第1講 全球電視節(jié)目發(fā)展的基本特征

1、 本課程閱讀書目推薦本課程閱讀書目推薦 一、基礎(chǔ)閱讀書目一、基礎(chǔ)閱讀書目 1、中外電視節(jié)目創(chuàng)意與比較中外電視節(jié)目創(chuàng)意與比較李靈編著，武漢大學(xué)出版社李靈編著，武漢大學(xué)出版社 2、中外優(yōu)秀電視節(jié)目案列解析中外優(yōu)秀電視節(jié)目案列解析王曉紅、涂凌主編，中國傳媒大王曉紅、涂凌主編，中國傳媒大 學(xué)出版社學(xué)出版社 3、世界電視節(jié)目薈萃世界電視節(jié)目薈萃唐世鼎，黎斌主編，中國傳媒大學(xué)出版社唐世鼎，黎斌主編，中國傳媒大學(xué)出版社 4、美國經(jīng)典電視欄目美國經(jīng)典電視欄目苗棣等，中國廣播電視出版社苗棣等，中國廣播電視出版社 5、中外電視史綱要中外電視史綱要李明海、郝樸寧主編，西南師范大學(xué)出版社李明海、郝樸寧主編，西南師范大

2、學(xué)出版社 6、世界電視前沿世界電視前沿1、2、3，汪文斌、胡正榮著，華藝出版社，汪文斌、胡正榮著，華藝出版社 二、拓展閱讀書目（詳見書單）二、拓展閱讀書目（詳見書單） 中外電視比較，比較什么？中外電視比較，比較什么？ 宏觀層面：整個電視行業(yè)的發(fā)展比較宏觀層面：整個電視行業(yè)的發(fā)展比較 微觀層面：電視節(jié)目創(chuàng)意與制作比較微觀層面：電視節(jié)目創(chuàng)意與制作比較 第一講第一講 全球電視節(jié)目發(fā)展的基本特征全球電視節(jié)目發(fā)展的基本特征 19361936年年1111月月2 2日，英國廣播公司日，英國廣播公司(BBC)(BBC)在倫敦郊外的亞歷山大宮以一場在倫敦郊外的亞歷山大宮以一場 規(guī)模盛大的歌舞開始了電視的正式播出

3、，這一天被認為是世界電視的規(guī)模盛大的歌舞開始了電視的正式播出，這一天被認為是世界電視的 誕生日。誕生日。 當(dāng)然，電視和電影一樣，都是科技進步的產(chǎn)物。自電視誕生以來，各國科學(xué)當(dāng)然，電視和電影一樣，都是科技進步的產(chǎn)物。自電視誕生以來，各國科學(xué) 家和工程師就沒有停止過對電視技術(shù)的發(fā)展與革新。電視在其短暫的歷史進家和工程師就沒有停止過對電視技術(shù)的發(fā)展與革新。電視在其短暫的歷史進 程中，經(jīng)歷了從黑白電視到彩色電視再到高清電視、數(shù)字電視等階段?？傊?，程中，經(jīng)歷了從黑白電視到彩色電視再到高清電視、數(shù)字電視等階段?？傊?進入進入20世紀世紀80年代后，隨著衛(wèi)星技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)年代后，隨

4、著衛(wèi)星技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng) 用，用，全球化、數(shù)字化、產(chǎn)業(yè)化全球化、數(shù)字化、產(chǎn)業(yè)化成為電視業(yè)最為顯著的特征。成為電視業(yè)最為顯著的特征。 一、電視傳播的全球化一、電視傳播的全球化 對某些人而言，對某些人而言，“全球化全球化”是幸福的源泉；對另一些人來說，是幸福的源泉；對另一些人來說，“全球全球 化化”是悲慘的禍根。然而，對每個人來說，是悲慘的禍根。然而，對每個人來說，“全球化全球化”是世界不可逃是世界不可逃 脫的命運，是無法逆轉(zhuǎn)的過程。脫的命運，是無法逆轉(zhuǎn)的過程。 齊格蒙特齊格蒙特鮑曼鮑曼全球化：人類的后果全球化：人類的后果 1 1、全球化對大眾傳媒產(chǎn)生的影響：、全球化對大眾傳媒

5、產(chǎn)生的影響： (1)(1)全球傳媒逐漸被一小部分高度集中化的大公司所控制；全球傳媒逐漸被一小部分高度集中化的大公司所控制； (2)(2)曾經(jīng)為國家所有的傳媒公司逐步走向商業(yè)化或私有化；曾經(jīng)為國家所有的傳媒公司逐步走向商業(yè)化或私有化； (3)(3)一個流動的全球性市場已經(jīng)代替了國內(nèi)市場，各國政府也放寬了一個流動的全球性市場已經(jīng)代替了國內(nèi)市場，各國政府也放寬了 對傳媒所有權(quán)的限制，允許跨國投資和并購；對傳媒所有權(quán)的限制，允許跨國投資和并購； (4)(4)傳媒產(chǎn)品正在變得多樣化，傳媒業(yè)不再像以前那樣條塊分割。傳媒產(chǎn)品正在變得多樣化，傳媒業(yè)不再像以前那樣條塊分割。 2、電視全球化傳播的戰(zhàn)略地位日益重要

6、、電視全球化傳播的戰(zhàn)略地位日益重要 在全球化時代，電視跨國傳播不但是國家在國際舞臺上擴大影響力的在全球化時代，電視跨國傳播不但是國家在國際舞臺上擴大影響力的 有力工具，也是促進國家經(jīng)濟、政治和文化全面發(fā)展的重要手段。作有力工具，也是促進國家經(jīng)濟、政治和文化全面發(fā)展的重要手段。作 為一種重要的軟實力，電視的跨國傳播在綜合國力競爭中的地位和作為一種重要的軟實力，電視的跨國傳播在綜合國力競爭中的地位和作 用越來越突出。用越來越突出。 20世紀世紀80年代，以美國有線新聞網(wǎng)年代，以美國有線新聞網(wǎng)(CNN)的創(chuàng)辦為標志，電視跨國傳的創(chuàng)辦為標志，電視跨國傳 播正式加入了國際傳播的行列。而隨著衛(wèi)星和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)

