823995283工筆白描教案

1、精品文檔 工筆白描教案 一、組織教學(xué) 準(zhǔn)備好上課工具。 提問：白描是一種什么樣的繪畫？ 二、導(dǎo)入新課 學(xué)習(xí)白描課程，是為了增強(qiáng)線條的繪畫能力，更好的把握線條的虛實(shí)，用線為體服務(wù)。加強(qiáng)對事物的描繪能力。 白描的概述 白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。 中國畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的主要關(guān)鍵。白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度 和速度要均勻，鉤出的筆線要有外柔內(nèi)剛的效果，力量要涵蓄在內(nèi)，不宜顯露於外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時尚可減低某些花卉、禽鳥的美感，故白描畫的線條要于剛建于婀娜中。欣賞白描畫，講解繪畫中

2、線條的體現(xiàn)。蘇百均的白描花卉臨本 工具介紹 筆、墨、紙、硯是工筆主要工具材料。 筆：勾、線筆類是工筆的基本上用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。勾線多用筆挺撥、富有彈性，故多選用狼毫這類細(xì)而尖的筆。如：衣紋筆、紅毛筆、葉筋筆、點(diǎn)梅筆、羽筋筆、拖線筆等。染色筆：多運(yùn)用吸水量較多的。如：大白云、中白云、小白云和其他軟毛羊毫。 選擇毛筆一般以“平”“園”“尖”“健”為佳，筆用完要洗干凈、整平、整圓，保養(yǎng)好。 墨：一般多用油煙墨個別地方甲松煙、油煙墨有光彩、松煙墨不會反光較灰。墨色黑質(zhì)細(xì)，墨身浸水時四邊平整不變形為佳。磨墨時壓力不可過大過猛。用畢：勿泡在水中。目前大都用墨汁。 紙：一般工筆畫多選用熟宜或絹，更常用

3、熟宜，如水雪宣、云母宜、蟬衣宣、書畫箋等。其性能是不滲水，故適合于畫工整細(xì)膩的式筆直?？筛鶕?jù)自己的習(xí)慣造用。 硯：好視一般質(zhì)細(xì)膩，易不墨，不滲水，墨不易干等優(yōu)點(diǎn)。介于教學(xué)方便，可用白瓷碟。 另外，還需筆澆和調(diào)色盤等。 三、課堂示范，工具的使用方法。 白描作畫過程 一、組織教學(xué) 連合上次課的白描的概述及工具的介紹后，示范白描的基本作畫步驟！ 二、導(dǎo)入新課 我們以一幅白描花卉范本為例，分解一下白描的作畫過程： ：選稿，白描的臨摹最好選擇印刷精致，細(xì)節(jié)清晰，有局部放大的傳統(tǒng)名作，比如我們欣賞過的一些古代工筆花卉。 ：讀稿，這個環(huán)節(jié)十分的重要，就像我們在畫畫之前需要大量仔細(xì)的觀察 一樣，讀畫也是十分重

4、要的。觀察仔細(xì)，可以進(jìn)一步的了解畫所體現(xiàn)的精神，帶著情緒入畫，通常對學(xué)習(xí)繪畫是很有幫助的。尤其是在畫線條。另外，也可以直接的觀察到花卉的生長特征，線條的走向趨勢。 ：起稿，畫稿小必須放大，通過復(fù)印或投影用鉛筆將畫稿妨礙到素描紙上， 要求力求與原作的線條接近，形狀比例準(zhǔn)確，來龍去脈理順，不能馬虎。 ：過稿，通過拷貝箱將素描鉛筆稿復(fù)制到紙或絹上。 ：描繪，用毛筆勾勒，勾時必須分析墨色濃淡。線條的粗細(xì)虛實(shí)變化。強(qiáng) 調(diào)運(yùn)筆技巧以及作畫者的心態(tài)。 三、示范繪畫 四、布置作業(yè) 挑選自己喜歡的畫，接著仔細(xì)的看看它。 然后，用鉛筆勾畫出來。 8開的素描紙， 最后用鋼筆摹描一邊，注意線條與線條之間的關(guān)系！ 白描

