(最新整理)水彩教案

1、(完整)水彩教案(完整)水彩教案 編輯整理：尊敬的讀者朋友們：這里是精品文檔編輯中心，本文檔內(nèi)容是由我和我的同事精心編輯整理后發(fā)布的，發(fā)布之前我們對文中內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)校對，但是難免會有疏漏的地方，但是任然希望（(完整)水彩教案）的內(nèi)容能夠給您的工作和學(xué)習(xí)帶來便利。同時也真誠的希望收到您的建議和反饋，這將是我們進(jìn)步的源泉，前進(jìn)的動力。本文可編輯可修改，如果覺得對您有幫助請收藏以便隨時查閱，最后祝您生活愉快 業(yè)績進(jìn)步，以下為(完整)水彩教案的全部內(nèi)容。第一部分 概述(4學(xué)時)教學(xué)內(nèi)容：色環(huán)、色立體；色彩的視知覺訓(xùn)練；色彩的心理；配色練習(xí)。教學(xué)要求：1、了解色環(huán)、色立體；色彩的視知覺訓(xùn)練。2、了解色彩

2、的心理心理.3、掌握配色練習(xí)重點(diǎn):配色練習(xí)難點(diǎn)：配色練習(xí)第一部分 概述(4學(xué)時)教學(xué)內(nèi)容：色環(huán)、色立體；色彩的視知覺訓(xùn)練；色彩的心理；配色練習(xí)。水彩畫，源自西方，成熟于英國，傳播在歐洲。十六世紀(jì)以來，一些描繪優(yōu)美動人的風(fēng)景畫，在英國廣為流傳.歐洲工業(yè)革命以后，出于對喧囂的城市文明的反感，歌頌大自然、贊美鄉(xiāng)村生活和田園風(fēng)光的水彩畫受到人們的歡迎。許多畫家也都在創(chuàng)作草圖和繪畫中廣泛地使用水彩。十九世紀(jì)末，水彩畫對印象派產(chǎn)生很大的影響。自印象派和印象派之后直至二十世紀(jì)的許多繪畫流派的大師們，也都留下了大量精美的水彩畫作品。二十世紀(jì)以來，歐洲、美洲、亞洲舉辦的水彩畫大型展覽層出不窮。水彩在中國一經(jīng)傳入

3、便很快的被國人所接受和歡迎。經(jīng)過了百余年的發(fā)展，無論是少兒習(xí)畫，還是專業(yè)培訓(xùn)；無論在中小學(xué)的基礎(chǔ)教育,還是在高等美術(shù)院校，水彩畫教育蔚然成風(fēng).經(jīng)歷了幾代畫家們的努力、探索，創(chuàng)造出絢麗的中國水彩畫藝術(shù),貫通古今，融會西中。隨著時代的發(fā)展，在我國社會主義建設(shè)的各個歷史時期，水彩藝術(shù)家們始終用手中的畫筆在歌頌著祖國的偉大，山川的秀麗；歌頌著生活的美好,勞動的光榮.改革開放以來,中國的水彩畫重新崛起。特別是最近十年，隨著全國美展和全國性水彩畫的大型展覽的舉辦,水彩藝術(shù)得到了空前的發(fā)展、提高與繁榮，同油畫、中國畫、版畫、雕塑并駕齊驅(qū)。色彩的來源光是一切物體的顏色的唯一來源。光刺激人的視網(wǎng)膜時形成色覺。通

4、常見到的物體顏色是指物體的反射顏色，沒有光就沒有顏色.色彩的基本原理紅、黃、藍(lán)稱為色彩三原色。兩種原色相調(diào)和稱為間色。兩種間色相調(diào)和稱為復(fù)色.物體本身的顏色稱為固有色.光源的色彩稱光源色。周圍環(huán)境的色彩稱為環(huán)境色.三者同時存在，互相影響。色彩三屬性色相：指色彩的相貌明度：指色彩的明暗程度純度:指色彩的強(qiáng)弱程度 色彩冷暖感、對比與協(xié)調(diào)橙、紅、黃為暖色，綠、藍(lán)、紫為冷色。處于相對位置的色彩,互為補(bǔ)色（或?qū)Ρ壬Ｏ噜徤室蚝休^多共同因素，故為調(diào)和色。 色彩的輕重感 這主要與色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等.產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明

