現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析

1、碩士專業(yè)學(xué)位論文 論文題目 現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 研究生姓名 馬麗麗 指導(dǎo)教師姓名 錢孟堯 專 業(yè) 名 稱 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué) 研 究 方 向 服裝設(shè)計(jì) 論文提交日期 2012 年 9 月現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 中文摘要 現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 中文摘要 在日新月異和變化無常的服裝設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中占有重要的地位與作用。本文選取現(xiàn)代服裝風(fēng)格中具有獨(dú)特的結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)其各方面進(jìn)行細(xì)致的分析，梳理其源起和發(fā)展?fàn)顩r、探尋結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格的特性以及產(chǎn)生后的流行演變，通過典型的結(jié)構(gòu)主義服裝作品案例分析，了解不同設(shè)計(jì)師對(duì)此風(fēng)格的不同詮釋，從設(shè)計(jì)的視角分析服裝造型與設(shè)

2、計(jì)語言，為本人在畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中對(duì)結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的探索，提供了有力的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：服裝；結(jié)構(gòu)主義；藝術(shù)風(fēng)格 作 者：馬麗麗 指導(dǎo)教師：錢孟堯 ipoststructuralist art style of the modern clothing abstract poststructuralist art style of the modern clothing abstract in a rapidly changing and volatile clothing design the structuralismartistic style occupies an important place

3、 and function in modern clothingdesign. this thesis selects the unique structuralism artistic style analyzing allaspects in details carding its origin and development status exploring thecharacteristics of structuralism artistic style as well as the popular evolutionsubsequently. through the analysi

4、s of typical structuralism clothing we canknow the different interpretations from different designers toward this style.from the perspective of the design analyzing the fashion styling and designlanguage gives me the powerful basis in the exploration of the structuralismartistic style on my graduati

5、on thesis.key words: clothing structuralism artistic style written by: malili supevised by: qianmengyao ii 目 錄緒 論 . 1第一章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的源起及發(fā)展 . 2 1、結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的形成 . 2 2、結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的發(fā)展 . 2第二章 結(jié)構(gòu)主義服裝藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)特性 . 4 1、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的簡約性 . 4 2、款式表達(dá)的完整性 . 5 3、設(shè)計(jì)理念的參與性 . 5第三章 結(jié)構(gòu)主義服裝代表性設(shè)計(jì)大師的作品分析. 7 1、皮爾卡丹的結(jié)構(gòu)主義設(shè)計(jì) . 7 2、侯賽因卡拉揚(yáng)的結(jié)構(gòu)主義

6、設(shè)計(jì) . 8 3、喬治阿瑪尼的結(jié)構(gòu)主義設(shè)計(jì) . 10第四章 本人畢業(yè)設(shè)計(jì)中對(duì)結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的探索與體現(xiàn). 13結(jié) 語 . 16參考文獻(xiàn) . 17附 圖 . 18攻讀碩士學(xué)位期間論文發(fā)表情況 . 24致 謝 . 25現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 緒 論 緒 論 隨著時(shí)代的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，設(shè)計(jì)師對(duì)服裝結(jié)構(gòu)有著多元化的理解，如今各大服裝賣場(chǎng)、秀場(chǎng)、服裝雜志中，出現(xiàn)了無數(shù)與結(jié)構(gòu)主義相關(guān)的服裝設(shè)計(jì)作品，而在這些多元的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格中，則非常注重結(jié)構(gòu)的把握，結(jié)構(gòu)成為塑造人體體型的主角。 結(jié)構(gòu)主義服裝發(fā)展日漸成熟的今天，國內(nèi)外的文獻(xiàn)資料對(duì)結(jié)構(gòu)主義的源起有所介紹，但并沒有人能給出一個(gè)明確的定義，不同的領(lǐng)域?qū)?/p>

7、結(jié)構(gòu)主義的起源有不同的解釋，然在各大期刊網(wǎng)中對(duì)結(jié)構(gòu)主義論述的文章體現(xiàn)不多，國內(nèi)主要是卞向陽和包銘新兩位老師在其著作中有所提及。所以，本文章是從設(shè)計(jì)的視角分析服裝造型與設(shè)計(jì)語言，力求尋找結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的最佳平衡點(diǎn)，變抽象的結(jié)構(gòu)概念為生動(dòng)的服裝設(shè)計(jì)語言，為本人在畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中對(duì)結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的探索，提供了有力的基礎(chǔ)。 1現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第一章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的源起及發(fā)展 第一章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的源起及發(fā)展1、結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的形成 結(jié)構(gòu)主義在西方藝術(shù)歷史已早有反映，結(jié)構(gòu)主義亦稱“構(gòu)成主義”。 ， 。于 1913 年至 1917 年間在俄其發(fā)源為“立方主義”（又譯稱立體主義）國形成，是

