趙神說宋代文學(xué)78篇

1、第一講第一講 詞的產(chǎn)生和演變詞的產(chǎn)生和演變 w第一節(jié)第一節(jié) 一、詞的名稱一、詞的名稱 詞是曲子詞之簡稱，即有歌譜的歌詞。詞是曲子詞之簡稱，即有歌譜的歌詞。 清宋翔鳳清宋翔鳳樂府余論樂府余論云：云：“以文寫之以文寫之 則為詞，以聲度之則為曲則為詞，以聲度之則為曲。” 詞是一種密切配合音樂用以歌唱的新詞是一種密切配合音樂用以歌唱的新 興抒情詩體興抒情詩體 。 詞的別稱： 1.樂府,如蘇軾有東坡樂府 ；宋人把它 稱之為“近體樂府”，如歐陽修詞三卷 稱為近體樂府；也有稱之為“寓聲 樂府”，如賀鑄詞集叫東山寓聲樂 府；也有稱之為“新樂府”的，如元 好問有遺山新樂府。也有叫“倚 聲”，或“歌曲”的，宋姜夔

2、詞集叫 白石道人歌曲；也有叫“樂章”的， 如柳永詞集叫樂章集。還有叫“琴 趣”的，如黃山谷有山谷琴趣外編。 2.2.長短句長短句 ，宋秦觀詞集叫，宋秦觀詞集叫淮海居士長短句淮海居士長短句 3.3.詩余詩余 ，宋寧宗慶元間編有，宋寧宗慶元間編有草堂詩余草堂詩余（傳（傳 為胡仔所編，不可信）。為胡仔所編，不可信）。 4.4.語業(yè)語業(yè) ，碧雞漫志碧雞漫志卷二說：卷二說：“陳無己所作陳無己所作 （詞）數(shù)十首，號(hào)曰語業(yè)。（詞）數(shù)十首，號(hào)曰語業(yè)?！睏钛渍~集號(hào)楊炎正詞集號(hào) 曰曰西樵語業(yè)西樵語業(yè)。 在之眾多名稱中，詞是正名、通名，是曲子在之眾多名稱中，詞是正名、通名，是曲子 詞、曲子的簡稱。其它均為別稱詞、

3、曲子的簡稱。其它均為別稱 。 w二、詞的起源二、詞的起源 1. 1.關(guān)于詞的起源有各種看法。關(guān)于詞的起源有各種看法。 南朝樂府里某些歌辭即其雛形。如梁南朝樂府里某些歌辭即其雛形。如梁 武帝蕭衍有六首樂府武帝蕭衍有六首樂府: : 江南弄江南弄、 龍笛龍笛、採採蓮蓮、鳳笙鳳笙、采采 菱菱、游女游女、朝云朝云。如武帝。如武帝 江南弄江南弄云：云： 眾花雜色滿上林，舒芳耀綠垂輕陰，眾花雜色滿上林，舒芳耀綠垂輕陰， 連手躞蹀舞春心。連手躞蹀舞春心。 舞春心，臨歲腴。中人望，獨(dú)踟躕。舞春心，臨歲腴。中人望，獨(dú)踟躕。 T T 。T T w沈約沈約江南弄江南弄趙瑟曲趙瑟曲： 邯鄲奇弄出文梓，縈弦急調(diào)切流征。邯

4、鄲奇弄出文梓，縈弦急調(diào)切流征。 玄鶴徘徊白云起。玄鶴徘徊白云起。 白云起，郁披香。離復(fù)合，曲未央。白云起，郁披香。離復(fù)合，曲未央。 產(chǎn)生于隋代。王灼產(chǎn)生于隋代。王灼碧雞漫志碧雞漫志卷一卷一 說：說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸蓋隋以來，今之所謂曲子者漸 興。興?！睆堁讖堁自~源詞源卷下也說：卷下也說：“粵自粵自 隋唐以來，聲詩間為長短句。隋唐以來，聲詩間為長短句?！比绾?傳和楊柳枝兩調(diào) 。 認(rèn)為產(chǎn)生于唐代。認(rèn)為產(chǎn)生于唐代。如南宋朱弁南宋朱弁曲洧曲洧 舊聞舊聞?wù)f：說：“詞起于唐人，而六代已濫詞起于唐人，而六代已濫 觴矣。觴矣。”劉大杰認(rèn)為“詞出于樂府與由 唐代近體詩變化而來的一兩種說最有 力。”O(jiān)

5、 H no 2.2.詞的產(chǎn)生與音樂有關(guān)。詞的產(chǎn)生與音樂有關(guān)。 隋唐時(shí)期，音樂有三個(gè)系統(tǒng)隋唐時(shí)期，音樂有三個(gè)系統(tǒng)雅樂、雅樂、 清樂、宴樂。清樂、宴樂。 雅樂是雅樂是詩經(jīng)詩經(jīng)所配的古樂，而清樂則所配的古樂，而清樂則 是漢魏六朝樂府詩所配之樂。是漢魏六朝樂府詩所配之樂。 宴樂是唐代從西域傳入的樂曲。宴樂是唐代從西域傳入的樂曲。舊唐舊唐 書書 音樂志音樂志：“自開元以來，歌者雜自開元以來，歌者雜 用胡夷、里巷之曲用胡夷、里巷之曲。”LOL w詞與音樂結(jié)合的方式：詞與音樂結(jié)合的方式： w先秦時(shí)，以樂從詩，樂曲形式由詩之抒寫情先秦時(shí)，以樂從詩，樂曲形式由詩之抒寫情 志的需要和體制決定；志的需要和體制決定；

6、 w漢至六朝，采詩入樂，主要入樂歌詩都必須漢至六朝，采詩入樂，主要入樂歌詩都必須 依據(jù)曲題、聲調(diào)、樂譜，經(jīng)過協(xié)樂方可歌唱；依據(jù)曲題、聲調(diào)、樂譜，經(jīng)過協(xié)樂方可歌唱； 從從詩經(jīng)詩經(jīng)到唐代五七言絕句，詩樂結(jié)合的到唐代五七言絕句，詩樂結(jié)合的 方式大多是方式大多是“選詞以配樂選詞以配樂”，而詞則是，而詞則是“由由 樂以定詞樂以定詞”依曲填詞。依曲填詞。LOLLOL 3.3.詞的產(chǎn)生與長短句有關(guān)。詞的產(chǎn)生與長短句有關(guān)。 朱熹朱熹朱子語類朱子語類云：云：“古樂府只是詩中古樂府只是詩中 間添卻許多泛聲。后來人怕失了那泛聲，逐間添卻許多泛聲。后來人怕失了那泛聲，逐 一聲添個(gè)實(shí)字，逐成長短句，今曲子便是。一聲添個(gè)

