京劇術(shù)語(yǔ)小集Word版

1、傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對(duì)您有幫助，可雙擊去除！京劇術(shù)語(yǔ)小集 真嗓: 亦名大嗓、本嗓，京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時(shí)，氣從丹田而出，通過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來(lái)。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經(jīng)過(guò)喉腔時(shí)，演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào)，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時(shí)銜接自然，不露痕跡，就能使音域?qū)拸V，高低音運(yùn)轉(zhuǎn)自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當(dāng)，在演唱時(shí)均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結(jié)合。 假嗓： 亦名小嗓、二本嗓，京劇演員發(fā)音方法之一。用假嗓發(fā)出的聲音，稱假聲。發(fā)聲時(shí)，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細(xì)。假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。京劇的

2、旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛?cè)崃Χ扔兴煌?左嗓： 京劇聲樂(lè)名詞，主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤(rùn)不足，有些專唱高調(diào)門(mén)的老生或武生，即以此嗓演唱。另外，左嗓有時(shí)亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂(lè)器不合，即一般所謂的不搭調(diào)。 吊嗓： 亦作調(diào)嗓，京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。其作用在于：1、通過(guò)大聲練唱，使聲音符合在舞臺(tái)上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤(rùn)，氣力充沛，口齒清晰有力，并保持耐久能力；2、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關(guān)系，使演唱與伴奏的

3、配合達(dá)到水乳交融，進(jìn)而達(dá)成藝術(shù)上的相互默契，協(xié)調(diào)整個(gè)唱段的表演風(fēng)格。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對(duì)您有幫助，可雙擊去除！ 喊嗓： 京劇演員練聲方法，通過(guò)喊嗓可以鍛煉各個(gè)發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個(gè)韻母的本音。喊嗓時(shí)間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復(fù)進(jìn)行。待聲音舒放后，再以唱段進(jìn)行練習(xí)。 丹田音： 京劇聲樂(lè)名詞。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲?，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認(rèn)為丹田音最能響堂（即聲音送得遠(yuǎn)，聽(tīng)得清）。 云遮月： 京劇聲樂(lè)名詞。這是對(duì)老生的圓潤(rùn)而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音

4、，開(kāi)始聽(tīng)來(lái)似覺(jué)干澀，以后愈唱愈覺(jué)嘹亮動(dòng)聽(tīng)，使人感到韻味醇厚，潛力無(wú)窮，是長(zhǎng)期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。 腦后音： 京劇發(fā)聲的一種，又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出來(lái)。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時(shí)，喉腔稍加壓縮，打開(kāi)后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過(guò)頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對(duì)您有幫助，可雙擊去除！ 荒腔：亦作黃腔、黃調(diào)或涼調(diào)，京劇聲樂(lè)名詞，指演員唱曲音調(diào)不準(zhǔn)，習(xí)慣上專指略低于調(diào)門(mén)的變音。大部分都是由于演員先天生理?xiàng)l件所造成，如聲帶變異、耳音不準(zhǔn)等。有時(shí)也由于

5、練聲不得法所致。 冒調(diào)： 京劇聲樂(lè)名詞，指演員唱曲音調(diào)略高于規(guī)定的調(diào)門(mén)。大部分是由于先天生理?xiàng)l件所造成。有的是由于生理?xiàng)l件（如聲帶）臨時(shí)發(fā)生故障；有時(shí)也由于練聲不得法所致。 走板： 京劇聲樂(lè)名詞，指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時(shí)如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。 不搭調(diào)：習(xí)稱跑調(diào)，京劇聲樂(lè)名詞，指演員唱曲音調(diào)或高或低，不合于規(guī)定的調(diào)門(mén)。 氣口： 京劇演唱方法之一，指演員唱曲時(shí)吸氣的方法。京劇各種唱腔長(zhǎng)短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準(zhǔn)確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是

