德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展脈絡(luò)

1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（德國(guó)）2青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)德國(guó)“青年風(fēng)格”風(fēng)格特點(diǎn)：初期，與“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格相似，反對(duì)工業(yè)化和機(jī)械化，主張自然主義的曲線和有機(jī)形態(tài)；后期，與奧地利“分離派”風(fēng)格相似，主張直線和簡(jiǎn)單幾何形，強(qiáng)調(diào)功能第一。它一方面強(qiáng)調(diào)裝飾，推崇新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)自然主義曲線圖形，另一方面受到德國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫(huà)和中世紀(jì)字體的影響，具有相對(duì)簡(jiǎn)潔的、線條硬朗的獨(dú)特風(fēng)貌。重要人物有：奧托艾克曼、約瑟夫塞特勒、漢斯克里斯蒂安森，以及現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要代表人物彼得貝倫斯等。3背景德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有從根本上解決現(xiàn)代工業(yè)中所出現(xiàn)的設(shè)計(jì)問(wèn)題，1902年開(kāi)始，一些富有進(jìn)取心的工業(yè)家，建筑師，藝術(shù)家組成的聯(lián)合體稱為德國(guó)制造同盟，他們從

2、“青年風(fēng)格”中分離出來(lái)，試圖從新的角度、新的方面去探索工業(yè)化和機(jī)械化條件下新的設(shè)計(jì)藝術(shù)形式。新藝術(shù)并沒(méi)有解決設(shè)計(jì)如何為工業(yè)生產(chǎn)服務(wù)這個(gè)問(wèn)題。德意志工業(yè)聯(lián)盟主旨內(nèi)容為：一、提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；一、提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合； 二、主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、二、主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝； 三、強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，三、強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)工作的干擾；避免政治對(duì)設(shè)計(jì)工作的干擾； 四、要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)

3、并四、要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；接受現(xiàn)代工業(yè)； 五、在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾；五、在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾； 六、是主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。六、是主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。 5德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的意義其宗旨是通過(guò)藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合,提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平,設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物,工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家,在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會(huì)各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想,介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果,促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展,以推

4、進(jìn)德國(guó)經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。6彼得貝倫斯彼得貝倫斯（peterbehrens，1868-1940）德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先 驅(qū)，“德國(guó)制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他接受了激進(jìn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，并為青年運(yùn)動(dòng)的推廣發(fā)揮了自己的力量。1.現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯范德羅和勒柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計(jì)室工作過(guò)，他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。2. 1904年參加了德國(guó)工業(yè)同盟的組織工作。3. 1907年他被德國(guó)通用電氣公司aeg聘請(qǐng)擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開(kāi)始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來(lái)監(jiān)督整個(gè)的工業(yè)設(shè)計(jì)。作品集作品集portfolioh

5、aus obenauer，1905彼得彼得貝倫斯為貝倫斯為aeg設(shè)計(jì)的車(chē)間設(shè)計(jì)的車(chē)間桌面電扇桌面電扇 table fan彼得彼得貝倫斯貝倫斯1909年為年為aeg設(shè)計(jì)的電水壺設(shè)計(jì)的電水壺 主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)design ideadesign idea 水晶符號(hào)水晶符號(hào) 1901 1901年，在富有宗教氣息的年，在富有宗教氣息的darmstadtdarmstadt園地的成立大會(huì)上，在園地的成立大會(huì)上，在兩行藝術(shù)女神之間，一位身著黑衣的女子將水晶作為象征物帶至兩行藝術(shù)女神之間，一位身著黑衣的女子將水晶作為象征物帶至臺(tái)前。這個(gè)符號(hào)標(biāo)志了一種新的精神，這種精神為選舉的協(xié)會(huì)帶臺(tái)前。這個(gè)

6、符號(hào)標(biāo)志了一種新的精神，這種精神為選舉的協(xié)會(huì)帶來(lái)了新的統(tǒng)一與和平。來(lái)了新的統(tǒng)一與和平?！八Х?hào)水晶符號(hào)”由此產(chǎn)生，即由此產(chǎn)生，即純凈的形式達(dá)純凈的形式達(dá)到符號(hào)的象征性到符號(hào)的象征性?！八Х?hào)水晶符號(hào)”充滿了神秘的暗示，也召喚著更充滿了神秘的暗示，也召喚著更高的高的幾何秩序幾何秩序，它喚醒了渴望，它喚醒了渴望絕對(duì)秩序的理性原則絕對(duì)秩序的理性原則。整個(gè)勞動(dòng)都。整個(gè)勞動(dòng)都建立在象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)代精神的組織化原則之上。建立在象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)代精神的組織化原則之上。形體綜合運(yùn)形體綜合運(yùn)用用的嘗試，標(biāo)志著對(duì)歷史形式的突破；形式的組合直接受命于舒的嘗試，標(biāo)志著對(duì)歷史形式的突破；形式的組合直接受命于舒適、

