論抽象語言在創(chuàng)作中的應用本科

1、論抽象語言在創(chuàng)作中的應用目 錄摘 要 0001頁Abstract 0002頁引 言 0003頁一、抽象藝術的概述 0004頁（一）抽象藝術的定義 0004頁1、抽象油畫的定義0004頁2、抽象油畫的發(fā)展趨勢0004頁（二）油畫中抽象藝術的特征 0004頁1中國抽象油畫 0004頁2西方抽象油畫 0005頁（三）油畫中抽象藝術的流派 0005頁二、抽象語言在畫面中的體現 0006頁（一）抽象語言與構圖的搭配 0006頁1、抽象元素的構圖原則0006頁2 抽象元素在畫面中的布置 0006頁（二）抽象語言與色彩的冷暖表現 0007頁（三）抽象語言在畫面中的感染力 0008頁三、抽象語言在創(chuàng)作中的應用

2、 0009頁（一）抽象語言在藝術領域的廣大應用 0010頁1、抽象語言在藝術中的分類 0010頁2抽象元素在生活中的應用 0010頁（二）抽象語言在創(chuàng)作中的表現意境 0011頁（三）怎樣把抽象語言應用到實際創(chuàng)作中去 0011頁結 論 0012頁參考文獻 0013頁致 謝 0014頁摘 要 抽象藝術指藝術形象較大程度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。 總結的來說西方抽象藝術中的立體主義，經過劃時代的演變，最終幾乎成為一個獨立的流派；但作為自覺的藝術思潮的抽象藝術則在20世紀興起于歐美。諸多現代主義藝術流派如抽象表現主義、立體主義、塔希主義等均受此影響。從畫面構圖開始，色彩的大面積鋪墊，形成了色彩

3、堆積的抽象感覺；在采用抽象和寫實對比的畫面中，使藝術感更加具有凝聚力。大膽的嘗試抽象語言在創(chuàng)作中的應用，在我們的畢業(yè)創(chuàng)作中我是第一個。城市狂想是我本次畢業(yè)創(chuàng)作的名字，借此烘托出一種在現代化城市生活的背景下，不甘于現狀，心里躁動，尋求心聲飛揚的畫面。關鍵詞： 流派 抽象藝術 創(chuàng)作 應用 AbstractAbstract art means a greater degree of artistic image deviate from or abandon the art of the appearance of natural objects. Summary for the Western a

4、bstract art, cubism, after the epochal evolution, and ultimately become almost a separate genre; but as a conscious movement in art, abstract art in the 20th century, the rise in Europe and the United States. Affected many modernist school of art such as Abstract Expressionism, Cubism, and so on Tah

5、iti. From the picture composition, the color a large area of paving the way, the formation of abstract feeling for color accumulation; City - the paranoia I graduate creative name to express a background of modern urban life, unwilling to the status quo, restless heart, seeking aspirations of flying

6、 screen.Key Words: School Abstract art Creation Application 引 言受到西方藝術的巨大影響，抽象藝術的潮流瘋狂襲來；隨著藝術在社會上地位的越來越重要，抽象的語言也在不斷變幻著自身的形式。結合抽象語言，聯系我的畢業(yè)創(chuàng)作作品，我是第一個將抽象語言應用在創(chuàng)作中，在沒有其他借鑒的基礎上大膽的實踐。將抽象語言綜合在創(chuàng)作里，展現了巨大的張力，城市狂想是我本次畢業(yè)演展的題目，意在揭示城市生活的背景下，社會上一些人追求狂熱的心理作用，需要釋放和吶喊才能表達他們的心聲。借此抽象手法的第一次運用，烘托出抽象藝術被廣泛認可的濃厚氣氛。一、 抽象藝術的概述（一

