詩歌的體裁與題材

1、古典詩詞的體裁與題材一古典詩詞的體裁【詩】古典詩歌主要分為兩種。一是古體詩，也叫古風。一是近體詩，也叫今體詩，格律詩。古體詩一般又叫古風， 這是依照古詩的作法寫的， 形式比較自由，不受格律的束縛。 從 詩句的字數(shù)看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句， 七言是七個字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體 詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。格律詩起源于南北朝，成型于唐朝初年，屬于近體詩的一種，因為其格律嚴密而得名。一般分為五言和七言兩種，故而又分別被命名為五律和七律。詩體分為四聯(lián)，首頷頸尾，每聯(lián)上句為“出句”

2、，下句為“對句”，這就是律詩最基本的結(jié)構(gòu)。其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗(在后詳述)，各聯(lián)對句須押韻，首聯(lián)出句可押可不押。絕句一說為律詩之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄與押韻較之律詩大體上并 無二致，仍為二四句押韻，首句可押可不押。但實際上，絕句成型還要在律詩之早，只是相 對于唐時近體絕句平仄較為自由，所以將唐律成型之前的絕句稱為“古絕句”，以示與近體絕句的區(qū)別?！驹~】詞是詩的別體，是唐代興起的一種新的文學樣式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進入了全盛時期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的 調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字數(shù)、平仄上都有規(guī)定。詞

3、的特點1、 每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)(詞牌)。一般說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。 到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目， 或者還寫上一段小序。2、 詞一般都分兩段(叫做上下片或上下闋)，不分段或分段較多的是極少數(shù)。3、一般詞調(diào)的字數(shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。5、 詞中聲韻的規(guī)定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。6、詞有時會不符合上述規(guī)律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的 配合7、 一般按字數(shù)將詞分為小令，中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令，59到90字為中調(diào), 91

4、字以上為長調(diào)?！驹壳抢^詩、詞而興起的一種文學體裁。曲大致分為兩種：一種進入戲劇的唱詞，是戲曲, 或稱劇曲；另一種是散曲，是屬于廣義的詩歌。散曲沒有動作、說白，只供清唱吟詠只用， 包括套曲和小令。套曲由若干曲子組成，如一枝花不伏老，含四支曲子。小令以一支曲子為獨立單位，如天凈沙秋思。散曲的特點：(1) 散曲分為小令和套曲兩種形式。(2) 每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調(diào)。(3) 各自曲牌在字數(shù)、句數(shù)、平仄 和用韻等方面都有自己的規(guī)定。因此，每首元曲的前面都冠有宮調(diào)名、曲牌名和曲題名。二古典詩詞的題材 寫景抒情詩。歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實，常寄情于山水

5、，通過描繪江湖風光、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感 情，表達詩人的精神、品質(zhì)或理想。 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。 懷古詠史詩，以歷史典故為題材， 或表明自己的看法， 或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感 慨。 邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。 山水田園詩。寫田園生活與山水風光的詩?！揪毩曇弧块喿x下面這首唐詩，完成14- 16題。（

6、8分）新晴野望王維新晴原野曠，極目無氛垢 注。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝?！咀ⅰ浚悍展福红F氣和塵埃。14. 從詩歌的體裁來看這是一首 ，從詩歌的流派看這是一首 詩。（2分）15這首詩的語言與陶然明 歸園田居的語言都有 的特色。頸聯(lián)分別用“口“”兩字來顯示雨后“新晴”詩人極目“野望”所見之景，最為精煉傳神。（2分）16尾聯(lián)描寫了一幅什么樣的圖景，這樣寫有什么好處？（4分）14. （2分）五言律詩（律詩、近體詩），山水田園15 . （2分）平淡質(zhì)樸；“明”、“出” 16尾聯(lián)寫了農(nóng)忙時節(jié)，農(nóng)人全家在農(nóng)田里忙于耕作的景象（1分）。作者這樣寫，再一次突出表現(xiàn)“

7、新晴”這一詩題（1分），因為“新晴”人們才能看到農(nóng)人們“傾家事南畝”的景象 （1分）。給前面所繪的一幅表態(tài)畫面平添無限生機，使整個畫面活了起來（1分）。注釋極目：窮盡目力。氛垢：氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。郭門：外城門，也泛指城門。南畝：詩經(jīng)有“今適南畝，或耘或籽”句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來南 畝便成為農(nóng)田的代稱。2譯文：雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背 后。正是農(nóng)忙時節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢?！揪毩暥?/p>

