高中古詩鑒賞-表達(dá)方式

1、2021/3/131 2021/3/132 表表 達(dá)達(dá) 方方 式式 記敘記敘 抒情抒情 間接抒情間接抒情 直接抒情直接抒情 描描 寫寫 虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合 聲色結(jié)合聲色結(jié)合 白描工筆白描工筆 點(diǎn)面結(jié)合點(diǎn)面結(jié)合 細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫 正面?zhèn)让嬲鎮(zhèn)让?借景或借物抒情借景或借物抒情 托物言志托物言志 寓情于景情景交融寓情于景情景交融 懷古傷今懷古傷今 議論議論 2021/3/133 記敘 【說明】 記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、 發(fā)展、變化過程。 【例句】 “樓船夜雪瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)” （陸游書憤） 【賞析】 用敘述的方式寫自己親臨抗金前 線的值得紀(jì)念的往事。 2021/3/134 議論 【說明】

2、對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、 特點(diǎn)、作用等所表示的意見。 【例句】 “不是花中偏愛菊,此花開盡更無花” （元稹菊花） 【賞析】 這是詩的后兩句,點(diǎn)出喜愛菊花的 原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格 的贊美。 2021/3/135 描 寫 虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合 聲色結(jié)合聲色結(jié)合 白描工筆白描工筆 點(diǎn)面結(jié)合點(diǎn)面結(jié)合 細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫 2021/3/136 正面?zhèn)让嬲鎮(zhèn)让? : 對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正 面描寫面描寫 描寫對(duì)象周圍的事物描寫對(duì)象周圍的事物, ,使對(duì)象更使對(duì)象更 鮮明突出的是側(cè)面描寫鮮明突出的是側(cè)面描寫 夜雪夜雪 已訝衾枕冷已訝衾枕冷, ,復(fù)

3、見窗戶明。復(fù)見窗戶明。 夜深知雪重夜深知雪重, ,時(shí)聞?wù)壑衤?。時(shí)聞?wù)壑衤暋?這首詩不直接描摹雪的狀態(tài)這首詩不直接描摹雪的狀態(tài), ,而是借人而是借人 的感受作側(cè)面描寫。首句寫觸覺的感受作側(cè)面描寫。首句寫觸覺, ,二句寫視二句寫視 覺覺, ,三四句寫聽覺。詩人以不同感覺三四句寫聽覺。詩人以不同感覺, ,不斷變不斷變 換角度換角度, ,處處寫人處處寫人, ,又處處寫雪。又處處寫雪。 2021/3/137 正面描寫 天臺(tái)四萬八千丈,對(duì)此欲倒東南傾”,則 是用什么方式烘托天姥山的高峻奇?zhèn)ァ?側(cè)面描寫 2021/3/138 動(dòng)靜結(jié)合 對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫,兩者相互映襯, 構(gòu)成一種情趣。 下面這首

4、詩歌的三四句運(yùn)用了什么表達(dá)方式? 江月去人只數(shù)尺,風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜,船尾 跳魚撥剌鳴。（杜甫漫成一首） 詩歌從水中月影寫起,生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子,恬靜地夜 宿在月照下的沙灘,船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲, 一動(dòng)一靜構(gòu)成了江上月夜寧靜的美景。 2021/3/139 細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫 細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫: :準(zhǔn)確傳神鮮明準(zhǔn)確傳神鮮明 詩詞中的情趣盎然的細(xì)節(jié)描寫。能使詩詞中的情趣盎然的細(xì)節(jié)描寫。能使 人物形象血肉豐滿人物形象血肉豐滿, ,能使環(huán)境描寫細(xì)致入微能使環(huán)境描寫細(xì)致入微, , 能使詩歌的情趣富有生機(jī)。例如能使詩歌的情趣富有生機(jī)。例如 約客約客 趙師秀趙師秀 黃梅時(shí)節(jié)家家雨黃

5、梅時(shí)節(jié)家家雨, ,青草池塘處處蛙。青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半有約不來過夜半, ,閑敲棋子落燈花。閑敲棋子落燈花。 寫出了焦急等待的心情。寫出了焦急等待的心情。 返回返回 2021/3/1310 白描白描 白描白描: :國畫的一種技法國畫的一種技法, ,純用線條勾畫純用線條勾畫, ,不用渲染烘托。不用渲染烘托。 用最簡練的筆墨用最簡練的筆墨, ,不加烘托的刻畫出鮮明生動(dòng)的形象。不加烘托的刻畫出鮮明生動(dòng)的形象。 工筆是指對(duì)事物注重細(xì)部工筆是指對(duì)事物注重細(xì)部, ,進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的 描繪描繪。 田家田家 父耕田上原父耕田上原,子斫山下荒。子斫山下荒。 六月禾未秀六

