中國工藝美術史一

1、中國工藝美術史復習資料 一、名詞解釋 1 彩陶 繁榮于新石器時代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1） 2 新石器 在打制的基礎上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時代主要的生產(chǎn)工具，（1）注重材料的選擇，（1）并體現(xiàn)了對稱、質感等重要的工藝美術法則。（1）其材料、技術和若干器形為原始玉器繼承。（1） 3 青銅器 基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以降低熔點、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂器

2、、工具、兵器等多種。（1）起源于商代以前，（1）商周時代繁榮，漢代開始衰落。（1） 4 金銀錯 青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（1） 5 銅鏡 以青銅鑄造的鑒容用具。（1）正面光滑明亮，背面常有裝飾圖案。（1）中國早期的銅鏡已見于齊家文化遺址，（1）經(jīng)戰(zhàn)國兩漢、唐兩個高峰后，藝術轉向衰落，（1）入清，為玻璃鏡取代。（1） 6 帶鉤 古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，（1）形如微曲的長條或琵琶等。（1）因展示性強，往往制作考究、裝飾華

3、麗，（1）材質雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。（1）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國秦漢風靡。（1） 7 夾纻 一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實后，去掉內胎，（1）再于麻布殼上髹漆。（1）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（1）魏晉以來，多用于制作塑像。（1） 8 玻璃 中國古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種情況直到清代才改變。（1） 9 考工記 中國已知最早的古代手工業(yè)技術著作。（1）應成書于戰(zhàn)國時的齊國，（1）西漢，補入周禮，今存7100余字。（1）

4、系統(tǒng)總結了當時的手工業(yè)技術，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術思想。（1）提出的手工業(yè)制作原則是“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”。（1） 10 釭燈 漢代流行的一種設計優(yōu)秀的銅燈。（1）設吸煙管能將煙氣吸入燈身，（1）燈身?？墒⑺?，令煙氣溶于水，以降低空氣污染。（1）燈罩能開合，以調節(jié)光線的強弱和光照的方向。（1）河北滿城漢墓出土的長信宮燈即屬釭燈。（1） 11 多子奩盒 一種設計優(yōu)秀的容器形式。（1）可在一件較大的容器中，緊密地放置若干較小的容器，（1）如多子妝奩、具杯盒（1）。節(jié)省空間、攜帶方便，清潔衛(wèi)生。（1）今見的作品多為漢代漆器。（1） 12 云氣紋 成

5、熟不晚于戰(zhàn)國，是漢代主要的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關。（1）它增加了圖案的動感，既可分割畫面，（1）又能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。（1）常與動物紋搭配，組成“云虡”圖案。（1） 13 漢代四神紋 即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分別象征著東西南北四個方位（1）和春秋夏冬四個季節(jié)。（1）是漢代流行的裝飾題材，（1）體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（1） 14 瓷器 以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉后，經(jīng)1200以上的高溫燒成的器物。（1）胎體致密堅實，扣擊發(fā)音清脆。（1）發(fā)明于中國，歷史不晚于漢代，（1）兩宋是其藝術頂峰。（1） 15 越窯 窯址在浙江紹興、寧

6、波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。（1）主要燒造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的質感，器物常帶各類裝飾。（1）作品被茶經(jīng)形容為“類冰”、“類玉”。 （1） 16 何稠 北周至唐初的工藝美術家。（1）祖籍應為中亞，（1）長期主持宮廷營建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，（1）又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異”。（1） 17 竇師綸 初唐著名絲綢紋樣設計家。（1）設計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”， （1）常以對雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材，（1）圖案多取對稱形式。（1）因竇爵封陵陽公，故他設計的圖案被稱為“陵陽公樣”。（1） 18 夾纈 唐代開始流行的一種絲綢等織物的

