后及其小說(shuō)創(chuàng)作論述研究性學(xué)習(xí)結(jié)題分析方案

1、8 0 ”后及其小說(shuō)創(chuàng)作論述研究性學(xué)習(xí)結(jié)題報(bào)告 組員：葛志明 高鳴均 姚君濤 吳宇星 季弘博 陳 皓 樊欣迪 趙 宇 班級(jí)：一年二班 指導(dǎo)教師：楊曉衛(wèi) 結(jié)題時(shí)間： 2008年4月 25日 80 后”及其小說(shuō)創(chuàng)作論述 內(nèi)容摘要： “ 80 后”是一個(gè)新生的寫作群體。圍繞著他們的文學(xué)寫作存在著 多種多樣的議論和猜測(cè)：包括他們得以生存發(fā)展的因素；新聞媒介、評(píng)論界和 “ 80 后”自身發(fā)表的看法；以及他們未來(lái)的發(fā)展可能等等。而對(duì)這年輕一代的 寫作進(jìn)行文學(xué)意義上的闡述卻是相對(duì)薄弱，以系統(tǒng)的、嚴(yán)肅的文學(xué)態(tài)度來(lái)對(duì)待 “8 0 后的批評(píng)文章，仍值得期待。 關(guān)鍵詞：“ 80 后”、小說(shuō)創(chuàng)作、李傻傻、韓寒、發(fā)展可

2、能 “80 后”這一新生寫作群體的出現(xiàn)和引起關(guān)注，是近幾年的事情。縱觀諸 多的報(bào)道和評(píng)論，“ 80 后”這一概念的提出存在著許多值得商榷之處，可以說(shuō) “是一張面容模糊的標(biāo)簽 。首先，概念提出時(shí)間的模糊?！?0后寫 作是指上個(gè)世紀(jì) 8 O 年代出生的青年作家群體的寫作，他們的現(xiàn)身文壇，大 約是在上個(gè)世紀(jì)末 ，至于在文壇內(nèi)外引起強(qiáng)烈的反響，是在“進(jìn)入本世紀(jì) 后，尤其是新概念作文大賽連續(xù)數(shù)年舉辦，推出一批又一批學(xué)生寫 手”之后的事。而另?yè)?jù)湖北青年報(bào)報(bào)道，“ 80 后”概念的提出者為恭小 兵。至于他在何種情況下提出這樣的概念以及其有何用意并沒有人去深究。其 次，以出生年代作為一種標(biāo)準(zhǔn)對(duì)一批寫作者進(jìn)行歸

3、類的合理性到底有多大，是 一個(gè)存在爭(zhēng)議的地方。如果對(duì)那些報(bào)道和評(píng)論以及“ 80 后”一代自己的說(shuō)法進(jìn) 行分析總結(jié)，我們不難發(fā)現(xiàn)，他們眼中的“ 80 后”是特指一九八零年之后其間 的跨度很明顯，應(yīng)指一九八零年一月一日至一九八九年十二月三十一日之間出 生的人。而這十年間出生的，年齡最大的為 28 歲，最小的，才 18 歲。對(duì)比之 下，在出生于六十年代以及出生于七十年代的作家群體中間有著較為一致的創(chuàng) 作風(fēng)格和思考，“新生代”作家群、“身體寫作”作家群等等特定的概念已經(jīng) 得到了評(píng)論界的一致認(rèn)可，那么作為一個(gè)獨(dú)立的概念，“ 80 后”存在的意義何 在?或者。僅僅是評(píng)論界一勞永逸的慣例以及商業(yè)炒作煽風(fēng)點(diǎn)火

4、的陰謀?這些不 得而知。 一、多元因素催化下的“ 80后” 事物的發(fā)展是內(nèi)外因相互作用的結(jié)果：我們?cè)诳创?80 后”，這一現(xiàn)象的時(shí) 候也應(yīng)該辯證地意識(shí)到這一點(diǎn)?！?80 后”一代生活在社會(huì)各方面高度發(fā)達(dá)的環(huán) 境里，電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等等強(qiáng)勢(shì)媒體的積極介入以及他們自身具備的素質(zhì)和 才華等方面的因素造就了他們不同于以往的任何一代。社會(huì)的廣泛關(guān)注帶給 “80 后”的影響是多方面的，這既有為他們提供優(yōu)越條件的積極因素，同時(shí)又 存在著誤導(dǎo)、偏見等方面的消極因素。至于他們本身所擁有的文學(xué)方面的才華 以及成長(zhǎng)體驗(yàn)等等主體性的因素是他們?nèi)〉贸煽?jī)的又一原因。 總之，“ 80 后”的文學(xué)創(chuàng)作從一開始所受到的關(guān)注是