7、便捷和功能，從而成為一種新的更為理智的的家庭生活類型適、便捷和功能，從而成為一種新的更為理智的的家庭生活類型；同時(shí)，激勵(lì)了其他建筑師隨意地處理那種一直被人崇敬地墻體；同時(shí)，激勵(lì)了其他建筑師隨意地處理那種一直被人崇敬地墻體的堅(jiān)固性。的堅(jiān)固性。0101design ideadesign idea變變 化化 房間連接為一個(gè)有機(jī)的，非風(fēng)格化的統(tǒng)一房間連接為一個(gè)有機(jī)的，非風(fēng)格化的統(tǒng)一體；大氣非正統(tǒng)的開(kāi)窗方式制造一種擴(kuò)展到體；大氣非正統(tǒng)的開(kāi)窗方式制造一種擴(kuò)展到空間內(nèi)的超越實(shí)墻體限制的感覺(jué)空間內(nèi)的超越實(shí)墻體限制的感覺(jué) 三年之后魯爾地區(qū)三年之后魯爾地區(qū)wetterwetter的一個(gè)住宅的一個(gè)住宅拐角處的起居室

8、設(shè)計(jì)中，它發(fā)展的這種手法拐角處的起居室設(shè)計(jì)中，它發(fā)展的這種手法有了更進(jìn)一步的變化有了更進(jìn)一步的變化 主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)貝倫斯的房子貝倫斯的房子design ideadesign idea 幾何母體幾何母體 從從19031903年到年到19071907年貝倫斯是杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。年貝倫斯是杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。19051905年奧登堡博覽會(huì)展館和位于年奧登堡博覽會(huì)展館和位于hagenhagen的德?tīng)査固囟骰鹪釄?chǎng)屬于這段的德?tīng)査固囟骰鹪釄?chǎng)屬于這段時(shí)期。這兩個(gè)作品都基于時(shí)期。這兩個(gè)作品都基于“均衡的幾何母體均衡的幾何母體”。此外還包括一些。此外還包括一些住宅設(shè)計(jì)。這些住宅設(shè)

9、計(jì)。這些簡(jiǎn)潔的粉刷立方體簡(jiǎn)潔的粉刷立方體設(shè)計(jì)具有相當(dāng)?shù)闹匾?，因?yàn)樵O(shè)計(jì)具有相當(dāng)?shù)闹匾?，因?yàn)樗麄兗铀倭藢?duì)所謂他們加速了對(duì)所謂“適當(dāng)適當(dāng)”裝飾的擺脫裝飾的擺脫進(jìn)程進(jìn)程這虛假的真實(shí)泛這虛假的真實(shí)泛濫在建筑上。沒(méi)有一個(gè)同時(shí)代的人像濫在建筑上。沒(méi)有一個(gè)同時(shí)代的人像behrensbehrens那樣感受到了這么那樣感受到了這么強(qiáng)烈的強(qiáng)烈的肅清裝飾行動(dòng)肅清裝飾行動(dòng)的必要性，而且沒(méi)有一個(gè)同時(shí)代的人比他更的必要性，而且沒(méi)有一個(gè)同時(shí)代的人比他更堅(jiān)決地將其應(yīng)用到自己的作品里。堅(jiān)決地將其應(yīng)用到自己的作品里。 主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)0202design ideadesign idea 時(shí)代精神時(shí)代精神 北

10、安普頓的北安普頓的“新方式新方式”住宅（住宅（1925192519261926），），它是為它是為basset lowkebasset lowke先生所建，他特別要求其住宅應(yīng)先生所建，他特別要求其住宅應(yīng)該表現(xiàn)出他的具有該表現(xiàn)出他的具有時(shí)代精神時(shí)代精神的理念，房子有著兩層樓的理念，房子有著兩層樓的限高，而且每個(gè)房間都要包含在四向圍合的墻里，的限高，而且每個(gè)房間都要包含在四向圍合的墻里，省略了通常的臨時(shí)性外屋的收藏品的功能。省略了通常的臨時(shí)性外屋的收藏品的功能。 主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)0303北安普頓的北安普頓的“新方式新方式”住宅住宅花園立面花園立面入口立面入口立面室內(nèi)休閑廳室內(nèi)休

