維拉·凱瑟詩(shī)歌研究

1、維拉凱瑟詩(shī)歌研究 關(guān)鍵詞：詩(shī)人 情詩(shī) 古典文學(xué) 局限摘要：美國(guó)著名作家薇拉.凱瑟在她逝世60年后的今天越來(lái)越得到國(guó)際文學(xué)界的關(guān)注，而作家文學(xué)生涯的第一部作品詩(shī)集四月的黃昏卻鮮為國(guó)內(nèi)讀者所了解。本文介紹國(guó)外文學(xué)批評(píng)界對(duì)凱瑟作為詩(shī)人及其詩(shī)歌的評(píng)價(jià)，并通過(guò)對(duì)四月的黃昏中一些代表詩(shī)作的分析，指出古典文學(xué)對(duì)凱瑟詩(shī)歌的主宰性影響及凱瑟詩(shī)歌的成就與局限,揭示凱瑟詩(shī)歌與其整個(gè)文學(xué)作品不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，為讀者更深入全面了解凱瑟、為學(xué)界的凱瑟研究提供。引 言美國(guó)著名作家薇拉凱瑟逝世已經(jīng)整整60周年。雖然在其去世時(shí)，凱瑟作為美國(guó)重要小說(shuō)家的聲望已經(jīng)確立，但近幾十年,凱瑟在文學(xué)領(lǐng)域的地位仍在不斷上升，其人其作都越來(lái)

2、越受到關(guān)注，國(guó)內(nèi)外的凱瑟研究方興未艾正應(yīng)了喬治威徹在其去世四年后的預(yù)言“沒(méi)有任何一個(gè)美國(guó)作家能比她更肯定會(huì)最大限度地獲得后人的景仰”(quinn:911)。凱瑟的小說(shuō)，無(wú)論長(zhǎng)篇還是中短篇，許多都已被介紹給我國(guó)的讀者；對(duì)其作品的研究與探索“無(wú)論是從文學(xué)、美學(xué)的角度，還是從深入了解美國(guó)的這一段特殊時(shí)期的，多元化文化的形成，以及由此涉及到物質(zhì)世界開(kāi)拓過(guò)程中對(duì)精神領(lǐng)域的影響、沖擊和呈現(xiàn)的裂變”（朱炯強(qiáng)：1）都越來(lái)越受到我國(guó)文學(xué)界的重視。然而，如果我們只關(guān)注她的小說(shuō)作品，我們就忽視了她職業(yè)生涯中的一個(gè)重要階段詩(shī)歌創(chuàng)作。凱瑟的第一部作品并不是小說(shuō)，而是1903年發(fā)表的詩(shī)歌集四月的黃昏（april twil

3、ights)。波妮絲斯魯特（bernice slote），凱瑟研究的權(quán)威學(xué)者和評(píng)論家認(rèn)為，“她的作品無(wú)一不與整體相聯(lián)系。我們?cè)谒脑?shī)里看到了早期文學(xué)作品的素材、主題，并且可以感覺(jué)到她對(duì)其后主要作品設(shè)計(jì)的伏筆”（byrne & snyder：x)。為了深入全面地了解并研究凱瑟，我們有必要對(duì)其早期的文學(xué)生涯有所了解、對(duì)國(guó)外文學(xué)批評(píng)界對(duì)其作為詩(shī)人的評(píng)價(jià)有所了解，我們更有必要對(duì)四月的黃昏中的詩(shī)歌有所研究，因?yàn)樗鼈兪莿P瑟日后輝煌的文學(xué)作品的成長(zhǎng)發(fā)展之根基。一、詩(shī)界新星從孩提時(shí)代起，凱瑟就熱愛(ài)詩(shī)歌，尤其喜歡家中藏書里的坎貝爾、摩爾、朗費(fèi)羅、濟(jì)慈、阿諾德、坡、拜倫 的詩(shī)。進(jìn)入大學(xué)以后，老師未經(jīng)她同意

4、就將她的一篇文章寄到內(nèi)布拉斯加州刊 （nebraska state journal）并獲得發(fā)表，促成她正式?jīng)Q定從學(xué)醫(yī)改為學(xué)文(wagenknecht: 19)，開(kāi)始修讀文學(xué)和類課程，并且對(duì)古典文學(xué)，如希臘文學(xué)（包括希臘民歌）等尤其感興趣。古典文學(xué)和希臘詩(shī)人對(duì)凱瑟產(chǎn)生的影響鮮明地體現(xiàn)在她日后的詩(shī)作中。在詩(shī)集四月的黃昏發(fā)表前，凱瑟的詩(shī)已經(jīng)達(dá)到在國(guó)家級(jí)雜志上發(fā)表的水準(zhǔn)，有8首詩(shī)在批評(píng)家（the critic），哈珀周刊（harpers weekly），和青年指南（the youths companion）等國(guó)家級(jí)刊物上發(fā)表。然而，近30歲的凱瑟，雖然已經(jīng)在報(bào)刊上發(fā)表了諸多文章和詩(shī)作，卻尚未有任何一本

