同于釉內(nèi)雜質(zhì)。雖然乾隆瓷器釉內(nèi)也有了內(nèi)變物，它們遠不如北宋瓷器釉層的內(nèi)變物，這也是自然法則的階段性。當然

25、還有空間條件的不同，一個在地下，一個在空氣中。既便把時空差異扣除，仍然顯示了物體的自身變化。點（內(nèi)變物和氣泡）、線（開片）、面（外部次生物）是產(chǎn)生白衣的推薦精選全方位因素，圖7.a 青釉內(nèi)變物釉開片圖7.b 青釉內(nèi)變物圖7.c 白衣內(nèi)變物釉開片圖7.d 內(nèi)變斑塊可見圖7.a、b、c、d。8、白衣與胎變化的關(guān)系：與其說白衣與胎的關(guān)系，不如講胎的同步變化。此尊在足部施加了一道橙黃色護胎釉，似乎有點所謂“鐵足”的味道。與胎接觸的部位釉內(nèi)氣泡較少，開片極為獨特。一般胎釉結(jié)合部位沒有開片，不同色釉結(jié)合處也不會單獨的產(chǎn)生開片。但此尊青釉與橙色釉在分界處有一周圈開片（詳后續(xù)開片）。與胎接觸的橙黃釉層沒有白衣

26、，但釉層內(nèi)有變質(zhì)斑點，是白衣的萌芽狀態(tài)，這些斑點與胎內(nèi)斑點近似。從微觀照片可見釉層與胎的混融。重點是討論有白衣出現(xiàn)的瓷器，它的胎絕不會維持成器時的狀態(tài)，必然會發(fā)生如下變化：一是胎表的形變，切削、刮劃成的胎，表面一般會有其痕，此瓶足底最少切削了四次以上，不僅推薦精選多種刮削痕不見，而且胎表出現(xiàn)了大量微小的坑坑洼洼，與釉層的形變（包括白衣）類似；二是胎表顯示出的各種形態(tài)的質(zhì)變，從白色、圖8.a 胎局部釉開片圖8.b 胎內(nèi)變物黃色到褐色、紅色、甚至黑色斑點或斑塊，它們的共性是油汪汪，也與釉的出油狀雷同；三是在局部產(chǎn)生的小溝溝內(nèi)，不僅有次生物的堆積，還有與其它部位胎的質(zhì)變類似特征，但油光明亮度更高；四

27、是原本的灰胎基本不顯灰色，而以白、黃、褐、紅、黑等色表示，只有足底最突出的部位有不明顯的灰色；五是青釉與胎的結(jié)合部位顯示的全面混融，除發(fā)渾的護胎釉尚有一定的透明度外，其它形、色、次，內(nèi)變斑點均與不透明的胎形成混合，幾乎分不出胎與釉的區(qū)間與區(qū)別；六尤其要特別關(guān)注初始灰胎微觀下的特征，考量是否與釉白衣變化有同步關(guān)系。九百多年的時空變化必然會形成渾然不分，胎與釉完成混融一體。青釉、黃釉（足護胎釉）、灰胎都有向黃色過渡的趨勢，其內(nèi)部大量的黃色（白色）微粒便是證據(jù)。這種趨勢預示著黃河兩岸出土高古瓷將隨時間的推移而穿上“黃衣”，也證實出土文物必定與其所處空間對接，逐漸完成自然法則下的階段平衡。胎的變化見圖

28、8.a、b、c、d、e、f。推薦精選上述八項關(guān)系，共同構(gòu)成自然法則下的變化（無特指時青釉均指白衣區(qū)域內(nèi)）。讀者或許可從微觀照片中很容易產(chǎn)生很多種想象、思考、結(jié)論等。根據(jù)釉的構(gòu)成材質(zhì)不同，也由于外部空間的差異，出土高古瓷釉層顏色變質(zhì)后，也許會成為青色、褐色、甚至紅色等。您可以把它們按照相應的色命名。但不論叫什么衣，是釉層變質(zhì)后形成的，它不再是成器時的“原生態(tài)”，同時必須具有其它相應變化的協(xié)同，單獨產(chǎn)生某一種圖8.c 胎次生物釉開片圖8.d 胎雜質(zhì)與內(nèi)變物圖8.e 胎坑內(nèi)微觀釉開片圖8.f 胎火石紅變化不可以，包括形變，更包括釉層內(nèi)的變化和氣泡的變化、開片的變化、以及胎的變化?？傊侨蛩叵碌娜?/p>