6、在樂(lè)句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽(tīng)者覺(jué)察。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對(duì)您有幫助，可雙擊去除！ 嘎調(diào)： 在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時(shí)，習(xí)稱嘎調(diào)。如四郎探母中楊延輝唱“站立宮門(mén)叫小番”一句中的“番”字，定軍山中黃忠唱“掃明天午時(shí)三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調(diào)。 長(zhǎng)吭： 長(zhǎng)（音掌）是增長(zhǎng)，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。長(zhǎng)吭即加大音量。 砸夯： 比喻演員演唱似夯地基時(shí)的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過(guò)頭，或使蠻力，演唱（多在尾音）出現(xiàn)笨拙的重音，謂之砸夯。 工尺： 戲曲音樂(lè)名詞，泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號(hào)。我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)以“合、四、上、尺、工、凡、六”等

7、字作為音階的符號(hào)，相當(dāng)于西洋音樂(lè)的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號(hào)統(tǒng)稱為“工尺”。 過(guò)門(mén)兒： 京劇音樂(lè)名詞，指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂(lè)。唱句與唱句之間常用小過(guò)門(mén)兒，唱段與唱段之間常用大過(guò)門(mén)。但由于板式不同，亦有不少例外，并無(wú)固定模式。 掛兒： 京劇音樂(lè)名詞。掛兒是“過(guò)兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過(guò)門(mén)，一般多指華彩的間奏音樂(lè)。在唱句與唱句之間的小過(guò)門(mén)不稱掛兒。 墊頭： 京劇音樂(lè)名詞。在樂(lè)匯與樂(lè)匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前后銜接作用。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對(duì)您有幫助，可雙擊去除！ 行旋： 京劇音樂(lè)名詞，

8、指在演員表演動(dòng)作或?qū)υ?、?dú)白時(shí)的襯托音樂(lè)。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復(fù)演奏，主要起烘托氣氛的作用。 調(diào)門(mén)： 指演員歌唱時(shí)的音高。凡用弦樂(lè)器伴奏，都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)。京劇調(diào)門(mén)，一般以正宮調(diào)為適度，最高的唱乙字調(diào)，最低的凡字調(diào)，俗稱趴字調(diào)。同一劇中，兩個(gè)主要演員音高不同，有時(shí)互相遷就，有時(shí)臨時(shí)長(zhǎng)（提高）調(diào)門(mén)或落（降低）調(diào)門(mén)。 調(diào)面： 演員唱的音高與伴奏樂(lè)器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做調(diào)面。意思是按照“調(diào)門(mén)”的表面歌唱。調(diào)面系針對(duì)調(diào)底而言。在一般情況下，演員都唱調(diào)面。 調(diào)底 ：演員唱的音高比伴奏樂(lè)器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做調(diào)底。意思是按照調(diào)門(mén)的底音歌唱，系針對(duì)調(diào)面而言。京劇的

9、某些唱腔，如娃娃調(diào)的腔調(diào)經(jīng)常翻高，如將調(diào)門(mén)定高，演員嗓音不及，如將調(diào)門(mén)定低，樂(lè)器音量又過(guò)小，遂采用調(diào)底的唱法，把樂(lè)器定高八度，演員以低八度的音來(lái)歌唱。 定弦： 指弦樂(lè)器（胡琴、二胡等）定“調(diào)門(mén)”的高低。一般都以笛子作為定弦的標(biāo)準(zhǔn)。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對(duì)您有幫助，可雙擊去除！ 走邊：“走邊”的來(lái)源一說(shuō)源于晉劇白虎鞭走邊中的舞蹈身段；一說(shuō)是因?yàn)榉沧哌叺娜宋镆蚺氯丝匆?jiàn)而多在墻邊、道邊潛身夜行，故而稱“走邊”。一般來(lái)說(shuō)，惡虎村的黃天霸走邊最難，夜奔的林沖走邊最累，蜈蚣嶺的武松走邊最吃功夫。 趟馬：由于京劇中多以馬鞭來(lái)代替馬，或作為騎馬的象征，因此凡手持馬鞭揮舞著上場(chǎng)后運(yùn)用圓場(chǎng)、翻身、臥魚(yú)、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續(xù)做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動(dòng)作的組合就是京劇的趟馬。 叫板：戲曲中把道白的最后一句節(jié)奏化，以便引入到下面的唱腔上去。用動(dòng)作規(guī)定下面唱段的節(jié)奏也叫叫板。 尾聲：戲曲音樂(lè)名詞，連曲體的結(jié)尾部分，一般以散板收尾，也有用曲牌的，