5、書問(wèn)世。1903年，凱瑟文學(xué)生涯的第一本書詩(shī)集四月的黃昏，交由波士頓的著名出版人理查德白杰(richard badger)出版,并得到了很好的反響十多篇評(píng)論相繼出現(xiàn)在紐約時(shí)報(bào)批評(píng)家波士頓晚報(bào)芝加哥報(bào)等有影響力的報(bào)刊上，稱贊的同時(shí)不乏真知灼見(jiàn)。這樣的反響對(duì)文壇新人來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。詩(shī)集序言的撰寫者斯魯特（bernice slote）將當(dāng)時(shí)的重要評(píng)價(jià)作了如下歸納（slote: xxi-xxiii）：匹茲堡報(bào)（pittsburgh gazette）撰文,稱詩(shī)集為“一本真正的詩(shī)，以樸實(shí)詠唱觸及每一個(gè)讀者的心靈”；紐約時(shí)報(bào)認(rèn)為“凱瑟在詩(shī)歌創(chuàng)作方面的天賦是確確實(shí)實(shí)的”；詩(shī)歌知識(shí)（poet lore）用了整版篇

6、幅介紹凱瑟其人并配以照片；批評(píng)家的編輯金妮特基爾德（jeannette gilder），為芝加哥論壇報(bào)撰文，稱凱瑟的詩(shī)集為“一個(gè)真正詩(shī)人的作品”；英國(guó)雜志學(xué)術(shù)與文學(xué)（academic and literature）將一批美國(guó)詩(shī)歌放在一起逐一評(píng)論，認(rèn)為凱瑟的詩(shī)毫無(wú)爭(zhēng)議是那些詩(shī)里面最好的，對(duì)詩(shī)中的溫情、感、創(chuàng)意都給予了高度評(píng)價(jià)。四月的黃昏雖然獲得很好的反響，確立了凱瑟在詩(shī)界的地位，但凱瑟卻“并沒(méi)有真正把自己當(dāng)作詩(shī)人” (bartlett:408)，甚至對(duì)女性是否有能力創(chuàng)作出令人滿意的詩(shī)作提出質(zhì)疑。早在1895年，她就提出一個(gè)“非常嚴(yán)肅的問(wèn)題”，即“女性是否在詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域中有任何地位”(slote：

7、xv)。她發(fā)現(xiàn),女詩(shī)人創(chuàng)作的唯一主題是愛(ài)情，而她們的優(yōu)秀詩(shī)作總是極端感性，所以女性似乎根本就不該寫詩(shī)（bartlett:408)（不過(guò)，凱瑟寫詩(shī)的時(shí)候卻不是把自己看作“女性作家”， 而只是一個(gè)“作家”）。古希臘詩(shī)人莎孚應(yīng)該是唯一的例外唯一凱瑟眼里的偉大女詩(shī)人。有人認(rèn)為凱瑟詩(shī)歌的民謠特點(diǎn)就來(lái)自于莎孚“雖然（莎孚）詩(shī)歌的水準(zhǔn)并不很高，但它鮮有矯揉造作，更未見(jiàn)絲毫無(wú)聊愚蠢的東西。凱瑟女士的詩(shī)句里也有著這種歌唱般的輕快調(diào)子” (slote： xxiii)。凱瑟認(rèn)為，“詩(shī)意應(yīng)該不僅靠詞語(yǔ)本身的含義來(lái)表達(dá)，還應(yīng)該靠詞語(yǔ)相互間的關(guān)系、它們的和諧以及它們發(fā)出的聲音”，她認(rèn)為這種“歌唱的特點(diǎn)”正是詩(shī)歌所必須，因

8、此偏好“希臘吟游詩(shī)人”那樣的詩(shī)人(slote：xvi)。凱瑟的詩(shī)在她全部作品中并不占主要位置，但仍然值得我們研究，因?yàn)檫@些詩(shī)與她整個(gè)文學(xué)生涯有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系,詩(shī)中所涉無(wú)不與她整體作品有關(guān)，讀者在她后期小說(shuō)里讀到的詩(shī)，其實(shí)有其青年時(shí)期詩(shī)句的根基。正如她早期短篇小說(shuō)涉及的主題同樣出現(xiàn)在她的成熟長(zhǎng)篇中一樣，她的觀點(diǎn)、她的興趣所在、她的熱情與影響力，恰到好處地濃縮在她擅長(zhǎng)的短詩(shī)里。雖然她的詩(shī)被認(rèn)為書卷氣、文學(xué)味有余而熱情不足，但間或也不乏激情的詩(shī)句和形象的比喻。寫在玫瑰盛開(kāi)的季節(jié)（in rose time）就是這樣一首既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅須庥植环崆榈脑?shī)：哦，這是玫瑰的歡樂(lè)：它匆匆襲來(lái)也，又別去匆匆。冬日