5、空前的，在這樣多元 因素的催化下，“ 80 后”的發(fā)展和壯大存在著巨大的可能性。 1新概念作文大賽萌芽及其他 首先不能不提一提開始于上個(gè)世紀(jì)末的“新概念作文大賽”。上文提到的 “ 80 后寫作”的開始在上個(gè)世紀(jì)末的說(shuō)法大概緣于此。那是由萌芽雜志社 聯(lián)合北京大學(xué)。清華大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、北京師范大學(xué)、華東師范大學(xué)、南京大 學(xué)、南開大學(xué)、等多所國(guó)家著名高校共同主辦的全國(guó)范圍內(nèi)的文學(xué)大賽。歷屆 大賽初賽和復(fù)賽的評(píng)委都是國(guó)內(nèi)著名的評(píng)論家、作家或者大學(xué)中文系的教授， 如陳思和王蒙、格非、方方、葉兆言、程文超等等。規(guī)格之高超乎尋常。大賽 的參賽對(duì)象大體為30J 以下的青年人。更確切的說(shuō)，引起大眾關(guān)注的主要是高

6、 三及以下的參賽者 （“80 后，占據(jù)了相當(dāng)大的比重 ?！靶赂拍钭魑拇筚悺敝紴?“三新”，即“新思維”、 “新表達(dá)和“新體驗(yàn)”，當(dāng)時(shí)的輿論稱它是 對(duì)中國(guó)語(yǔ)文教育的沖擊和反叛，而首屆大賽中跑出的“黑馬”韓寒以及A組（參 賽對(duì)象對(duì)應(yīng)屆高中畢業(yè)生 一等獎(jiǎng)獲得者被保送進(jìn)北大、清華、華東師大等名牌 高校的事實(shí)更是讓“新概念作文大賽”一時(shí)成為世人矚目的焦點(diǎn)。當(dāng)然，這時(shí) 的“ 80 后”充其量只是在“萌芽”而并未形成氣候。因?yàn)樵谶@一屆的大賽之后 成名的人群當(dāng)中，出生于一九八零年之后的，除了韓賽 出生于 1982 年）等少 數(shù)幾個(gè)之外其他的均出生于 70 年代末。直到第二屆、第三屆等后面幾屆之后， 也就是進(jìn)入

7、本世紀(jì)之后，涌出現(xiàn)的一批又一批的學(xué)生寫手，才使得“ 80 后”文 學(xué)群體愈來(lái)愈壯觀。這當(dāng)中包括當(dāng)下“走紅”的郭敬明、張悅?cè)?、蘇德、周嘉 寧、李傻傻、蔣峰、張佳瑋、小飯 范繼祖）等人。 “80 后”的整體出線除了有功于連續(xù)多屆的“新概念作文大賽”的成功舉 辦之外，與萌芽雜志的大力支持有著密切的關(guān)系。這里只討論萌芽雜 志定位的轉(zhuǎn)換給“ 80 后”提供的發(fā)展的可能性，其他諸如關(guān)乎文學(xué)的處境或者 商業(yè)的利益之類的無(wú)關(guān)本文主旨暫且按下不表。改版后的萌芽的閱讀群和 創(chuàng)作群主要是初、高中生以及大一、大二的學(xué)生，這些人出生的年代集中在一 九八零年之后，即“ 80 后”。這是一群朝氣蓬勃、生命力旺盛的年輕人，他

8、們 有足夠的熱情加上些許的才情進(jìn)行創(chuàng)作，而萌芽的常客，萌芽的主編 趙長(zhǎng)天也認(rèn)為“萌芽系”作者還是很多的，其他偶爾在萌芽露臉的大多數(shù) 是在校生 亦即出生于八零年之后）。如果說(shuō)他們父輩是在瓊瑤、三毛的作品里 長(zhǎng)大的，那么在他們自己的成長(zhǎng)歲月里，萌芽必定是不可缺少的一部分。 可以這么概括，“ 80后”寫作者與萌芽的關(guān)系是先讀者，后作者。 用“ 80 后”自己的話說(shuō)，“如果不是五年前萌芽的那一次新概念作文大 賽，那么，有多少出版社會(huì)把目光投向八十年代后出生的我們，恐怕我們的小 說(shuō)還只是在網(wǎng)上流傳或者窩在電腦的 D 盤里面”?！跋掳肷怼贝碓?shī)人沈浩波 在一次接受媒體訪問(wèn)中也提到了類似的觀點(diǎn)，盡管他說(shuō)的是