6、月禾未秀,官家已修倉。官家已修倉。 全詩運(yùn)用白描手法全詩運(yùn)用白描手法, ,寥寥數(shù)語勾勒了父子辛勤寥寥數(shù)語勾勒了父子辛勤 勞作、官家修筑糧倉的畫面勞作、官家修筑糧倉的畫面, ,表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷 剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。 2021/3/1311 白描牡丹 2021/3/1312 工筆牡丹 2021/3/1313 虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合 在中國畫的傳統(tǒng)技法中在中國畫的傳統(tǒng)技法中, ,虛虛, ,是指圖畫中是指圖畫中 筆畫稀疏的部分或空白的部分。它給人以想筆畫稀疏的部分或空白的部分。它給人以想 象的空間象的空間, ,讓人回味無窮。詩畫同理讓人回味無窮。詩畫同理,

7、,詩歌借詩歌借 鑒了中國畫的這種方法。詩歌的鑒了中國畫的這種方法。詩歌的“虛虛”, ,是是 指直覺中看不見摸不著指直覺中看不見摸不著, ,卻又能從字里行間卻又能從字里行間 體味出那些虛象和空靈的境界。體味出那些虛象和空靈的境界。 具體說來具體說來, ,詩歌中的詩歌中的“虛虛”包括以下三包括以下三 類類: : 1 1、神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往借、神仙鬼怪世界和夢境。詩人往往借 助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。這就叫以虛 象顯實(shí)境。象顯實(shí)境。 2021/3/1314 如如夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別的仙境就是一的仙境就是一 個(gè)虛象。詩云個(gè)虛象。詩云: :“日月

8、照耀金銀臺(tái)、霓為日月照耀金銀臺(tái)、霓為 衣兮風(fēng)為馬、虎鼓瑟兮鸞回車、仙之人兮衣兮風(fēng)為馬、虎鼓瑟兮鸞回車、仙之人兮 列如麻列如麻”。李白描繪了一幅美好的圖景。李白描繪了一幅美好的圖景, , 圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。 2 2、已逝之景。這類虛景是作者曾經(jīng)、已逝之景。這類虛景是作者曾經(jīng) 經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象, ,但是但是 現(xiàn)時(shí)卻不在眼前?，F(xiàn)時(shí)卻不在眼前。 虞美人虞美人 李煜李煜 雕欄玉砌應(yīng)猶在雕欄玉砌應(yīng)猶在, ,只是朱顏改。問君只是朱顏改。問君 能有幾多愁能有幾多愁, ,恰似一江春水向東流。恰似一江春水向東流。 句中句中“故國故國

9、”的的“雕欄玉砌雕欄玉砌”存在存在, , 但此時(shí)并不在眼前但此時(shí)并不在眼前, ,是虛象。作者將是虛象。作者將“雕雕 欄玉砌欄玉砌”與與“朱顏朱顏”對(duì)照著寫對(duì)照著寫, ,頗有故國頗有故國 凄涼凄涼, ,物是人非之感。物是人非之感。 2021/3/1315 念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古 蘇軾蘇軾 遙想公瑾當(dāng)年遙想公瑾當(dāng)年, ,小喬初嫁了小喬初嫁了, ,雄姿雄姿 英發(fā)。羽扇綸巾英發(fā)。羽扇綸巾, ,談笑間、檣虜灰飛煙談笑間、檣虜灰飛煙 滅。滅。故國神游故國神游, ,多情應(yīng)笑我多情應(yīng)笑我, ,早生華發(fā)。早生華發(fā)。 人生如夢人生如夢, ,一尊還酹江月。一尊還酹江月。 “談笑間談笑間, ,檣櫓灰飛煙滅。檣櫓

10、灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)再現(xiàn) 了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生 在眼前在眼前, ,故也是虛景。故也是虛景。 2021/3/1316 3 3、設(shè)想的未來之境。設(shè)想的未來之境。這類虛境是還這類虛境是還 沒有發(fā)生的沒有發(fā)生的, ,它表現(xiàn)的情將一直延伸到未它表現(xiàn)的情將一直延伸到未 來而不斷絕。故寫愁來而不斷絕。故寫愁, ,將倍增其愁將倍增其愁; ;寫樂將寫樂將 倍增其樂。倍增其樂。 雨霖鈴雨霖鈴 柳永柳永 多情自古傷離別多情自古傷離別, ,更那堪冷落清秋節(jié)更那堪冷落清秋節(jié)! ! 今宵酒醒何處今宵酒醒何處? ?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此?經(jīng)年經(jīng)年, ,應(yīng)是良辰好