5、花卉技法一 三、 組織教學(xué) 準(zhǔn)備好上課工具。 四、 導(dǎo)入新課 介紹白描的技法 白描的基本用筆方法： 白描線條的筆法變化書法。每一條線在筆法上都有起筆、行筆、收筆三個過程，對起筆、處筆、收筆的要求，清劉熙載在藝概?書概中說：“逆人、澀行、緊收是行筆要法?！彼^“逆人”是指起筆藏鋒，即欲右先左，欲歷先右，欲下先上，欲上先下，逆入平出，以使線條含蓄而勁力內(nèi)斂。“澀行”是指行筆速度要慢。行筆穩(wěn)、速度慢，筆鋒的壓力才能均勻，壓力均勻線條才能均整。 行筆的過程中有兩種運(yùn)動變化：1.筆鋒平等的使轉(zhuǎn)變化。平等行筆比較簡單難在筆法的轉(zhuǎn)折者勾線的功力。2.筆鋒的提按運(yùn)動。提按是指行筆中的壓力變化?！疤帷?，筆鋒的壓

6、力輕，線條變細(xì)；“按”，筆鋒的壓力加重，線條則變粗。行筆中途停頓略按為“頓”，略提向回折為“挫”。轉(zhuǎn)折、提按、頓挫是行筆過程中最基本的筆法變化?！熬o收”是指收筆回鋒。線條結(jié)束時把筆鋒向來的方向收回稱為收筆回鋒。即書法中的“無往不收”、“無垂不縮”，使線的結(jié)尾緊收與起筆相照應(yīng)，含蓄而不外露。 起筆藏鋒、收筆回鋒是中國畫用筆最基本的法則，但在外形上也圓筆與尖筆的區(qū)別。 起筆的圓筆是明顯的藏鋒方法。尖筆是指起筆的“切入”筆法，在行、草書多見。 收筆的圓筆是明顯的回鋒筆法，如楷收豎畫中的“垂露”筆法相同。尖筆是指收筆時虛收成尖狀，則如楷書豎畫中的“懸針”筆法相同。 起筆、收筆中藏鋒回鋒的圓與尖，其表現(xiàn)

7、效果在白描中稱為“虛”與“實(shí)”，這種圓與尖即虛與實(shí)的變化稱之為線形變化。 此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有無往不回之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時，也不可輕率潦草。至於在花卉白描方面，依據(jù)吳學(xué)讓教授提供的示范 有三種主要的線條，一為起筆停筆，適於畫葉梗、 竹干等。二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。三為連續(xù)弧線描，適於畫花瓣。 為了使筆鋒與紙面產(chǎn)生摩擦，勾每一條線都必須有起筆、行筆、收筆三個動作： 1、起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫與右先左，反之，則欲左先右。 2、行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對紙面壓力要均勻。 3、收筆回鋒：每逢收筆都須向來的方

8、向收回，所謂“天往不回”、“天垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。以上講的都是鍛煉勾線的力感和快感，同時還要注意練習(xí)各種筆墨變化：如中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、連斷、粗細(xì)、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，達(dá)到白描用線在形式美感方面的要求。 掌握工具運(yùn)用及動作技巧 執(zhí)筆的方法，一般是用大拇指上節(jié)按住筆管的后方和左方、食指上節(jié)壓住筆管的前方和右方，與大拇指合力挾住筆管，用中指上節(jié)貼近食指下面鉤住筆管的前方和左方，執(zhí)筆的力量以這三指為主，然后將無名指背的上節(jié)甲肉相接處向外外抵住筆管的后方和右方，小指則緊貼無名指以輔助之，執(zhí)筆一定要“指實(shí)掌虛”才能使指法靈活而有