7、的發(fā)展，電視播正式加入了國際傳播的行列。而隨著衛(wèi)星和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，電視 傳播的全球覆蓋和生動圖文使其成為當(dāng)代社會國際傳播最有效的載體，傳播的全球覆蓋和生動圖文使其成為當(dāng)代社會國際傳播最有效的載體， 毫無疑問，電視的國際傳播將具有越來越重要的戰(zhàn)略地位。毫無疑問，電視的國際傳播將具有越來越重要的戰(zhàn)略地位。 3、電視全球化傳播的兩個趨勢、電視全球化傳播的兩個趨勢 （1）跨國傳媒集團的全球擴張；）跨國傳媒集團的全球擴張； （2）電視傳播區(qū)域化市場在逐步形成。）電視傳播區(qū)域化市場在逐步形成。 美國廣播 公司 英國廣播 公司 美國全國 廣播公司 福克斯廣 播公司 美國音樂 電視頻道 天空電視臺 星空傳媒

8、 家庭票房 電影頻道 法國Canal 付費電視 美國有線 電視 總之，電視國際傳播的發(fā)展推動了全球化進程，加強了世界各國人民總之，電視國際傳播的發(fā)展推動了全球化進程，加強了世界各國人民 的交流和理解，確實促進了人類的共同進步和發(fā)展，但同時又造就了的交流和理解，確實促進了人類的共同進步和發(fā)展，但同時又造就了 新的世界霸權(quán)，加深了發(fā)達國家與發(fā)展中國家信息技術(shù)和經(jīng)濟發(fā)展的新的世界霸權(quán)，加深了發(fā)達國家與發(fā)展中國家信息技術(shù)和經(jīng)濟發(fā)展的 鴻溝。面對這樣的現(xiàn)狀，應(yīng)該采取何種策略來打破西方電視國際傳播鴻溝。面對這樣的現(xiàn)狀，應(yīng)該采取何種策略來打破西方電視國際傳播 的霸權(quán)和壟斷，使世界信息資源配置更為合理，信息的

9、流通和發(fā)展更的霸權(quán)和壟斷，使世界信息資源配置更為合理，信息的流通和發(fā)展更 為平衡，并在全球電視傳播中擁有自己的話語權(quán)，是發(fā)展中國家亟須為平衡，并在全球電視傳播中擁有自己的話語權(quán)，是發(fā)展中國家亟須 考慮和解決的問題?？紤]和解決的問題。 二、電視節(jié)目的產(chǎn)業(yè)化二、電視節(jié)目的產(chǎn)業(yè)化 什么是產(chǎn)業(yè)化？什么是產(chǎn)業(yè)化？ 產(chǎn)業(yè)化的概念有狹義和廣義之分產(chǎn)業(yè)化的概念有狹義和廣義之分, ,狹義的產(chǎn)業(yè)化，指生產(chǎn)活動形式發(fā)狹義的產(chǎn)業(yè)化，指生產(chǎn)活動形式發(fā) 生如下變化過程，即：生如下變化過程，即： (1)(1)生產(chǎn)活動分工化，也就是生產(chǎn)活動通過組織分工來完成；生產(chǎn)活動分工化，也就是生產(chǎn)活動通過組織分工來完成； (2)(2)生

10、產(chǎn)過程機械化并使用高級的動力源；生產(chǎn)過程機械化并使用高級的動力源； (3)(3)市場范圍擴大。市場范圍擴大。 廣義的產(chǎn)業(yè)化，指與上述狹義產(chǎn)業(yè)化同時產(chǎn)生的更廣泛的社會變動和廣義的產(chǎn)業(yè)化，指與上述狹義產(chǎn)業(yè)化同時產(chǎn)生的更廣泛的社會變動和 文化變動的總稱，它與人們平常說的現(xiàn)代化有著同樣廣泛的內(nèi)容。文化變動的總稱，它與人們平常說的現(xiàn)代化有著同樣廣泛的內(nèi)容。 1 1、電視媒體的產(chǎn)業(yè)化、電視媒體的產(chǎn)業(yè)化 電視媒體的產(chǎn)業(yè)化，是指電視媒介的資源配置及生產(chǎn)方式的分工化、電視媒體的產(chǎn)業(yè)化，是指電視媒介的資源配置及生產(chǎn)方式的分工化、 集約化、市場化過程。它是以市場為導(dǎo)向的媒體運營機制，在市場經(jīng)集約化、市場化過程。它是

11、以市場為導(dǎo)向的媒體運營機制，在市場經(jīng) 濟中按照市場的規(guī)律參與競爭，并在競爭中擴大自身的影響。濟中按照市場的規(guī)律參與競爭，并在競爭中擴大自身的影響。 電視的產(chǎn)業(yè)化使得媒體經(jīng)營者不僅經(jīng)營電視，還經(jīng)營電視以外的產(chǎn)業(yè)，電視的產(chǎn)業(yè)化使得媒體經(jīng)營者不僅經(jīng)營電視，還經(jīng)營電視以外的產(chǎn)業(yè)， 建立電視業(yè)與非電視業(yè)共生的產(chǎn)業(yè)群體的過程。建立電視業(yè)與非電視業(yè)共生的產(chǎn)業(yè)群體的過程。 根據(jù)有關(guān)產(chǎn)業(yè)的概念，電視產(chǎn)業(yè)也有狹義和廣義之分，根據(jù)有關(guān)產(chǎn)業(yè)的概念，電視產(chǎn)業(yè)也有狹義和廣義之分，狹義的電視產(chǎn)狹義的電視產(chǎn) 業(yè)是指以生產(chǎn)業(yè)是指以生產(chǎn)( (制作制作) )、營銷和傳輸電視節(jié)目為主的企業(yè)組織及其在市、營銷和傳輸電視節(jié)目為主的企業(yè)組