11、景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng) 情情, ,更與何人說更與何人說? ? 下片寫對(duì)別后生活的設(shè)想下片寫對(duì)別后生活的設(shè)想, ,是虛寫是虛寫, ,著著 意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛寫意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛寫, ,狀不狀不 在眼前的事物如在眼前在眼前的事物如在眼前, ,引起讀者的想象。引起讀者的想象。 虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合, ,淋漓盡致寫出了離別時(shí)的依依淋漓盡致寫出了離別時(shí)的依依 不舍之情。不舍之情。 2021/3/1317 在中國畫中在中國畫中, ,實(shí)是指圖畫中筆畫細(xì)致豐實(shí)是指圖畫中筆畫細(xì)致豐 富的地方。而在詩歌中富的地方。而在詩歌中, ,“實(shí)實(shí)”是指客觀世是指客觀世 界中存在的

12、實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。 例如例如夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別中的黑暗現(xiàn)實(shí)中的黑暗現(xiàn)實(shí); ; 念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古中上闕的中上闕的“亂石亂石 穿空穿空, ,驚濤拍岸驚濤拍岸, ,卷起千堆雪卷起千堆雪”, ,寫赤壁險(xiǎn)峻寫赤壁險(xiǎn)峻 的形勢的形勢; ; 雨霖鈴雨霖鈴中上闕所寫的兩人分別的情中上闕所寫的兩人分別的情 形形, ,如如“寒蟬凄切寒蟬凄切, ,對(duì)長亭晚對(duì)長亭晚”“”“執(zhí)手相看淚執(zhí)手相看淚 眼眼, ,竟無語凝噎。竟無語凝噎?！钡?。等。 “虛虛”與與“實(shí)實(shí)”的關(guān)系的關(guān)系 (1)(1)虛景和實(shí)景的關(guān)系虛景和實(shí)景的關(guān)系, ,有時(shí)是相反相成有時(shí)是相反相成 形成強(qiáng)烈的對(duì)比形

13、成強(qiáng)烈的對(duì)比, ,從而突出中心的。從而突出中心的。 2021/3/1318 例如姜夔例如姜夔揚(yáng)州慢揚(yáng)州慢中的虛景是指中的虛景是指“春春 風(fēng)十里風(fēng)十里”, ,寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景 象象; ;實(shí)景是實(shí)景是“盡薺麥青青盡薺麥青青”, ,寫詞人今日所見寫詞人今日所見 的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的 圖景圖景, ,寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。夢游夢游 天姥吟留別天姥吟留別仙境的美好與現(xiàn)實(shí)的黑暗構(gòu)成仙境的美好與現(xiàn)實(shí)的黑暗構(gòu)成 了對(duì)比。從而突出了作者追求自由蔑視權(quán)貴了對(duì)比。從而突出了作者追求自由蔑視權(quán)貴

14、 的精神。的精神。 (2)(2)虛景和實(shí)景的關(guān)系虛景和實(shí)景的關(guān)系, ,有時(shí)則是相輔相有時(shí)則是相輔相 成形成渲染烘托成形成渲染烘托, ,從而突出的中心的。如歐從而突出的中心的。如歐 陽修陽修踏莎行踏莎行: : 2021/3/1319 “候館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁 漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸,盈 盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行 人更在春山外?！?上闕寫實(shí),通過初春景象反襯“行人”的離愁 別緒。下闕實(shí)虛。通過設(shè)“行人”想妻子憑 欄遠(yuǎn)望,思念“行人”的愁苦之象,來寫愁思。 妻思夫,夫想妻。虛實(shí)相生,從而將離愁別緒抒 發(fā)得淋漓盡致。 2021/3/1320 （200

