鄧麗君演唱技巧

1、鄧麗君在演唱上之所以美妙絕倫、獨(dú)一無二，那是因?yàn)?她掌握了一個(gè) “度”字，而不是純粹靠的音質(zhì)，以下用鄧 麗君演唱歌曲里所留下的一些經(jīng)典處理模式來淺析如何 唱好歌的方法。拖音、顫音。要顫音必須要很長的拖音來作為波形切割 點(diǎn)，用了拖音就不得不用巧妙的顫音去點(diǎn)綴，否則冗長 的拖音無異于畫蛇添足。拖音考驗(yàn)?zāi)愕难莩笜?biāo)就是氣 息，一般保持平穩(wěn)或由弱漸強(qiáng)，如果出現(xiàn)參差不齊也破 壞了收尾的意境。以鄧麗君在演唱千言萬語為例， “不知道為了什么，憂愁它圍繞著我，我每天都在祈 禱，快趕走愛的寂寞 ”這四句，每句的最后一個(gè)音她都 使用了顫音這一基本技巧。顫音不是說把聲音拿來抖兩 下子就算顫音，而是種氣流綿綿不斷地從

2、口腔和鼻腔溢 出，起到助推聲音的作用，你應(yīng)該輕微感到腹部慢慢地 收縮，而不是一下子蹦出來的聲音。可以這么說，不會(huì) 善用顫音還沒學(xué)會(huì)如何唱歌。此為第一個(gè) “度”！拉全音、組合音?？赡苡腥藭?huì)認(rèn)為拉音就是拖音，指的 可能是一種行為，但切入點(diǎn)不同。拖音是立體式的，更 多的是描述聲音的一種力度、一種強(qiáng)弱，而拉音指的是 種深度。你的聲音有沒有發(fā)到位，發(fā)到該發(fā)的位置？多 一點(diǎn)或少一點(diǎn)都有影響，會(huì)造成硬扯嗓或沒放開的感 覺。聲音是立體的，有它的寬度和深度，寬度更多是種 生理上的限定，而深度是可以后天去努力開鑿的。如何 了解自己的聲帶結(jié)構(gòu)，去開拓適合自己的演唱路線也在 這個(gè)問題上一目了然。此可視為第二個(gè) “度”

3、！何為婉 轉(zhuǎn)？就是歌者能把一組音的起伏排列成一個(gè)圈，沒有終 點(diǎn)，鄧麗君就是個(gè)很會(huì)組合音的優(yōu)秀歌者，在多首作品 中都有很好的體現(xiàn)。如何組合音符，把它們組合成最能 勾起聽覺好感的排列也是種竅門?？谇灰?、翹舌音。用嘴巴唱歌是對(duì)，但聲音卻并不是用 嘴巴發(fā)出來的，只是嘴巴是聲音的最終出口，聲音是從 器官里發(fā)出來的，通過腹腔、胸腔再到喉部加工，最后 到口腔?？谇恢皇怯脕懋?dāng)通道？也不是，口腔當(dāng)然有很 多東西可以協(xié)助，使歌聲更多變更美妙。比如舌頭、牙 齒、嘴唇。一個(gè)漂亮適度的翹舌音不顯造作，比如鄧麗 君演唱“ch、“shT頭的音時(shí)；牙縫出聲也是種點(diǎn)綴， 比如鄧麗君在唱“ &“Z打頭的漢字時(shí)。嘴型不斷收放，時(shí)而

4、呈圓狀、時(shí)而緊貼牙面，這些都對(duì)演唱效果造 成很大影響的。還是拿鄧麗君的千言萬語作解釋， 就高潮部分吟唱 “千言和萬語 ”這五個(gè)字時(shí)，她的嘴型明 顯有大變動(dòng)， “千言”是緊貼牙面， “和”上半唇應(yīng)該微微 上翹， “萬”張嘴， “語”又呈圓狀。此時(shí)的氣息處理的急 促也是很明顯的，但這決不能表現(xiàn)在臉部。此為第三個(gè) “度”！咽音、氣音。什么叫咽音？為何唱出來的音還要咽下 去？這里說的只不過是種音色配合情感變幻的需要，把 聲音的寬度壓扁，把聲音的高度壓低，而不是有意識(shí)把 聲音呈現(xiàn)出優(yōu)雅感、藝術(shù)感。鄧麗君演唱再見，我的 愛人和淚的小雨到復(fù)歌部分時(shí)用到過這種法門， 也就是說一個(gè)的大高潮過后猛然把聲音的張力收