7、實(shí)字，逐成長短句，今曲子便是?！?傳為曹丕作的傳為曹丕作的上留行行上留行行瑟調(diào)瑟調(diào)就用了就用了 和聲：和聲： 居世一何不用，上留田。富人食稻與梁，居世一何不用，上留田。富人食稻與梁， 上留田。貧子食糟與糠，上留田。貧賤一何上留田。貧子食糟與糠，上留田。貧賤一何 傷，上留田。祿命懸在蒼天，上留田。今爾傷，上留田。祿命懸在蒼天，上留田。今爾 嘆惜，將欲誰怨，上留田。嘆惜，將欲誰怨，上留田。 - - - w三、詞的體制特點(diǎn)三、詞的體制特點(diǎn) 詞詞“依曲拍為句依曲拍為句”的獨(dú)特體制有如下特點(diǎn)：的獨(dú)特體制有如下特點(diǎn)： 1. 1.依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題 。每首詞都。每首詞都 有詞調(diào)，每

8、個(gè)詞調(diào)都有相對固定的形式，有詞調(diào)，每個(gè)詞調(diào)都有相對固定的形式， 在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、分片上有在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、分片上有 定規(guī)。定規(guī)。 0 0。0 0 2.2.依樂段分片，片有定式。依樂段分片，片有定式。 “片片”即遍，是音樂名詞。唐宋時(shí)把即遍，是音樂名詞。唐宋時(shí)把 樂曲頭到尾演奏一次叫一遍；音樂演奏樂曲頭到尾演奏一次叫一遍；音樂演奏 完畢稱為完畢稱為“樂闕樂闕”，故一首詞又可稱一，故一首詞又可稱一 遍或一闕。遍或一闕。 3.3.依詞腔押韻，韻位疏密無定。依詞腔押韻，韻位疏密無定。 張炎【月下笛】：“萬里孤云，清游漸 遠(yuǎn)，故人何處？寒窗夢里，猶記當(dāng)時(shí)行 路，連昌約略無多柳 ，第一是

9、難聽夜 雨。” 4.4.依曲拍為句，句式長短不齊。依曲拍為句，句式長短不齊。如如“漸霜漸霜 風(fēng)凄緊風(fēng)凄緊”（柳永（柳永 八聲甘州八聲甘州 ），），“向南向南 樓一聲歸雁樓一聲歸雁”（陳亮（陳亮 水龍吟水龍吟 ）等。）等。 5.5.依唱腔用字，講究四聲。依唱腔用字，講究四聲。 “三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽。三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽。” “分五音，又分五聲，又分六律，又分分五音，又分五聲，又分六律，又分 清濁輕重。清濁輕重?！崩钋逭绽钋逭赵~論詞論 六律即黃鐘、大蔟、姑洗、蕤賓、夷則、六律即黃鐘、大蔟、姑洗、蕤賓、夷則、 無射無射 6.6.詞的篇幅。詞的篇幅。 從節(jié)拍（即節(jié)奏不同）不同來區(qū)

10、分，從節(jié)拍（即節(jié)奏不同）不同來區(qū)分， 有令、引、近、慢有令、引、近、慢。 從字?jǐn)?shù)而言分小令、中調(diào)、長調(diào)。從字?jǐn)?shù)而言分小令、中調(diào)、長調(diào)。 毛先舒毛先舒填詞名解填詞名解中云：中云：“五十八字五十八字 以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)， 九十一字以外為長調(diào)。九十一字以外為長調(diào)?！?莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨 池柳，者人折了那人攀，恩愛一時(shí)間。池柳，者人折了那人攀，恩愛一時(shí)間。 【望江南望江南】 w敦煌曲子詞 w 枕前發(fā)盡千般般愿：枕前發(fā)盡千般般愿： 要休且待青山爛，水面要休且待青山爛，水面 上秤錘浮，直待黃河徹上秤錘浮，直待黃河

11、徹 底枯。底枯。 白日參辰現(xiàn)，北斗白日參辰現(xiàn)，北斗 回南面。休即未能休，回南面。休即未能休， 且待三更見日頭。且待三更見日頭。 【菩薩蠻菩薩蠻】 w上邪！我欲與君相知，上邪！我欲與君相知， 長命無絕衰。山無陵，長命無絕衰。山無陵， 江水為竭，冬雷震震，江水為竭，冬雷震震， 夏雨雪，天地合，乃敢夏雨雪，天地合，乃敢 與君絕！與君絕！ 上邪上邪 w中唐文人詞中唐文人詞 春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露 似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。 劉禹錫劉禹錫【憶江南憶江南】 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。汴水流，泗水流，流到瓜州古

12、渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。 白居易白居易【長相思長相思】 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色 入高樓，有人樓上愁。入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？ 長亭連短亭。長亭連短亭。 李白李白【菩薩蠻菩薩蠻】 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年 年柳色，灞陵傷別。年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音 塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。塵絕，西風(fēng)殘照

13、，漢家陵闕。 李白李白【憶秦娥憶秦娥】 w晚唐五代詞晚唐五代詞 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅 襦，雙雙金鷓鴣。襦，雙雙金鷓鴣。 溫庭筠溫庭筠【菩薩蠻菩薩蠻】 春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足 風(fēng)流。風(fēng)流。 妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不 能羞。能羞。 -韋莊韋莊【思帝鄉(xiāng)思帝鄉(xiāng)】 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。 還還 與韶光共憔悴，

14、不堪看。與韶光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多 少淚珠無限恨，倚闌干。少淚珠無限恨，倚闌干。 李璟李璟【攤破浣溪沙（一名山花子）攤破浣溪沙（一名山花子）】 花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去，衩花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去，衩 襪步香階，手提金縷鞋。襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫，奴為出來難，畫堂南畔見，一向偎人顫，奴為出來難， 教君恣意憐教君恣意憐 。 李煜李煜【菩薩蠻菩薩蠻】 林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。 胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨水長東。胭脂淚，相留醉

15、，幾時(shí)重。自是人生長恨水長東。 【烏夜啼烏夜啼】 無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。 【相見歡相見歡】 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢 里不知身是客，一晌貪歡。里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水 落花春去也，天上人間。落花春去也，天上人間。 【浪淘沙令浪淘沙令】 誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依誰道閑情拋擲久？每到春來，惆