7、印染方法。（1）做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版（1），將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，（1）花紋對稱。（1）有的作品因多次施染，能形成多種彩色的圖案。（1） 19 聯(lián)珠紋 中國6世紀中期到7世紀后期流行的裝飾題材。（1）由連續(xù)的圓珠構成，（1）典型為絲綢上的聯(lián)珠圈紋，（1）應受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯影響。（1）8世紀初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。（1） 20 金銀平脫 唐代流行的高檔裝飾方法，（1）由漢代的貼金銀片發(fā)展而來。（1）做法是，將金銀片剪刻成花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，（1）再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。（1）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。（1） 21 雕漆 相傳始于唐的漆

8、器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（1）元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國漆器的代表。（1） 22 磁州窯 窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。（1）宋金時代繁榮。（1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為典型，（1）圖案往往簡潔瀟灑（1）。在中原影響很大。（1） 23 影青 宋元稱“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時南方，（1）景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。（1） 24 皮囊壺 遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。（1）有多種樣式，（1）

9、造型和裝飾常模仿皮質容器。（1）造型的演進體現(xiàn)了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉變。（1） 25 戧金銀 傳統(tǒng)漆器品種。（1）做法是，在漆地上刻劃出圖案，（1）于刻紋內上漆后，再填以金銀箔。（1）源頭可上溯到西漢的針刻，（1）宋代作品已極精美。（1） 26 青花 以氧化鈷為呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍花或藍地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍，（1）在元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1） 27 滿池嬌 表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，（1）是元青花等的重要裝飾主題，

10、（1）并延續(xù)到后世。（1） 28 瀆山大玉海 現(xiàn)存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（1）呈色青黑，雜以白斑。（1）外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。（1）形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500千克。（1） 29 斗彩 明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。（1）創(chuàng)始不晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負盛名，（1）產(chǎn)品多為秀雅的小型器。（1） 30 顧繡 明清的一種著名刺繡。（1）明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。（1）繡針、繡線極其纖細，配色自然，（1）繡稿多取自繪畫，作品以欣賞品為主。（1）韓希孟是顧

11、繡的代表人物。（1） 31 宣德爐 明宣德年間（1）官府鑄造的一批香爐等精妙銅器。（1）銅料經(jīng)多次熔煉，（1）有時，加入金銀做裝飾，（1）色澤美觀，造型古雅、器形豐富。（1）仿制品很多。（1） 32 掐絲琺瑯 俗稱“景泰藍”。（1）以銅為胎，（1）經(jīng)掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精巧，風格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術品種。（1） 33 髹飾錄 中國現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著，（1）作者為明代新安的著名漆工黃成。（1）詳細記錄了制作漆器的工具、材料和方法，（1）也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。（1）明末，嘉興的楊明為它逐條作注。（1） 34 明式家具 以明代硬木家

12、具為代表的優(yōu)質家具，（1）制作年代延續(xù)到清初，（1）以蘇州作品為典型。（1）品類繁多、注重選材、做工考究，裝飾簡潔，（1）造型洗練，尺度合宜，風格典雅。（1） 35 琺瑯彩 清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，（1）一般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，（1）運到北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。（1）作品精細華艷，富有宮廷藝術氣息。（1）雍正、乾隆時的水平最高。（1） 36 粉彩 清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，（1）以增加色彩的明暗對比，（1）繪制圖案采用渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽最高。（1） 37 吉祥圖案 一類表達美好

13、生活愿望的圖案。（1）內容由題材的諧音、（1）寓意等手法組合而成。（1）品類繁多，反映的觀念也很龐雜。（1）起源很早，到明清已極流行。（1） 38 大禹治水圖玉山 乾隆后期制作的陳設品，（1）為現(xiàn)存古代最大的玉雕。（1）青玉質，高兩米多，重逾五噸。（1）據(jù)清宮藏宋代同名繪畫設計，在揚州雕成。（1）表現(xiàn)傳說時代,開山治水的宏大場面。（1） 二、簡答 1 原始陶器的主要成型方法及其效果 主要有捏制、泥條盤筑和輪制三種。（1）捏制適于制作小型器物，（1）造型一般不規(guī)整。（1）較大的器物常用泥條盤筑，（1）器物大多胎壁較厚。（1）輪制出現(xiàn)較晚，它可使器物造型規(guī)整，胎體厚薄均勻。（1）輪制有慢輪、快輪之