5、減住， 這就有了蕩氣回腸的快感。氣音也就是氣聲，氣息更多 的會(huì)和假聲聯(lián)系起來，但氣聲是氣聲，微弱、短促，但效果極佳，起到了承接作用，并非上氣不接下氣；而假 聲更多是用來承受更高難度的音階的。前者是種技巧， 后者是種方法。氣音在高低潮轉(zhuǎn)換里必然會(huì)使用到，一 般氣音靠的是鼻腔發(fā)實(shí)音，也不是純粹的氣流運(yùn)動(dòng)。這 些都需要適度，此為第四個(gè) “度”！當(dāng)然，再多的技巧都得以真實(shí)的情感為驅(qū)動(dòng)力，否則有 形無實(shí)，觀眾的耳朵是聽得出來的。說白了就是用心， 懂用心唱歌，完全忘記技巧的使用的人才是到了至高境 界。你頭腦里有沒有思緒，你眼神里有沒有畫面，觀眾 都看得出來。鄧麗君決不是什么甜歌皇后、靡靡之音， 而無愧于一

6、代歌后的美譽(yù)。每位歌唱家都有自己的獨(dú)特的音樂風(fēng)格，而鄧麗君的 音樂風(fēng)格源于中華民族音樂的元素源于自身的音樂素 養(yǎng)、天分與勤奮，她的演唱風(fēng)格獨(dú)一無二，演唱作品涉 獵廣泛，對(duì)作品細(xì)微化的處理，作品表現(xiàn)的無論是悲是 喜，是情是景，經(jīng)她演唱都具有生機(jī)和活力富有詩意。 關(guān)鍵詞 鄧麗君 歌唱技巧 特征 中圖分類號(hào)： J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 東方歌舞團(tuán)團(tuán)長曾說： “鄧麗君有著勤奮拼搏的精神， 她堅(jiān)持走民族化的藝術(shù)風(fēng)格，把眾多首中國民歌和古典 詩詞介紹到了世界各地，和廣大的海外華僑，又博采眾 長地兼收并蓄，為民族化的聲樂藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)，爭得 了榮譽(yù)！ ”有華人的地方就會(huì)飄蕩著她美輪美奐的歌 聲，多少歌手都

7、是曇花一現(xiàn)，而她將會(huì)永垂不朽。 1 清晰圓滑的咬字 一首歌除了用真情實(shí)感去表達(dá)外，更重要的是咬字清晰 圓滑，給人耳邊呢喃的感覺，即使很微小但也能聽得很 真切。漢語就非常講究字正腔圓，而鄧麗君的演唱也可 謂“字清為一絕 ”，與其它唱法中發(fā)濁音甚至有時(shí)故意制 造含糊不清的效果，完全不同，鄧麗君的咬字是經(jīng)過嚴(yán) 格訓(xùn)練的，她不光練習(xí)咬字，還練習(xí)口型，只有口型好 看標(biāo)準(zhǔn)了才能字正腔圓，上鏡也很好看，她幾乎每天都 對(duì)著鏡子練習(xí)咬字和口型。鄧麗君咬字清晰，字正腔圓 是她歌唱的重要特征之 一。無論是國語歌曲、粵語歌曲、還是英文歌曲、日語 歌曲，她的發(fā)音都非常標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)榘l(fā)音標(biāo)準(zhǔn)又準(zhǔn)確是演 唱的基礎(chǔ)部分，一字一句

8、的高低抑揚(yáng)她都做到完美無 瑕，這種聲音、韻味的特質(zhì)會(huì)使歌唱中的歌詞及語言具 有較強(qiáng)的感染性和音樂性，有一種韻律美的特質(zhì)，聽她 唱歌就能感覺出，一聽就知道是經(jīng)過嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練， 聲情并茂又專業(yè)的表現(xiàn)其歌曲的最高意境美，她的咬字 發(fā)音和歌曲的表現(xiàn)能力高過其他經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的歌手。普通話中“Yan”“Lian等類似的以“Y和L”用舌頭發(fā)出的爆破音，而她發(fā)音時(shí)上下層齒并不是完全緊閉或者 完全張開而她發(fā)音像微笑著說話一樣。例如歌曲微風(fēng) 細(xì)雨中 “細(xì)雨慢慢飄落大地 ”中的“地、你、意 ”的咬字 既不厚重也不輕薄并且還能透過鼻腔頭腔使人聽著溫 婉、動(dòng)人。如：路邊的野花不要采，該曲音樂風(fēng)格 歡快飄逸，節(jié)奏速度也