9、反面情況。他說(shuō)， “這里要批判一下新概念作文大賽，它成了一個(gè)名利場(chǎng)，使一批孩子過(guò)早地成 名”。 除了上述兩方面的因素之外，國(guó)內(nèi)眾多的文學(xué)期刊對(duì)“ 80 后”的關(guān)注同樣 為“ 80 后”的壯大提供了條件。芙蓉、上海文學(xué)、花城等等刊物 都開設(shè)了“ 80 后”專欄，為 cc 8 0 后大開方便之門，而湖南的文字 客則幾乎是“ 80 后”的?？?。這一點(diǎn)也是重要的，能夠得到紙質(zhì)傳媒的認(rèn) 可，無(wú)疑給“ 80 后”的創(chuàng)作帶來(lái)了更大的信心和熱情。 網(wǎng)絡(luò)的自由和寬容不僅為世人提供了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這樣一個(gè)嶄新的文學(xué)樣 式，同時(shí)也給“ 80 后”的橫空出世創(chuàng)造了極大的可能。這一極俱彈性和張力的 “賽伯空間 (sybe

10、1 ，在“ 80 后”的發(fā)展和壯大的過(guò)程中同樣起著不可磨滅的 作用?！?80 后”寫作者是伴隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而成長(zhǎng)的，他們對(duì)網(wǎng)絡(luò)的依賴程度 達(dá)到了讓人難以想象的地步。這一點(diǎn)無(wú)須贅述。 “80 后”的大多數(shù)人都有過(guò)泡網(wǎng)的經(jīng)歷，這是不容質(zhì)疑的，而在“80 后”還沒 有成為一股潮流之前，“ 80 后”寫作群體中間就已經(jīng)有一些人在網(wǎng)絡(luò)上贏得了 人們的關(guān)注。生于 1980 年的一草早在 2000 年就以描寫都市另類情愛小說(shuō)而成 名于網(wǎng)絡(luò)，并引起了媒體的關(guān)注和眾多網(wǎng)友的迷戀追捧，甚至還因其小說(shuō)風(fēng)格 與當(dāng)時(shí)風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的安妮寶墨的小說(shuō)頗為相似而被網(wǎng)友稱為“男安妮”；另外一 個(gè)比較典型的是霍博。他憑借我的江湖，我的

11、花朵獲得了新浪網(wǎng)主辦的 “萬(wàn)卷杯”長(zhǎng)篇小說(shuō)一等獎(jiǎng)，從此受到了眾人的關(guān)注等等此類情況不乏其 人。新浪、天涯、網(wǎng)易、紅袖等等著名網(wǎng)站更是多次推出了“ 80 后”的相關(guān)專 題，包括評(píng)論、訪談、調(diào)查、個(gè)人專題以及原創(chuàng)作品結(jié)集等等。 另一方面，正如蘇德所說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)是大部分八十年代后寫作者，目前賴 以生存的發(fā)表平臺(tái)”。同樣的觀點(diǎn)，李傻傻也說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)給他提供了一個(gè)寫作的 平臺(tái)，“如果說(shuō)我以前對(duì)寫作只是有興趣的話，那么我在網(wǎng)上發(fā)表的我最難 忘的一雙女人的手等文章得到好評(píng)則給了我很大的鼓勵(lì)，讓我對(duì)寫作達(dá)到了 癡迷的地步”。李傻傻的這段話，很能代表整個(gè)“ 80 后”甚至所有網(wǎng)絡(luò)寫手的 存在狀態(tài)。在還未獲得傳統(tǒng)的紙質(zhì)

12、傳媒的認(rèn)可之前，網(wǎng)絡(luò)保證了“ 80 后”寫作 者們的創(chuàng)作熱情和自信，為他們提供了被別人認(rèn)可的最大限度的可能性，于是 就有了“ 80 后”作品的大量涌現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)是一種極其有效的具有極大自由度的媒 介，他可以讓“ 80后”擁有足夠大的創(chuàng)作和交流的舞臺(tái)。 盡管網(wǎng)絡(luò)上的交流本身存在著極大的局限性，比如說(shuō)這種交流是小范圍內(nèi) 的，在短時(shí)間內(nèi)不可能被外界所知道；或者身處同一個(gè)網(wǎng)站，難免會(huì)對(duì)別的網(wǎng) 站有門戶之見，甚至發(fā)展到引發(fā)與文學(xué)與寫作無(wú)關(guān)的爭(zhēng)論，這些情況都是存在 的。然而，我們不能就此否定網(wǎng)絡(luò)給“ 80 后”寫作者帶來(lái)的便利，或者說(shuō)福 音。在這一方面我們可以看看網(wǎng)絡(luò)里的這兩個(gè)角落。一個(gè)是黑鍋論壇。這里集 中