5、度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵,大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺.色彩的軟硬感 其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。 明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬，但白色反而軟感略改.明度高、純底低的色彩有軟感,中純度的色也呈柔感,因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。高純度和低純度的色彩都呈硬感，如它們明度又低則硬感更明顯。色相與色彩的軟、硬感幾乎無關(guān)。色彩的華麗、質(zhì)樸感 色彩的三要素對華麗及質(zhì)樸感都有影響，其中純度關(guān)系最大。明度高、純度高的色彩，豐富、強(qiáng)對比 色彩感覺華麗、輝煌。明度低、純度低的色彩，單純、弱對比的色彩感覺質(zhì)樸、古雅。 無論何

6、種色彩，如果帶上光澤，都能獲得華麗的效果。色彩的熱烈與沉靜感 其影響最明顯的是色相,紅、橙、黃等鮮艷而明亮 的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。 純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感,低純度色沉靜感。 最后是明度,暖色系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。感覺色相紅黃、綠藍(lán)、紫物理反應(yīng)熱前進(jìn)喧鬧后退冷安靜單純的感情反應(yīng)刺激的興奮的愉快寧靜消沉的抑制的綜合的理性反應(yīng)鮮艷奪目的原始的活潑的進(jìn)步光明富有青春活力莊嚴(yán)的平凡的單調(diào)無生氣的色調(diào)調(diào)子：調(diào)子在素描中是指明暗層次變化，在色彩中指各種色的明暗層次變化。層次分的越多，調(diào)子越豐

7、富。色階：明度與純度共同的層次變化關(guān)系稱為色階。由于明度和純度在色彩變化中有著不可分割的聯(lián)系，所以兩者的共同變化在色彩關(guān)系中有極大的普遍性.色調(diào):在一定范圍內(nèi)幾種色彩所造成的總的色彩效果成為色調(diào)，是色彩整體的總概念。色調(diào)的形成時色相、明度、純度、色性與色塊面積等多種因素綜合造成的，其中某種因素起主導(dǎo)作用,便形成某種色調(diào)。明暗素描-調(diào)子素描， 紅調(diào)子， 藍(lán)調(diào)子，,， 152346789第二部分 水彩畫（20學(xué)時）教學(xué)內(nèi)容：水彩畫的特點(diǎn)及表現(xiàn)方法;水彩畫的獨(dú)特藝術(shù)效果和創(chuàng)意性表現(xiàn)；水彩畫中水的應(yīng)用、工具與紙張的特性、作畫的步驟和程序、水彩畫中不同質(zhì)感物體的表現(xiàn)力。教學(xué)要求:1、了解水彩畫的特點(diǎn)及表

8、現(xiàn)方法；2、理解水彩畫的獨(dú)特藝術(shù)效果和創(chuàng)意性表現(xiàn)；3、掌握水彩畫中水的應(yīng)用、工具與紙張的特性、作畫的步驟和程序、水彩畫中不同質(zhì)感物體的表現(xiàn)力。重點(diǎn):水彩畫中水的應(yīng)用、工具與紙張的特性、作畫的步驟和程序、水彩畫中不同質(zhì)感物體的表現(xiàn)力.難點(diǎn)：水彩畫中水的應(yīng)用、工具與紙張的特性、作畫的步驟和程序、水彩畫中不同質(zhì)感物體的表現(xiàn)力.1、水彩顏料透明度好：檸檬黃、翠綠、普蘭、西洋紅較透明沉淀性：群青、赭石、土黃等透明性較差，易顆粒性沉淀固著性：紫色、西洋紅固著性強(qiáng)藍(lán)+紅+紫群青黃+藍(lán)+紅赭石水彩顏色透明度高，涂層薄,易褪色。在長時間陽光直射下,大多數(shù)顏色都會褪色。不過保存得當(dāng)時，高質(zhì)量的顏料是不會褪色的。進(jìn)

9、口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價格較高。國產(chǎn)的“瑪莉”牌質(zhì)量較好，價格便宜.黑色要盡量少用,它容易把畫面搞臟。2、水彩畫紙分兩種粗紋紙較適合干畫法， 細(xì)紋紙較適合濕畫法.畫紙吸水性要適當(dāng)： 吸水性過強(qiáng),造成顏色灰暗和紙面的不平；吸水性過小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色。一般先把畫紙裱在畫板上再畫，利于保持畫面的平整。紙張選擇決定于個人愛好、繪畫風(fēng)格和所畫的題材。紙張類型熱壓紙:表面堅硬平滑，適合于素描，鉛筆、鋼筆和涂色.冷壓紙：半粗面紙,適合光滑、細(xì)致的風(fēng)格，是最通用的、初學(xué)者的理想用紙。粗面紙:表面粗糙,顏色沉入凹處，可與凸出部分形成不同的顏色變化.適用有經(jīng)驗的畫家.手工制紙:最好的水彩畫