15、8江西卷）江西卷）14.閱讀下面這首詩閱讀下面這首詩,然后回然后回 答問題。（答問題。（6分）分） 初入淮河四絕句初入淮河四絕句（三）（三） 楊萬里楊萬里 兩岸舟船各背馳兩岸舟船各背馳,波痕交涉亦難為。波痕交涉亦難為。 只余鷗鶩無拘管只余鷗鶩無拘管,北去南來自在飛。北去南來自在飛。 【注注】淳熙十六年十二月淳熙十六年十二月,金人派遣使者來南宋賀歲金人派遣使者來南宋賀歲,楊萬里楊萬里 奉命送金使北返途中奉命送金使北返途中,來到原為北宋腹地來到原為北宋腹地,現(xiàn)已成為宋、全國現(xiàn)已成為宋、全國 界的淮河時(shí)界的淮河時(shí),感慨萬端感慨萬端,作詩以抒懷。作詩以抒懷。 請從請從“虛實(shí)虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩。

16、關(guān)系的角度賞析這首詩。 2021/3/1321 答答: 參考答案參考答案（6分）（分）（1）此詩用虛實(shí)結(jié)合的手法）此詩用虛實(shí)結(jié)合的手法 寫景。寫景。 （2）前兩句實(shí)寫淮河兩岸舟船背馳）前兩句實(shí)寫淮河兩岸舟船背馳,波痕接觸也難以波痕接觸也難以 做到做到,虛寫作者對(duì)國家南北分離的痛苦和無奈。后兩虛寫作者對(duì)國家南北分離的痛苦和無奈。后兩 句實(shí)寫鷗鷺可以南北自由飛翔句實(shí)寫鷗鷺可以南北自由飛翔,虛寫國家不統(tǒng)一虛寫國家不統(tǒng)一,人民人民 不能自由往來的殘酷現(xiàn)實(shí)。不能自由往來的殘酷現(xiàn)實(shí)。 （3）作者通過虛實(shí)結(jié)合的手法）作者通過虛實(shí)結(jié)合的手法,形象地表達(dá)了渴望國形象地表達(dá)了渴望國 家統(tǒng)一家統(tǒng)一,人們能過上自由幸

17、福生活的強(qiáng)烈愿望。人們能過上自由幸福生活的強(qiáng)烈愿望。 解題思路解題思路手法分析作用手法分析作用 第一步第一步:敘述定向的角度敘述定向的角度; 第二步第二步:結(jié)合詩句內(nèi)容圍繞定向角度具體展開結(jié)合詩句內(nèi)容圍繞定向角度具體展開; 第三步第三步:小結(jié)這種手法的好處。小結(jié)這種手法的好處。 2021/3/1322 【典型例題典型例題3】（2008山東）山東）14閱讀下面這首宋詞閱讀下面這首宋詞,回答問題?；卮饐栴}。 (8分分) 畫堂春畫堂春 秦秦 觀觀 落紅鋪徑水平池落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼,無無 奈春歸。奈春歸。 柳外畫樓獨(dú)上柳外畫樓獨(dú)上,憑欄手撚花枝。放

18、花無語憑欄手撚花枝。放花無語 對(duì)斜暉對(duì)斜暉,此恨誰知此恨誰知? 注注撚撚(nin):持取持取,捻弄。捻弄。 (2)“憑欄手撚花枝憑欄手撚花枝”“”“放花無語對(duì)斜暉放花無語對(duì)斜暉”兩句主要使用了什么表兩句主要使用了什么表 現(xiàn)手法現(xiàn)手法?表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情變化?(4分分) 參考答案參考答案 (2)A這兩句詞主要的表現(xiàn)手法是這兩句詞主要的表現(xiàn)手法是:細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作 描寫）。描寫）。 B作者用作者用“捻花捻花”表達(dá)對(duì)春天的喜愛表達(dá)對(duì)春天的喜愛,用用“放花放花”表達(dá)對(duì)春去的無表達(dá)對(duì)春去的無 奈。奈。 C用用“撚花撚花”、“放花放花”兩個(gè)細(xì)節(jié)兩個(gè)細(xì)節(jié)(動(dòng)作動(dòng)

19、作)形象地表現(xiàn)了詞中人物形象地表現(xiàn)了詞中人物 由愛春、傷春由愛春、傷春(惜春惜春)到無奈春歸的感情變化。到無奈春歸的感情變化。 如果逐句分析如果逐句分析,只要能答出由愛春、傷春只要能答出由愛春、傷春(惜春惜春)到無奈的感情變化到無奈的感情變化 也可。也可。 2021/3/1323 抒情抒情可分為可分為:直接抒情直接抒情和和間接抒情間接抒情. 托物言志托物言志是指通過描寫客觀事物是指通過描寫客觀事物,寄托、傳寄托、傳 達(dá)作者的某種感情、抱負(fù)和志趣。達(dá)作者的某種感情、抱負(fù)和志趣。 借景抒情借景抒情是指借助于描繪景物而抒發(fā)感情是指借助于描繪景物而抒發(fā)感情,感情寓感情寓 于寫景之中。于寫景之中。 間接