16、悵還依 舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年 有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 馮延巳馮延巳【鵲踏枝鵲踏枝】 宋代文學(xué)宋代文學(xué) w概述概述 w宋朝政治上有兩個(gè)突出的特點(diǎn)：一宋朝政治上有兩個(gè)突出的特點(diǎn)：一 是權(quán)力的高度集中，二是以文官治是權(quán)力的高度集中，二是以文官治 國國 。 w從形式上說，宋代文學(xué)主要有 詞、詩歌、散文、小說等。 w三個(gè)突出的特點(diǎn)：娛樂性、學(xué) 者化和愛國主義。 第二節(jié)宋詞的昌盛氣象第二節(jié)宋詞的昌盛氣象 w宋詞的鼎盛表現(xiàn)于下面幾個(gè)方面宋

17、詞的鼎盛表現(xiàn)于下面幾個(gè)方面 ： 一、創(chuàng)作成果繁榮豐碩一、創(chuàng)作成果繁榮豐碩 首先，表現(xiàn)在作家作品數(shù)量空前?，F(xiàn)首先，表現(xiàn)在作家作品數(shù)量空前?，F(xiàn) 存宋代有姓氏可考的詞人共存宋代有姓氏可考的詞人共14931493人，詞人，詞 作共作共2105521055首，其中有首，其中有15691569首為姓氏失首為姓氏失 傳的無名氏之作。傳的無名氏之作。 其次，宋代詞人別集的大量涌現(xiàn)。其次，宋代詞人別集的大量涌現(xiàn)。 二、作家隊(duì)伍的整齊壯大二、作家隊(duì)伍的整齊壯大 名家輩出，群星燦爛，這是宋詞繁榮昌盛名家輩出，群星燦爛，這是宋詞繁榮昌盛 的又一個(gè)重要標(biāo)志的又一個(gè)重要標(biāo)志 三、宋代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成三、宋

18、代詞的昌盛氣象還體現(xiàn)為詞體詞調(diào)的成 熟完備熟完備 詞以長短句為主體的形體特征及其由音樂詞以長短句為主體的形體特征及其由音樂 所陶鑄的，以娛樂抒情見長的文學(xué)特性也逐所陶鑄的，以娛樂抒情見長的文學(xué)特性也逐 步顯露出來步顯露出來 。 w詞調(diào)的繁興與完備，形體的成熟與詞調(diào)的繁興與完備，形體的成熟與 新變，規(guī)范的建立與完善，既是宋新變，規(guī)范的建立與完善，既是宋 詞昌盛氣象的表現(xiàn)之一，也是宋詞詞昌盛氣象的表現(xiàn)之一，也是宋詞 繁榮鼎盛的原因之一。繁榮鼎盛的原因之一。 第三節(jié)宋詞繁榮之原因第三節(jié)宋詞繁榮之原因 w國家之統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)之發(fā)展是宋詞繁榮的國家之統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)之發(fā)展是宋詞繁榮的 社會(huì)原因，即外部原因社會(huì)原因

19、，即外部原因 。 w市民階層的興起，影響到社會(huì)的審美心市民階層的興起，影響到社會(huì)的審美心 理之變化理之變化 。 1. 1.從宋人的特殊心態(tài)看宋詞之繁榮。從宋人的特殊心態(tài)看宋詞之繁榮。 2.2.宋詞之繁榮，是文學(xué)內(nèi)部規(guī)律所致。宋詞之繁榮，是文學(xué)內(nèi)部規(guī)律所致。 3.3.宋詞的始終沒有成為正統(tǒng)雅文學(xué)，也宋詞的始終沒有成為正統(tǒng)雅文學(xué)，也 是它長足發(fā)展的一個(gè)原因。是它長足發(fā)展的一個(gè)原因。 第四節(jié)第四節(jié) 北宋初中期的詞（沿襲期）北宋初中期的詞（沿襲期） w柳永字耆卿，原名柳永字耆卿，原名 三變，崇安（今屬三變，崇安（今屬 福建）人，生卒年福建）人，生卒年 不詳，大約與晏殊、不詳，大約與晏殊、 張先同時(shí)張先

20、同時(shí) ?？煞??？煞?為前后兩個(gè)時(shí)期。為前后兩個(gè)時(shí)期。 w他的前期，大都是在汴京度過的。作者當(dāng)時(shí)他的前期，大都是在汴京度過的。作者當(dāng)時(shí) 就流連汴京的秦樓酒楚館，恣情妄游。在這就流連汴京的秦樓酒楚館，恣情妄游。在這 里，他曾應(yīng)樂工歌妓之請，寫下了大量的歌里，他曾應(yīng)樂工歌妓之請，寫下了大量的歌 詞。詞。 w避暑錄話避暑錄話卷三：卷三：“柳耆卿為舉子時(shí)，柳耆卿為舉子時(shí)， 多游狹邪，善為歌辭，教坊樂工，每得多游狹邪，善為歌辭，教坊樂工，每得 新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲 傳一時(shí)傳一時(shí)?！?柳腰輕柳腰輕 英英妙舞腰肢軟。章臺(tái)柳、昭陽英英妙舞腰肢軟。章臺(tái)柳、昭陽 燕。

21、錦衣冠蓋，綺堂筵會(huì)，是處千燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會(huì)，是處千 金爭選。顧香砌、絲管初調(diào)，倚輕金爭選。顧香砌、絲管初調(diào)，倚輕 風(fēng)、佩環(huán)微顫。風(fēng)、佩環(huán)微顫。 乍入霓裳促遍。逞盈盈、漸催乍入霓裳促遍。逞盈盈、漸催 檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進(jìn)退檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進(jìn)退 奇容千變。算何止、傾國傾城，暫奇容千變。算何止、傾國傾城，暫 回眸、萬人斷腸。回眸、萬人斷腸。 鶴沖天鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢， 如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何 須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約

22、丹青屏障。幸有意中人，煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人， 堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。 青春都一餉。忍把浮名，挨了淺斟低唱。青春都一餉。忍把浮名，挨了淺斟低唱。 w柳永的晚期，作風(fēng)稍變。他先后在睦州、余柳永的晚期，作風(fēng)稍變。他先后在睦州、余 杭、昌國、泗州等地當(dāng)過杭、昌國、泗州等地當(dāng)過 地方官。這時(shí)，雖地方官。這時(shí)，雖 不免仍多懷舊之詞，但風(fēng)情顯然減退。清朱不免仍多懷舊之詞，但風(fēng)情顯然減退。清朱 緒曾緒曾昌國圖詠昌國圖詠卷五：卷五：“耆卿才調(diào)關(guān)民隱，耆卿才調(diào)關(guān)民隱， 莫認(rèn)紅腔昔昔鹽莫認(rèn)紅腔昔昔鹽?！?w昌國鹽場作的昌國鹽場作的留客住留客住：“遙山萬