12、織及其在市 場場L L相互關(guān)系的集合。廣義的電視產(chǎn)業(yè)除了包括狹義的電視產(chǎn)業(yè)的內(nèi)相互關(guān)系的集合。廣義的電視產(chǎn)業(yè)除了包括狹義的電視產(chǎn)業(yè)的內(nèi) 容以外，還包括電視節(jié)目的采集、制作、存儲、傳送容以外，還包括電視節(jié)目的采集、制作、存儲、傳送( (微波、線纜、微波、線纜、 通信衛(wèi)星等通信衛(wèi)星等) )、制造等產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)的市場。、制造等產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)的市場。 2、電視節(jié)目的產(chǎn)業(yè)化、電視節(jié)目的產(chǎn)業(yè)化 電視節(jié)目本身并不必然是一個工業(yè)的產(chǎn)物，但在媒介產(chǎn)業(yè)發(fā)展全球化、電視節(jié)目本身并不必然是一個工業(yè)的產(chǎn)物，但在媒介產(chǎn)業(yè)發(fā)展全球化、 全球化商業(yè)浪潮的背景下，電視成為文化產(chǎn)業(yè)重要的組成部分，電視全球化商業(yè)浪潮的背景下，電視成

13、為文化產(chǎn)業(yè)重要的組成部分，電視 節(jié)目已越來越多地帶有一種文化工業(yè)或者說文化產(chǎn)業(yè)的特點。商業(yè)運節(jié)目已越來越多地帶有一種文化工業(yè)或者說文化產(chǎn)業(yè)的特點。商業(yè)運 營必然存在，而且它在電視業(yè)所占據(jù)的比重越來越大，電視節(jié)目模式營必然存在，而且它在電視業(yè)所占據(jù)的比重越來越大，電視節(jié)目模式 銷售已經(jīng)成為全球娛樂業(yè)的領(lǐng)軍產(chǎn)業(yè)。銷售已經(jīng)成為全球娛樂業(yè)的領(lǐng)軍產(chǎn)業(yè)。 3、鮮明的本國特色、鮮明的本國特色 本國政策、法規(guī)的制定對電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展往往形成某種程度的制約，本國政策、法規(guī)的制定對電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展往往形成某種程度的制約， 但這種制約又構(gòu)成一種激勵，在不同政策、法規(guī)的影響下，各國的電但這種制約又構(gòu)成一種激勵，在不同政策

14、、法規(guī)的影響下，各國的電 視節(jié)目產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出富有本民族魅力和風(fēng)格的特征。視節(jié)目產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出富有本民族魅力和風(fēng)格的特征。 三、電視節(jié)目的類型化三、電視節(jié)目的類型化 這里的這里的“類型類型”主要是指媒介產(chǎn)品的種類和類屬，如都市愛情劇、家主要是指媒介產(chǎn)品的種類和類屬，如都市愛情劇、家 庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、智力競賽節(jié)目和新聞節(jié)目等等，正是一些可以在庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、智力競賽節(jié)目和新聞節(jié)目等等，正是一些可以在 電視中辨識出的節(jié)目類型。電視中辨識出的節(jié)目類型。 電視是一種高度類型化的媒介，大部分節(jié)目都屬于某種類型，只有極電視是一種高度類型化的媒介，大部分節(jié)目都屬于某種類型，只有極 少數(shù)一次性節(jié)目會超出已經(jīng)確立的

15、普遍類型。少數(shù)一次性節(jié)目會超出已經(jīng)確立的普遍類型。 電視節(jié)目類型的劃分多依據(jù)不同節(jié)目所使用的程式和慣例，這些程式電視節(jié)目類型的劃分多依據(jù)不同節(jié)目所使用的程式和慣例，這些程式 是一些重復(fù)出現(xiàn)的元素，觀眾在經(jīng)常性的接觸之后就能夠識別。是一些重復(fù)出現(xiàn)的元素，觀眾在經(jīng)常性的接觸之后就能夠識別。 一般程式包括：人物、情節(jié)、場景、服裝和道具、音樂、燈光、主題、一般程式包括：人物、情節(jié)、場景、服裝和道具、音樂、燈光、主題、 對話、視覺風(fēng)格等。對話、視覺風(fēng)格等。 1、新的媒介環(huán)境促使電視節(jié)目類型化不斷發(fā)展、新的媒介環(huán)境促使電視節(jié)目類型化不斷發(fā)展 新媒體對傳統(tǒng)媒體的影響可以用三個詞來劃分：新媒體對傳統(tǒng)媒體的影響

16、可以用三個詞來劃分：分化受眾、分享資源分化受眾、分享資源 以及分流廣告。以及分流廣告。 在這樣的趨勢下，電視從大眾傳媒向分眾傳媒轉(zhuǎn)向的趨勢越來越明朗。在這樣的趨勢下，電視從大眾傳媒向分眾傳媒轉(zhuǎn)向的趨勢越來越明朗。 如何了解受眾，進而滿足受眾、爭取受眾變得更加重要，電視媒體的如何了解受眾，進而滿足受眾、爭取受眾變得更加重要，電視媒體的 競爭不再是單點的競爭，而是越來越復(fù)合的競爭，既包含了渠道的競競爭不再是單點的競爭，而是越來越復(fù)合的競爭，既包含了渠道的競 爭、內(nèi)容的競爭，還包含了收視、廣告和品牌的競爭。爭、內(nèi)容的競爭，還包含了收視、廣告和品牌的競爭。 當(dāng)然，在所有的競爭中，內(nèi)容競爭是一個根本點，

17、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容能夠提升當(dāng)然，在所有的競爭中，內(nèi)容競爭是一個根本點，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容能夠提升 收視，提升觀眾的結(jié)構(gòu)價值，提升廣告的溢價能力以及品牌的整合能收視，提升觀眾的結(jié)構(gòu)價值，提升廣告的溢價能力以及品牌的整合能 力，從而形成持續(xù)發(fā)展的動力。而在內(nèi)容的競爭中，通過類型化的節(jié)力，從而形成持續(xù)發(fā)展的動力。而在內(nèi)容的競爭中，通過類型化的節(jié) 目和精細化的編排來打造忠實觀眾，對忠實觀眾進行品牌化營銷就變目和精細化的編排來打造忠實觀眾，對忠實觀眾進行品牌化營銷就變 得十分重要。因此，面對新的競爭環(huán)境，節(jié)目類型化成為必然的需要。得十分重要。因此，面對新的競爭環(huán)境，節(jié)目類型化成為必然的需要。 2、節(jié)目類型化對電視節(jié)目創(chuàng)新具