8、】甲：閱讀下面詩歌，完成 14 16題。（8分）商山早行乙：早行陳與義溫庭筠露侵駝褐曉寒輕，晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。星斗闌干分外明。雞聲矛店月，人跡板橋霜。寂寞小橋和夢過，槲葉落山路，枳花明驛墻。稻田深處草蟲鳴，因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。注“駝褐，是一種用獸毛制成的上衣，露水不易濕透。征鐸，遠行馬車所掛的鈴。杜陵，漢宣帝之陵，溫庭筠幼時在靠近杜陵處居住，所以他自稱為杜陵游客。14. 從體裁上來看，這兩首詩都屬 。（ 1分）15. 對這兩首詩賞析不恰當?shù)囊豁検牵ǎ?分）A. 甲詩寫景頗有特色：黎明之前由于地面景物暗，因而天上“星斗”就顯得“分外明” 所以寫“明”是為了寫“早”。B. 甲詩借助比喻

9、、對比等修辭，通過感覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪出了一幅獨 特的“早行”甚至是“夜行”圖。C. 乙詩有一半是在直接寫景，景中蘊情，其妙處在于體物入微，形象生動，細膩地刻畫 出羈旅之人去國懷鄉(xiāng)的復雜心理。D. 甲詩偏重從感覺、視覺、聽覺等方面刻畫“早行”意境；乙詩側(cè)重通過對眼前實景的 描寫，從正面呈現(xiàn)出行之“早”。16. 兩詩中均寫到“夢”，但又有所不同，請結(jié)合詩句簡要賞析。（4分）【早行賞析】第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動征鐸”，而說主 人公已在旅途行進?！靶小钡锰貏e“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流 螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍

10、火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準確地表現(xiàn)出來?！榜労帧?，是一種用獸毛（不一定是駝毛）制成的上衣，露水不易濕透；詩人穿上此衣，其 上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。第二句，詩人不寫“月”而寫“星斗”。“星斗闌干分外明”，這是頗有特征性的景象?！瓣@干”，縱橫貌。古人往往用“闌干”形容星斗，如“月沒參橫，北斗闌干”之類。月明則星稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終（即所謂“晦日）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的。晴朗無風而沒有月，“星斗”自然就“闌干”、就“明”，寫景頗為確切、細致。此其二。更重要的還在于寫“明”

11、是為了寫“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前 “分外”暗，所以天上的星斗也就被反襯得“分外”明。第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃一篇之警策”。以夢與“寂寞小橋”結(jié)合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，一般不可能是“徒步”。獨自騎馬，一般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯(lián)系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；一摸，露水已

12、侵透了“駝褐”。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠。于是又合 上惺忪睡眼，進入夢鄉(xiāng)。既進入夢鄉(xiāng)，竟知道在過橋，那是因為他騎著馬。馬蹄踏在橋板上 發(fā)出的響聲驚動了他，意識到在過橋，于是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻” 田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態(tài)?！旧躺皆缧凶⑨尅可躺剑阂步?楚山,在今陜西商州市東南。作者曾于大中（唐宣宗年號，847860）末年離開長安，經(jīng)過這里。動征鐸（duo）:震動出行的鈴鐺。征鐸：車行時懸掛在馬頸上的鈴鐺。鐸：大鈴。槲（hu）: 一種落葉喬木。葉子在冬天雖枯而不落，春天樹枝發(fā)芽時才落。枳花照驛墻：照：使明艷。枳（zhi）:也叫“臭橘”，一種落葉灌木或小 喬

13、木。春天開白花，果實似橘而略小，酸不可吃，可用作中藥。驛（yi）墻：驛站的墻壁。驛：古時候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所。這句意為：枳花鮮艷地開 放在驛站墻邊。杜陵：地名，在長安城南（今陜西西安東南），古為杜伯國，秦置杜縣，漢宣帝 筑陵于東原上，因名杜陵。這里指長安。作者此時從長安赴襄陽投友，途經(jīng)商山。這句 意為：因而想起在長安時的夢境。鳧（f u）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥，春來往北飛，秋天往南飛?；靥粒喊哆?彎曲的湖塘。這句寫的就是“杜陵夢”的夢境。【譯文】黎明起床，車馬的鈴鐸已叮當作響，出門人踏上旅途，還一心想念故鄉(xiāng)。雞聲瞭亮，茅草店沐浴著曉月的余輝；足跡凌亂，木板橋覆蓋著早春的