10、紙是含有亞麻纖維的，手工制造.紙張昂貴,通過紙邊的水印來辨別。紙張都有正反面,用時要分清，只有紙張正面的肌理才是嚴(yán)格控制的,適合繪畫的需要。裱畫紙的方法在紙的兩面噴水使紙均勻地濕潤.紙張充分吸收水分后，正面朝上，平放在畫板上，四邊空出貼紙條的位置，然后用涂有漿糊或膠的牛皮紙條，把紙張的四邊嚴(yán)密地粘好。干燥以后紙張表面會變得很平整,著色時也不會變得凹凸不平, 在作畫的一天之前裱好。紙張皺褶、邊緣裂開原因1紙面噴水不均勻.2沒有等到紙張吸進(jìn)水分就粘貼了四邊，或者噴到紙面的水分已經(jīng)半干,才粘貼四邊,也會紙面不能繃平。3粘貼四邊的紙條不夠堅實，畫紙干燥時被繃緊的紙張把四邊的紙條拉得撕裂開來。4四邊的紙

11、條粘貼得不嚴(yán)密留有空隙，以致空氣從某處進(jìn)入紙張和畫板之間,并造成畫紙周的拉力不均勻。5畫紙干燥不均勻。3、畫筆通常使用軟毛畫筆，筆頭尖而圓的居多。最好貂尾毛筆.其次松鼠毛和公牛毛筆。用尼龍，尼龍和貂毛混合人工合成材料筆.保色保水性差,畫細(xì)節(jié)好，價格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜于畫水彩。方頭扁平的水彩畫筆適于畫較大面積的顏色。需要幾支筆？水彩用筆或毛筆，大、中、小三種型號，一般大白云、中白云、小狼毫（衣紋筆）.一般要求畫筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點(diǎn)為 好。 用完畫筆要用清水徹底洗凈.可用肥皂.任何時候都不要把畫筆頭朝下放置在水杯里，會使筆頭變形，可能永遠(yuǎn)無法恢復(fù)

12、。水彩盒: 質(zhì)地有搪瓷、塑料、瓷器等,以不易染色，便于清洗為好。顏色按明暗、冷暖順序排列。一般是白、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅、土紅、赭石、熟褐、橄欖綠、粉綠、深綠、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮、黑.要避免弄臟調(diào)色盒中的顏色，并及時清除臟顏色和用水清洗調(diào)色用具，以免影響調(diào)色效果。4、 畫板：固定畫紙以便作畫用的。室內(nèi)用中間有骨架的較厚重的畫板；輕便、攜帶的小型三合畫板.5、畫夾子：用來保存水彩畫紙和畫好的作品，使之避免折損，也可以在外出寫生時當(dāng)作畫板，用來固畫紙.6、調(diào)色盤、調(diào)色碟（餐具中的瓷碟或酒杯等可代用)洗筆的容器等。7、海綿和吸水軟布：用來擦洗畫面，制作特

13、殊效果,吸去筆中多余水分，及用清洗和擦干調(diào)色盒、調(diào)色盤。8、水壺、水杯:洗筆的容器、裝凈水的容器 室外寫生要備有水杯和水壺。由于水壺及水杯容量較小，水易污染，要及時清水，以免混有顏色的污水影響調(diào)色和沉積于畫面，影響水彩顏色的純凈和透明。9、鉛筆：以軟硬適中，接近hb的為宜.鉛筆過硬容易在畫紙上留下凹痕，過軟容易弄臟畫面。10、橡皮：宜用高質(zhì)量的軟質(zhì)橡皮，以免把紙面擦毛或弄臟，影響著色。11、畫箱:集中存放顏料、畫筆、水壺、鉛筆。調(diào)色盒等,可在外出寫生時攜帶。12、畫架、畫凳：在繪畫時需要接近于水平的支撐。畫面比較小的時候，可以用手持畫板置于大腿上來畫.渲染前的準(zhǔn)備工作顏料 用筆 用紙 調(diào)色碟、

14、杯 海綿 裱紙步驟五。渲染技法兩大基本技法：干畫法和濕畫法.（一）、干畫法：是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。1、平涂畫法(疊加法) :即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。例如一層黃色干后，再涂一層藍(lán)色,從而產(chǎn)生綠色，而不是直接調(diào)好綠色涂上去。多次的覆蓋和重疊可產(chǎn)生豐富、微妙的色彩效果。一般先畫淺色，逐步加重，也可以覆蓋透明的主調(diào)色。畫紙的質(zhì)量要好，要經(jīng)得起多次重疊著重而不會泛色或起毛.所用的顏色透明度要高。疊加法能使色彩透