13、著“ 80后”的一大群人。小飯、夜 X,七月人，張悅?cè)?，蘇德，盧德坤，周 嘉寧等等。這“是一個(gè)同齡人做起來(lái)的論壇”他們的“短篇小說(shuō)基本上都是在 第一時(shí)間發(fā)在那里”，“然后等待各自的擊賞或評(píng)論”。另外一個(gè)角落叫蘋果 樹論壇。以劉一寒、張佳瑋、李萌等人為代表的一群“ 80 后”寫作者把它做的 有聲有色，網(wǎng)站人氣在黑鍋論壇之上，而最近結(jié)集出版的我們、我們 80 后盛宴一書網(wǎng)羅了近百名“ 80后”寫作者的作品，更是給“ 80后”們鼓足了 氣。如此種種。 2自身 文學(xué)創(chuàng)作說(shuō)到底還是人的天賦和后天的積累的結(jié)果。這些充當(dāng)“ 80 后”領(lǐng) 頭羊的寫作者們能夠浮出水面，除卻與外部環(huán)境的因素有關(guān)之外，不能不說(shuō)他

14、們自身的資本是雄厚的。不管把“ 80 后”的作品當(dāng)作青春小說(shuō)還是校園小說(shuō)， 也不論如此繁多的“ 80 后”作品的結(jié)集出版帶有多少的商業(yè)炒作的成分，首先 我們得承認(rèn)一點(diǎn)，這些“ 80 后”的寫作者們是具備了進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的能力和才 情的。成熟始于稚嫩，在“ 80 后”的作品大量的涌現(xiàn)的時(shí)候，我們除了保留進(jìn) 行批評(píng)和指摘的責(zé)任之外，不妨樂觀一點(diǎn)，相信這些年輕的寫作者們?cè)诓痪玫?將來(lái)將會(huì)給中國(guó)的文學(xué)注入新的血液。如作家馬原所說(shuō)，“ 20 年后又是一群好 漢”。 以出生于 1982 年的李傻傻為例。很多人都對(duì)這位年輕的寫作者表示了看好 和贊賞，不僅包括他的同齡人如春樹、胡堅(jiān)、 AT 等人，還有文學(xué)界的多

15、位前輩 如馬原、盛可以、張檸、沈浩波等等。在“ 8 0 后”整體遭受來(lái)自多方面的批 評(píng)的時(shí)候，李傻傻能夠脫穎而出并不是空穴來(lái)風(fēng)。李傻傻首先受到注意的是他 的散文和短篇小說(shuō)以及詩(shī)歌。在短短的一年時(shí)間，他的散文在數(shù)不清的文學(xué)網(wǎng) 站流傳，新浪、網(wǎng)易、天涯等著名網(wǎng)站幾乎同時(shí)推出了他的作品專題。而芙 蓉、天涯、散文等國(guó)內(nèi)著名刊物更是常見他的身影。李傻傻一時(shí)被 媒體和文學(xué)批評(píng)界稱為“少年沈從文”，甚至在羊城晚報(bào)評(píng)選的“ 80 后” 作家實(shí)力排行榜上名列榜首，在馬原主編的重金屬“ 80 后”實(shí)力派五虎 將精品集中，這位湘西青年同樣名列其中。等等諸如此類的榮譽(yù)對(duì)李傻傻來(lái) 說(shuō)不勝枚舉。當(dāng)然，可以說(shuō)李傻傻的一夜成

16、名排除不了媒體炒作的嫌譬，但是 我們也應(yīng)該承認(rèn)這位青年寫作者自身所具有的文學(xué)上的才華，媒體所說(shuō)的如果 無(wú)關(guān)嚴(yán)肅的文學(xué)評(píng)論，那么文學(xué)界的評(píng)論則多少可以說(shuō)明李傻傻確實(shí)是一個(gè)有 才華的寫作者。馬原對(duì)他的長(zhǎng)篇小說(shuō)紅X就表示了看好，他認(rèn)為“李傻傻 的對(duì)故事高潮的處理顯示了他的自信”，“我也就此窺見了這個(gè)年輕小說(shuō)家的 無(wú)窮潛力”，“李傻傻的成熟和自信建立在更為經(jīng)典的閱讀之上。他是在嚴(yán)肅 的狀態(tài)下寫作。不論題材的選擇還是講述的方法，他的故事都超越了他的年 齡。他的故事具有鮮明的個(gè)人特色，充溢著張力、迷惑和玄機(jī)。他的 文字充滿彈性，永遠(yuǎn)帶著暗示意味”。作為李傻傻的同齡人，AT則表示， “恬然安臥，克爾凱郭爾這

17、樣形容真正的經(jīng)典作品。這可以是一種追求， 但更多的是天性使然一一表現(xiàn)在李傻傻身上尤其如此”。 李傻傻之外，張悅?cè)粩⑹龅妮p盈流暢，對(duì)語(yǔ)言的靈活把握：蘇德對(duì)故事結(jié) 構(gòu)良好的整體搭建；張佳瑋想象的奇異，以及古典文學(xué)基礎(chǔ)的扎實(shí)；春樹對(duì)無(wú) 奈的詩(shī)意表達(dá)等等無(wú)不顯示出了“ 80 后”這一批年輕人在文學(xué)上的造詣。 這里特別值得一提的是，在眾多的“ 80 后”們“亂哄哄你方唱罷我登場(chǎng)” 之外，還有另外的少數(shù)幾人踏買的寫著，他們以實(shí)際的行動(dòng)證明了自己的實(shí) 力。他們的作品出現(xiàn)在了鐘山、人民文學(xué)等國(guó)內(nèi)著名的文學(xué)期刊上， 甚至被小說(shuō)選刊轉(zhuǎn)載。比如說(shuō) 2004 第二期人民文學(xué)里舟卉的蝴蝶 花等。 二、多樣聲音覆蓋下的“

