陶瓷裝飾中的牡丹題材

1、陶瓷裝飾中的牡丹題材摘要：在陶瓷裝飾中，牡丹始終是人們喜聞樂 見的重要題材。以豐富的造型、構(gòu)圖形式給人們以美 的感受。關(guān)鍵詞：陶瓷裝飾牡丹中國(guó)陶瓷裝飾中的牡丹題材，從宋代開始出現(xiàn)， 經(jīng)過(guò)歷代的發(fā)展，具有很高的藝術(shù)成就。牡丹“以花聞天下”有著悠久的歷史，早在唐代, 洛陽(yáng)牡丹就以“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣”著稱。四月 谷雨時(shí)節(jié)，春光爛漫，百花爭(zhēng)艷。被譽(yù)為“花中之王” 的牡丹花，更是花團(tuán)錦簇，艷冠群芳。豐滿的花姿， 芳香的氣味，令人陶醉。牡丹品種繁多，有紅、白、 黃、黑、綠、紫等顏色。花頭碩大，色彩艷麗?；ɑ?有單瓣，多瓣的不同形狀，花瓣的色澤，根部深，尖 部淺。牡丹與梅、蘭、竹、菊、水仙合稱“六清”

2、。人 們喜愛牡丹，不僅贊賞它的秀麗嫵媚，還賦予牡丹以 “不特芳質(zhì)勝過(guò)群芳，而勁骨剛心更高出萬(wàn)卉”的高尚 品格?！拔ㄓ心档ふ鎳?guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。唐代以來(lái), 牡丹成為工藝美術(shù)品的裝飾題材。宋代的定窯、耀州 窯、磁州窯等地的陶瓷上，廣泛采用牡丹紋，裝飾方 法以刻劃花，白地黑花為主。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾中的牡 丹紋樣，也是從宋代開始出現(xiàn)。元、明、清青花釉里 紅瓷畫，清代以后的釉上五彩，粉彩瓷畫，都有不同 裝飾風(fēng)格的牡丹題材。宋代影青刻花：牡丹在宋代稱為富貴花，在瓶、 罐、盤、碗等瓷器上都有牡丹圖案。在挺秀的胎體上， 采用半刀泥技法雕刻的牡丹紋飾，線條流暢。盛開的 牡丹花瓣與瑩亮的釉色，細(xì)潤(rùn)的胎質(zhì)，巧妙地

3、組合成協(xié)調(diào)的整體元、明、清釉下裝飾：在元、明、清的釉下彩繪 牡丹紋樣中，以青花牡丹紋為主，也有釉里紅牡丹圖 案，以花卉紋為主。元代青花牡丹紋梅瓶，器型古樸 典雅，采用兩組青花紋樣裝飾，主題紋飾為纏枝牡丹。 以四朵盛開的牡丹花為中心，枝葉纏繞其間。肩部描 繪如意紋錦地開光。層次分明，紋飾線條流暢，元代 釉里紅牡丹紋菱口花盤，盤心紋飾是折枝牡丹，線條 精細(xì)，構(gòu)圖豐滿。明清時(shí)期的官窯青花牡丹紋飾，受 元代青花裝飾風(fēng)格的影響，構(gòu)圖繁密，圖案工整秀麗 民窯青花牡丹瓷畫，構(gòu)圖疏朗，用筆靈活，形象生動(dòng)清代釉上彩：從清代康熙年間的五彩瓷開始，到 雍正以后的粉彩瓷畫，牡丹題材逐漸由圖案畫轉(zhuǎn)為國(guó) 畫形式，由明清時(shí)