14、分，前者早于后者。（1）以快輪拉坯成型，可使胎體極薄。（1） 2 漢代漆器 西漢前期至東漢中期為中國漆器的黃金時代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和廣漢郡最為著名。（1）廣泛進入生活，社會上層往往擁有極多。（1）胎有木胎、竹胎和輕巧的夾紵胎，（1）器形豐富，出現(xiàn)了多子奩盒等優(yōu)秀設計。（1）裝飾方法以彩繪為主，（1）也有針刻、扣口、金銀片貼花和鑲嵌等（1）。裝飾或嚴謹，或飄逸，題材以云氣紋及云虡居多。（1） 3 兩宋陶瓷 風格典雅優(yōu)美，（1）是中國陶瓷藝術的頂峰。（1）瓷窯眾多，并涌現(xiàn)了一批面貌獨特，藝術卓越的著名瓷窯，（1）造型大多洗練清新，仿古成為重要潮流。（1）裝飾題材千姿百態(tài)，纏枝花和折枝花

15、出現(xiàn)最多。（1）裝飾技法無所不包，刻花、劃花、印花、繪畫應用最廣。（1）釉色豐富，在傳統(tǒng)的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉質滋潤粹美，不少高檔產(chǎn)品甚至僅以釉為飾。（1） 4 元青花和蒙古族的關系 中國的青花瓷起源雖早，但長期低靡。（1）元代，驟然繁榮，這與蒙古族文化關系密切：（1）蒙古族尚藍尚白，青花瓷恰為白地藍花或藍地白花效果；（1）蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數(shù)量眾多；（1）蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的為數(shù)不少；（1）蒙古族習慣于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；（1）角端、云肩等一些題材也同蒙古族有關。（1）多數(shù)元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。

16、（1） 三、短語 1玉龍是紅山文化玉器的著名作品，作為禮器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。 2 黑陶產(chǎn)生于新石器時代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為著名。 3蛋殼陶通常指新石器時代晚期的一種黑陶，采用快輪成型，器壁薄如蛋殼，造型規(guī)整周正。 4 原始玉器繁榮于新石器時代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。 5 在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。 6司母戊鼎屬商晚期青銅器，應是商王為其配偶鑄造的四足方鼎，為中國已知最大的古代青銅容器。 7 漆器指以木、竹等為胎，用大漆髹飾的器物。已知中國最早的漆器發(fā)現(xiàn)于河姆渡文化遺址。 8 長沙馬王堆一號漢墓時代屬西漢中期，墓中出土了大批的

17、絲綢和漆器等。 9 南北朝裝飾的變化主要是植物紋樣的大量出現(xiàn)和題材的寫實傾向，北朝作品表現(xiàn)尤其明顯。這兩個變化都有西方文明東漸、佛教東傳的大背景。 10經(jīng)錦與緯錦分別采用經(jīng)線起花和緯線起花的技術，唐以前的中國錦主要是經(jīng)錦，入唐以后，多屬緯錦。 11邢窯窯址在河北內丘，以白瓷著稱。精品釉面潔白如雪，器物一般不施裝飾。12秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈色不一的青色，釉質溫潤如玉。 13長沙窯窯址在長沙市望城縣，器物以青釉為主，裝飾手法以彩繪最具代表性。 14唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩色斑斕，常裝飾華麗。 15唐代銀器常為在主要裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美異常。

18、16香囊通常指一種設計巧妙的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。 17定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影響很大。18鈞窯窯址在河南禹縣，以燒造窯變釉器物著稱。 18建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉碗、盞等茶具著稱，南宋時期鼎盛。 19刻絲又作“緙絲”、“克絲”等。以通經(jīng)斷緯方法織成，宋代開始成為文明中心地區(qū)的絲綢精品。 20納石失是波斯語金錦的音譯。在中國，特指元代的一種金錦。圖案以金線織 出，富麗華美。 21朱碧山是元代著名的銀匠。 22陸子剛是明代蘇州著名的玉工，他還有一些作品傳世。 23紫砂陶是江蘇宜興燒造的一種細陶器。一般不施釉，器物多為造型考究、陶色美觀的