20、抒情間接抒情又分為又分為:借景抒情借景抒情和和托物言志托物言志。 2021/3/1324 、直接抒情、直接抒情: : 直接直接表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒 哀樂等主觀感情。哀樂等主觀感情。如如: : 一種相思一種相思, ,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除兩處閑愁。此情無計(jì)可消除, , 才下眉頭才下眉頭, ,卻上心頭。卻上心頭。 嗚呼嗚呼! !何時(shí)眼前突兀見此屋何時(shí)眼前突兀見此屋, ,吾廬獨(dú)破受吾廬獨(dú)破受 凍死亦足。安得廣廈千萬間凍死亦足。安得廣廈千萬間, ,大庇天下寒士俱大庇天下寒士俱 歡顏。歡顏。 直截抒發(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知識(shí)直截抒發(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知識(shí)

21、分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。 登幽州臺(tái)歌登幽州臺(tái)歌 陳子昂陳子昂 前不見古人前不見古人, ,后不見來者。后不見來者。 念天地之悠悠念天地之悠悠, ,獨(dú)愴然而涕下。獨(dú)愴然而涕下。 詩句開門見山詩句開門見山, ,感時(shí)傷事感時(shí)傷事, ,想著天地悠悠之想著天地悠悠之 大大, ,而人之渺小而人之渺小, ,不禁不禁“獨(dú)愴然而涕下獨(dú)愴然而涕下”。 返回返回 2021/3/1325 、借景抒情、借景抒情 即詩人把自身所要抒發(fā)的情感、表達(dá)的思想寄寓在即詩人把自身所要抒發(fā)的情感、表達(dá)的思想寄寓在 景物之中景物之中,通過描寫景物予以抒發(fā)。通過描寫景物予以抒發(fā)。 如杜甫的如杜甫的絕

22、句絕句:“江碧鳥逾白江碧鳥逾白,山青花欲燃。今山青花欲燃。今 春看又過春看又過,何日是歸年何日是歸年?”全詩抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感全詩抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感 慨慨,詩人借清新美好的春光景色的描寫詩人借清新美好的春光景色的描寫,透露出了思透露出了思 歸的感傷歸的感傷,以樂景寫哀情以樂景寫哀情,別具韻致。別具韻致。 而馬志遠(yuǎn)的而馬志遠(yuǎn)的天凈沙秋思天凈沙秋思 枯藤老樹昏鴉枯藤老樹昏鴉, ,小橋流水人家小橋流水人家, ,古道西風(fēng)瘦馬。古道西風(fēng)瘦馬。 夕陽西下夕陽西下, ,斷腸人在天涯斷腸人在天涯。 描寫的景是描寫的景是蕭瑟蕭瑟的的, ,它所引發(fā)的感情是孤寂的、它所引發(fā)的感情是孤寂的、 凄涼的、是深深的斷腸人的

23、離愁凄涼的、是深深的斷腸人的離愁 2021/3/1326 融情于景、情景交融融情于景、情景交融 詩人要表達(dá)的思想感情正面不著一字詩人要表達(dá)的思想感情正面不著一字, , 全然寓于眼前的自然景象之中全然寓于眼前的自然景象之中, ,借自然景物借自然景物 抒發(fā)感情抒發(fā)感情。如李白的。如李白的黃鶴樓送孟浩然之廣黃鶴樓送孟浩然之廣 陵陵 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡孤帆遠(yuǎn)影碧空盡, ,唯見長江天際流唯見長江天際流 故人的身影越來越遠(yuǎn)故人的身影越來越遠(yuǎn), ,最后完全消失最后完全消失, ,滾滾 滾的江水有如對(duì)友人的不斷思念。滾的江水有如對(duì)友人的不斷思念。 返回返回 2021/3/1327 寓情于景寓情于景(或物或物)、情景