18、有強大的驅(qū)動力、節(jié)目類型化對電視節(jié)目創(chuàng)新具有強大的驅(qū)動力 節(jié)日類型化實質(zhì)上是節(jié)目的高度模式化，這種模式化使電視節(jié)目的流節(jié)日類型化實質(zhì)上是節(jié)目的高度模式化，這種模式化使電視節(jié)目的流 程生產(chǎn)成為可能，從而適應(yīng)電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化生產(chǎn)的需要。程生產(chǎn)成為可能，從而適應(yīng)電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化生產(chǎn)的需要。 作為作為“配方式媒介配方式媒介”，電視節(jié)目類型的創(chuàng)新已成為競爭大背景下的一，電視節(jié)目類型的創(chuàng)新已成為競爭大背景下的一 個重大趨勢。從國外節(jié)目類型的競爭和創(chuàng)新中可以看出，包括電視活個重大趨勢。從國外節(jié)目類型的競爭和創(chuàng)新中可以看出，包括電視活 動、真人秀、綜藝表演、游戲節(jié)目等存內(nèi)的娛樂節(jié)目與包括新聞、新動

19、、真人秀、綜藝表演、游戲節(jié)目等存內(nèi)的娛樂節(jié)目與包括新聞、新 聞雜志、政治秀和紀錄片等在內(nèi)的紀實節(jié)目借助創(chuàng)新獲得了更大市場聞雜志、政治秀和紀錄片等在內(nèi)的紀實節(jié)目借助創(chuàng)新獲得了更大市場 空間。在我國，電視劇、新聞、綜藝、生活服務(wù)類節(jié)目和法制類節(jié)目，空間。在我國，電視劇、新聞、綜藝、生活服務(wù)類節(jié)目和法制類節(jié)目， 也都有很好的市場發(fā)展。節(jié)目類型化作為應(yīng)對競爭環(huán)境的一種配方，也都有很好的市場發(fā)展。節(jié)目類型化作為應(yīng)對競爭環(huán)境的一種配方， 對于電視媒體的創(chuàng)新具有非常重要的作用。對于電視媒體的創(chuàng)新具有非常重要的作用。 所以，電視節(jié)目的類型化是程式與創(chuàng)新不斷互動的產(chǎn)物，對于全球的所以，電視節(jié)目的類型化是程式與創(chuàng)

20、新不斷互動的產(chǎn)物，對于全球的 電視欄目創(chuàng)意人員和制作人員來說，要想創(chuàng)辦一個令人耳目一新的欄電視欄目創(chuàng)意人員和制作人員來說，要想創(chuàng)辦一個令人耳目一新的欄 目，必須對當(dāng)前的流行節(jié)目類型有清晰體會，并對節(jié)目的程式有相當(dāng)目，必須對當(dāng)前的流行節(jié)目類型有清晰體會，并對節(jié)目的程式有相當(dāng) 程度的熟悉和認知，在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新才能獲得成功。程度的熟悉和認知，在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新才能獲得成功。 3、電視節(jié)目的基本類型、電視節(jié)目的基本類型 每一類型的節(jié)目都有一些固定的基本元素，比如新聞節(jié)目一般用旋律每一類型的節(jié)目都有一些固定的基本元素，比如新聞節(jié)目一般用旋律 鮮明的音樂宣告新聞開始，而喜劇節(jié)目又有喜劇節(jié)目的套路等。鮮

21、明的音樂宣告新聞開始，而喜劇節(jié)目又有喜劇節(jié)目的套路等。 目前國際上通用的電視節(jié)目分類方法主要是依據(jù)節(jié)目的內(nèi)容元素和敘目前國際上通用的電視節(jié)目分類方法主要是依據(jù)節(jié)目的內(nèi)容元素和敘 事方式進行的，常見的幾個類別：新聞、脫口秀、真人秀、綜藝節(jié)目、事方式進行的，常見的幾個類別：新聞、脫口秀、真人秀、綜藝節(jié)目、 肥皂劇、情景喜劇、紀錄片等。肥皂劇、情景喜劇、紀錄片等。 （1）新聞節(jié)目）新聞節(jié)目 基本特點：基本特點：通常使用通常使用“見證人見證人” 的敘事方式；通常采用新聞播報、的敘事方式；通常采用新聞播報、 現(xiàn)場取景等營造見證現(xiàn)實的感覺。現(xiàn)場取景等營造見證現(xiàn)實的感覺。 主要元素：主要元素：發(fā)生新聞的機構(gòu)

22、（會議）；用時間元素來表示新聞的及時發(fā)生新聞的機構(gòu)（會議）；用時間元素來表示新聞的及時 性；富有戲劇性的音樂；一個或更多的新聞播報員（口音標準）性；富有戲劇性的音樂；一個或更多的新聞播報員（口音標準） 演播室環(huán)境（一張桌子、一臺電腦、一沓紙張）；布光是高調(diào)，不能演播室環(huán)境（一張桌子、一臺電腦、一沓紙張）；布光是高調(diào)，不能 有影子；視覺風(fēng)格（段落開始和結(jié)束全景長鏡頭、節(jié)目中大多數(shù)時間有影子；視覺風(fēng)格（段落開始和結(jié)束全景長鏡頭、節(jié)目中大多數(shù)時間 中近景）；除了新聞現(xiàn)場錄制的素材，可以使用計算機制圖；新聞題中近景）；除了新聞現(xiàn)場錄制的素材，可以使用計算機制圖；新聞題 材應(yīng)依據(jù)已確定的新聞價值觀進行選