8、現(xiàn)代西方流行的一種藝術(shù)流派，代表人物有塔特林1。結(jié)構(gòu)主義是一種文化運(yùn)動(dòng)，就人文科學(xué)方面的現(xiàn)代意義而言，結(jié)構(gòu)主義應(yīng)用的真正起點(diǎn)應(yīng)該來自語言學(xué)的發(fā)展演變，被人們敬稱為“結(jié)構(gòu)主義之父”的索緒爾認(rèn)為，在研究的過程中將對(duì)象分解成各個(gè)部分，然后重新組合，以引起整體性的變化，對(duì)象的研究不應(yīng)停留在表面（表面結(jié)構(gòu)），而應(yīng)深入到對(duì)象的內(nèi)在聯(lián)系（深層結(jié)構(gòu)）2。事實(shí)上，結(jié)構(gòu)主義并不是一個(gè)被清晰界定的流派，但現(xiàn)代西方哲學(xué)思潮將結(jié)構(gòu)主義作為一種方法論聯(lián)系起來，這種學(xué)說影響到現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。對(duì)于服裝來說，由最初的平面裁剪造型到 16 世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝出現(xiàn)了側(cè)面造型，洛可可時(shí)期對(duì)結(jié)構(gòu)的塑型達(dá)到了鼎盛時(shí)期，此時(shí)的服裝立

9、體造型強(qiáng)烈，刻意強(qiáng)調(diào)人體的立體性，為了突出女性生理特征及風(fēng)貌，造就人為的“s”型，結(jié)構(gòu)主義服裝初具雛形，它以人體為主要原型，分析人體曲面特征，面料經(jīng)過多種裁剪切割，形成各種塊面，經(jīng)過縫制形成完整的服裝。結(jié)構(gòu)主義服裝重視處理人體各部位數(shù)量吻合對(duì)應(yīng)關(guān)系，符合人體機(jī)能要求，塑造合理的空間關(guān)系，通過各個(gè)局部的完美融合形成整體。2、結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的發(fā)展 從服裝歷史發(fā)展過程中分析，從保羅布瓦列特（paul poiret）拋棄緊身胸衣起，女性的人體基本得到解放，現(xiàn)代服裝基礎(chǔ)型逐步形成。20 2現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第一章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的源起及發(fā)展世紀(jì)初期，由于兩次戰(zhàn)爭的爆發(fā)，女性參與社會(huì)活動(dòng)的

10、增加，女性服裝的上下衣身開始分離，褲裝出現(xiàn)，受到戰(zhàn)爭和軍服的影響，服裝變得棱 3角分明，相對(duì)硬挺的造型是戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后初期的流行款式 。此時(shí)，無論“軍服式”還是“女童式”，服裝都減少結(jié)構(gòu)的省道設(shè)計(jì)，弱化女性特征的服裝成為社會(huì)主流款式。 20 世紀(jì)中葉是一個(gè)多樣化的時(shí)代，戰(zhàn)后新青年一代的成長，在反傳統(tǒng)反體制的思潮下，朋克、嬉皮士出現(xiàn)，服裝以基礎(chǔ)形態(tài)為主配合各種民俗配飾，結(jié)構(gòu)趨于常態(tài)，以隨意的服飾搭配體現(xiàn)年輕一代對(duì)自由個(gè)性的向往。這個(gè)時(shí)期，服裝流行還受到外界“航空熱”的影響，呈現(xiàn)一種新的頗具未來感的服裝新形態(tài)，源于 1961 年蘇聯(lián)宇航員尤里加加林成功升入太空，人們向往太空的心情折射到服裝上，這種結(jié)構(gòu)

11、以直線形裁剪為主，突出棱角，塊面感強(qiáng)，款式短小、直身的服裝，帶有一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。 20 世紀(jì)下半葉，導(dǎo)致兩伊戰(zhàn)爭石油危機(jī)的出現(xiàn)，人們的環(huán)保意識(shí)增強(qiáng)，服裝開始注重舒適性，以天然纖維絲麻面料、寬松形態(tài)為主。十多年后，流行時(shí)尚轉(zhuǎn)向到對(duì)結(jié)構(gòu)的高度要求上來，服裝結(jié)構(gòu)自然特別合體，在服裝中追求“花式結(jié)構(gòu)線”便風(fēng)靡一時(shí)。隨著紡織科技的迅速發(fā)展，服裝材料中融進(jìn)彈力光感纖維，能夠體現(xiàn)身材的小一號(hào)造型的服裝出現(xiàn)。 進(jìn)入二十一世紀(jì)，服裝進(jìn)入繁榮期，款式多樣，流行多層次搭配，高級(jí)時(shí)裝特有的一些立裁手法進(jìn)入平民百姓的衣服中，同時(shí)，服裝還強(qiáng)調(diào)材料的二次設(shè)計(jì)，裝飾手法多樣。2007 年，一種全新的未來主義風(fēng)格盛行，尤其對(duì)