24、交融、情景交融 如杜甫的如杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲潤物細(xì)無聲”,寫景之中寫景之中 包含著對(duì)春雨的喜悅之情包含著對(duì)春雨的喜悅之情;柳永的柳永的 “今宵酒醒何處今宵酒醒何處,楊柳岸楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)聲燥L(fēng)殘?jiān)隆? 場景描寫之中場景描寫之中,寄寓著詩人的離愁別寄寓著詩人的離愁別 恨。恨。 2021/3/1328 情景交融 在景物描寫中融人了作者的主觀感 情,使詩歌達(dá)到“物我合一”,分不清哪是 “景”,哪是“情”。 結(jié)廬在人境,而無車馬喧,問君何能爾,心遠(yuǎn)地 自偏。采菊東籬下:悠然見南山。山氣日夕佳, 飛鳥相與還。此中有真意,欲辨已忘言。(陶

25、 淵明飲酒) (劃線的四句,表面上是寫景, 而實(shí)際上則隱寓著詩人的一種超脫塵世、熱 愛自然、遠(yuǎn)離官場的感情境界。在這里既是 寫“景”,也是寫“情”,已分不開哪是 “景”,那是“情”。) 2021/3/1329 、托物言志。、托物言志。 是指通過描寫客觀事物是指通過描寫客觀事物, ,寄托作者的某寄托作者的某 種抱負(fù)和志趣。種抱負(fù)和志趣。這類詩寫的是這類詩寫的是“物物”, ,言的言的 卻是卻是“志志”, ,“物物”與與“志志”是有機(jī)統(tǒng)一的。是有機(jī)統(tǒng)一的。 例如白居易的例如白居易的楊柳枝詞楊柳枝詞 一樹春風(fēng)千萬枝一樹春風(fēng)千萬枝, ,嫩于金色軟于絲。嫩于金色軟于絲。 永豐西角荒園里永豐西角荒園里, ,

26、盡日無人屬阿誰盡日無人屬阿誰? ? 托物言志托物言志, ,寫柳樹獨(dú)出荒園無人觀賞寫柳樹獨(dú)出荒園無人觀賞, ,抒抒 發(fā)人才被埋沒的感概。發(fā)人才被埋沒的感概。 2021/3/1330 托物言志托物言志常常借助于某物的一些特性常常借助于某物的一些特性,此此“物物” 非非“景景”,詠物不是寫景。詠物不是寫景。 借景抒情借景抒情的的“景景”是指自然風(fēng)景是指自然風(fēng)景,而不是某種而不是某種 物品。物品。 托物言志和借景抒情的區(qū)別托物言志和借景抒情的區(qū)別 托物言志托物言志的的“志志”可以指感情、志向、情操、可以指感情、志向、情操、 愛好、愿望、要求等。愛好、愿望、要求等。 借景抒情借景抒情的的“情情”專指熱愛

27、、憎惡、贊美、快專指熱愛、憎惡、贊美、快 樂、悲傷等感情。樂、悲傷等感情。 2021/3/1331 、借古諷今、借古諷今: : 這是詠史詩中常見的表現(xiàn)手法這是詠史詩中常見的表現(xiàn)手法, ,借歷借歷 史上的事件來諷喻當(dāng)今的人、事和時(shí)代。史上的事件來諷喻當(dāng)今的人、事和時(shí)代。 絕句絕句 李清照李清照 生當(dāng)作人杰生當(dāng)作人杰, ,死亦為鬼雄。死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽至今思項(xiàng)羽, ,不肯過江東。不肯過江東。 分析分析: :這是一首這是一首借古諷今借古諷今的懷古詩。的懷古詩。 作者通過贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概作者通過贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概, ,譴譴 責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思

28、北上的行為; ; 簡潔而有意味簡潔而有意味, ,頗顯豪氣。頗顯豪氣。 返回返回 2021/3/1332 看看如下詩句屬于哪種抒情方式看看如下詩句屬于哪種抒情方式 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞留連戲蝶時(shí)時(shí)舞, 自在嬌鶯恰恰啼。自在嬌鶯恰恰啼。 杜甫江畔獨(dú)步尋花七絕句 （借景抒情） 作者通過描寫戀花飛舞的蝴蝶作者通過描寫戀花飛舞的蝴蝶,自自 由歌唱的嬌鶯抒發(fā)了對(duì)大好春光由歌唱的嬌鶯抒發(fā)了對(duì)大好春光 的喜愛之情。的喜愛之情。 2021/3/1333 畫菊畫菊 鄭思肖 花開不并百花叢花開不并百花叢,獨(dú)立疏籬趣無窮。獨(dú)立疏籬趣無窮。 寧可枝頭抱香死寧可枝頭抱香死,何曾吹落北風(fēng)中何曾吹落北風(fēng)中 鄭思肖是宋末詩人鄭思肖是宋末詩人,有