29、，是自然法則的全部作用產(chǎn)生的和諧成果。一件文物的各個組成部分都將隨時空變化，這便是全方位的變化。變化的相互協(xié)調(diào)匹配，便是同步變化。雖然討論的是一件花口尊，但地處黃河兩岸的山西、陜西、河南、河北等地，出土的北宋瓷器基本全部有這些特征，只是在程度上視釉種和地下條件優(yōu)劣有所差別。如果某件瓷器上沒有上述描述的各種方面，該件瓷器絕對到不了北宋推薦精選。如果作偽作舊超越了上述各項或形不成和諧統(tǒng)一，更不是北宋時期的瓷器。鑒定高古瓷器白衣（早于卞京官窯的三大窯系，定窯、磁洲窯、耀洲窯存在期遠遠長于官窯，它們的產(chǎn)品一旦早于宋官，其釉層多為黃衣）。釉內(nèi)的白斑與內(nèi)變物，處于關(guān)鍵且舉足輕重的地位，絕對不可以僅靠幾個氣

30、泡、幾條開片的變化定奪真假。開片與氣泡的變化固然要有，但它們的繼續(xù)發(fā)展便是白衣。元代至今的瓷器沒有白衣，標志著它們的年齡不夠。鑒定高古瓷不涉及變化不可信，而變化達不到應有的程度同樣不可信。收藏文物靠的是文物自身的變化，不是什么鑒定者的身份地位。嶄新的瓷器，“大師”、“專家”不會說它們是高古瓷，因為蒙不了您。但作偽作舊的似是而非的瓷器，“大師”、“專家”會忽悠您，他知道這樣才有可能。元以后至清末、民國的瓷器也都有相應的變化（詳見乾隆棒槌瓶、賞瓶、高古足托盤和光緒五彩瓷等文章，已在網(wǎng)上分別闡述），且每一種變化都不是獨立的，而是各種變化間的協(xié)同，共生共榮，切莫不可單打一，尤其要關(guān)注不同時代變化間的差

31、距。在氣泡和開片與白衣的關(guān)系中，體現(xiàn)出一強一弱的區(qū)別：氣泡在白衣范圍內(nèi)尚未變質(zhì)的青釉中基本全部弱化，大多數(shù)很難看出泡的形狀，在未變質(zhì)青釉內(nèi)模模糊糊的存在；開片在白衣范圍內(nèi)尚未變質(zhì)的青釉中卻反映出強化，較未變質(zhì)的青釉內(nèi)開片“粗壯”，白衣助長了開片的“發(fā)育”。變化的差異是時空效應的反饋，微弱的差距體現(xiàn)出自然法則的神奇，沒有變化成不了高古文物，而變化千篇一律也不是真正的高古文物。見微而知箸、見一斑而知全豹，才是把自己與大自然融為一體，才是超越了自我。瓷器白衣與高古玉白化大有淵源，詳后續(xù)文章文物鑒定。9、高仿與作偽差距：高仿和作偽是不同的。高仿是指制作時的工藝與過程（一般仿制也包括在內(nèi)）及其成果。作舊

32、指成器后在器物上作手腳。這兩種方法目前都實現(xiàn)不了瓷器釉層的白衣（具體前文2推薦精選8己作了詳盡介紹），頂多在釉表抹刷或噴涂不知曉的一層物質(zhì)。鑒定方法很容易：一是在微觀下查看這層物質(zhì)的邊緣，沒有生動活潑形態(tài)的都不是白衣；二是看該層物質(zhì)與釉層的結(jié)合，白衣是釉層的質(zhì)變，不存在突出釉表的層面，作舊的物質(zhì)都存在明顯的高出層；三是用利器將該層物質(zhì)刮下來（偽器無所謂保護與破壞之分，真品的白衣刮不下來），看看該層物質(zhì)下的釉層是否有相應的變化。偽器均為清徹的新釉；四是全面考量，出現(xiàn)白衣的高古瓷必然是全方位、全因素的變化。最近一段時間作舊最好的要屬鈞瓷，除了釉表外，包括氣泡與開片、釉層混濁（原本就是乳融釉）、釉層