18、 80 后” 健康的、正常的文學(xué)機(jī)制應(yīng)該以多種聲音并存的狀態(tài)出現(xiàn)。而面對(duì)“80 后”這一全新的創(chuàng)作群體，我們所能聽到的聲音卻相當(dāng)單一。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá) 對(duì)于文學(xué)建設(shè)方面帶來(lái)的負(fù)面影響在這里顯得尤其突出。媒體的瘋狂炒作、出 版商的不惜血本的宣傳包裝使得“ 80 后”一時(shí)間以鋪天蓋地的氣勢(shì)從空而降， 這給他們帶來(lái)的，除了過(guò)多虛假的光環(huán)之外，也帶來(lái)了人們對(duì)他們的誤解。至 于讀者群中一浪高過(guò)一浪卻顯得蒼白無(wú)力的叫好聲，還有嚴(yán)格意義上的文學(xué)評(píng) 論遲遲的露面，是“ 80 后”遭遇到的又一尷尬處境。 1媒體輿論與商業(yè)炒作媒體的積極介入，包括電視、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代新 聞傳播媒介對(duì)“ 80 后”空前的關(guān)注，有關(guān)“

19、 80后”的新聞報(bào)道得以鋪天蓋地地 出現(xiàn)的人們眼前。對(duì)這一新生的文學(xué)存在近乎不正常的輿論導(dǎo)向，給“ 80 后” 提供更大的發(fā)展空間的同時(shí)，也帶來(lái)了不少負(fù)面的影響。 必須注意的是，所有媒介對(duì)“ 80 后”的報(bào)道，可以說(shuō)都和嚴(yán)格意義上的文 學(xué)評(píng)論沒有多大關(guān)系。在上海一周一千天的紀(jì)念版上有關(guān)上海本地有影響 的十大文化事件，其中“ 80 后”的韓寒也被列入其中。媒體的評(píng)論這樣說(shuō)， “關(guān)于韓寒現(xiàn)象，傳媒所有的是非爭(zhēng)論都是針對(duì)其教育現(xiàn)象而產(chǎn)生的，而并非 小說(shuō)文本引發(fā)的爭(zhēng)議。韓寒現(xiàn)象歸根結(jié)底其實(shí)是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，而并非文化現(xiàn) 象。從文本角度來(lái)說(shuō)，是一個(gè) 18 歲孩子寫出的一部小說(shuō)，有一定可讀 性，僅此而已”。

20、這種現(xiàn)象是普遍存在的。韓寒是個(gè)特例，是早在上個(gè)世紀(jì)就 已經(jīng)是眾說(shuō)紛紜的一種社會(huì)現(xiàn)象。在首屆新概念作文大賽之后，媒體對(duì)他的關(guān) 注不是他的閱讀之廣、文筆之流暢、思維之敏捷、敘述之靈活等等之類的寫作 意義上的關(guān)注，相反，媒體關(guān)心的卻是中國(guó)的教育確切的說(shuō)是語(yǔ)文教育下的韓 寒為我們提供了什么，或者韓寒們通過(guò)這樣的作文大賽而脫穎而出之后順利地 進(jìn)入名牌高校是合理還是不合理等等之類。韓寒現(xiàn)象之后的“ 80 后”也不能逃 脫這種尷尬。以 2003年“走紅”的郭敬明為例。郭敬明在 2 O 0 3 年著實(shí)借新 聞?shì)浾摗凹t”了一把，他的幾本書，幻城、夢(mèng)里花落知多少、左手 倒影，右手年華在各地的圖書銷售排行榜上連續(xù)幾

21、周幾月名列榜首。新聞媒 介對(duì)郭敬明的報(bào)道不外乎在“青春文學(xué)”、“校園小說(shuō)”這樣的字眼上打晃 晃，甚至還使用“酷”、“帥”等等此類和文學(xué)根本搭不上介的詞，造成了更 為年輕的一代對(duì)作者本人的極大興趣而不是對(duì)其作品的認(rèn)真解讀。至于春樹登 上時(shí)代周刊亞洲版的封面和該雜志把她和韓寒、李揚(yáng)等人當(dāng)作“ 80 后”的 代表，并扣美國(guó) 60 年代“垮掉的一代”相提并論，看重的則是他們另類、叛逆 的姿態(tài)，和他們?cè)谖膶W(xué)上的才華和取得的成績(jī)沒多大關(guān)系。 與新聞?shì)浾撏瑫r(shí)進(jìn)行的，還有商業(yè)上的炒作和包裝。在“ 80 后”這一批人 當(dāng)中，年齡最大無(wú)非 25 歲，而他們出版的個(gè)人作品，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō) 集、散文集，至少有