23、疊云散，遙山萬疊云散， 漲海千里，潮平波浩渺。漲海千里，潮平波浩渺。” w陳振孫陳振孫直齋書錄解題直齋書錄解題說柳詞說柳詞“尤工于羈尤工于羈 旅行役旅行役。” w對詞學(xué)的貢獻(xiàn)：對詞學(xué)的貢獻(xiàn)： 第一，發(fā)展了慢詞。第一，發(fā)展了慢詞。 第二，吸收了六朝小賦特點(diǎn)多用賦體，創(chuàng)造了層層鋪敘、恣第二，吸收了六朝小賦特點(diǎn)多用賦體，創(chuàng)造了層層鋪敘、恣 意渲染意渲染 的藝術(shù)手法。的藝術(shù)手法。 馮煦馮煦四家詞選四家詞選說：說：“柳詞總以平敘見長，或發(fā)端、柳詞總以平敘見長，或發(fā)端、 或結(jié)尾、或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力或結(jié)尾、或換頭，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。” 第三，雅俗并陳。第三，雅俗并陳。 1.語言

24、文字。語言文字。李清照李清照詞論詞論：柳詞：柳詞“雖協(xié)看律，而詞語塵雖協(xié)看律，而詞語塵 下下?！?“露風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓露風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓” “想佳人妝樓顒望想佳人妝樓顒望” 八聲甘州 “執(zhí)手相看淚眼執(zhí)手相看淚眼” “今霄酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)陆裣鼍菩押翁帲織盍?，曉風(fēng)殘?jiān)隆?2.表情方式：表情方式： 直抒胸臆的表情方式，不假雕飾，直率自然。直抒胸臆的表情方式，不假雕飾，直率自然。 白描式的寫景狀物。白描式的寫景狀物。 3.3.結(jié)構(gòu)上的線型美與環(huán)型美兼具。結(jié)構(gòu)上的線型美與環(huán)型美兼具。 戚戚 氏氏 晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏

25、，井梧零亂， 惹殘煙。凄然望江關(guān)，飛云暗淡夕陽閑。當(dāng)時(shí)宋玉惹殘煙。凄然望江關(guān)，飛云暗淡夕陽閑。當(dāng)時(shí)宋玉 悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦 聽隴水潺聽隴水潺 。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。 孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈， 絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈 指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。 帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪帝里

26、風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪 侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游假夢，侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游假夢， 煙水程何限？念利句、憔悴長縈絆，追往事、空慘煙水程何限？念利句、憔悴長縈絆，追往事、空慘 愁顏。漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。愁顏。漏箭移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。 對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。 望海潮望海潮 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。 煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。 云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。

27、市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉重湖疊巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎 擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將 好景，歸去鳳池夸。好景，歸去鳳池夸。 第四，對題材和內(nèi)容的拓展第四，對題材和內(nèi)容的拓展 1. 1.描敘帝都的壯麗，城市的繁華。如描敘帝都的壯麗，城市的繁華。如 傾杯樂傾杯樂 、 透透 碧霄碧霄 、 望海潮望海潮 2. 2.抒寫抒寫“羈旅行役羈旅行役”、山川風(fēng)物，自然景色。、山川風(fēng)物，自然景色。 臨江仙臨江仙 寫揚(yáng)

28、州；寫揚(yáng)州； 鳳銜杯鳳銜杯 抒獨(dú)處異鄉(xiāng)、寂寞之感；抒獨(dú)處異鄉(xiāng)、寂寞之感； 少年游少年游 寫目睹漢唐舊都，不勝興亡之感；寫目睹漢唐舊都，不勝興亡之感； 3.3.描寫?yīng)M邪的生涯和放浪的心緒。描寫?yīng)M邪的生涯和放浪的心緒。 迷仙引迷仙引 “已受已受 君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同去。君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同去。 永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨?！?、 【鳳棲梧鳳棲梧】。 w柳永的詞的內(nèi)容：柳永的詞的內(nèi)容： 第一類是表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。這第一類是表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。這 一類的代表作是一類的代表作是 雨霖鈴雨霖鈴 （寒蟬凄切）（

29、寒蟬凄切） 第二類是表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類可第二類是表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類可 以以 八聲甘州八聲甘州 （對瀟瀟暮雨灑江天）為（對瀟瀟暮雨灑江天）為 代表。代表。 第三類是描寫城市風(fēng)光。第三類是描寫城市風(fēng)光。 望海潮望海潮 （東（東 南形勝）是這一類的代表作。南形勝）是這一類的代表作。 w從風(fēng)格來說，柳永的詞分為兩類：一類從風(fēng)格來說，柳永的詞分為兩類：一類 是雅詞，一類為俗詞。是雅詞，一類為俗詞。 近代著名學(xué)者夏敬觀說：近代著名學(xué)者夏敬觀說：“耆卿詞當(dāng)耆卿詞當(dāng) 分雅俚二類。雅詞用六朝小文賦作法，分雅俚二類。雅詞用六朝小文賦作法， 層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終層層鋪敘，情景交融，一筆到底

30、，始終 不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開金元曲不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開金元曲 子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一 格。格?！保ㄊ衷u樂章集手評樂章集） w所謂雅詞，主要是內(nèi)容多寫男女戀情，但語所謂雅詞，主要是內(nèi)容多寫男女戀情，但語 言比較典雅，表現(xiàn)含蓄，表現(xiàn)了文人士大夫言比較典雅，表現(xiàn)含蓄，表現(xiàn)了文人士大夫 的審美情趣。例如上文說到的的審美情趣。例如上文說到的 雨霖鈴雨霖鈴 （寒（寒 蟬凄切）、蟬凄切）、 八聲甘州八聲甘州 （對瀟瀟暮雨灑江（對瀟瀟暮雨灑江 天）、天）、 望海潮望海潮 （東南形勝）等（東南形勝）等 。 w所謂俗詞，主要是語言通俗，內(nèi)容多寫男女所謂