23、擇，新聞對話的風(fēng)格簡潔、正式、材應(yīng)依據(jù)已確定的新聞價值觀進行選擇，新聞對話的風(fēng)格簡潔、正式、 常常使用一些套語等。常常使用一些套語等。 （2）脫口秀）脫口秀 脫口秀指一種主持人提出話題，觀眾聚集在一起討論的廣播或電視節(jié)脫口秀指一種主持人提出話題，觀眾聚集在一起討論的廣播或電視節(jié) 目。目。脫口秀具有極強的表演性和舞臺化效果。脫口秀具有極強的表演性和舞臺化效果。 主要特征：主要特征：節(jié)目形式多種多樣，比較靈活（現(xiàn)場、在線、嘉賓）；節(jié)節(jié)目形式多種多樣，比較靈活（現(xiàn)場、在線、嘉賓）；節(jié) 目制作越來越精良；受眾需求是節(jié)目制作的重要參考元素。目制作越來越精良；受眾需求是節(jié)目制作的重要參考元素。 （3）真人

24、秀）真人秀 真人秀也稱真人實景秀、真實電視。廣泛意義上講，選秀節(jié)目、游戲真人秀也稱真人實景秀、真實電視。廣泛意義上講，選秀節(jié)目、游戲 節(jié)目、脫口秀、隱蔽拍攝的節(jié)目等也屬于真人秀的范疇。節(jié)目、脫口秀、隱蔽拍攝的節(jié)目等也屬于真人秀的范疇。 基本要素：基本要素：現(xiàn)場直播，真實紀錄，沒有劇本，不是角色扮演。現(xiàn)場直播，真實紀錄，沒有劇本，不是角色扮演。 滿足觀眾窺視他人隱私的欲望是真人秀的內(nèi)在精髓。滿足觀眾窺視他人隱私的欲望是真人秀的內(nèi)在精髓。 （4）綜藝節(jié)目）綜藝節(jié)目 電視綜藝節(jié)目是指以電視為傳播媒介，利用綜合性的表達手段將多種電視綜藝節(jié)目是指以電視為傳播媒介，利用綜合性的表達手段將多種 娛樂性元素組

25、合在某一形式中，在某一時段強化電視的娛樂功能，單娛樂性元素組合在某一形式中，在某一時段強化電視的娛樂功能，單 純地使觀眾身心放松、精神愉悅的電視節(jié)目類型。純地使觀眾身心放松、精神愉悅的電視節(jié)目類型。 主要特征：主要特征：X+Y+Z要素（主持人引導(dǎo)、嘉賓參與、現(xiàn)場觀眾）；節(jié)目要素（主持人引導(dǎo)、嘉賓參與、現(xiàn)場觀眾）；節(jié)目 中設(shè)置至少兩個以上的游戲，和嘉賓、現(xiàn)場觀眾互動。中設(shè)置至少兩個以上的游戲，和嘉賓、現(xiàn)場觀眾互動。 （5）肥皂劇）肥皂劇 肥皂劇又稱泡沫劇，通常指一出連續(xù)很長時間的、虛構(gòu)的電視劇節(jié)目，肥皂劇又稱泡沫劇，通常指一出連續(xù)很長時間的、虛構(gòu)的電視劇節(jié)目， 每周安排為多集連續(xù)播出，因此又稱系

26、列電視連續(xù)劇，因最初播放期每周安排為多集連續(xù)播出，因此又稱系列電視連續(xù)劇，因最初播放期 間經(jīng)常夾雜肥皂廣告而得名。一般稱晚八點檔的電視劇為肥皂劇，例間經(jīng)常夾雜肥皂廣告而得名。一般稱晚八點檔的電視劇為肥皂劇，例 如超長韓劇，現(xiàn)多指以家庭生活和愛情為主的電視劇。如超長韓劇，現(xiàn)多指以家庭生活和愛情為主的電視劇。 肥皂劇的重要特征就是通過一個關(guān)鍵的、處于變化中的人物來展示整肥皂劇的重要特征就是通過一個關(guān)鍵的、處于變化中的人物來展示整 個故事情節(jié)，且一般都是開放式的結(jié)局。個故事情節(jié)，且一般都是開放式的結(jié)局。 （6）情景喜?。┣榫跋矂?情景喜劇亦稱處境喜劇，是一種喜劇演出形式，最開始出現(xiàn)在廣播中，情景喜劇

27、亦稱處境喜劇，是一種喜劇演出形式，最開始出現(xiàn)在廣播中， 時至今日將大本營搬到了電視屏幕上。情景喜劇一般有固定的主演陣時至今日將大本營搬到了電視屏幕上。情景喜劇一般有固定的主演陣 容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進行，如家庭、容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進行，如家庭、 職場、校園等。職場、校園等。 情景喜劇一般在情景喜劇一般在30分鐘左右，有四個不可缺少的角色（主角、反主角、分鐘左右，有四個不可缺少的角色（主角、反主角、 愛戀者和哥們兒）。愛戀者和哥們兒）。 主要類型：有現(xiàn)場觀眾，現(xiàn)場拍攝（主要類型：有現(xiàn)場觀眾，現(xiàn)場拍攝（“第四面墻第四面墻” ）；無現(xiàn)場觀眾，）；

28、無現(xiàn)場觀眾， 現(xiàn)場拍攝；外景拍攝?，F(xiàn)場拍攝；外景拍攝。 （7）紀錄片）紀錄片 紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進 行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考 的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的核心為真實。的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的核心為真實。 紀錄片美學(xué)觀的奠基者：紀錄片美學(xué)觀的奠基者：維爾托夫、弗拉哈迪（紀錄片之父）、約維爾托夫、弗拉哈迪（紀錄片之父）、約 翰翰格里爾遜、尤里斯格里爾遜、尤里斯伊文思等伊文思等 。其中維爾托夫開創(chuàng)了