15、明豐富，色塊明確肯定，塑造堅硬結(jié)實,適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。平涂顏色步驟（1）、先用大筆沾清水,把要涂色的部位潤濕一遍。（2）、在調(diào)色盤中調(diào)配顏色的量要比需要使用的多一些。因為如果涂色過程中間出現(xiàn)顏色不夠用的情況時，要再調(diào)配同樣的顏色是很困難的。（3）、畫筆沾滿顏色往紙上涂色。畫板要稍微傾斜以利于先后涂布顏色間的融合。（4）、再沾滿顏色，緊接前面的顏色涂布。一旦顏色已經(jīng)涂好就不要再觸動，不然難以修補(bǔ)。直到色層干透，才能再往上面涂色。2、留白法：留白法是水彩畫中常用的技法,不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮.水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度,調(diào)整畫面

16、在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度,這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn).留白法是深色對淺色形狀限制留空時對亮光的處理，使高光虛實相間，自然過渡而柔和自然。在陽光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進(jìn)行淺色塑造，色彩明度容易控制。3、枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡.但要注意，枯筆用色過多時,不僅完成不了枯掃肌理,而且還會影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí).4、并置法:類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來表現(xiàn).其筆觸明顯、 色澤明快，適宜于陽光感和動感的表現(xiàn)，在顏色層

17、上并置,必須讓第一遍色徹底干透,避免畫面沒有透明感，不然會顯得臟和混亂。(二）、濕畫法濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時相互流動，形成水色交融、濕潤柔和的效果.濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過濕容易滲開而無形，過干會產(chǎn)生色跡和筆觸.掌握濕度,何時何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實驗中反復(fù)嘗試,才能夠掌握濕畫技法,才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時著色，形成色與色自然滲

18、透,融為一體.掌握時間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵,后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。2、破色法:即在前一遍顏色未干時,將含水較多的淡或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡,形成生動自然的效果. 3、濕接法：是指色與色之間的滲接,讓含水相同的顏色在畫面上自然流動,使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時連接,或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過渡連接。（4） 暈染法：是利用濕的畫面進(jìn)行渲染，將顏色從深到淺，從明到暗地自然過渡.適宜于形體明暗交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。(5） 沉淀法:可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀.通常礦物顏料如

19、赭石、普藍(lán)調(diào)和后,水分較多的畫面 上著色會形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙（或卡紙）浸濕后，無論用哪種顏色都會產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理自然而又生動。多種手法-紙張潤濕法:先把整張紙直接用水淋濕，或者用海綿把整張紙面或者部分區(qū)域擦得潮濕，然后趁著紙面濕潤的時候著色作畫。銜接漸變畫法：涂上部分顏色后，趁水色濕潤未干時,根據(jù)對象繼續(xù)調(diào)整顏色,陸續(xù)著色，使得相鄰的不同顏色，自動互相滲透、銜接。顏色中含水量和含色量的多少決定顏色滲透的程度和交融的效果。暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸淡漸無。 渲染是表現(xiàn)建筑形象的基本技法之一，按繪畫工具分：水墨渲染圖、水彩渲染圖、水粉渲染圖、

20、鋼筆水彩、鋼筆彩鉛、馬克筆渲染圖、電腦渲染圖。比較常見的包括水墨渲染和水彩渲染兩大類。 建筑渲染作為傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法之一,其特點(diǎn)表現(xiàn)為：1.形象性;2、秩序性；3、技巧性. 沉淀法：利用顏料沉淀時的粗大顆粒，形成一種粗糙的紋理效果。疊色畫法：在色層剛剛涂上，趁濕潤時重疊加濃色或者重色勾勒.這種方法不易掌握，不易畫出確切的形，但是卻要比干畫的效果生動得多。后期水加上：這是一種在畫面已有的顏色上，用清水或者顏色加以噴霧、沖色、擦洗等處理的手法，可以大面積調(diào)畫整體效果。（三）、干筆畫法干筆畫法可以很好地顯示一定的質(zhì)感,如草叢.顏色稍濃含水量少，用扁筆或使筆頭散開，畫上去的筆觸中留有明顯的飛白。（四）、