9、力，手握住筆管的上下位置要視作畫大小而定，大畫握上些、小畫握下些。 運(yùn)腕：所謂腕法是指運(yùn)用腕、臂、肘的方法，一般畫小畫用枕腕法，使手腕虛懸桌面，用指力和腕力。畫中等畫用提腕法，用肘靠著桌面，有肘為軸心，腕則提起。畫大畫就要用縣腕法，腕、肘、臂不靠桌面，要憑空懸起。以臂為軸心。 三、示范學(xué)生拿筆，進(jìn)行練習(xí) 。 四、課堂練習(xí) 臨摹范畫，按照作畫過程，感受運(yùn)筆與線條的變化不同。 白描花卉技法二 五、 組織教學(xué) 準(zhǔn)備好上課工具。延續(xù)上次課程的花卉臨摹。加強(qiáng)筆法練習(xí)，在臨摹的基礎(chǔ)上開始為花卉的觀察寫生做鋪墊！ 六、 導(dǎo)入新課 介紹白描的技法 提問：你最喜歡什么花卉，養(yǎng)過花嗎？仔細(xì)的看過它嗎 ？ 花卉的觀

10、察 學(xué)習(xí)畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對 實(shí)際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結(jié)構(gòu)與生態(tài). 我們先從臨摹花卉的范本中來了解學(xué)習(xí)花卉的生長結(jié)構(gòu)。以及線條的處理。 花朵：花朵經(jīng)常是畫面的主題，一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 之 分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花、木棉花等是離瓣的單瓣，牽?；ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟?，大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有長短多寡的區(qū)別，雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯

11、，有的較隱密，都需仔細(xì)的觀察，花萼亦因花的種類而異，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長，山茶萼像魚鱗等。 葉：單葉植物從枝或莖長葉時，葉序有對生互生 輪生叢生等，復(fù)葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復(fù) 葉，形式更為復(fù)雜，必先了解其生長的規(guī)律，才不致在繁雜中 發(fā)生錯誤，葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長短等不同的大小比例。 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺硬，有些相當(dāng)粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋的蔓延，有的還長有須狀的攀緣莖。 七、 輔導(dǎo)觀察臨摹范本的花卉生長。 以蘇百鈞的白描花卉臨本 燈盞花為例講解示范花卉的生長規(guī)律 如何臨

12、摹這張白描作品。 花：下垂的花朵，聚在一簇。淡墨，細(xì)圓線條，力度稍顯柔軟，輕盈。 葉：葉子少，但很長。也很有質(zhì)感。線條長，墨筆要比花的濃小許，線條硬挺，運(yùn)筆時要稍快有力。線條也可稍粗一些，還有墨色要勻稱，不要干澀，看上去很有生命力。 莖：燈盞花的莖比較硬直，很挺拔，因此畫的線條比較葉的來說更加挺直些，很 有力度，但花莖是圓的，因此，線條的虛實(shí)、穿插很為重要。 這張白描作品可以充分練習(xí)線條的力度和彈性。 四、課堂練習(xí) 臨摹范畫，按照作畫過程，感受運(yùn)筆與線條的變化不同。 白描花果寫生技法一 八、組織教學(xué) 準(zhǔn)備好上課工具。 九、導(dǎo)入新課 花卉的寫生 各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫生的好

13、 時間，寫生是為創(chuàng)作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就 必須作細(xì)致的描寫，有時我們在畫面上需要多朵花聚在一起，寫生收集素材的時候，就要有正面的、反面的、側(cè)面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在畫面上的姿態(tài)和疏密。以上這些都是我們在針對目的寫生收集素材時，首先要注意到的問題。 雖然花鳥畫不像山水畫常有移動視點(diǎn)的表現(xiàn)法，通常視角比較穩(wěn)定，但我們觀察時可運(yùn)用移動視點(diǎn)的方法，選取最美角度寫生，并注意花、枝、葉的大小比例。畫花朵可從花蕊花 瓣入手