29、。其中維爾托夫開創(chuàng)了“電影眼睛電影眼睛 派派”，提倡鏡頭如同人眼一樣，提倡鏡頭如同人眼一樣“出其不意地捕捉生活出其不意地捕捉生活”，反對人為的，反對人為的 扮演，甚至反對帶有表演的影片（故事片）。而弗拉哈迪的開山之作扮演，甚至反對帶有表演的影片（故事片）。而弗拉哈迪的開山之作 北方的納努克北方的納努克卻是由納努克卻是由納努克“真實真實”扮演而成。扮演而成。 紀錄片分類：紀錄片分類： 一般分為政論紀錄片、時事紀錄片、歷史紀錄片、傳記紀錄片、生活一般分為政論紀錄片、時事紀錄片、歷史紀錄片、傳記紀錄片、生活 紀錄片、人文地理紀錄片、舞臺紀錄片等。紀錄片、人文地理紀錄片、舞臺紀錄片等。 尼克爾斯尼克爾

30、斯：詩意型、闡釋型、觀察型、參與型、反射型紀錄片等。：詩意型、闡釋型、觀察型、參與型、反射型紀錄片等。 推薦：王兵的推薦：王兵的鐵西區(qū)鐵西區(qū)、徐童的、徐童的“游民三部曲游民三部曲”（麥收麥收算命算命 老唐頭老唐頭）等。）等。 “游民游民” 的底色：徐童紀錄片藝術(shù)特點分析的底色：徐童紀錄片藝術(shù)特點分析 徐童，一個在底層行走的獨立電影人。徐童，導(dǎo)演，徐童，一個在底層行走的獨立電影人。徐童，導(dǎo)演，1965年生于北年生于北 京，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，代表作品：京，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，代表作品：麥收麥收、算命算命、老唐老唐 頭頭、四哥四哥、挖眼睛挖眼睛等。等。 人是社會中的主體，時代都會在人身上留下印記。

31、導(dǎo)演自身所處的時人是社會中的主體，時代都會在人身上留下印記。導(dǎo)演自身所處的時 代和社會環(huán)境也會對其創(chuàng)作方式和價值取向有一定的影響。代和社會環(huán)境也會對其創(chuàng)作方式和價值取向有一定的影響。 一、創(chuàng)作背景一、創(chuàng)作背景 20002000后，中國獨立紀錄片迎來了新的契機后，中國獨立紀錄片迎來了新的契機DV DV 數(shù)碼的發(fā)展。數(shù)碼的發(fā)展。DV DV 數(shù)碼的發(fā)數(shù)碼的發(fā) 展和非線性編輯的系統(tǒng)的出現(xiàn)給了民間展現(xiàn)自我話語的機會。展和非線性編輯的系統(tǒng)的出現(xiàn)給了民間展現(xiàn)自我話語的機會。 “新紀錄運動新紀錄運動”的主要表達的信念就是的主要表達的信念就是“獨立獨立”，呂新雨教授認為新紀錄片，呂新雨教授認為新紀錄片 同時在體

32、制內(nèi)外展開，其重要特點之一是自下而上的表達。同時在體制內(nèi)外展開，其重要特點之一是自下而上的表達。 隨著中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，城市化進程的加快，越來越多的城郊開始走向城市，隨著中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，城市化進程的加快，越來越多的城郊開始走向城市， 原來的農(nóng)村逐漸變成了新的城郊，而這個城郊逐漸成為了一個忽略的地方。原來的農(nóng)村逐漸變成了新的城郊，而這個城郊逐漸成為了一個忽略的地方。 這個被忽略的地方慢慢成為了很多底層人物居住的地方，慢慢地滋養(yǎng)成為新這個被忽略的地方慢慢成為了很多底層人物居住的地方，慢慢地滋養(yǎng)成為新 的游民世界。這個地方?jīng)]有城市的繁華、喧囂，也沒有農(nóng)村的簡單、安靜，的游民世界。這個地方?jīng)]有城市的

33、繁華、喧囂，也沒有農(nóng)村的簡單、安靜， 這里反而變成了一個隱性社會的縮影。這里反而變成了一個隱性社會的縮影。 徐童個人的人生經(jīng)歷，也讓他對游民社會會有一種特殊的親近感，促使他關(guān)徐童個人的人生經(jīng)歷，也讓他對游民社會會有一種特殊的親近感，促使他關(guān) 注這些游民，把游民社會展現(xiàn)在影像中，讓更多的人看到這些游民注這些游民，把游民社會展現(xiàn)在影像中，讓更多的人看到這些游民。 二、題材選取二、題材選取 1、城市邊緣的艱難生活、城市邊緣的艱難生活 徐童紀錄片在主題選擇上具有明顯的邊緣化色彩，即生活在城市邊緣徐童紀錄片在主題選擇上具有明顯的邊緣化色彩，即生活在城市邊緣 的群體，這類群體生存環(huán)境充滿了艱難，卻社會發(fā)展

34、、底層生活最豐的群體，這類群體生存環(huán)境充滿了艱難，卻社會發(fā)展、底層生活最豐 富的縮影。富的縮影。 在徐童在徐童“游民三部曲游民三部曲”中，游民意識橫貫影片，影片拍攝的主要素材中，游民意識橫貫影片，影片拍攝的主要素材 也正是游民群體，如也正是游民群體，如麥收麥收中的苗苗，中的苗苗，算命算命中的老厲（厲百中的老厲（厲百 程）、唐彩鳳、尤小云和程）、唐彩鳳、尤小云和老唐頭老唐頭中的唐希信（老唐頭），這些人中的唐希信（老唐頭），這些人 都沒有在體制之內(nèi)，都沒有享受國家的福利和制度保障，他們?nèi)菓{都沒有在體制之內(nèi)，都沒有享受國家的福利和制度保障，他們?nèi)菓{ 著自己努為的生存。著自己努為的生存。 .主流秩

35、序之外的非法生活主流秩序之外的非法生活 徐童的徐童的“游民三部曲游民三部曲”及近年來徐童參與中國大陸以及臺灣地區(qū)相關(guān)及近年來徐童參與中國大陸以及臺灣地區(qū)相關(guān) 展映作品，不可忽視的拍攝主題便是片中人物游戈于體制內(nèi)外的生活展映作品，不可忽視的拍攝主題便是片中人物游戈于體制內(nèi)外的生活 實景，這種游戈最突出的體現(xiàn)為主流秩序之外的非法生活。徐童作品實景，這種游戈最突出的體現(xiàn)為主流秩序之外的非法生活。徐童作品 中的主題呈現(xiàn)的內(nèi)涵一方面呈現(xiàn)出與主流世界格格不入的閑散，另一中的主題呈現(xiàn)的內(nèi)涵一方面呈現(xiàn)出與主流世界格格不入的閑散，另一 方面則呈現(xiàn)出自身內(nèi)在對于主流價值觀的窺探。方面則呈現(xiàn)出自身內(nèi)在對于主流價值觀