21、點(diǎn)彩畫法 這是一種類似于新印象派畫家的畫法。通常使用小筆的尖端從區(qū)域的邊緣往中心點(diǎn)，用來顯示不同的質(zhì)感，與平涂的色塊形成對照。也可以使用其他手法制造斑點(diǎn)肌理。例如使用海綿沾顏色拍打；用牙刷沾顏色，刷毛與畫紙成一角度，用小刀撥動刷毛，細(xì)小色點(diǎn)可以濺到紙上。（五）、掩膜法使用膠帶、刻紙以及可以揭掉的液態(tài)橡膠水等遮蔽一部分畫面，再來涂繪其他部分，然后去除掩膜。或先用白蠟、不同顏色的油畫棒畫在畫紙上，然后涂水彩顏色，有蠟部分不沾水色，也可以呈現(xiàn)特殊的遮擋效果。（六）、 刮出高光用刀、竹棍、筆桿刮去紙面顏色，可取得特定的描繪效果。(七）、不同材料混合畫法把許多材料和水彩混合使用已是常見的。水彩可以與膠、

22、肥皂混合使用。水彩還可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆、色粉筆、水粉色混合使用.新近有水溶性鉛筆和水溶性色粉筆，畫在濕紙上或沾水后就會溶解暈開.（八）、水彩畫的肌理運(yùn)用1、工具肌理 (1）用海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體,調(diào)整畫面,使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在干爽紙面上，用砂紙輕磨紙面，豐富畫面的顆料肌理。另外,還可用滾筒向不同方向推壓，產(chǎn)生深淺濃淡的效果.(2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛白或深色的線條。(3）用牙刷、豬鬃刷進(jìn)行點(diǎn)畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)感不同的肌理。(4)用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用

23、，既可以留白，又可以造成斑駁的肌理效果。2、材料肌理 （1）鹽：在水中加鹽（礬），產(chǎn)生各種不同的肌理效果。也可以在濕畫面上撒入鹽，干后則產(chǎn)生雪花的效果.（2)噴霧：用噴壺、噴槍,在濕紙面上噴清水，都會產(chǎn)生饒有趣味的畫面效果。(3）搓揉:即將畫紙揉傷,涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產(chǎn)生各種自然的紋理效果.紙面干燥后將這些特殊效果加以利用，能產(chǎn)生特有的斑駁的肌理。 （4）濕?。杭锤鶕?jù)畫面的需要，采用拖壓的方法，使顏色在畫面上壓印、濕印，可以表現(xiàn)出豐富細(xì)膩的肌理效果，可以多次重疊壓印,然后因勢利導(dǎo)，再適當(dāng)用筆加工，產(chǎn)生特殊效果（5)底紋：即利用丙烯顏料或膠狀白粉在畫面

24、上做底，水彩顏料因吸水程度不同而產(chǎn)生變化,適宜表現(xiàn)草叢、布紋的質(zhì)感。六、水彩畫寫生的方法步驟 一般有立意、起稿、著色、深入、整理幾個階段.只是要根據(jù)畫的對象,例如風(fēng)景、靜物、人物等的不同,而稍有側(cè)重和變化。（一）、立意-立意也可以稱為構(gòu)思。先選擇繪畫對象和安排畫面中景物的主次和取舍。（二）、起稿-使用鉛筆以線條勾畫出物體比例、透視關(guān)系、形體結(jié)構(gòu)和景物輪廓.一般不必在起稿時畫出明暗關(guān)系，以免弄臟紙張,影響著色.起稿宜清淡簡要。畫風(fēng)景畫時景物變化比較快，為了抓緊時間，起稿宜快速、概括；畫靜物畫的時候，對象相對穩(wěn)定，起稿可以比較從容、細(xì)致一些。（三）、著色- 事先要觀察、分析對象的色彩關(guān)系。開始著色

25、時，要首先畫出對象大的色塊.由于水彩是透明的，所以水彩的著色步驟一般先從景物的明亮部分開始。如從天空、物體和背景的亮部開始畫，然后畫中間色,最后畫深暗的色塊。有時，當(dāng)畫面的中間調(diào)子或深色的物體占主要地位,以及明暗對比強(qiáng)烈的近景為主的時候,也可以從中間色或深色開始畫.（四）、深入-要在調(diào)整好整體的大關(guān)系之后,再適當(dāng)深入刻畫。要保持整體,分清主次，逐步深入，根據(jù)題材的需要畫到適可而止。（五）、整理-最后要從整張畫著眼加以調(diào)整.減弱喧賓奪主的地方，加強(qiáng)畫面的興趣中心，也就是畫龍點(diǎn)睛。幾點(diǎn)建議-白紙上涂顏色，初看過重過鮮，干后會變得淺、淡.留白有三種辦法： 留白面積大,邊緣不要求很精確,可用海綿沾清水洗出來，留下的邊緣是柔和的；要求精確邊緣，得刮掉干后的顏色，可用刀片刮較寬的地方或用小刀刮較小的地方。用調(diào)好的白顏色蓋上,這只有當(dāng)畫面臨近完成時蓋，不然其它水彩色與之混合，會使顏