19、茶壺。 24古彩即清以來的五彩瓷器。圖案多用單線平涂法繪成，色彩濃艷，故又稱“硬彩”中國工藝美術史 試題22009-12-22 17:27:29|分類：歷史理論|舉報|字號訂閱一、 判斷題1. 中國的彩陶主要出現(xiàn)在新石器時代晚期。2. 商代玉器以器皿居多。（錯，兵器、工具、欣賞品）3. 北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。4. 丁緩是漢代著名工匠。5. 木畫是一種在木器上鑲嵌圖案的裝飾方法。6. 汝窯瓷器多帶有精美的裝飾。（錯，早期素瓷無紋，晚期印花刻花）7. 鐵畫即以鐵為呈色劑的一種瓷器裝飾方法。（錯裝飾畫）8. 朱碧山是元代著名銀匠。錯，元代金銀器雕刻鑄造工藝家9. 竇師綸是初唐絲綢紋樣設計家。二、

20、 單項選擇題1.何朝宗是明代_德化_ 窯的瓷塑名家。A. 宜興 B.德化 C.景德鎮(zhèn) D.龍泉2.張成是元代_ 工匠。A.雕漆A.雕漆 B.金銀 C.玉器 D.陶瓷3.古人沿佩玉是由于看重玉被賦予的_ 的意義。B.道德A. 經(jīng)濟 B.道德 C.宗教 D.愛情4.青銅豆有_ 足。A.高A.高 B.矮 C.大 D. 小5.撥鏤是_器的裝飾方法。A.象牙A.象牙 B.金銀 C.漆器 D. 陶瓷6.唐三彩是D. 鉛釉陶器。A.彩繪瓷 B.彩繪陶 C.鉛釉瓷 D. 鉛釉陶7.宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造 瓷著稱。D. 青白A.白 B.黑 C.青 D. 青白8.黑陶的裝飾常采用C.鏤空的手法。A.彩繪B.鑲嵌 C

21、.鏤空 D. 模壓三、 多項選擇題 (有兩個至四個正確的答案，多選、少選、錯選均無分。每小題2分，共16分)1. 紫砂陶（ c d）A.產(chǎn)于浙江宜興B.器物多施釉 C.常以造型取勝 D.產(chǎn)品以茶壺居多2. 殷墟婦好墓（b c d）A.發(fā)現(xiàn)在河南鄭州 B.時代屬商晚期 C.出土了大批玉器 D.出土了司母戊鼎3. 春秋戰(zhàn)國青銅器（b ）A.主要為王室鑄造 B.已轉向適用C.裝飾仍多有濃郁的神秘色彩 D.采用了許多新的裝飾技法4. 中國銅鼓（ ）A.不僅見于漢代B.流行于西南地區(qū)C.常帶金銀錯裝飾D.云氣紋是其主要裝飾題材5.秘色瓷（ac ）A.是貢瓷B.常以貴金屬裝飾C.釉色粉青D.造型多碩大雄渾

22、6.鈞窯（ ）A.窯址在今河南鈞縣 B.以窯變?yōu)樘卣鰿.鼎盛于北宋 D.釉層透明7.納石失（ ）A.是波斯語的譯音 B.指一種織金錦C.做法是在絲綢上以金線繡花 D.明代中國曾大量織造8.釉里紅（ ）A.元代中國開始燒造 B.以銅做呈色劑C.圖案繪于釉上 D.圖案多呈白地紅花效果四、 填空題 (每空1分，共16分)1.已知最早的玉龍出土在 _紅山_文化的遺址， 這個文化主要分布在內蒙古的東南部和遼寧省的 _西北_部。2.饕餮紋又稱_獸面_ 紋， 它是_ 代青銅器的代表性紋樣。3.邢窯的窯址在今 _河北_省_內邱_ 縣。4.青花瓷以鈷料為呈色劑， 效果一般為白地藍花。青花瓷一般指的是由鈷料作為呈