36、的窺探。 三、敘事技巧三、敘事技巧 1 1、故事化的情節(jié)、故事化的情節(jié) 徐童的紀錄片不同于以往中國獨立紀錄片的徐童的紀錄片不同于以往中國獨立紀錄片的“長鏡頭長鏡頭”紀實風(fēng)格，而紀實風(fēng)格，而 是以人物富有戲劇沖突的生命歷程展開情節(jié)的敘述，這樣的特點從貫是以人物富有戲劇沖突的生命歷程展開情節(jié)的敘述，這樣的特點從貫 穿在穿在麥收麥收、算命算命、老唐頭老唐頭之中，并充滿張力的展現(xiàn)在每之中，并充滿張力的展現(xiàn)在每 一個由作者徐童刻畫的情節(jié)當(dāng)中。一個由作者徐童刻畫的情節(jié)當(dāng)中。 在紀錄片在紀錄片算命算命中，唐小雁喝醉之后，歌曲中，唐小雁喝醉之后，歌曲美酒加咖啡美酒加咖啡也是也是 這種形式出現(xiàn)，昏暗的環(huán)境中，原

37、本堅強的唐小雁把自己脆弱的一面這種形式出現(xiàn)，昏暗的環(huán)境中，原本堅強的唐小雁把自己脆弱的一面 暴露在鏡頭面前，努力生活的她在自己一個人的時候，獨自承受著孤暴露在鏡頭面前，努力生活的她在自己一個人的時候，獨自承受著孤 獨和迷茫，讓影片中游民形象的塑造更加立體。獨和迷茫，讓影片中游民形象的塑造更加立體。 在在算命算命中，徐童更是采用了章回體的敘事策略。而中，徐童更是采用了章回體的敘事策略。而老唐頭老唐頭中，中， 在主人公唐希信對往事的回憶中，穿插著他現(xiàn)實生活中與子女們的摩在主人公唐希信對往事的回憶中，穿插著他現(xiàn)實生活中與子女們的摩 擦，這樣的空間表述不但不會產(chǎn)生唐突的空間轉(zhuǎn)換，反而讓被拍攝者擦，這樣

38、的空間表述不但不會產(chǎn)生唐突的空間轉(zhuǎn)換，反而讓被拍攝者 的人物形象更加豐滿、立體。的人物形象更加豐滿、立體。 2、中心串聯(lián)式的敘事結(jié)構(gòu)、中心串聯(lián)式的敘事結(jié)構(gòu) 徐童中心串聯(lián)式的影片文本結(jié)構(gòu)在敘事中建構(gòu)了獨特的隱喻效果。在徐童中心串聯(lián)式的影片文本結(jié)構(gòu)在敘事中建構(gòu)了獨特的隱喻效果。在 徐童的這幾部影片中，從影片始末的畫面可以看出導(dǎo)演意圖為觀眾建徐童的這幾部影片中，從影片始末的畫面可以看出導(dǎo)演意圖為觀眾建 立一個閉合的心理敘事空間，立一個閉合的心理敘事空間，麥收麥收的開始時，苗苗從麥田中騎車的開始時，苗苗從麥田中騎車 而來，而在影片結(jié)束時，同樣的場景，苗苗又騎車駛離觀眾的視野；而來，而在影片結(jié)束時，同樣

39、的場景，苗苗又騎車駛離觀眾的視野； 算命算命中開始于厲百程、石珍珠二人生活的屋子，結(jié)束于二人從辛中開始于厲百程、石珍珠二人生活的屋子，結(jié)束于二人從辛 集回家的路上；集回家的路上；老唐頭老唐頭的開始與結(jié)束都是火車么上。的開始與結(jié)束都是火車么上。 3.交錯的時空展現(xiàn)交錯的時空展現(xiàn) 在在算命算命中，對于厲百程三弟厲圣的介紹就是厲圣日常生活的片段中，對于厲百程三弟厲圣的介紹就是厲圣日常生活的片段 和厲百程的描述通過交叉剪輯的方式呈現(xiàn)出來的；尤曉云在講述自己和厲百程的描述通過交叉剪輯的方式呈現(xiàn)出來的；尤曉云在講述自己 故事的時候，作者也是通過對兩段采訪的整合和再塑造來表達，這時故事的時候，作者也是通過對

40、兩段采訪的整合和再塑造來表達，這時 導(dǎo)演意識對影片的構(gòu)建起到了主觀介入的作用。導(dǎo)演意識對影片的構(gòu)建起到了主觀介入的作用。 四、視聽處理四、視聽處理 1、特寫：逼近的視覺體驗、特寫：逼近的視覺體驗 特寫鏡頭通常用來拍攝細節(jié)或是捕捉人物的細微表情變化，在視覺上特寫鏡頭通常用來拍攝細節(jié)或是捕捉人物的細微表情變化，在視覺上 有強大的沖擊力。徐童的有強大的沖擊力。徐童的“游民游民”紀錄片中，角色在鏡頭前敘述其故紀錄片中，角色在鏡頭前敘述其故 事或表達其內(nèi)也感受的時候，導(dǎo)演的經(jīng)常使用特寫鏡頭，給觀眾帶來事或表達其內(nèi)也感受的時候，導(dǎo)演的經(jīng)常使用特寫鏡頭，給觀眾帶來 直接粗暴的視覺沖擊。直接粗暴的視覺沖擊。