31、俗詞，主要是語言通俗，內(nèi)容多寫男女 戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往 往寫得大膽直露，體現(xiàn)了下層市民的審美要往寫得大膽直露，體現(xiàn)了下層市民的審美要 求。例如求。例如 定風(fēng)波定風(fēng)波 （自春來）詞中用了大量（自春來）詞中用了大量 的俗語詞，而且表現(xiàn)的方式也比較直白坦率。的俗語詞，而且表現(xiàn)的方式也比較直白坦率。 定風(fēng)波定風(fēng)波 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日 上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消， 膩云膩云亸亸。終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一。終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一 去，音書

32、無個(gè)。去，音書無個(gè)。 早知恁恁，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞早知恁恁，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞 窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨， 莫拋躲。針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少莫拋躲。針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少 光陰虛過。光陰虛過。 w柳詞在藝術(shù)上的新創(chuàng)造柳詞在藝術(shù)上的新創(chuàng)造 ： 一是大量使用長調(diào)慢詞一是大量使用長調(diào)慢詞 二是大量吸收俗語入詞二是大量吸收俗語入詞 三是采用了許多新曲調(diào)三是采用了許多新曲調(diào) 清人紀(jì)昀在清人紀(jì)昀在四庫全書總目提要四庫全書總目提要 中說中說“詞自晚唐五代以來，以清切婉麗詞自晚唐五代以來，以清切婉麗 為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居

33、為宗，至柳永而一變，如詩家之有白居 易易”。 柳永柳永 雨霖鈴雨霖鈴 寒蟬凄切寒蟬凄切, ,對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲 無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼， 竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉 楚天闊。楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng) 年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng) 情，更與何人說。情，更與何人說。 柳詞在詞學(xué)上

34、的影響柳詞在詞學(xué)上的影響 w劉克莊詩云劉克莊詩云：“相君未識(shí)陳三面，兒女相君未識(shí)陳三面，兒女 多知柳七名。多知柳七名。” w皇朝事實(shí)類苑皇朝事實(shí)類苑記記“邢州開元寺僧法邢州開元寺僧法 明，每飲至大醉，惟唱柳永詞。明，每飲至大醉，惟唱柳永詞?！迸R終臨終 作偈曰：作偈曰：“平生醉里顛蹶，醉里卻有分平生醉里顛蹶，醉里卻有分 明。今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。明。今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！?張張 先先 w張先（9901078）字子野，烏程 （今浙江吳興）人，天圣八年進(jìn)士， 有張子野詞 。 w張先的詞從內(nèi)容上說，寫的多是張先的詞從內(nèi)容上說，寫的多是 “心中事、眼中淚、意中人心中事、眼中淚、意中人”

35、。故。故 號(hào)為號(hào)為“張三中張三中”。 w在藝術(shù)上的特點(diǎn)：在藝術(shù)上的特點(diǎn)： 第一，善于煉字第一，善于煉字 。 “公曰：何不目之為公曰：何不目之為張三影張三影？ 客不曉。公曰：客不曉。公曰：云破月來花弄影云破月來花弄影、 嬌柔懶起，簾壓卷風(fēng)影嬌柔懶起，簾壓卷風(fēng)影、柳徑無柳徑無 人，墮風(fēng)絮無影人，墮風(fēng)絮無影，余平生所得意也。，余平生所得意也?！?苕溪漁隱叢話苕溪漁隱叢話 第二，是長調(diào)的運(yùn)用第二，是長調(diào)的運(yùn)用 。例如例如 卜算子慢卜算子慢 （溪山別意）長達(dá)九十字，這在北宋初（溪山別意）長達(dá)九十字，這在北宋初 中期是較少見到的中期是較少見到的 。 第三，是詞序的運(yùn)用。第三，是詞序的運(yùn)用。 張先 【天仙子

36、】 （時(shí)為嘉禾小卒，以病眠， 不赴府會(huì)） 水調(diào)數(shù)聲持酒水調(diào)數(shù)聲持酒 聽，午醉醒來愁未醒。聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時(shí)回？臨送春春去幾時(shí)回？臨 晚鏡，傷流景，往事晚鏡，傷流景，往事 后期空記省。沙后期空記省。沙 上并禽池上暝，云破上并禽池上暝，云破 月來花弄影。重重簾月來花弄影。重重簾 幕密遮燈，風(fēng)不定，幕密遮燈，風(fēng)不定， 人初靜，明日落紅應(yīng)人初靜，明日落紅應(yīng) 滿徑。滿徑。 晏晏 殊殊 w晏殊，（晏殊，（ ），字同叔，江），字同叔，江 西撫州臨川人，生于宋西撫州臨川人，生于宋 太宗淳化二年，七歲能太宗淳化二年，七歲能 屬文。晏殊生平著述有屬文。晏殊生平著述有 臨川集臨川集、紫薇紫薇 集集、

37、珠玉詞珠玉詞，約，約 二百四十余卷。多散失，二百四十余卷。多散失， 僅存文集一卷，僅存文集一卷，珠玉珠玉 詞詞約一百二十余首。約一百二十余首。 晏殊詞的特點(diǎn)在于能于一切平易之境中，晏殊詞的特點(diǎn)在于能于一切平易之境中， 表現(xiàn)出一種極舒緩閑適的情緒，如微風(fēng)之拂表現(xiàn)出一種極舒緩閑適的情緒，如微風(fēng)之拂 輕塵，如曉荷之扇幽香，令人暴戾之氣為之輕塵，如曉荷之扇幽香，令人暴戾之氣為之 頓消。其清雅含蓄之風(fēng)與其剛峻個(gè)性相反。頓消。其清雅含蓄之風(fēng)與其剛峻個(gè)性相反。 晏元獻(xiàn)尤喜馮延已歌詞，其所自作，晏元獻(xiàn)尤喜馮延已歌詞，其所自作， 亦不減延已樂府亦不減延已樂府。（劉。（劉攽攽中山詩話中山詩話） 劉熙載在劉熙載在藝

38、概藝概中云：中云：“馮延已詞，馮延已詞， 晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。” 鵲踏枝鵲踏枝 誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依 舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年 有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。 w晏殊詞的內(nèi)容：晏殊詞的內(nèi)容： w一類為表現(xiàn)男歡女愛、離愁別恨。一類為表現(xiàn)男歡女愛、離愁別恨。如他的代如他的代 表作表作 蝶戀花蝶戀花 （檻菊愁煙蘭泣露）。（檻菊愁煙蘭泣露）。 “晚來妝面勝荷花