22、一至兩本，甚至更多。韓寒最早，三重門的銷量近百 萬(wàn)冊(cè)，其他的如零下一度、像少年啦飛馳、毒等更是一本接著一 本的出；郭敬明已出版長(zhǎng)篇小說(shuō)兩本，散文集多本；張悅?cè)怀霭骈L(zhǎng)篇小說(shuō)一 本，短篇小說(shuō)集一本等等，而這些當(dāng)中還沒包括各種各樣的以多人結(jié)集的形式 出版的作品。在對(duì)他們的寫作才華進(jìn)行肯定的同時(shí)，我們不容對(duì)這樣一個(gè)作品 大量出版的現(xiàn)象表示樂觀。這其中有著多少的商業(yè)上的需要和出版商的利益我 們不得而知，可以肯定的是，他們的背后有著一只強(qiáng)大的手在操作著。那就是 商業(yè)炒作?！?2003 年是郭敬明的天下，那完全是出版社包裝出來(lái)的偶像化產(chǎn) 品。我覺得他是商業(yè)流水線上的一個(gè)犧牲品，在自己心智還沒有成熟的情況 下

23、，盲目地出手?！鄙蚝撇ǖ倪@一段話，不僅對(duì)郭敬明一個(gè)人來(lái)說(shuō)合適，對(duì)目 前整個(gè)“ 80 后”的寫作者們來(lái)說(shuō)都是合適的。 而以韓寒、春樹、郭敬明、張悅?cè)?、孫睿等五人為代表的偶像派和以李傻 傻、胡堅(jiān)、小飯、張佳瑋、蔣峰為代表的實(shí)力派之爭(zhēng)更是新聞?shì)浾摵蜕虡I(yè)炒作 的最好注解。所謂的偶像派與實(shí)力派本來(lái)是專用于港臺(tái)演藝界的，這里卻冠冕 堂皇地把它加在了“ 80 后”的文學(xué)寫作者身上，有多少炒作和包裝的成分不言 自明。 感到欣慰的是，很多“ 80 后”的寫作者已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)。周嘉寧在一 次發(fā)言上就說(shuō)，“自從新概念作文大賽到現(xiàn)在我們的萌芽系列小說(shuō)出版， 其中有人的書可能現(xiàn)在還在季風(fēng)銷量排行排在前面，可是我的確

24、從來(lái)沒有在報(bào) 紙上或其他有關(guān)的雜志上看到過(guò)任何文學(xué)角度的評(píng)論，倒是社會(huì)意義的爭(zhēng)論起 了一波又一波”；針對(duì)后者，張佳瑋說(shuō)，“我看到形容 80 后寫手的詞往往 不是優(yōu)秀，而是紅。加上那些極具青春時(shí)代感、包裝精美的書、扉頁(yè) 照片上那些俊美的臉龐，我經(jīng)常會(huì)以為自己并不在書店中選購(gòu)精神食糧，而是 誤走進(jìn)了一家唱片店堂”；小飯也說(shuō)，“如果人們印象中的 80 后文學(xué)就是 傳媒所宣布的那樣，那是一件很丟臉的事我一直期待有真正的評(píng)論家來(lái)關(guān) 注80 后的寫作，而不是媒體記者。我更需要的是專業(yè)的評(píng)論”。 2 讀者與文學(xué)評(píng)論 “80 后”的這一批寫作者是年輕的，而他們的讀者群比他們還年輕，主要 是廣大的初中生和高中生

25、以及大學(xué)在校生的一部分。他們是會(huì)很認(rèn)真的看“ 80 后”的這些作品，也很樂意去做這樣的事情。畢竟同齡人的思維是相近的，在 那些作品中，小讀者們?nèi)菀渍业焦缠Q并引為知音，能夠在字里行間尋找到他們 想要卻沒能得到的東西，比如說(shuō)青春的愛情、感傷、叛逆等等。那些文字帶來(lái) 的震撼不僅僅是在寫作方面，更多的是主人公的生活態(tài)度和對(duì)待周圍事物的看 法，具體的說(shuō)，他們?cè)谀切┳髌分姓业搅藢儆谀贻p人特有的個(gè)性的張揚(yáng)和對(duì)于 自我的確認(rèn)。它保證了他們的閱讀興趣和閱讀期待。但是和寫作者生活經(jīng)驗(yàn)的 缺乏一樣，這些讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)是有限而狹窄的，他們眼中的“ 80 后”的作品 僅僅是能夠?yàn)樽约旱钠降ξ兜膶W(xué)習(xí)生活注入點(diǎn)別樣的色彩