7、）抽象藝術的概述；1 抽象藝術的定義；“抽象”是“具象”的相對概念，這里所說的抽象繪畫僅指以油畫顏料為主要媒材的抽象藝術。抽象藝術旨在追求形而上哲學純粹的精神內涵的深度抽象繪畫是泛指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言，2 抽象油畫的發(fā)展趨勢；（1）幾何抽象或稱冷的抽象；這是以塞尚的理論為出發(fā)點，經立體主義、構成主義、新造形主義.，而發(fā)展出來。其特色為帶有幾何學的傾向。這個畫派可以蒙德里安為代表（2）抒情抽象或稱熱的抽象；這是以高更的藝術理念為出發(fā)點，經野獸派、表現主義發(fā)展出來，帶有浪漫的傾向。這個畫派可以康丁斯基為代表。（二） 油畫中抽象藝術的特征；1中國抽象油畫；在中國當代繪畫的多元格局中

8、，抽象繪畫一直處于邊緣化的地位，新潮時期的現代主義不能完全地接納它，是因為中國傳統(tǒng)繪畫一直就沒有產生抽象藝術的土壤，抽象繪畫只是對西方抽象藝術的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語言和繪畫觀念的原創(chuàng)性；當代中國主流的“圖像式”繪畫排斥抽象，是藝術家普遍認為抽象繪畫總是在抽象的圖式中耗掉了藝術家的創(chuàng)作熱情，卻對當代文化的建設和中國的現實生活無法提出建設性的意見。于是，抽象藝術一直是在邊緣的狀態(tài)中行進。2 西方抽象油畫；20世紀初康定斯基、庫普卡、馬列維奇、蒙德里安等抽象藝術先驅創(chuàng)始的西方現代抽象繪畫，大體上可分為幾何抽象與抒情抽象兩種類型，恰恰與西方現代哲學的理性主義與非理性主義兩大流派平行。幾何

9、抽象是對物的內在結構秩序的分析，強調理性主義數理邏輯的精確嚴密；抒情抽象是對人的內在情感世界的直呈，強調非理性主義直覺心理的自由宣泄。這兩種抽象在觀念上都通向超自然的宇宙意識，接近東方神秘主義思想。這兩種抽象在形式上都已經脫離了西方寫實繪畫的傳統(tǒng)圖式，而今已成為西方抽象繪畫的現代經典。（三） 油畫中抽象藝術的流派；油畫藝術是世界性的語言。藝術不受國界的限制而為世界各民族的人民所欣賞。從藝術角度，很難成立諸如歐洲油畫和中國油畫這類說法，因為油畫作為一門世界性的藝術，有共同的標準，只是因不同民族的創(chuàng)作者在表現內容與表現手法上彼此有差異而已。但在表現手法的流派上上大致可以分為幾種；1波洛克的抽象表現

10、主義繪畫：2德庫寧的抽象表現主義繪畫：3康定斯基的熱抽象藝術：4蒙德里安的冷抽象藝術：5克利的抽象藝術：6夏加爾的抽象藝術：7馬蒂斯的藝術：綜合來說抽象藝術帶給人的不單是人物具象，而是藝術表現人們的主觀情感，刻畫真實美，反應形式美。二、 抽象語言在畫面中的體現（一） 抽象語言與構圖的搭配：1抽象元素的構圖原則：繪畫的構圖是一切藝術的基礎和鋪墊作用，將抽象語言與構圖的有機結合，基于抽象元素在畫面中，構圖的處理將會展現出巨大的張力，本身抽象語言所寓意的藝術美的內涵是不像寫實手法那么明顯，意識形態(tài)下的兩種反應。因此在構圖中抽象語言的應用要明確它所帶來的視覺感受和強烈的擴張力，讓人對藝術瞬間產生共鳴。