33、內(nèi)的變質(zhì)微粒等等，都能產(chǎn)生類似高古瓷釉層的多種變化，弄不好有可能被這種作舊所蒙蔽。微觀之下主要檢查五項：一是局部未作到家的釉層仍然表現(xiàn)出新釉的特征，包括釉表的浮光；二是氣泡的整體，作舊的偽器僅部分有相應的變化，仍然存在沒有全部實現(xiàn)同步化，也就是還有部分泡清透明亮；三是開片，這是主要的，開片內(nèi)的物質(zhì)分不出階段性差異，基本所有開片同色、同物，且該物質(zhì)大多沒將開片填滿，基本分不出開片的老、中、新；四是釉層的形變，既沒有釉表大量的微小坑洼，也沒有沿開片兩側(cè)釉層的翹起；五是“白衣”與釉內(nèi)白斑的周邊為規(guī)整的線狀，沒有生動活潑的邊緣。其它作偽與作舊的瓷器相差更遠。10、鑒定北宋瓷器查白衣的重要意義：隨著人們

34、對微觀重要性的不斷提升，隨著微觀技術(shù)在各個領(lǐng)域被廣泛深入地應用，微觀已被應用到了文物鑒定方面。雖然主流是健康的，但其間也夾雜著不少假冒偽贗觀點，就像文物市場上假冒之物一樣，需要人們擦亮眼睛，提高判斷能力。微觀鑒定是建立在變化論的基礎(chǔ)之上，而變化是全方位的、同步的，單方面的變化和非同步的變化不是自然變化。你討論氣泡的變化（無論有無照片）推薦精選，而沒有釉層、開片、次生物等全部變化的配合；你分析開片的變化，沒有氣泡與釉層、次生物等變化的配合；或者是企圖證明釉層的變化，而沒有釉層內(nèi)部氣泡、開片、次生物、混融等變化的協(xié)同等“響應”、“共鳴”，都不是全方位的變化，換言之都不是大自然的產(chǎn)物，極有可能為作偽

35、作舊之器。識別假微觀方法，只須抓住全和同（全方位、同步）即可。網(wǎng)上不少照片缺少的正是這兩個關(guān)鍵方面，更談不上用活和動來衡量。一個氣泡、一段開片，一塊釉層、一片“次生物”，如果顯示不出它們之間的互動、彼此之間的呼應，便沒有和諧，故而無法證明該狀態(tài)是時空的產(chǎn)物。放眼您周圍的空間，所有物、景是不是互動、呼應、和諧的？難道瓷器的變化僅僅發(fā)生在某一方面或局部上嗎？如果從認知上都搞不清，難免像收藏偽贗之物一樣，被偽微觀給忽悠了。文物要具有老的時空感，少則近百年，多則數(shù)千年，沒有一定年限的不會成為文物。而時間是文物變化的兩大基礎(chǔ)之一，微觀鑒定是建立在變化論的框架之內(nèi)，有變化階段特征的才是文物，時空特征才是唯一可信標準。沒有相應的變化不可，而變化“過了頭”或“達不到”也不可。五代到北宋時期，釉層出現(xiàn)的白衣（黃衣）便是華夏高古瓷出土后應具有的主要特征之一。唐代以前多為黃衣，可參見“中國瓷器定級圖典”，雖無法上手，更無法微觀，但從該圖典的照片中可觀察到。南宋以后至清代，基本沒有較大面積的白衣，但南宋至元釉層內(nèi)多有白斑或黃斑。這些都是階段性產(chǎn)物，是自然法則階段性的特征。盡管各地區(qū)空間條件不完全相同，而不同的瓷器質(zhì)地各有差異，從而產(chǎn)生的變化不