41、在拍攝過程中，徐童會使用一些推鏡頭，尤其是在人物在進行情感表在拍攝過程中，徐童會使用一些推鏡頭，尤其是在人物在進行情感表 達的時候。在影片達的時候。在影片算命算命中，唐小雁和尤小云講述過往時不斷哭泣中，唐小雁和尤小云講述過往時不斷哭泣 的敘事段落中，徐童使用了推鏡頭帶領(lǐng)觀眾將目光聚焦在被拍攝主體的敘事段落中，徐童使用了推鏡頭帶領(lǐng)觀眾將目光聚焦在被拍攝主體 的臉上，導(dǎo)演試圖表達的情感也呼之欲出。在這些段落中，特寫鏡頭的臉上，導(dǎo)演試圖表達的情感也呼之欲出。在這些段落中，特寫鏡頭 是一種對人物也靈的逼近，而推鏡頭則是一種導(dǎo)演意識釋放。是一種對人物也靈的逼近，而推鏡頭則是一種導(dǎo)演意識釋放。 2.2.視

42、角：平等的敘事態(tài)度視角：平等的敘事態(tài)度 在拍攝的視角上，尤其在采訪的過程中，導(dǎo)演更傾向于使用仰拍方式。在拍攝的視角上，尤其在采訪的過程中，導(dǎo)演更傾向于使用仰拍方式。 徐童更多是作為一個傾聽對象，與片中人物朋友般的互相交流，而這徐童更多是作為一個傾聽對象，與片中人物朋友般的互相交流，而這 時的攝影機的仰拍。在徐童時的攝影機的仰拍。在徐童“游民三部曲游民三部曲”的文本細讀過程中，共有的文本細讀過程中，共有 五十八處采訪鏡頭，都是采用仰拍視角，例如，拍攝苗苗打電話的鏡五十八處采訪鏡頭，都是采用仰拍視角，例如，拍攝苗苗打電話的鏡 頭，老厲家中的算命過程，唐小雁的洗頭房里的日常生活等，這些鏡頭，老厲家中

43、的算命過程，唐小雁的洗頭房里的日常生活等，這些鏡 頭拍攝的機位都非常低。頭拍攝的機位都非常低。 3.3.聲音：真實豐富而富有情感聲音：真實豐富而富有情感 徐童導(dǎo)演的每一部影片，開始部分總是聲音元素先出現(xiàn)，然后與畫面徐童導(dǎo)演的每一部影片，開始部分總是聲音元素先出現(xiàn)，然后與畫面 共同交代整部片子的背景，牽動整部影片敘事的發(fā)展。在影片共同交代整部片子的背景，牽動整部影片敘事的發(fā)展。在影片麥收麥收 中，開場自行車由遠及近的聲響似乎是主人公的出場與故事的開始，中，開場自行車由遠及近的聲響似乎是主人公的出場與故事的開始， 遠處隱隱約約的機器響聲與鳥兒鳴叫的聲音到近處的狗巧聲音則為我遠處隱隱約約的機器響聲與

44、鳥兒鳴叫的聲音到近處的狗巧聲音則為我 們交代了其成長與開始整體環(huán)境。們交代了其成長與開始整體環(huán)境。 徐童一直探索著音樂在紀錄片中的運用，他所選的歌曲對于紀錄片的徐童一直探索著音樂在紀錄片中的運用，他所選的歌曲對于紀錄片的 敘事和傳遞情感，可謂起到了畫龍點睛的作用，形成了自己獨特的創(chuàng)敘事和傳遞情感，可謂起到了畫龍點睛的作用，形成了自己獨特的創(chuàng) 作方式。如作方式。如麥收麥收以以阿里山的姑娘阿里山的姑娘結(jié)尾，結(jié)尾，阿里山的姑娘阿里山的姑娘里里 的美好、浪漫襯托出苗苗內(nèi)心的悲傷和無力；而的美好、浪漫襯托出苗苗內(nèi)心的悲傷和無力；而算命算命以以往事只往事只 能回味能回味結(jié)尾，和結(jié)尾，和麥收麥收在出片尾字幕

45、時上音樂不同，在出片尾字幕時上音樂不同，往事只能往事只能 回味回味為為算命算命片尾畫面的背景音樂，且兩者相互呼應(yīng)，片尾將紀片尾畫面的背景音樂，且兩者相互呼應(yīng)，片尾將紀 錄片中發(fā)生的關(guān)鍵細節(jié)，根據(jù)音樂節(jié)奏重新剪輯了一段，回味著厲百錄片中發(fā)生的關(guān)鍵細節(jié)，根據(jù)音樂節(jié)奏重新剪輯了一段，回味著厲百 程這一年的經(jīng)歷，營造出時光的飛逝和命運的恍惚感，在回憶過去中程這一年的經(jīng)歷，營造出時光的飛逝和命運的恍惚感，在回憶過去中 也交代了片中人物的結(jié)局，尤小云把自己丈夫提前救了出來，帶著厲也交代了片中人物的結(jié)局，尤小云把自己丈夫提前救了出來，帶著厲 百程夫婦去了天安門。百程夫婦去了天安門。 五、拍攝手法五、拍攝手法

46、 在徐童的在徐童的“游民王部曲游民王部曲”敘事過程中，我們可以看出，在新世紀后的敘事過程中，我們可以看出，在新世紀后的 一代獨立紀錄片導(dǎo)演中作者的出現(xiàn)，紀錄片導(dǎo)演不再躲在攝像機后，一代獨立紀錄片導(dǎo)演中作者的出現(xiàn)，紀錄片導(dǎo)演不再躲在攝像機后， 而是介入到被拍攝者生活之中，這種方式讓紀錄片倫理關(guān)系變得更加而是介入到被拍攝者生活之中，這種方式讓紀錄片倫理關(guān)系變得更加 微妙了。微妙了。 1.未缺席的在場未缺席的在場 長期在底層行走是中國獨立紀錄片的較為主流的拍攝方式，用身體作長期在底層行走是中國獨立紀錄片的較為主流的拍攝方式，用身體作 為媒介，將身體與攝影機合二為一，攝影機成為了導(dǎo)演身上的器官一為媒介，將身體與攝影機合二為一，攝影機成為了導(dǎo)演身上的器官一 樣的