26、，或者僅僅作為消 遣的談資而已，甚至?xí)霈F(xiàn)以看沒看過(guò)幻城、讀沒讀過(guò)櫻桃之遠(yuǎn)這些 “80 后”的作品作為評(píng)判是否落伍的標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象。而至于作品的文學(xué)性與藝術(shù) 含量不是他們關(guān)心的內(nèi)容，他們也力所難及。以至于我們經(jīng)常聽到這樣的話： “哇，這本書太好看了”、“這本書寫的真酷”、“這個(gè)作者真漂亮”等等之 類的。這些無(wú)足輕重的評(píng)論出自他們也無(wú)可非議，這和對(duì)作品的誤讀沒關(guān)系。 他們只是缺乏運(yùn)用一定的文學(xué)原理進(jìn)行概括的食鋤而已，如果他們具備了這一 點(diǎn)，或許他們是樂意做菊。而如果阿 Q 一點(diǎn)，我們會(huì)看到，他們的存在至少保 證了“ 80 后”作品的銷售量。 “80 后”寫作群體的年輕化可以作為解釋專業(yè)的文學(xué)評(píng)論遲遲

27、未能出現(xiàn)的 原因之一。當(dāng)代文學(xué)的繁榮 （虛假性 ?讓專業(yè)的評(píng)論家們忙得不亦樂乎，六十年 代、七十年代甚至更早出生的作家們的作品每年以成千上萬(wàn)為單位發(fā)表和出 版，評(píng)論界的眼光不是對(duì)“ 80 后”表示不屑，而應(yīng)該是根本就無(wú)暇顧及，以至 于到目前為止，“ 80 后”的寫作還是和“少年作家”等新聞媒介賦予的稱呼聯(lián) 系在一起，而難以進(jìn)入專業(yè)批評(píng)的視野。這和媒介的輿論導(dǎo)向有極大的關(guān)系。 對(duì)韓寒、郭敬明等人超乎尋常的報(bào)道給評(píng)論界造成了一種誤導(dǎo)，讓人以為他們 就是“80 后”的代表。而究竟誰(shuí)能代表整個(gè)“ 80 后”現(xiàn)在來(lái)說(shuō)還是一個(gè)為時(shí)尚 早的問(wèn)題。新概念作文大賽一等獎(jiǎng)獲得者 AT 在南方都市報(bào)上發(fā)表的誰(shuí)有 權(quán)

28、利代表“ 80后”發(fā)言？以及張佳瑋在中華圖書商報(bào)書評(píng)周刊上發(fā)表 的 80 后寫作：你認(rèn)為什么是文學(xué) ?兩篇文章都針對(duì)該問(wèn)題提出了尖銳的批 評(píng)。張佳瑋在指出當(dāng)下的“ 80 后”文學(xué)只是商業(yè)包裝的假象之后說(shuō)，“ 80 后寫 作的人其實(shí)擁有著極大的寫作基數(shù)和寫作素質(zhì)。但是，他們大多數(shù)人為曾被傳 媒置于聚光燈前，所以并沒有為廣大受眾所知?！边@種說(shuō)法是中肯的。它說(shuō)明 了在韓寒、郭敬明等人的背后，還有一批富有創(chuàng)造性的寫作者被遮蔽著。那 么，我們看待“ 80 后”的眼光也應(yīng)該發(fā)生相應(yīng)的改變了，而不應(yīng)該是諸如“不 成熟”、“未成年”、“處于模仿期”、 “青春小說(shuō)”等等之類的片面的東 西。 在一本又一本“ 80

29、 后”的作品出版的同時(shí)，專業(yè)的文學(xué)評(píng)論在“千呼萬(wàn) 喚”中終于出現(xiàn) 盡管 還是零星 的。華東 師范大學(xué)中 文系楊 揚(yáng)教授在 2003：上海的中短篇小說(shuō)一文中就對(duì)活躍在上海的“80 后”進(jìn)行了評(píng)論。 這是一種很好的跡象，最起碼說(shuō)他們已經(jīng)注意到這些年輕的寫作者們。他在文 中說(shuō)這是“一股潛在的力量”?！凹词故桥u(píng)和指責(zé)，我也覺得是一種鼓 勵(lì)?！贝送?，白燁、陳思和、張檸、吳晨駿、馬原、格非、余華、殘雪、莫 言、虹影等評(píng)論家、作家也在不同場(chǎng)合針對(duì)不同情況對(duì)“ 80 后這批新生的寫作 群體進(jìn)行了關(guān)注。張悅?cè)坏目ㄗ呤г?1890和櫻桃之遠(yuǎn)兩本書的序言 均為莫言所作。在指出作者創(chuàng)作上存在的不足的同時(shí)，莫言對(duì)張