14、，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴(kuò)展，花瓣 太復(fù)雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。畫葉也是如此，除了注意葉序、結(jié)構(gòu)之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前後葉的變化，最後畫枝干，大干還要畫出皮紋，如梅花的大干要蒼 老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝干特點(diǎn)。 花卉的寫生，宜從折枝花卉開始，折取花葉易於入畫的一枝，插於花瓶中詳細(xì)觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細(xì)部 結(jié)構(gòu)。對於簡單的折枝熟悉後，可以選取整株花的一角來嘗試 或全株花的寫生，由于枝葉復(fù)雜，須選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，并做大幅度的刪減或調(diào)整?？傊ɑ艿膶懮⒉皇钱嬛参锏牟鍒D或說 明圖，需主觀的

15、取舍與美化，并強(qiáng)調(diào)意趣的表現(xiàn)。 1、選擇入畫角度：畫什么花都要先選擇好入畫的花，但好花還得要選好入畫的角度。不是花好任何角度都好，在花叢中要多轉(zhuǎn)，多方向看，然后才坐下來畫。有的花宜于抑視，有的花宜于俯視，這要懂得看花人的習(xí)慣，比如下垂的花應(yīng)該仰視，才不會垂頭發(fā)蔫，象倒掛金鐘垂絲海棠。比如玉蘭、荷花則宜于俯視才能看見它的花蕊，倘畫荷花采取平視，則花瓣左右上下平伸則不美，如俯視看見小蓮蓬的上面，則花瓣變化就多了。還有的花宜于正面和八、九分側(cè)面去畫，例如，喇叭簡狀的花不宜正面去畫，因?yàn)檎娈嫴怀鐾驳纳疃葋恚绮捎闷?、八分?cè)面則容易畫出它的筒狀來。 2、寫生須注意的問題： 白描的概述 學(xué)習(xí)白描課程，是

16、為了增強(qiáng)線條的繪畫能力，更好的把握線條的虛實(shí)，用 線為體服務(wù)。加強(qiáng)對事物的描繪能力。白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。中國畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的主要關(guān)鍵。白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有外柔內(nèi)剛的效果，力量要涵蓄在內(nèi)，不宜顯露於外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時尚可減低某些花卉、禽鳥的美感，故白描畫的線條要于剛建于婀娜中。欣賞白描畫，講解繪畫中線條的體現(xiàn)。 工具介紹 筆、墨、紙、硯是工筆主要工具材料。 筆：勾線筆類是工筆的基本上用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。勾線多用筆挺 撥、富有彈

17、性，故多選用狼毫這類細(xì)而尖的筆。 如：衣紋筆、紅毛筆、葉筋筆、點(diǎn)梅筆、羽筋筆、拖線筆等。染色筆：多運(yùn)用吸水量較多的。如：大白云、中白云、小白云和其他軟毛羊毫。選擇毛筆一般以“平”“園”“尖”“健”為佳，筆用完要洗干凈、整平、整圓，保養(yǎng)好。 墨：一般多用油煙墨個別地方甲松煙、油煙墨有光彩、松煙墨不會反光較 灰。墨色黑質(zhì)細(xì)，墨身浸水時四邊平整不變形為佳。磨墨時壓力不可過大過 猛。用畢：勿泡在水中。目前大都用墨汁。 紙：一般工筆畫多選用熟宜或絹，更常用熟宜，如水雪宣、云母宜、蟬衣 宣、書畫箋等。其性能是不滲水，故適合于畫工整細(xì)膩的式筆直?？筛鶕?jù)自己的習(xí)慣造用。 硯：好視一般質(zhì)細(xì)膩，易不墨，不滲水，墨