4、期的青花花卉圖案，變成與祥瑞禽 鳥、花卉相結(jié)合，成為花鳥畫的一個(gè)品種。同時(shí)，還有一些牡丹花卉瓷畫歷代陶瓷裝飾上的牡丹題材，在表現(xiàn)形式上，可 分為朵花、纏枝、折枝的圖案形式和國(guó)畫形式兩大類。圖案形式：（一）朵花：宋代影青瓷，清代、近代 粉彩瓷，現(xiàn)代日用瓷都有朵花牡丹圖案。要構(gòu)圖上， 宋代刻花朵花是單朵，花瓣豐滿。清代、近代陳設(shè)瓷, 多為百花滿地裝飾，在花瓶、盤、碗中多見。民國(guó)時(shí) 期的粉彩百花盤，中間是一朵碩大的牡丹花，周圍有 月季、菊花、牽牛花等花卉相襯托，主次分明?，F(xiàn)代 日用瓷中的牡丹朵花，多為邊飾圖案。（二）纏枝：纏枝牡丹是從明清時(shí)期開始，在瓷 器裝飾中廣泛應(yīng)用的典型圖案，達(dá)到了瓷器裝飾藝術(shù)

5、 的高超水平。纏枝圖案是古代陶瓷藝人對(duì)自然界的花 卉深刻觀察以后，進(jìn)行了變形處理而創(chuàng)造出來(lái)的，具 有很強(qiáng)的裝飾特點(diǎn)。纏枝紋又稱穿枝、卷枝紋，陶瓷裝飾中的纏枝牡丹，吸收了建筑雕刻中的纏枝紋的構(gòu)圖形態(tài)，根據(jù)瓷 器的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)裝飾。自然流暢的曲線紋樣，在靜 態(tài)中產(chǎn)生動(dòng)感，比朵花，折枝紋的裝飾形式更為生動(dòng) 活潑。纏枝紋飾以二方連續(xù)為骨骼，自上而下，從左 到右，在瓷器上卷曲伸展。在立體器型上，纏枝紋飾 能體現(xiàn)瓷器造型的轉(zhuǎn)折關(guān)系，豐富線條的視覺變化， 顯示出陶瓷裝飾藝術(shù)的民族特色。纏枝牡丹既有與蓮花、菊花等花卉相組合的紋飾， 還有與鳳凰組合的“鳳穿牡丹”。清代康熙年間的青花“鳳穿牡丹紋”將軍罐，把鳳凰的

6、身體與牡丹的尾羽組 合在一起。鳳凰的頭部、翅翼是鳥的形態(tài)，鳳尾、鳳 腿卻變成了牡丹花枝形，似乎是神話中的鳳凰形象。 民間青花藝人的豐富想象力和創(chuàng)造才能，使“鳳穿牡丹” 紋飾，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力在現(xiàn)代藝術(shù)瓷中，很少采用纏枝牡丹紋飾，而在 青花日用瓷中，仍然有纏枝牡丹圖案。（三）折枝：在清代青花、粉彩陳設(shè)瓷中多見， 以數(shù)枝牡丹對(duì)應(yīng)的形式構(gòu)圖。在布局組合上，器型中 間的牡丹與旁邊的牡丹形成呼應(yīng)關(guān)系，折枝牡丹多用 寫實(shí)手法描繪，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。國(guó)畫形式：明清時(shí)期的青花牡丹瓷畫，以寫意水 墨畫形式為主，清代以后的五彩、粉彩牡丹，以工筆 國(guó)畫技法的形式為主。清代康熙五彩錦雞牡丹紋瓶， 把牡丹花與錦雞、山石相合

