裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

1、-可編輯修改 -裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)1 1、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)：裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在2020世紀(jì)2020到3030年代在法國(guó)美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家開 展的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，此運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展， 所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。 但在很大程度上它依 然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)、大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相區(qū)別。炭一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的延伸，也是設(shè)計(jì)師 在接受了機(jī)械化和新材料后的裝飾活動(dòng)， 它在風(fēng)格上還受到了當(dāng)時(shí)西方流行的現(xiàn) 代藝術(shù)流派如野獸派、 立體派和未來派的影響， 這些影響既體現(xiàn)在此時(shí)期的招貼 畫上，也反映在一些器皿設(shè)計(jì)上。裝飾藝術(shù)

2、”運(yùn)動(dòng)喜歡直線和對(duì)稱的抽象構(gòu)成形式、極富光澤的材料、具 有強(qiáng)烈色彩效果的顏色，還采用機(jī)械、鋼筋混凝土、合成樹脂、強(qiáng)化玻璃等新材 料。這種既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征， 又具有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)， 反映出藝術(shù)家在工業(yè) 化生產(chǎn)發(fā)展進(jìn)程中對(duì)裝飾藝術(shù)留念的矛盾折衷心理， “裝飾藝術(shù)、運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)創(chuàng) 造了 2020 世紀(jì)初新生活的景觀，成為極富時(shí)代特色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。2 2、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的目的：O “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)藝術(shù)家們力圖采取新的裝飾形式裝飾批量生產(chǎn)的 機(jī)械產(chǎn)品，在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，以及“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之間尋找 一種折衷的設(shè)計(jì)藝術(shù)形式，滿足人們對(duì)產(chǎn)品形式美感的需求。-可編輯修改 -2裝飾藝術(shù)的最

3、終目標(biāo)是通過藝術(shù)家們掌握的手工藝和設(shè)計(jì)，以適應(yīng)批量生產(chǎn)的需要來結(jié)束藝術(shù)與工業(yè)之間舊有的沖突， 以及藝術(shù)家和手工藝人之間舊有的 勢(shì)力差別。3 3、 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征：“裝飾藝，運(yùn)動(dòng)主張采用新材料（如鋼鐵和玻璃等） ，主張機(jī)械美，采用大 量的新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然華貴。 其造型語言表現(xiàn)為 大量的幾何形。絢麗的色彩，以及表現(xiàn)這些效果的高檔材料。4 4、 對(duì)比“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)、 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的不同點(diǎn)：（1 1）21 從思想和意識(shí)形態(tài)方面來看， “裝飾藝術(shù) ”運(yùn)動(dòng)是對(duì)矯飾的 “工藝美 術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)。 “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、 哥特式的、自然

4、風(fēng)格的 裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝的美， 否定機(jī)械化時(shí)代特征； 而“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)恰恰是要反 對(duì)古典主義的、自然（特別是有機(jī)形態(tài)的）、單純手工藝的趨向，主張機(jī)械化的 美。因而， “裝飾藝術(shù) ”風(fēng)格更加具有積極的時(shí)代意義。22另一方面， “裝飾藝術(shù) ”運(yùn)動(dòng)開展的時(shí)期，正是現(xiàn)代主義開展的時(shí)期，因 此無論這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)多么強(qiáng)調(diào)裝飾的效果， 但是，在設(shè)計(jì)上依然受到現(xiàn)代主義的很大 影響。無論是在材料的運(yùn)用上， 還是設(shè)計(jì)主題的選擇上， 乃至于設(shè)計(jì)本身的特點(diǎn) -可編輯修改 -上，這兩種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都有不少的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。色以往常常把“裝飾藝術(shù)”視為與現(xiàn)代主義對(duì)立的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)來看，但現(xiàn)在的 研究表明， 它們之間有著千絲萬縷的聯(lián)系， 特

5、別是美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)與 “裝飾藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)，有時(shí)簡(jiǎn)直難以截然劃分開來。4比匕如美國(guó)設(shè)計(jì)家雷蒙羅維19371937年為紐約世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)的 “工業(yè)設(shè)計(jì) 師辦公室 ”，就很難說是單純的現(xiàn)代主義， 還是“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格；法國(guó)現(xiàn)代主 義設(shè)計(jì)大師勒柯布西耶在 2020 世紀(jì) 2020 年代中期設(shè)計(jì)的家具， 也是兩種風(fēng)格兼有。 這都表明 “裝飾藝術(shù)”與“現(xiàn)代主義”之間并不完全是矛盾的關(guān)系， 在形式特征 上，它們有著密切而復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。（ 2 2）至于三者的區(qū)別， 主要在于它們的產(chǎn)生動(dòng)機(jī)和它們所代表的意識(shí)形態(tài)上。41 “裝飾藝術(shù) ”運(yùn)動(dòng)秉承了以法國(guó)為中心的歐美國(guó)家長(zhǎng)期以來的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)立場(chǎng)： 為富裕的上層階級(jí)服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)，其對(duì)象是資產(chǎn)階級(jí)。 42“現(xiàn)代主義 ”運(yùn)動(dòng)則是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)， 特別是為低收入的無產(chǎn)階級(jí)服務(wù)， 因此它是左傾的、小知識(shí)分子理想主義的、烏托邦式的；43工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)哥特風(fēng)格， 并將其作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源；44 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)放棄傳統(tǒng)風(fēng)格， 完全走自然主義風(fēng)格， 強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線， 強(qiáng)調(diào)自然中 沒有