18、不易干等優(yōu)點(diǎn)。介于教學(xué)方 便，可用白瓷碟。另外，還需筆澆和調(diào)色盤等。 課堂示范 白描作畫過程 1選稿，白描的臨摹最好選擇印刷精致，細(xì)節(jié)清晰，有局部放大的傳統(tǒng)名 作，比如我們欣賞過的一些古代工筆花卉。 2讀稿，這個環(huán)節(jié)十分的重要，就像我們在畫畫之前需要大量仔細(xì)的觀察 一樣，讀畫也是十分重要的。觀察仔細(xì)，可以進(jìn)一步的了解畫所體現(xiàn)的精神，帶著情緒入畫，通常對學(xué)習(xí)繪畫是很有幫助的。尤其是在畫線條。另外，也可以直接的觀察到花卉的生長特征，線條的走向趨勢。 3起稿，畫稿小必須放大，通過復(fù)印或投影用鉛筆將畫稿妨礙到素描紙 上， 要求力求與原作的線條接近，形狀比例準(zhǔn)確，來龍去脈理順，不能馬虎。過稿，通過拷貝箱

19、將素描鉛筆稿復(fù)制到紙或絹上。 5描繪，用毛筆勾勒，勾時必須分析墨色濃淡。線條的粗細(xì)虛實(shí)變化。強(qiáng) 調(diào)運(yùn)筆技巧以及作畫者的心態(tài)。 示范繪畫 白描線條的筆法變化書法。每一條線在筆法上都有起筆、行筆、收 筆三個過程，對起筆、處筆、收筆的要求，清劉熙載在藝概?書概中說： “逆人、澀行、緊收是行筆要法。”所謂“逆人”是指起筆藏鋒，即欲右先 左，欲歷先右，欲下先上，欲上先下，逆入平出，以使線條含蓄而勁力內(nèi)斂。 “澀行”是指行筆速度要慢。行筆穩(wěn)、速度慢，筆鋒的壓力才能均勻，壓力均勻線條才能均整。 行筆的過程中有兩種運(yùn)動變化： 1.筆鋒平等的使轉(zhuǎn)變化。平等行筆比較簡單難在筆法的轉(zhuǎn)折者勾線的功力。 2.筆鋒的提按

20、運(yùn)動。提按是指行筆中的壓力變化?！疤帷?，筆鋒的壓力輕，線條變細(xì)；“按”，筆鋒的壓力加重，線條則變粗。行筆中途停頓略按“頓”，略提向回折為“挫”。轉(zhuǎn)折、提按、頓挫是行筆過程中最基本的筆法變化“緊收”是指收筆回鋒。線條結(jié)束時把筆鋒向來的方向收回稱為收筆回鋒。即書法中的“無往不收”、“無垂不縮”，使線的結(jié)尾緊收與起 筆相照應(yīng)，含蓄而不外露。起筆藏鋒、收筆回鋒是中國畫用筆最基本的法則，但在外形上也圓筆與尖筆的區(qū)別。起筆的圓筆是明顯的藏鋒方法。尖筆是指起筆的“切入”筆法，在行、草書多見。收筆的圓筆是明顯的回鋒筆法，如楷收豎畫中的“垂露”筆法相同。尖筆是指收筆時虛收成尖狀，則如楷書豎畫中的“懸針”筆法相

21、同。 起筆、收筆中藏鋒回鋒的圓與尖，其表現(xiàn)效果在白描中稱為“虛”與 “實(shí)”，這種圓與尖即虛與實(shí)的變化稱之為線形變化。此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有無往不回之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時，也不可輕率潦草。至於在花卉白描方面，依據(jù)吳學(xué)讓教授提供的示范有三種主要的線條，一為起筆停筆，適於畫葉梗、竹干等。二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。三為連續(xù)弧線描，適於畫花瓣。為了使筆鋒與紙面產(chǎn)生摩擦，勾每一條線都必須有起筆、行筆、收筆三個動作： 1、起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫與右先左，反之，則欲左先右。 2、行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對紙面壓力要均勻。