9、有五月之久，春天只一月之長(zhǎng)；當(dāng)玫瑰的花瓣香消玉殞,黃色的麥浪會(huì)飛揚(yáng)起舞。當(dāng)白樺的葉子紛紛飄落，盛裝的松樹將圣誕歡度。 悲傷擁有一座石宅，是嚴(yán)酷和陰暗砌成；快樂(lè)只有一間茅屋，有喜色的燈籠高掛。吝嗇的普魯?shù)撬?，積少成多一天天興旺富足；激情的耶穌基督，為了眾生一夜間熱血盡滴。美德有個(gè)溫暖的家留給荒唐的是死亡。友誼也有自己的家當(dāng)愛(ài)奠基在家底下。呵，這放縱的花朵之瘋狂，瞬間為我燃燒無(wú)數(shù)個(gè)夕陽(yáng)。這便是玫瑰的歡樂(lè)：它匆匆襲來(lái)也，又別去匆匆。然而，凱瑟在幾年后就后悔發(fā)表了四月的黃昏。1908年，她買下了所有剩余的書冊(cè)并全部銷毀沉入河底。1923年，在四月的黃昏發(fā)表20年以后，她刪掉了詩(shī)集37首詩(shī)中的13首，另

10、加了12首新詩(shī)，以四月的黃昏和其它詩(shī)歌（april twilights,and other poems）為名再版。不過(guò)，從1912年起，凱瑟已經(jīng)將全部的注意力轉(zhuǎn)移到小說(shuō)，對(duì)詩(shī)歌的興趣幾乎蕩然無(wú)存。二、詩(shī)集四月的黃昏四月的黃昏可以分成兩部分，一部分“來(lái)自于閱讀”，另一部分來(lái)自于“親身經(jīng)歷”(wagenknecht：54)。來(lái)自凱瑟親身經(jīng)歷的詩(shī)歌比例很小（約20%）。這部分詩(shī)中，有的回憶凱瑟在南北戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)死的叔叔，有的獻(xiàn)給她兩個(gè)兄弟羅斯科和道格拉斯，回憶紅云鎮(zhèn)以及她孩提時(shí)的夢(mèng)想；而“poppies on ludlow castle”，“the mills of montmartre”，“prove

11、ncal legend”，“l(fā)ondon roses”，“paris” 這幾首則都是她歐洲游的“產(chǎn)品”。詩(shī)集的第一首，奶奶，不要以為我會(huì)將您忘懷是凱瑟本人最喜歡的幾首詩(shī)歌之一，這是一首借著對(duì)奶奶boak的回憶來(lái)寫的情詩(shī)。奶奶在她上大學(xué)時(shí)去世，凱瑟在這首詩(shī)里表達(dá)了對(duì)奶奶的思念和深情，真實(shí)而又感人。但是，在抒發(fā)真實(shí)情感的同時(shí)，凱瑟還抒發(fā)了對(duì)一個(gè)虛幻的“他”的愛(ài)情，且真實(shí)與虛幻、親情與愛(ài)情在短短一首詩(shī)里融為一體，充分證明年輕的凱瑟不愧被譽(yù)為“真正的詩(shī)人”：奶奶，不要以為我會(huì)將您忘懷，我一次次回到家鄉(xiāng)，踩在兒時(shí)的小路上，一遍又一遍。再聞不到紅花草的芬芳，再見(jiàn)不到燕兒飛翔；再覺(jué)不到您對(duì)小孫女有多么慈祥。

12、奶奶，請(qǐng)賜我您那安放在胸口的潔白雙手，因我的手整夜驅(qū)趕著黑暗未曾有過(guò)歇息；我的手在樹影中摸索，擊打著漆黑的寒氣，我的手在暗夜中探尋，永遠(yuǎn)找不到他的蹤影，它們永遠(yuǎn)找不到他呵，奶奶。奶奶，請(qǐng)賜我您那被泥土阻塞的雙耳，因我的耳可能永遠(yuǎn)聽(tīng)不清我的男孩在黑夜里歌唱當(dāng)我是那樣地恐懼；他在那兒唱呵，當(dāng)皎潔的月光灑滿大地噢，我的上帝！我要躍起奔向夜色中唱著歌的人兒，他在那兒呼喚我呵，奶奶。奶奶，請(qǐng)賜我您那被泥土凍僵再也不知疼的心，因我的心兒在胸中燃燒，我不能讓它破碎。它永遠(yuǎn)在激烈跳動(dòng)啊，憧憬著那些幻虛。讓我爬進(jìn)來(lái)在您身邊歇一歇吧，奶奶！幾年前孫女晚上怕黑就與您睡一起。呵，小姑娘發(fā)現(xiàn)了黑夜之擁有在日落與天明之隙！所以呵今天，我在您墓地種下蕓香和玫瑰，我愿躺在這蕓香和玫瑰的底下，您知道的我愿呵，奶奶！但四月的黃昏里其它不少情詩(shī)，則反映了凱瑟詩(shī)歌的一個(gè)局限她是在為寫情詩(shī)而寫情詩(shī)。她有一個(gè)根深蒂固的思想：詩(shī)人，尤其是女詩(shī)人，非情詩(shī)莫屬。因此，她寫了大量的愛(ài)情詩(shī)。然而，盡管語(yǔ)言運(yùn)用恰當(dāng)，韻