9、較快，從譜子中可以看出，這首 作品幾乎都是由短音組成的，字也密集，鄧麗君在演唱 時(shí)很注意咬字的顆粒性、飽滿性和強(qiáng)弱字、強(qiáng)弱語句的 對(duì)比， “送、你、不 ”就加重了力度，發(fā)音清晰、準(zhǔn)確、 迅速給人一種淡定又從容的感覺。2 氣聲唱法與泣聲唱法鄧麗君演唱有兩絕：一是氣息的控制，二是感情的表 達(dá)。而氣息的支持并不是說她的呼吸控制的很完美了， 而是她的演唱方法與呼吸結(jié)合的太巧妙太完美了。氣息 像流水般緩緩飄流，所謂流水般的氣息，便是氣息像清 泉永流不止，換聲時(shí)很迅速，每換一次氣都聽不到換氣 聲，好像一口氣就能完成整部作品。她在換聲時(shí)幾乎聽 不到換氣的聲音，當(dāng)時(shí)的錄音設(shè)備還并不先進(jìn)，她除了 靠嘴巴換氣之外

10、，鼻子也發(fā)揮很大的作用。其中 “氣聲 唱法”是鄧麗君歌唱的最重要特征，所謂氣聲唱法，是 一種氣與聲不按正常的發(fā)聲方法而組合的樣式。正常的 發(fā)聲規(guī)律，要求氣息穿過聲帶時(shí)，兩片聲帶是閉合而發(fā) 聲的，這種聲音比較厚實(shí)響亮，而 “氣聲唱法 ”則是有意 不讓聲帶完全閉合，而是讓氣流通過未完全振動(dòng)的聲帶 時(shí)發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲 音色彩略顯深沉，但親切、自然，具有特殊的感染力。 她在演唱時(shí)聲音位置靠前、氣息均勻、有共鳴幾乎每首 都用了氣聲唱法。而另一種 “泣聲”唱法也是鄧麗君常用的演唱技巧，即在 演唱時(shí)使用一些抽泣、哽咽的演唱效果，同時(shí)也出現(xiàn)在 歌曲高潮時(shí)、尾音或者低音區(qū)中，如在演

11、唱再見，我 的愛人時(shí)，她用真情實(shí)感去詮釋這首動(dòng)人的歌，在唱 到 “goodbye my lov，e 從此和你分離 ”時(shí)，情到深處，仿 佛將自己置身于真正的生離死別中，便用抽泣似哭泣的 演唱方法使整首歌更加至真至誠，用嘆氣的感覺使氣息 保持深度，演唱時(shí)軟腭會(huì)根據(jù)情況的不同而做出變化， 降低了氣流對(duì)聲帶的沖擊，對(duì)聲帶和喉嚨起到一定的保 護(hù)作用，這樣氣息均勻流動(dòng)，聲音柔美、流暢。無論是 泣聲唱法還是氣聲唱法，鄧麗君都運(yùn)用得恰到好處，這 也是她歌唱技巧中比較突出的特征。甜美動(dòng)聽又有感染力。多學(xué)、多練就是一種日積月累的 過程也是一種勤學(xué)苦練的精神。無論是哪種唱法都要有 扎實(shí)的基本功，學(xué)習(xí)正確的方法和技巧

12、，還要注意要與 藝術(shù)實(shí)踐相結(jié)合，多參加演唱活動(dòng)，在實(shí)踐中去提咼、 突破自己，克服膽怯、害羞的心里，鄧麗君十三歲就登 臺(tái)演出這為她今后的歌唱事業(yè)奠定了基礎(chǔ)，所以說，多 練多實(shí)踐，日積月累便熟能生巧，上臺(tái)后動(dòng)作自然，在 表演中去享受藝術(shù)。她歌唱技巧和演唱的特征都是經(jīng)過 精雕細(xì)琢思考過的。任何事物之間都是相通的，我們應(yīng) 該學(xué)習(xí)她字正腔圓的咬字、流水般的氣息、對(duì)歌曲韻味 的處理、聲情并茂的表演及堅(jiān)持不懈、勤學(xué)苦練的精 神，將自己熱愛的歌唱事業(yè)做到最好。如果大家沒有基礎(chǔ)的話，我給大家透露幾個(gè)小方法： 首先，屏住你的呼吸，把你的小手按在你的小腹上，也 就是人們經(jīng)常所說的丹田，用力吸氣之后，使丹田慢慢 鼓起，像懷孕那樣的，呵呵，然后你要感受到你丹田吸 氣的力度，頂住，一定要頂住，在丹田鼓起的時(shí)候要漸 漸用力挺住，記住，要慢慢的鼓起。整個(gè)過程用 5秒鐘 的時(shí)間讓你的丹田鼓起，然后持續(xù)這個(gè)動(dòng)作 5秒鐘以 上，中途不要放氣了啊，記得啊，最后慢慢把你的氣呼 出去。整