22、 3、收筆回鋒：每逢收筆都須向來的方向收回，所謂“無往不回”、“無垂不 縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。以上講的都是鍛煉勾線的力感和快感，同時還要注意練習(xí)各種筆墨變化：如中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、連 斷、粗細(xì)、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，達(dá)到白描用線在形式美感方面的要求。 掌握工具運(yùn)用及動作技巧 執(zhí)筆的方法，一般是用大拇指上節(jié)按住筆管的后方和左方、食指上節(jié)壓住 筆管的前方和右方，與大拇指合力挾住筆管，用中指上節(jié)貼近食指下面鉤住筆管的前方和左方，執(zhí)筆的力量以這三指為主，然后將無名指背的上節(jié)甲肉相接處向外外抵住筆管的后方和右方，小指則緊貼無名指以輔助之

23、，執(zhí)筆一定“指實(shí)掌虛”才能使指法靈活而有力，手握住筆管的上下位置要視作畫大小而定，大畫握上些、小畫握下些。 運(yùn)腕：所謂腕法是指運(yùn)用腕、臂、肘的方法，一般畫小畫用枕腕法，使手 腕虛懸桌面，用指力和腕力。畫中等畫用提腕法，用肘靠著桌面，有肘為軸 心，腕則提起。畫大畫就要用縣腕法，腕、肘、臂不靠桌面，要憑空懸起。以臂為軸心。 白描的技法 學(xué)習(xí)畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對 實(shí)際的花卉深入 的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結(jié)構(gòu)與生態(tài). 我們先從臨摹花卉的范本中來了解學(xué)習(xí)花卉的生長結(jié) 構(gòu)。以及線條的處理。 花朵：花朵經(jīng)常是畫面的主題，一般花朵

24、包括花 瓣花 蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 之 分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花、木棉花等是離瓣的單瓣，牽?；ò俸匣ǖ仁呛习甑膯伟?，大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有長短多寡的區(qū)別，雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯，有的較隱密，都需仔細(xì)的觀察，花萼亦因花的種類而異，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長，山茶萼像魚鱗等。 葉：單葉植物從枝或莖長葉時，葉序有對生互生 輪生叢生等，復(fù)葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復(fù) 葉，形式更為

25、復(fù)雜，必先了解其生長的規(guī)律，才不致在繁雜中 發(fā)生錯誤，葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長短等不同的大小比例。 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺硬，有些相當(dāng)粗狀，草 本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋的蔓延，有的還長有須狀的攀緣莖。 以蘇百鈞的白描花卉臨本 燈盞花為例講解示范花卉的生長規(guī)律 如何臨摹這張白描作品。 花：下垂的花朵，聚在一簇。淡墨，細(xì)圓線條，力度稍顯柔軟，輕盈。 葉：葉子少，但很長。也很有質(zhì)感。線條長，墨筆要比花的濃小許，線條硬挺，運(yùn)筆時要稍快有力。線條也可稍粗一些，還有墨色要勻稱，不要干澀，看上去很有生命力。 莖：燈盞花的莖比較硬直，很挺拔，因此畫的線條比較葉的來說更加挺直

26、些，很有力度，但花莖是圓的，因此，線條的虛 實(shí)、穿插很為重要。 白描花果寫生技法 寫生是為創(chuàng)作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就 必須作細(xì)致的描 寫，有時我們在畫面上需要多朵花聚在一起，寫生收集素材的時候，就要有正面的、反面的、側(cè)面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽向 背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在畫面上的姿態(tài)和疏密。以上這些都是我們在針對目的寫生收集素材時，首先要注意到的問題。 雖然花鳥畫不像山水畫常有移動視點(diǎn)的表現(xiàn)法，通常視角比較穩(wěn)定，但我們觀察時可運(yùn)用移動視點(diǎn)