11、閑廳貝倫斯貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的年設(shè)計(jì)的wertheim餐椅餐椅貝倫斯貝倫斯1900-1901年設(shè)計(jì)的自宅扶手椅年設(shè)計(jì)的自宅扶手椅彼得彼得貝倫斯為貝倫斯為aeg設(shè)計(jì)的車(chē)間設(shè)計(jì)的車(chē)間車(chē)間內(nèi)部細(xì)節(jié)圖車(chē)間內(nèi)部細(xì)節(jié)圖2021-10-24(h. muthesius 18611927)出生于德國(guó)thueringen， 曾先后學(xué)習(xí)哲學(xué)和建筑學(xué)。18871891做為建筑師工作于東京， 回國(guó)時(shí)曾考察中國(guó)。18961903年作為德國(guó)駐英國(guó)使館的文化官員工作于倫敦，在此期間系統(tǒng)地考察了英國(guó)的藝術(shù)，包括園林。如同奧爾布里希把維也納分離派的精神帶到德國(guó)一樣， 穆特修斯把當(dāng)時(shí)。他曾為出版于1903年的一本書(shū)作序，該書(shū)中收

12、錄了麥金托什等人的設(shè)計(jì)作品。 1904年他出版了頗具影響的三卷本的著作英格蘭的住宅， 推薦英國(guó)建筑師布魯姆菲爾德(r. blomfield)等人提倡的， 并得到了廣泛響應(yīng)。書(shū)中也收集了當(dāng)時(shí)英國(guó)的園林作品。在前言“園林的發(fā)展”中，他提出要反對(duì)自18世紀(jì)以來(lái)一直是園林設(shè)計(jì)的主要形式的自然式園林，他說(shuō)，他在這里指的園林當(dāng)然是。1920年他在文章“幾何式園林”中又一次闡明了這一觀點(diǎn)。 2021-10-24穆特修斯設(shè)計(jì)的“英國(guó)式”獨(dú)立住宅2021-10-241907年在柏林建造的是穆特修斯著名的作品，住宅和花園通過(guò)一個(gè)花架和一個(gè)景亭聯(lián)系，花園分為兩個(gè)部分，有花床。穆特修斯另一個(gè)著名作品是柏林的crame

13、r住宅，花園由椴樹(shù)林蔭道、黃楊花壇、花架及不同標(biāo)高的平臺(tái)組成，。 1907年穆特修斯利用當(dāng)時(shí)發(fā)行量很大的雜志周刊(die woche)舉辦了兩次競(jìng)賽，并擔(dān)任評(píng)委。競(jìng)賽的題目分別是“夏天或假日住宅”及“住宅花園”， 后來(lái)共出版了三冊(cè)獲獎(jiǎng)作品集， 含100余個(gè)方案。由于穆特修斯是競(jìng)賽的發(fā)起人，所以很多參賽者都研究他所提倡的建筑及園林風(fēng)格。這次競(jìng)賽對(duì)19091914年在德國(guó)建造的住宅及花園的影響非常大，當(dāng)時(shí)建造的很多建筑現(xiàn)在還保存著， 可惜保存原貌的園林已經(jīng)極為少見(jiàn)了， 有些花園只是保留下來(lái)如臺(tái)階、花架、墻、白欄桿、入口大門(mén)等一些片段。 2021-10-24出生于德國(guó)南部， 曾在卡爾斯魯厄的藝術(shù)學(xué)校

14、學(xué)習(xí)繪畫(huà)與室內(nèi)設(shè)計(jì)， 后來(lái)在該市的高等技術(shù)學(xué)校建筑系任教。與貝倫斯一樣， 萊烏格在1907年曼海姆園藝展上也設(shè)計(jì)了園林，其中在展覽中心的一個(gè)尤為引人注目。他把這塊地用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個(gè)獨(dú)立的小空間，每一個(gè)小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿。在不同的空間中種植不同的樹(shù)種， 這種手法后來(lái)成為他的園林的主要特征。 萊烏格還設(shè)計(jì)了一些別墅及花園， 1909年落成的位于巴登-巴登的2公頃的是保留下來(lái)不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一， 花園由修剪的樹(shù)列分為三部分。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，萊烏格可能是這些人中設(shè)計(jì)園林最多的一位， 。

15、1910年裝飾藝術(shù)雜志上的一篇文章認(rèn)為，很多國(guó)外的專業(yè)雜志也對(duì)他的園林有較高的評(píng)價(jià)。 2021-10-242021-10-24新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義影響：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（art nouveau），是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插畫(huà)一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。評(píng)價(jià)：這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒(méi)有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系1、它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；2、他們都是