7、，改變了以前只畫花卉， 有花無(wú)鳥的構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式對(duì)近代、現(xiàn)代釉 上彩牡丹瓷畫產(chǎn)生了很大影響。清代粉彩牡丹，常把 牡丹花與鳳凰、孔雀、雄雞等禽鳥相組合，構(gòu)圖繁密、 形象生動(dòng)、色彩鮮艷。在裝飾設(shè)計(jì)上，把圖案與主題 畫面相襯托。在瓷器上，以工筆重彩技法繪制，用洗 染法表現(xiàn)出花瓣的濃淡色彩，花瓣層次清晰，嬌艷柔 潤(rùn)。現(xiàn)代陶瓷裝飾中的牡丹題材，繼承了傳統(tǒng)牡丹裝 飾中的優(yōu)良技藝，結(jié)合當(dāng)代審美觀念創(chuàng)作，創(chuàng)造出不 少新的表現(xiàn)形式。不但有青花、粉彩、新彩牡丹，而 且運(yùn)用高溫顏色釉綜合裝飾、指畫、刷花等新技藝， 采取把繪畫、雕刻、書法等藝術(shù)形式融為一體的表現(xiàn) 手法創(chuàng)作。古代粉彩陳設(shè)瓷中的牡丹，講究在瓷器上

8、畫滿纖 細(xì)的花紋。雖然把瓷器裝飾得富麗堂皇，非常華美。 但是，繁雜堆砌的構(gòu)圖，掩蓋了瓷器的材質(zhì)美?，F(xiàn)代 藝術(shù)瓷中的牡丹圖，注重“適器裝飾”，不僅以新穎的 畫面體現(xiàn)裝飾美，而且注重利用空白顯示瓷器晶瑩玉 潤(rùn)的材質(zhì)美。傳統(tǒng)牡丹瓷畫，基本上是圖案與國(guó)畫形式的繪畫 裝飾?，F(xiàn)代牡丹瓷畫，把國(guó)畫形式與水彩、油畫等西 畫技法相結(jié)合。牡丹花的形態(tài)，根據(jù)瓷器的造型加以 變化，在寫實(shí)中加以變形，用概括提煉的手法繪制。傳統(tǒng)牡丹瓷畫的色彩以濃艷為特色，現(xiàn)代瓷畫中牡丹 的色彩，以秀雅為特色。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作的牡丹瓷畫，分別以不同 的表現(xiàn)形式，顯示岀獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)工藝美術(shù) 大師張松茂的粉彩牡丹，精細(xì)入微。柔嫩的

9、花卉與堅(jiān) 硬的山石相對(duì)比，工筆與意筆相襯托。江西省工藝美 術(shù)大師賴德全的新彩指畫牡丹，利用手指的紋理巧妙 表現(xiàn)出花瓣、枝葉，看似不拘一格，實(shí)則耐人尋味， 豐富的色彩突顯亮麗高雅的視覺效果，令人耳目一新。1 9 9 7年，香港回歸祖國(guó)前夕，景德鎮(zhèn)市陶瓷 研究所中國(guó)工藝美術(shù)大師熊鋼如、王恩懷，中國(guó)陶瓷 藝術(shù)大師熊漢中，聯(lián)合創(chuàng)作了一套“紫歸牡懷”紀(jì)念瓶, 以國(guó)花牡丹，香港區(qū)花紫荊為主題，用工筆重彩和意 筆渲染相結(jié)合的技法繪制。牡丹、紫荊的花頭之間， 含苞欲放的花蕾和爛漫盛開的花瓣相襯托，枝葉穿插、 錯(cuò)落有效?！白蠚w牡懷”紀(jì)念瓶精美絕倫，表達(dá)了陶瓷 藝術(shù)家對(duì)香港美好未來(lái)的祝福深情。牡丹是工藝美術(shù)作品中的傳統(tǒng)題材，從古到今， 一直受到人們的喜愛，這是由于牡丹題材有著特定的 內(nèi)涵。中國(guó)工藝美術(shù)作品中的圖案，講究吉祥寓意， 圖必有意，意在吉祥。陶瓷裝飾中的花鳥圖案，往 往以諧音，隱喻的形式來(lái)寓意喜慶、吉祥。百花之王” 的牡丹，寄托了人們對(duì)美好生活的贊頌、向往之情。 牡丹與花鳥相結(jié)合在一起，既構(gòu)成了動(dòng)物與植物的動(dòng) 靜呼應(yīng)，又形成了象