27、的方法，選取最美角度寫生，并注意花、枝、葉的大小比例。畫花朵可從花蕊花 瓣入手，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴(kuò)展，花瓣 太復(fù)雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。畫葉也是如此，除了注意葉序、結(jié)構(gòu)之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前後葉的變化，最後畫枝干，大干還要畫出皮紋，如梅花的大干要蒼 老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝干特點(diǎn)。 花卉的寫生，宜從折枝花卉開始，折取花葉易於入畫的一枝，插於花瓶中詳細(xì)觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細(xì)部 結(jié)構(gòu)。對於簡單的折枝熟悉後，可以選取整株花的一角來嘗試 或全株花的寫生，由于枝葉復(fù) 雜，須選擇適當(dāng)?shù)慕?/p>

28、度，并做大幅度的刪減或調(diào)整?？傊ɑ艿膶懮⒉皇钱嬛参锏牟鍒D或說 明圖，需主觀的取舍與美化，并強(qiáng)調(diào)意趣的表現(xiàn)。 1、選擇入畫角度：畫什么花都要先選擇好入畫的花，但好花還得要選好入 畫的角度。不是花好任何角度都好，在花叢中要多轉(zhuǎn)，多方向看，然后才坐下來畫。有的花宜于抑視，有的花宜于俯視，這要懂得看花人的習(xí)慣，比如下垂的花應(yīng)該仰視，才不會垂頭發(fā)蔫，象倒掛金鐘垂絲海棠。比如玉蘭、荷花則宜于俯視才能看見它的花蕊，倘畫荷花采取平視，則花瓣左右上下平伸則不美，如俯視看見小蓮 蓬的上面，則花瓣變化就多了。還有的花宜于正面和八、九分側(cè)面去畫，例如，喇叭簡狀的花不宜正面去畫，因?yàn)檎娈嫴怀鐾驳纳疃葋?，如采用七?/p>

29、八分側(cè)面則容易畫出它的筒狀來。 2、寫生須注意的問題：在寫生之前要多看古今名作，學(xué)習(xí)他人的表現(xiàn)方法和構(gòu)圖方法，做到心中有效。再到生活中去，就會找入畫的姿態(tài)了，回來時在整理構(gòu)圖的也比較容易，但也不能用他人的框框去硬套生活。 造型要求準(zhǔn)確，要經(jīng)得起檢查，不貪多求快，要九朽一罷。 先看準(zhǔn)選擇入畫的花的大輪廓是什么，然后由近及遠(yuǎn)、由前至后，一個瓣一個瓣的細(xì)畫，畫完后再檢查每個瓣是否能結(jié)蒂連心，倘歸心不好就要擦了再改，以畫象為好，這樣既做造型練習(xí)又為創(chuàng)作搜集素材。 寫生要注意搜集三手材料和記錄顏色。 先把一枝花由花到枝、葉、梗全認(rèn)真地畫下來，既能認(rèn)識它的生長規(guī)律又做了造型練習(xí)。 搜集各種花頭的正面、側(cè)面

30、、背面、花苞、葉子的不同形象，左右前后的各種不同姿態(tài)，做為整理 白描 中國白描人物畫是從單純的線條勾勒作為造型手段，借線的粗細(xì)、長短、曲直方圓、輕重緩急、虛實(shí)疏密、頓挫剛?cè)?、濃淡干濕在造型上生動運(yùn)用和有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、體積感、動態(tài)感和空間感，區(qū)別于西方以色彩、明暗來表現(xiàn)物體的方法。這種方法稱之“白描”。無論是工筆人物畫還是寫意人物畫，他們都是以線構(gòu)成，故而白描人物畫不僅可以獨(dú)立存在，也是中國人物畫的基礎(chǔ)。 一、 白描概念 白描是中國畫技法名，指單用墨色線條勾畫形象而不施彩色的畫法。是中國畫的一種造型方式。 二、工具材料 我國傳統(tǒng)上就統(tǒng)稱這些工具材料：筆、墨、紙、硯為“文房四寶”。 文房四寶是中國獨(dú)具特色的文書工具。文房之名，起于我國歷史上南北朝時期，專指文人書房而言，以筆、墨、紙、硯為文房所使用，而被人們譽(yù)為“文房四寶”。四寶品類繁多，