30、悅?cè)坏奈膶W(xué)上 的才華表示肯定，他說(shuō)，“刀子一樣鋒利的語(yǔ)言，珠貝一樣閃閃發(fā)光的思想， 她用小說(shuō)來(lái)營(yíng)建高于現(xiàn)實(shí)的生活，并向這種生活伸出豐富而茂密的心靈觸須， 她的作品充滿了凌越現(xiàn)實(shí)的巨大沖動(dòng)和使人警醒的批判力量”，“張悅?cè)坏⒂?幻想的稟賦與憂傷的氣質(zhì)，使她的小說(shuō)浪漫而神秘，婉約而典雅 。另外一個(gè) “ 80 后”的女作家蘇德最近出版的一本長(zhǎng)篇小說(shuō)鋼軌上的愛情更是受到了 馬原和虹影兩位前輩的好評(píng)。馬原稱蘇德“還異常年輕就此完成了對(duì)敘述視角 的定位。要知道，在一個(gè)復(fù)雜結(jié)構(gòu)的故事中，視角總是解決難題最有效的手 段”；虹影則說(shuō)，“整部小說(shuō)充滿美感、青春的氣息，那種掙扎彷徨，猶如火 車在引領(lǐng)我們穿越一個(gè)與現(xiàn)實(shí)

31、相關(guān)又是虛構(gòu)的世界，讓我不得不驚嘆一個(gè)二十 二歲作家的才華”。白燁在為我們，我們 80 后盛宴一書作序說(shuō)，“這 次集中閱覽了他們的作品后，我感到，那種把他們的寫作用青春文學(xué)予以 概括和描述的說(shuō)法，確實(shí)是過(guò)于簡(jiǎn)單和不夠準(zhǔn)確的”。等等。 專業(yè)文學(xué)評(píng)論的加入無(wú)疑讓眾多的“ 80 后”感覺到自身存在的價(jià)值，也讓 人們重新對(duì)他們進(jìn)行了解讀，而不是誤讀。輿論與引導(dǎo)并肩，批評(píng)與指正同 行，這才是健康的文學(xué)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，所有的文學(xué)史拒絕市俗、單一的聲音。 三、多種發(fā)展可能并存下的“ 80后” “他們是不是發(fā)現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代、這個(gè)社會(huì)的病癥 ?是不是敏感到了傳統(tǒng)文學(xué) 話語(yǔ)腐朽性的根源 ?是不是創(chuàng)造了一種獨(dú)特的藝術(shù)形

32、式 ?如何通過(guò)自己的闡釋讓 這種觀念和形式產(chǎn)生讓人不得不震動(dòng)的藝術(shù)力量 ?”這些都是問(wèn)題。作為年輕的 一代寫作者，“ 8 0 后”不能在一部小說(shuō)、一場(chǎng)爭(zhēng)辯、一次炒作中尋求創(chuàng)作的 樂趣和發(fā)展的可能?！耙迷绯雒钡挠^念不能夠作為文學(xué)向前的動(dòng)力，平心 靜氣的閱讀，腳踏實(shí)地的寫作，孜孜不倦的探索，才是真正意義上的文學(xué)創(chuàng) 作。也只有這樣，我們對(duì)于“ 80 后”的希望才會(huì)大些，更大些。 一方面，媒體對(duì)“ 80 后”的“青春文學(xué)”、“校園小說(shuō)”、“愛情小說(shuō)” 等的定位也不是無(wú)中生有，以現(xiàn)今出版的眾多“ 80 后”的作品，三重門 (韓寒、 北京娃娃 (春樹、夢(mèng)里花落知多少 (郭敬明 、櫻桃之遠(yuǎn) ( 張悅?cè)?、草樣年華 ( 孫睿、 我的禿頭老師 ( 小飯等等為例，它們無(wú) 不選擇了以校園、青春以及愛情作為敘述的主題，叛逆、放縱、憂傷、頹廢、 壓抑、彷徨、流浪、幻想等等年輕人特有的情結(jié)是“ 80 后”寫作者們所執(zhí)迷 的。這點(diǎn)除了標(biāo)明時(shí)代的痕跡之外，更多的是暴露出了這一代寫作者在生活經(jīng) 驗(yàn)和閱讀經(jīng)驗(yàn)上 的匱乏。他們?nèi)鄙侔炎⒁饬ρ由斓缴鐣?huì)更廣闊的天地去的精力和體驗(yàn)，他們所 津津樂道的，恰恰是他們生活圈子狹窄的最好佐證。在這一方面，蔣峰、李傻 傻、恭小兵、一草、劉一寒等人是做的比較好的幾個(gè)，他們的作品能夠跳出年