39、，鬢晚來妝面勝荷花，鬢亸亸欲迎眉際月，酒紅欲迎眉際月，酒紅 初上臉邊霞，一場春夢夕陽斜初上臉邊霞，一場春夢夕陽斜?！?【浣溪紗浣溪紗】 w另一類也表現(xiàn)了他自己的一些真實(shí)的人生感另一類也表現(xiàn)了他自己的一些真實(shí)的人生感 受受，但沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，其中的一個(gè)突，但沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，其中的一個(gè)突 出的主題是感嘆時(shí)光易逝，宣揚(yáng)及時(shí)行樂。出的主題是感嘆時(shí)光易逝，宣揚(yáng)及時(shí)行樂。 如他的名作如他的名作 浣溪沙浣溪沙 （一曲新詞酒一杯）（一曲新詞酒一杯） 。 晏殊晏殊 蝶戀花蝶戀花 （檻菊愁煙蘭泣露）（檻菊愁煙蘭泣露） 檻菊愁煙蘭泣露，檻菊愁煙蘭泣露， 羅幕輕寒，燕子雙飛羅幕輕寒，燕子雙飛 去。明月不諳離恨

40、苦，去。明月不諳離恨苦， 斜光到曉穿朱戶。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú) 上高樓，望盡天涯路。上高樓，望盡天涯路。 欲寄彩箋無（兼）尺欲寄彩箋無（兼）尺 素，山長水闊知何處？素，山長水闊知何處？ 歐陽修歐陽修 w歐陽修，（歐陽修，（ ），字永叔，），字永叔， 據(jù)沈雄據(jù)沈雄古今詞話古今詞話所所 引引樂府紀(jì)聞樂府紀(jì)聞云：云： “歐陽永叔，中歲居穎歐陽永叔，中歲居穎 日，自以集古一千卷，日，自以集古一千卷， 藏書一萬卷，琴一張，藏書一萬卷，琴一張， 棋一局，酒一壺，以一棋一局，酒一壺，以一 翁老于五物間，稱六一翁老于五物間，稱六一 居士。居士。”又號(hào)醉翁。江又號(hào)醉翁。江 西廬

41、陵人。西廬陵人。 w“退之筆力，無施不可，而嘗以詩為文章退之筆力，無施不可，而嘗以詩為文章 末事，故其詩曰：末事，故其詩曰：多情懷酒伴，余事多情懷酒伴，余事 作詩人作詩人也也”。（六一詩話六一詩話） w曾曾慥慥云：云：“歐公一代儒宋，風(fēng)流自命，歐公一代儒宋，風(fēng)流自命， 詞章幼眇，世所矜式。詞章幼眇，世所矜式。”（樂府雅詞樂府雅詞 序序）馮煦亦云：）馮煦亦云：“宋至文忠公始復(fù)古，宋至文忠公始復(fù)古， 天下翁然師尊之，風(fēng)尚為之一變。即以天下翁然師尊之，風(fēng)尚為之一變。即以 詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游” （六十家詞選例言六十家詞選例言）。）。 w寫艷詞，女性化了的詞是歐

42、詞主導(dǎo)方面，寫艷詞，女性化了的詞是歐詞主導(dǎo)方面， 然亦有少數(shù)一部分詞汲取民間詞的特點(diǎn)，然亦有少數(shù)一部分詞汲取民間詞的特點(diǎn)， 民歌風(fēng)味很濃，富有創(chuàng)造性。如其詞集民歌風(fēng)味很濃，富有創(chuàng)造性。如其詞集 中，就有兩套中，就有兩套 漁家傲漁家傲 共二十四首，分共二十四首，分 詠十二個(gè)月的節(jié)物風(fēng)習(xí)，是鼓子詞。詠十二個(gè)月的節(jié)物風(fēng)習(xí)，是鼓子詞。 w歐詞在風(fēng)格上較為顯著者亦有兩種：一歐詞在風(fēng)格上較為顯著者亦有兩種：一 種是情深婉曲；一種是疏宕明快。種是情深婉曲；一種是疏宕明快。 w歐陽修的詞比較獨(dú)特的兩個(gè)方面：歐陽修的詞比較獨(dú)特的兩個(gè)方面： 首先，歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限首先，歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限 于寫男

43、女愛情、離愁別恨，而把山水自于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自 然、身世感慨引入詞中，這就擴(kuò)大了詞然、身世感慨引入詞中，這就擴(kuò)大了詞 的表現(xiàn)范圍。的表現(xiàn)范圍。例如，他的例如，他的 采桑子采桑子 十首十首 “如今薄宦老天涯，十年歧路，空負(fù)曲如今薄宦老天涯，十年歧路，空負(fù)曲 江花。江花?！?其次，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描其次，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描 為主，但寫得更加細(xì)膩生動(dòng)。為主，但寫得更加細(xì)膩生動(dòng)。例如例如 蝶戀蝶戀 花花 （庭院深深深幾許）（庭院深深深幾許） 。 歐陽修歐陽修 踏莎行踏莎行 （候館梅殘）（候館梅殘） 候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖 征轡。離愁

44、漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春 水。水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫 近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在 春山外春山外 。 w歐陽修的散文主張：歐陽修的散文主張： 1. 1.在理論上，歐陽修一方面主張道勝文至，在理論上，歐陽修一方面主張道勝文至， 認(rèn)為認(rèn)為“大抵道勝者文不難自至也大抵道勝者文不難自至也”（答吳答吳 充秀才書充秀才書），），“道純則充于中者實(shí)，中充道純則充于中者實(shí)，中充 實(shí)則發(fā)為文者輝光實(shí)則發(fā)為文者輝光”（答祖擇之書答祖擇之書），）， 承認(rèn)承認(rèn)“道道”對文的決定作用。對文的決定作用。 2.2.

45、另一方面又認(rèn)為，文章之另一方面又認(rèn)為，文章之“道道”并不僅并不僅 僅局限于古圣賢之道，而是將現(xiàn)實(shí)生活中的僅局限于古圣賢之道，而是將現(xiàn)實(shí)生活中的 各種現(xiàn)象列入各種現(xiàn)象列入“道道”中，反對中，反對“棄百事不關(guān)棄百事不關(guān) 于心于心”的行為。的行為。 3.3.認(rèn)為文章的形式也是非常重要的，反對認(rèn)為文章的形式也是非常重要的，反對 韓愈等人的奇險(xiǎn)怪誕，主張平易。韓愈等人的奇險(xiǎn)怪誕，主張平易。 w以文而言，是雖以散體為主，實(shí)融合駢以文而言，是雖以散體為主，實(shí)融合駢 體，可以說結(jié)束了駢體與散體的截然對體，可以說結(jié)束了駢體與散體的截然對 立。文字以淺易流暢為多，節(jié)奏徐緩?fù)鹆ⅰＮ淖忠詼\易流暢為多，節(jié)奏徐緩?fù)?轉(zhuǎn)，