14、寒霜?？輸〉拈稳~，落滿了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驛站的泥墻。因而想起昨夜夢見杜陵的美好情景，一群群鳧雁，正嬉戲在圓而曲折的池塘。答案：14. （1分）格律詩（近體詩、近體詩）15. （ 3分）B （沒有比喻）16. （4分）甲詩寫詩人（行人）過小橋時還在做夢，說明出行實在太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷迷糊糊睡著了。驛路行人必經(jīng)之地的小橋，而如今卻“寂寞”“和夢過”，再次印證了詩人出行之“早”。（2分）乙詩的“夢”是羈旅他鄉(xiāng)的游子對故園的思念之夢， 與首聯(lián)“客行悲故鄉(xiāng)”相呼應。夢中的故鄉(xiāng)景“鳧雁滿回塘”與旅途上“槲葉落山路”的景形成對照 突出了游子濃濃的思鄉(xiāng)之情。（2分）意思對即可。【練習

15、三】 閱讀下面的宋詞，完成 14-16題。（8分）阮郎歸初夏蘇軾初夏綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。薰風：南風，和風。史記樂書：“昔者舜作五弦之琴，以歌南風?！毕鄠髌涫拙錇椋骸澳巷L之薰兮?！彼颍耗举|(zhì)香料，又名沉水香。然：同“燃”，形容花紅如火。纖手：女性嬌小柔嫩的手。玉盆：指荷葉。瓊珠：形容水的泡沫。14 “詞”這種體裁的別稱是 （1分）15 對作品賞析不恰當?shù)囊豁検牵?分）（）A. 作者從視覺、聽覺、觸覺等角度描寫狹景，顯得鮮明生動。B. “棋聲驚晝眠” 一句以棋聲來襯托周圍環(huán)境的幽靜閑雅。C. “榴花開欲燃”

16、表現(xiàn)了石榴花色的紅艷，突出了石榴的生機。D. 全篇語言清新，感情細膩，風格委婉，境界開闊，韻味悠遠。16. 就作品中畫線句，聯(lián)系下片內(nèi)容，從情景關(guān)系的角度，寫一段鑒賞文字。（4 分）14【答案】 長短句（詩余、曲子詞等）【點撥】此題考查對文學常識的記憶，能力層級為A級。寫出詞的一種別稱即可。15【答案】D【點撥】此題考查對詞的鑒賞能力，能力層級為E級。這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活。上片寫初夏已經(jīng)悄悄來到一個少女身旁，下片寫這個少女午夢醒來之后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的自然時光。答題時要整體理解詞意?？捎门懦ㄗ鞔?。16【答案】要點：細致地描繪了水花四濺（在荷葉上），水珠圓潤晶瑩（2分），真

17、切地展現(xiàn)了主人公輕快、喜悅的心情（2分）。【點撥】此題考查對詞的鑒賞能力，能力層級為E級。這首詞注意景象描寫、 環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上片寫了一幅由景、少女共同構(gòu)成的有聲有色的初夏閨情圖。下片又推出一幅庭園野趣圖，女主人公卓立其間。從最后兩句可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺 玉的水花一樣，喜悅興奮，不能自抑?！驹~意】：上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境。熏風初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風，就是暖和的南風。古人對這種助長萬物

18、的風曾寫有南風歌大加贊頌：南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮?！睋?jù)禮記 樂記載：昔者，舜作五弦之琴以歌南風?！币饧从菟刺刂莆逑仪贋槟巷L伴奏。這里的 熏風初入弦”，是說南風之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南 風初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風）,使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠 ”，進入室內(nèi)描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有 形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有觀棋四言詩，其序云：獨游廬山白鶴

19、觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之?！痹娋溆性疲?不聞人聲，時聞落子?！边@首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。下片寫這個少女夢醒來以后， 盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的自然風光。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可愛。微雨過、小荷翻，榴花開欲燃 ”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一 洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于

20、是出現(xiàn)了又一個生動的 場面：玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮?？梢韵胍?，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛 珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。乙題華清宮（宋）杜常 行盡江南數(shù)十程， 曉風殘月入華清。 朝元閣上西風急， 都向長楊作雨聲。（1 分）【練習四】 閱讀下面的兩首詩，完成第 1-3題。（8分）甲過華清宮（唐）杜牧 長安回望繡成堆， 山頂千門次第開。 一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來。1、 從這兩首七絕的內(nèi)容看，它們都屬于I I 詩。2、 這兩首詩所詠對象相同， 但寫法不同：甲詩是通過描述 ，諷刺了 乙詩是通

