白描理論基礎(chǔ)

1、工工 筆筆 重重 彩彩 畫畫第一節(jié)第一節(jié) 白描理論基礎(chǔ)白描理論基礎(chǔ)第一節(jié)第一節(jié) 白描理論基礎(chǔ)白描理論基礎(chǔ)v教學(xué)目的：教學(xué)目的：通過了解白描藝術(shù)在中國美術(shù)史中的發(fā)展歷程和對白描藝術(shù)特征的解析，讓學(xué)生了解傳統(tǒng)白描人物畫之藝術(shù)成就，從理論的高度認(rèn)識(shí)中國畫藝術(shù)的獨(dú)特審美方式和造型要求，培養(yǎng)學(xué)生對白描組織結(jié)構(gòu)的鑒賞能力和獨(dú)立進(jìn)行白描理論研究的能力，具備對傳統(tǒng)繪畫圖式的研究與解讀的能力。v教學(xué)要求：教學(xué)要求：體會(huì)領(lǐng)悟傳統(tǒng)藝術(shù)的精神內(nèi)涵和傳統(tǒng)繪畫的程式規(guī)律與造型特色。一、線一、線 描描中西線描作品比較中西線描作品比較東西方線描特點(diǎn)東西方線描特點(diǎn) 東方：以線造型 線為主要造型手段骨法用筆 線是整個(gè)繪畫的骨架

2、通過線表現(xiàn)出畫面的層次感,運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏與韻 律 通過線的疏密、粗細(xì)、長短、聚散表現(xiàn)物象 的虛實(shí)和黑白灰的效果 西 方 線主要是界定輪廓表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，造型過程 主要依靠塊面與色彩語言 依附于形色甚或被形色削弱，失去主導(dǎo)作用 能加強(qiáng)表現(xiàn)力，但隨機(jī)、隨意性大二、白二、白 描描 的的 發(fā)發(fā) 展展 概概 況況 白描畫法是人類最早白描畫法是人類最早,最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式,我國古代我國古代稱為稱為“白畫白畫”,也有人稱為也有人稱為“線描線描”，又稱作，又稱作“雙勾雙勾”，指，指以線條作為表現(xiàn)物象的唯一手段的造型藝術(shù)。以線條作為表現(xiàn)物象的唯一手段的造型藝術(shù)。 線為主要的造型手段，具有平面裝飾

3、性和稚樸單純的特點(diǎn)，造型兼用了寫實(shí)、夸張、變形的手段 。初始期初始期 史前史前 先秦先秦 秦漢秦漢發(fā)展期發(fā)展期 魏晉魏晉線條流暢，具有飄逸的風(fēng)韻，體現(xiàn)“以形寫神、形似神足”的藝術(shù)理念。代表人物代表人物：顧愷之線描特點(diǎn)：線描特點(diǎn)：多運(yùn)用高古游絲描，他與陸探微的用線都被稱為“密體”，筆跡周密，有“春云浮動(dòng)，流水行地”之氣象。晉 顧愷之成熟期成熟期 隋唐隋唐發(fā)展變化期發(fā)展變化期 五代五代 兩宋兩宋 元元 明明 清清代表作品：代表作品：永樂宮壁畫 藝術(shù)特點(diǎn)：藝術(shù)特點(diǎn)：人物形象生動(dòng)，各得其神 ，具有鮮明的個(gè)性特征。 繼承發(fā)展期繼承發(fā)展期 現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)當(dāng)代近代 徐悲鴻當(dāng)代 蘇百鈞三、白 描 的 表 現(xiàn) 形 式從表現(xiàn)的題材上可分為：白描花卉與白描人物等。從表現(xiàn)的題材上可分為：白描花卉與白描人物等。從表現(xiàn)手法上又可分為：意筆與工筆兩大類。從表現(xiàn)手法上又可分為：意筆與工筆兩大類。 傳 統(tǒng) 十 八 描 行云流水描 高古游絲描 鐵線描 柳葉描 琴弦描 螞蝗描 混描 橛頭描 曹衣描 釘頭鼠尾描 折蘆描 減筆描 戰(zhàn)筆水紋描 竹葉描 橄欖描 蚯蚓描 棗核描 枯柴描 鐵 線 描混 描 戰(zhàn)筆水紋描 高古游絲描 折蘆描 撅頭描 枯柴描 橄欖描