46、較少激烈跳蕩的表現(xiàn)（尤其是非政轉(zhuǎn)，較少激烈跳蕩的表現(xiàn)（尤其是非政 治性的抒情散文）；治性的抒情散文）； w以詩而言，情感的力度減弱，所反映的以詩而言，情感的力度減弱，所反映的 心理狀態(tài)比較平衡，相應(yīng)地色彩和意象心理狀態(tài)比較平衡，相應(yīng)地色彩和意象 都比較疏淡，而對事物觀察和體驗(yàn)比前都比較疏淡，而對事物觀察和體驗(yàn)比前 人更細(xì)膩，總體上帶有重理智的特點(diǎn)，人更細(xì)膩，總體上帶有重理智的特點(diǎn)， 特別在古體詩中，散文化的敘述和說理特別在古體詩中，散文化的敘述和說理 成分往往占很大比率。成分往往占很大比率。 歐陽修散文的藝術(shù)特點(diǎn)：歐陽修散文的藝術(shù)特點(diǎn)： 第一，風(fēng)格平易流暢。第一，風(fēng)格平易流暢。 第二，藝術(shù)手法

47、靈活多樣，不拘一格，且第二，藝術(shù)手法靈活多樣，不拘一格，且 頗多創(chuàng)新。頗多創(chuàng)新。 第三，無論寫景、抒情還是說理，都能引第三，無論寫景、抒情還是說理，都能引 人入勝，極具感染力和說服力。人入勝，極具感染力和說服力。 歐陽修的詩歐陽修的詩 w答朱案捕蝗詩答朱案捕蝗詩、食糟民食糟民、答楊子答楊子 靜兩長句靜兩長句等涉及具體社會(huì)問題、有感而發(fā)等涉及具體社會(huì)問題、有感而發(fā) 的的 ； w吳充吳充歐陽公行狀歐陽公行狀中說他中說他“文備眾體，變文備眾體，變 化開闔，因物命意，各極其工化開闔，因物命意，各極其工” 。 w歐陽修的詩已表現(xiàn)出比較明顯的散文化、議歐陽修的詩已表現(xiàn)出比較明顯的散文化、議 論化的傾向。例

48、如論化的傾向。例如洛陽牡丹圖洛陽牡丹圖、吳學(xué)吳學(xué) 士石屏歌士石屏歌等，已初步表現(xiàn)出宋詩重等，已初步表現(xiàn)出宋詩重“意意” 的特點(diǎn)。的特點(diǎn)。 晏晏幾幾道道 w晏晏幾幾道（約道（約10301030約約11061106）字叔原，號(hào)）字叔原，號(hào) 小山，晏殊之子。小山，晏殊之子。 有有小山詞小山詞。晏氏。晏氏 父子均以詞負(fù)盛名，合稱父子均以詞負(fù)盛名，合稱“二晏二晏”。 w“往者浮沉酒中，病世之歌辭不足以析往者浮沉酒中，病世之歌辭不足以析 酲解慍，試?yán)m(xù)南部諸賢緒余，作五、七酲解慍，試?yán)m(xù)南部諸賢緒余，作五、七 字語，期以自娛字語，期以自娛”。 小山詞自序小山詞自序 彩袖殷勤捧彩袖殷勤捧 玉鐘，當(dāng)年拼卻醉玉鐘，

49、當(dāng)年拼卻醉 顏紅。顏紅。 舞低楊柳舞低楊柳 樓心月，歌盡桃花樓心月，歌盡桃花 扇底風(fēng)。扇底風(fēng)。 從別后，憶相從別后，憶相 逢，幾回魂夢與君逢，幾回魂夢與君 同。同。 今宵剩把銀今宵剩把銀 釭釭照，尤恐相逢是照，尤恐相逢是 夢中。夢中。 晏幾道晏幾道 鷓鷓 鴣天鴣天 王安石王安石 w王安石（王安石（ ），字介），字介 甫，撫州臨川人。生甫，撫州臨川人。生 于宋真宗天僖五年，于宋真宗天僖五年， 卒于哲宗元卒于哲宗元祐祐元年，元年， 享年歲。晚年退享年歲。晚年退 居金陵，自號(hào)半山老居金陵，自號(hào)半山老 人。封荊國公，故世人。封荊國公，故世 稱王荊公，死謚文。稱王荊公，死謚文。 有臨川集行世。有臨川集行

50、世。 w一洗五代舊習(xí)一洗五代舊習(xí) 劉熙載劉熙載藝概藝概 w王安石詞的內(nèi)容：王安石詞的內(nèi)容： 詠史詞詠史詞。代表作有。代表作有 桂枝香桂枝香 金陵懷古金陵懷古 、 南鄉(xiāng)子南鄉(xiāng)子自古帝王州自古帝王州 、 浪淘沙浪淘沙 伊呂兩伊呂兩 衰翁衰翁 等等 ，是其詞精華部分。，是其詞精華部分。 描景詞描景詞。作品有。作品有 菩薩蠻菩薩蠻數(shù)家茅屋數(shù)家茅屋 、 清平樂清平樂云垂平野云垂平野 和和 浣溪沙浣溪沙百廟中庭百廟中庭 等。等。 情韻詞情韻詞。有。有 謁金門謁金門春又老春又老 、 西江西江 月月紅梅紅梅 、 生查子生查子雨打江南雨打江南 等。等。 禪理詞禪理詞。有。有 雨霖鈴雨霖鈴 孜孜孜孜矻矻矻矻 、

51、南南 鄉(xiāng)子鄉(xiāng)子 嗟見世間人嗟見世間人 、 訴衷情訴衷情營巢燕子營巢燕子 逞翱翔逞翱翔 等。等。 集句詞集句詞。有。有 菩薩蠻菩薩蠻海棠亂發(fā)皆臨水海棠亂發(fā)皆臨水 和和 虞美人虞美人 等。等。 王安石王安石 桂枝香桂枝香 金陵懷古金陵懷古 登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。 千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘 陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡，陽里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡， 星河鷺起，畫圖難足。星河鷺起，畫圖難足。 念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨 相續(xù)。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝相續(xù)。千古憑