23、色劑在胎上作畫，然后罩以透明釉、經(jīng)高溫一次燒成，呈白地藍花的釉下彩瓷。5.磁州窯鼎盛于 _宋遼_時代， 常見的裝飾手法有_白釉_地黑花等。6.大禹治水圖玉山制作于 _宋_代隋唐時期。7.秘色瓷燒造于 _晚唐五_代著名 _漆器工匠。五、 名詞解釋 (每小題5分， 共20分)1. 青銅器青銅器是由青銅（紅銅和錫的合金）制成的各種器具，誕生于人類文明的青銅時代。主要指先秦時期用銅錫合金制作的器物，簡稱“銅器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，

24、青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。秦漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從目前的考古資料來看，我國銅器的出現(xiàn)，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位并引起普遍

25、重視的原因之一。2. 瓷器中國真正的瓷器出現(xiàn)是在東漢時期（公元23220年）。瓷器的前身是原始青瓷,瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的；燒制瓷器必須同時具備三個條件：一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。東漢之后的三國兩晉南北朝時期（公元220581年） 南方青瓷的生產(chǎn)，如浙江越窯等一直處于領先地位。在紹興、余杭、吳興等地也都設有窯場，形成獨自的窯系,浙江是中國最早形成窯系的地區(qū).越窯生產(chǎn)青瓷與黑瓷，到西晉晚期也生產(chǎn)青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色點彩，以打破青瓷的單色格調。 越窯生產(chǎn)青瓷與黑瓷，到西晉晚期也

26、生產(chǎn)青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色點彩，以打破青瓷的單色格調。 唐代（公元618917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南長沙窯的復彩瓷均有較大的發(fā)展。宋代（公元9601279年）在唐代的基礎之上，出現(xiàn)了“定、汝、官、哥、均”五大名窯并稱于世的現(xiàn)象。元代（公元12791368年）是中國瓷器生產(chǎn)承前啟后的轉折時期，在很多方面都有創(chuàng)新和發(fā)展。元代景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破，最為突出的則是青花和釉里紅的燒制。釉里紅呈色鮮艷，白地紅花引人矚目,釉里紅是用銅紅料作為呈色劑，在胎上繪以紋飾，在罩以透明釉，在高溫還原氣氛中燒成的呈釉下紅彩的瓷器。青花瓷一般指的是由鈷料作為呈色劑在胎上作

27、畫，然后罩以透明釉、經(jīng)高溫一次燒成，呈白地藍花的釉下彩瓷。明（公元13681644年）清（公元16441911年）兩代是中國瓷器生產(chǎn)最鼎盛時期，瓷器生產(chǎn)的數(shù)量和質量都達到了高峰。景德鎮(zhèn)作為“瓷都”的確立，使景德鎮(zhèn)窯統(tǒng)治明清兩代瓷壇長達數(shù)百年，直至今日。當時，各種顏色釉瓷和彩繪瓷是景德鎮(zhèn)制瓷水平的突出代表。3. 金銀錯金銀錯工藝最早始見于商周時代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實用器物上的裝飾圖案。裝飾手法主要有二種鑲嵌法和涂畫法;鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。4. 唐三彩有一種低溫釉陶器，常以黃、褐、綠為基本釉色裝飾器皿，稱為“唐三彩”。在色釉中加入不同的金屬氧化物，經(jīng)過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩的色釉有濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓的效果。在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。唐三彩用于隨葬，做為明器，因為它的胎質松脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經(jīng)出現(xiàn)的青瓷和白瓷。六、 簡答題 (每小題8分，共16分。每小題答案宜在250字以內)1. 原始玉器和新石器的聯(lián)系。在生產(chǎn)過程中以“美石為玉”。玉器和石器不僅有著直接聯(lián)系，而且玉器是由石器發(fā)展演變面來的。新石器時代的玉器品種較多，大都是裝飾品。玉的本質是石，玉器是由石器轉化而來的；玉器，是指用玉石雕刻成的器物經(jīng)磨制磨光石斧及裝柄方