11、盡量脫離傳統(tǒng)的繪畫構圖，設計新穎一點的構圖，這樣與抽象語言的結合更有藝術韻味。2 抽象元素在畫面中的布置：抽象元素在畫面中的布置應本著藝術欣賞的視覺角度，充分展現出抽象語言的強大的視覺沖擊力，在色塊的應用上與抽象元素的結合要符合視覺審美觀 ，虛實對比，寫實與抽象的對比，豐富畫面的對比層次，只有這樣才能拉開空間感。整體局部整體，大膽創(chuàng)新的應用抽象語言在畫面上。（二） 抽象語言與色彩的冷暖表現；抽象手法在某種程度上也分為熱抽象和冷抽象；康定斯基（18661944年），俄國抽象主義畫家，“抽象藝術之父”，其藝術被稱為“熱抽象藝術”、或“抒情抽象”。康定斯基擅長油畫、水彩畫和版畫。早期作品采取印象主義

12、技法，1910年開始采用音樂名稱，形象幾乎是用色彩的塊面和線條圖案暗示出來，如即興曲等。以后則是純抽象的繪畫，后又轉向幾何的抽象，其畫風充滿著幻想、幽默的趣味。 他所采用的熱抽象的表現形式。 蒙德里安（18721944），荷蘭抽象主義畫家，其藝術被稱為“冷抽象藝術”、或“幾何抽象”。1913年后的繪畫以幾何性符號式的繪畫為主，他在平面上把橫線與豎線相結合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍三原色及灰色。這些新造型主義的抽象藝術及其理論，不僅影響了西方抽象繪畫和雕塑，還對現代廣告、家具、服裝設計、印刷和建筑產生了深遠的影響。蒙德里安的冷抽象還原了一切美術繪畫的原點，一切從幾何體的形式展開的

13、。 因此在結合色彩在抽象語言的應用下，畫面中的藝術表現形式會生動起來，自然、生活和藝術中有很多抽象的形式，我們所看到的往往是抽象化的點、線、面、色彩等因素的組合，它們不僅能帶給我們美的感受，同時為我們創(chuàng)造了一個思考的空間。這就是抽象藝術的變現優(yōu)勢，同時又是傳統(tǒng)繪畫所部具備的優(yōu)點。將色彩在畫面中的應用，在一定程度上能更加詮釋抽象藝術的表現形式，尤其是熱抽象和冷抽象的應用，特別是發(fā)揮純色的應用，借鑒野獸派馬蒂斯的立體主義，將抽象語言建立在畫面上。（三） 抽象語言在畫面中的感染力； 營造畫面上的藝術氛圍，像印象主義的莫奈，印象主義的畫家們走出畫室，直接面對自然進行繪畫，他們熱中于表現自然界瞬息萬變的

14、光色變化和對自然的直接感受。他們不象古典主義，浪漫主義和現實主義畫家那樣強調畫面的故事情節(jié)和主題思想，而是受光學理論的啟發(fā)，把所描繪的客觀物象作為繪畫研究的實驗媒體，探索和表現它們在自然光下所呈現的微妙色彩變化。使得畫面在色彩上有一個嶄新的面貌，為以后現代主義繪畫奠定了基礎，創(chuàng)造了條件。日出印象是描繪日出時在晨霧籠罩中的港口景象。該畫表現一種瞬間的視覺感受和活波生動的作畫情緒，以往官方學院派藝術的那種呆板僵化的色調蕩然無存，注重對光色效果的追求。藝術絕不僅僅是追求單一形式的美感，而是大膽創(chuàng)新運用各種媒介，將藝術的氛圍營造出來，以我的畢業(yè)創(chuàng)作為例，無論從構圖上，色彩的搭配上都可以說是匠心獨運，突