21、過描繪華清宮凄清的景色，抒發(fā)了作者對歷代王朝 3、下列說法不正確的一項是（2分）（）A、甲詩開頭兩句猶如電影鏡頭，在讀者面前展現(xiàn)出一幅驪山圖景。B 、乙詩開頭兩句描述了詩人長途跋涉到華清宮后所見到的凄迷景色。C、甲詩語言雖然不用難字，但精雕細琢，雄健豪放。D、乙詩取景深遠，意味無窮，表現(xiàn)了對歷史的思索。16. 詠史。17. 送荔枝一事、唐玄宗楊貴妃的淫逸誤國、興衰（或：興廢、更替）。18. C?！揪毩曃濉?閱讀下面兩首古詩，完成16-18題。（8 分）甲乙有約不來過夜半，蜂蝶紛紛過墻去，閑敲棋子落燈花。卻疑春色在鄰家。16. 甲、乙兩首詩的體裁均屬于近體詩中的匚 （2分）17. 甲、乙兩首詩描

22、寫了不同季節(jié)的景物，仔細閱讀后填寫下列表格（2 分）季節(jié)景物甲家家雨，處處蛙乙春天18甲、乙兩首詩后面句都提供了讓讀者自己想象的余地。請分別說明（4 分）甲：乙：約客趙師秀黃梅時節(jié)家家雨， 青草池塘處處蛙。雨睛 王駕 雨前初見花間菱, 雨后全無葉底花。16. （ 2分）絕句（或：七絕）17. （ 2分）黃梅時節(jié)（或：初夏）（1分）蜂蝶（或：葉）（1分）18. （ 4分）甲：山對客人的等待想象客人不來的種種情況（2分）（言之成理即可）乙：由蜂蝶飛過墻想象鄰家的春色（2分）（言之成理即可）【練習六】 閱讀下面一首唐代的邊塞詩，然后回答問題。（6分）征人怨柳中庸歲歲金河復玉關(guān)， 朝朝馬策與刀環(huán)。 三

23、春白雪歸青冢， 萬里黃河繞黑山。（1）為什么說這是一首邊塞詩 ？結(jié)合詩句具體說明。答：（2）詩題為“征人怨”，通篇雖無“怨”字，但句句有“怨情”，請作簡要賞析。答：16.詩句中有金河、玉關(guān)、青冢、黃河、黑山等邊塞地名，寫了征人的戍邊生活。怨年年歲歲頻繁調(diào)動，怨時時刻刻練兵備戰(zhàn)，怨氣候酷寒，怨景色單調(diào)。鑒賞：這是一首傳誦極廣的邊塞詩。詩中寫到的金河、青冢、黑山，都在今內(nèi)蒙古自治區(qū)境 內(nèi)，唐時屬單于都護府。由此可以推斷，這首詩寫的是一個隸屬于單于都護府的征人的怨情。 全詩四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實際上卻統(tǒng)一于征人”的形象，都緊緊圍繞著一個怨”字鋪開。前兩句就時記事，說的是：年復一年，東

24、西奔波，往來邊城；日復一日，躍馬橫刀，征 戰(zhàn)不休。這兩句 歲歲”朝朝”相對， 金河”玉關(guān)”馬策”刀環(huán)”并舉，又加以 復”字、與 字，給人以單調(diào)困苦、無盡無窮之感，怨情自然透出。前兩句從 歲歲”說到 朝朝”，似乎已經(jīng)把話說盡。然而，對于滿懷怨情的征人來說，這 只是說著了一面。他不僅從那無休止的時間中感到怨苦之無時不在，而且從即目所見的景象中感到怨苦之無處不有，于是又有三、四句之作。三句寫時屆暮春，在苦寒的塞外卻春色未曾看”，所見者惟有白雪落向青冢而已。肅殺如此，令人凄絕。末句寫邊塞的山川形勢：滔滔黃河，繞過沉沉黑山，復又奔騰向前。這兩 句寫景，似乎與詩題無關(guān)，其實都是征人常見之景，常履之地，因而從白雪青冢與黃河黑山 這兩幅圖畫里，讀者不僅看到征戍之地的苦寒與荒涼，也可以感受到征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的辛苦。詩雖然不直接發(fā)出怨語，而蘊蓄于其中的怨恨之情足以使人回腸蕩氣。通篇不著一個 怨”字，卻又處處彌漫著怨情。 詩人抓住產(chǎn)生怨情的緣由，從時間和空