52、高，對此漫嗟榮辱。六朝 舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。至今 商女，時(shí)時(shí)猶唱，商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭后庭遺曲。遺曲。 w王安石王安石 桂枝香桂枝香 的寫作特點(diǎn)：的寫作特點(diǎn)： 第一，章法上講究起承轉(zhuǎn)合，層次井第一，章法上講究起承轉(zhuǎn)合，層次井 然，極類散文寫法。然，極類散文寫法。 第二，用典貼切自然。第二，用典貼切自然。 王安石的詩文創(chuàng)作 w特別強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能特別強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能 ： 所謂文者，務(wù)為有補(bǔ)于世而已矣；所謂辭所謂文者，務(wù)為有補(bǔ)于世而已矣；所謂辭 者，猶器之有刻鏤繪畫也。誠使巧且華，不者，猶器之有刻鏤繪畫也。誠使巧且華，不 必適用；誠使適用，亦不必巧且華。要之，必

53、適用；誠使適用，亦不必巧且華。要之， 以適用為本，以刻鏤繪畫為之容而已。以適用為本，以刻鏤繪畫為之容而已。 上人書上人書 w一部分作品是直接反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的，一部分作品是直接反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的， 如如感事感事、兼并兼并、省兵省兵、 收鹽收鹽、河北民河北民等等 ； w借古喻今，或借題發(fā)揮，表明作者的政借古喻今，或借題發(fā)揮，表明作者的政 治觀念或人生觀念，如治觀念或人生觀念，如商鞅商鞅 、賈賈 生生、漢武帝漢武帝、桃源行桃源行、明明 妃曲妃曲 等。等。 w后期他的詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了后期他的詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了 政治、社會(huì)，多寫山水自然。形式上以政治、社會(huì)，多寫山水自然。形式上以 絕

54、句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究 煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高 的藝術(shù)性。后人將王安石這一時(shí)期的詩的藝術(shù)性。后人將王安石這一時(shí)期的詩 風(fēng)稱為風(fēng)稱為“半山體半山體”。如。如書湖陰先生書湖陰先生 壁壁、泊船瓜洲泊船瓜洲等。等。 w王安石詩的特點(diǎn)：王安石詩的特點(diǎn)： 1. 1.對語言的錘煉十分講究，并善于不留痕跡對語言的錘煉十分講究，并善于不留痕跡 地化用前人的詞匯和意象地化用前人的詞匯和意象 。 2.2.通過細(xì)膩的觀察，捕捉生動(dòng)的意象，以通過細(xì)膩的觀察，捕捉生動(dòng)的意象，以 平易的語言表現(xiàn)自己內(nèi)心的情緒、感受。平易的語言表現(xiàn)自己

55、內(nèi)心的情緒、感受。 北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。 細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。 北山 3.表現(xiàn)含蓄。 杖藜緣塹復(fù)穿橋，誰與高秋共寂寥？杖藜緣塹復(fù)穿橋，誰與高秋共寂寥？ 佇立東崗一搔首，冷云衰草暮迢迢。佇立東崗一搔首，冷云衰草暮迢迢。 寄蔡天啟寄蔡天啟 范仲淹范仲淹 漁家傲漁家傲 塞下秋來風(fēng)景異塞下秋來風(fēng)景異, , 衡陽雁去無留意。四衡陽雁去無留意。四 面邊聲連角起，千嶂面邊聲連角起，千嶂 里，長煙落日孤城閉。里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里濁酒一杯家萬里, ,燕燕 然未勒歸無計(jì)，羌管然未勒歸無計(jì)，羌管 悠悠霜滿地。人不寐

56、悠悠霜滿地。人不寐, , 將軍白發(fā)征夫淚。將軍白發(fā)征夫淚。 范仲淹范仲淹 剔剔銀燈銀燈 昨夜因看昨夜因看蜀志蜀志，笑曹操、，笑曹操、孫權(quán)孫權(quán)、 劉備劉備。用。用盡機(jī)關(guān)盡機(jī)關(guān)，徒，徒勞勞心力，只得三分心力，只得三分 天地。屈指天地。屈指細(xì)尋細(xì)尋思，思，爭爭如如劉劉伶共一醉。伶共一醉。 人世都人世都無無百百歳歳，少，少癡癡呆，老成呆，老成尪尪悴。只悴。只 言中言中間間，些子少年，忍把浮名牽，些子少年，忍把浮名牽繫繫。一。一 品品與與千金，千金，問問白白髮髮如何如何迴迴避。避。 第三講第三講 歐陽修與北宋中期的詩文歐陽修與北宋中期的詩文 革新運(yùn)動(dòng)革新運(yùn)動(dòng) w北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)是中國北宋繼唐代古北宋詩文

57、革新運(yùn)動(dòng)是中國北宋繼唐代古 文運(yùn)動(dòng)而起的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)。主要反對文運(yùn)動(dòng)而起的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)。主要反對 以西昆體為代表的浮靡文風(fēng)，主張對詩、以西昆體為代表的浮靡文風(fēng)，主張對詩、 文進(jìn)行革新。文進(jìn)行革新。 1. 1.北宋初期為醞釀階段北宋初期為醞釀階段 2.北宋中期為高漲階段 3.深入發(fā)展時(shí)期 w歐陽修在北宋文學(xué)變革中的領(lǐng)袖地位：歐陽修在北宋文學(xué)變革中的領(lǐng)袖地位： 首先，這一場文學(xué)變革作為宋王朝思想文首先，這一場文學(xué)變革作為宋王朝思想文 化建設(shè)的一部分，既與當(dāng)時(shí)政治方面的改革化建設(shè)的一部分，既與當(dāng)時(shí)政治方面的改革 相互關(guān)聯(lián)，又是自上而下、依靠政權(quán)的力量相互關(guān)聯(lián)，又是自上而下、依靠政權(quán)的力量 推進(jìn)的。推進(jìn)的。 其次，歐陽修在當(dāng)時(shí)的文人群中，具有很其次，歐陽修在當(dāng)時(shí)的文人群中，具有很 強(qiáng)的號(hào)召力。強(qiáng)的號(hào)召力。 第三，歐陽修不僅本人具有相當(dāng)高的文學(xué)第三，歐陽修不僅本人具有相當(dāng)高的文學(xué) 修養(yǎng)，在詩歌、散文、詞的創(chuàng)作方面有特出修養(yǎng)，在詩歌、散文、詞的創(chuàng)作方面有特出 成就，而且在當(dāng)時(shí)的條件下，他還有著比較成就，而且在當(dāng)時(shí)的條件下，他還有著比較 合理，富有調(diào)和性、包容性的文學(xué)主張。合理，富有調(diào)和性、包容性的文學(xué)主張。 w北宋初期散文北宋初期散文： w柳開（柳開（94