15、破傳統(tǒng)繪畫的束縛，將創(chuàng)新理念與抽象語言結合在畫面中，這是我以往做不到的，特別是抽象的色彩去組織畫面，特別生動的詮釋了藝術的韻味，仿佛畫面動起來；這種生動性就是藝術的感染力，欣賞抽象藝術的魅力，將其應用。三、抽象語言在創(chuàng)作中的應用(一) 抽象語言在藝術領域的廣大應用:1、抽象語言在藝術中的分類:中國的抽象繪畫開始形成了多元化的格局。2003年，美術批評家高名潞策劃了“極多主義”展。80年代末年代中央美院四畫室走出了當代抽象油畫很有代表性的一代，他們以張方白、韓中人等為領軍人物的新一代抽象油畫家為當代油畫藝術注入了新的元素，同時四畫室在開篇元老聞立鵬、葛鵬仁老師的努力下，不斷為中國油畫藝術領域里創(chuàng)

16、造出更多的富有創(chuàng)造力的抽象藝術家。(1) 內生性“引入”：中國國畫:(2) 內生性“融合”：抽象國畫與抽象油畫:(3) 外生性“融合”：抽象油畫等:除此之外，抽象語言在藝術中的分類還包括很多別的因素，諸如流派，中外的創(chuàng)作理念等等，不盡相同。 2 抽象元素在生活中的應用:隨著社會的飛速發(fā)展，藝術的形式和種類也在不斷的改變著自身的形式，以各種各樣新穎的藝術氛圍飛入尋常百姓家，如裝修樓房的設計布置上，有的人就都匠心獨運的應用到了抽象藝術的成分，將其美化，符合人們的審美觀是主要的。抽象藝術作為高級生命享受物，無疑是會受到越來越多的關注和發(fā)現。抽象藝術將成為藝術熱點，抽象藝術符合現代人的審美觀點和創(chuàng)造欲

17、望，現代家居裝潢空間、現代生活理念、服裝品位元素是抽象藝術得以發(fā)展的前提。越來越多具有獨立價值判斷的高智商人群，將是抽象藝術消費的主流人群，他們不滿足現實的空間，需要想象空間，來完成審美精神上的探尋。(二) 抽象語言在創(chuàng)作中的表現意境；普及藝術是大眾藝術，抽象藝術是高雅藝術。藝術的初衷也許只是玩耍，是輕松的發(fā)泄，是一種調皮，更是一種形式發(fā)現。因此藝術創(chuàng)作的理念由衷是讓社會成為生活備忘錄，承擔起本來應由政治來獨自承擔的責任。抽象藝術使藝術回歸人性。著力于開發(fā)人性尚未被開發(fā)的潛意識和想象空間。在創(chuàng)作中，用抽象的語言來表現藝術的情境正是藝術的魅力所在； 1 色彩組織畫面所起到的作用；馬蒂斯的立體主義

18、講究發(fā)揮純色的作用，色彩的純色發(fā)揮是一個極致畫法，是體現抽象立體主義的一個范疇，大面積的抽象色彩鋪墊了畫面，色彩的氣氛達到了抽象語言的鋪墊作用，與頂部的寫實天空產生了虛實的雙重對比。烘托了抽象語言的氣氛。2 與創(chuàng)作情境聯系組織氛圍；與要表達的創(chuàng)作主題聯系，要展現一種狂熱的心理狀態(tài)，躁動不安的人們，就需要抽象語言色彩的大面積應用，夸大了藝術產生的氛圍，巨大的張力正是追求的抽象語言的表現力，從而產生的表達情境。(三) 怎樣把抽象語言應用到實際創(chuàng)作中去？自1910年第一件抽象作品產生后，在西方迅速發(fā)展，衍生出許許多多的形式，成為抽象藝術的主體。抽象藝術作為高級生命享受物，無疑是會受到越來越多的關注和發(fā)現。畢業(yè)創(chuàng)作涉及到的藝術領域，重在發(fā)現生活中的美，經過藝術的再加工，塑造出來的藝術作品。藝術來源于生活，卻高于生活，這是人們對藝術的理解和對高尚美得不懈追求。聯系到我的畢業(yè)創(chuàng)作，貫穿生活中的視覺因素，加上學習過程中的理論元素，逐漸深入了對抽象藝術的理解，用欣賞的眼光發(fā)現了美感，并敦促自