12、肩部結(jié)構(gòu)的強(qiáng)化，肩部結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，極力突出其高聳、硬朗感。今天，后簡約主義時(shí)代對(duì)服裝結(jié)構(gòu)的要求動(dòng)刀很少或不動(dòng)刀，通過原型裁剪和立體裁剪來形成一種別具匠心的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，傳達(dá)“此處無聲勝有聲”的境界。 3現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第二章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)特性 第二章 結(jié)構(gòu)主義服裝藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)特性1、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的簡約性 這種簡約性是建立在對(duì)服裝結(jié)構(gòu)高度重視的基礎(chǔ)上，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以純粹的剪裁、簡潔的線條、單純的色調(diào)來把握服裝整體與部分之間的關(guān)系，弱化細(xì)節(jié)，營造服裝的設(shè)計(jì)美感。通過對(duì)服裝結(jié)構(gòu)線及合縫減少至最少，合理把控服裝裁剪比例關(guān)系、均衡關(guān)系、統(tǒng)一關(guān)系，才能更好的體現(xiàn)服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的簡約化。事實(shí)上“

13、簡約而不簡單”他并不是單純的進(jìn)行簡化，而是在重視材料的基礎(chǔ)上，更加重視精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。追求簡約的風(fēng)氣從 20 年代的夏奈爾時(shí)代便已經(jīng)開始，拋棄 s 線，改變女性著裝的觀念，通過裁剪比例使身材的優(yōu)點(diǎn)得到強(qiáng)調(diào)；國際上秉承簡約主義的設(shè)計(jì)師卡爾萬克萊因、拉爾夫勞 （圖 1）倫、唐娜卡倫、迪奧、阿瑪尼、皮爾卡丹、拉格菲爾德、巴倫夏加等設(shè)計(jì)師，他們都以簡潔為信條、以節(jié)儉的美學(xué)和簡單的線條而聞名。在他們的設(shè)計(jì)中，如推出新風(fēng)貌的設(shè)計(jì)大師迪奧，擅長用各類弧線來強(qiáng) （如圖 1）為卡爾萬克萊因的設(shè)計(jì)作品，常規(guī)的西調(diào)女性的三維之美。裝領(lǐng)大衣，舍去花哨的細(xì)節(jié)處理，略帶新奇的插肩袖結(jié)構(gòu)處理勾勒出寬肩的設(shè)計(jì)，塑造出圓弧形繭

14、形外觀線條，剪裁精良、光亮平整度的高品 4現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第二章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)特性質(zhì)面料，打造出優(yōu)雅簡約的形象。2、款式表達(dá)的完整性 結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為任何事物都是一個(gè)完整的體系，體系中存在著部分與部分、整體與部分之間關(guān)系的聯(lián)結(jié)，系統(tǒng)內(nèi)部各個(gè)部分之間的關(guān)系是相互聯(lián)系、同時(shí)并存的。結(jié)構(gòu)主義服裝是各種要素組成的整體，這些要素主要包括色彩、面料、造型，設(shè)計(jì)時(shí)可通過比例尺度、對(duì)比切割、結(jié)構(gòu)關(guān)系、對(duì)稱均衡、組合排列等各種方法，對(duì)各要素之間進(jìn)行整體系統(tǒng)的理性組合，以達(dá)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)理關(guān)系，系統(tǒng)地吻合對(duì)應(yīng)。結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的服裝結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)服裝、人體、空間三者之間的圍合 （圖 2）關(guān)系，以人體作為服裝

15、設(shè)計(jì)的根本出發(fā)點(diǎn)，圍繞人體各部位的轉(zhuǎn)折曲面進(jìn)行公式化的設(shè)計(jì)，使服裝內(nèi)部元素之間，形態(tài)之間與外部形態(tài)以純粹的固定或穩(wěn)定的形式存在，服裝結(jié)構(gòu)審美已經(jīng)秩序性、對(duì)稱性、程式性、 （如圖 2）為侯賽因卡拉揚(yáng)在 2012 秋冬巴黎女裝發(fā)布完整性、系統(tǒng)性。會(huì)上設(shè)計(jì)作品，設(shè)計(jì)師運(yùn)用結(jié)構(gòu)線的切割方法，將抽象的幾何形與腰臀側(cè)弧線完美結(jié)合，對(duì)尺度的把控相當(dāng)?shù)木珳?zhǔn)，結(jié)構(gòu)線條簡潔，通過同質(zhì)異色的常規(guī)組合處理，營造服裝外觀的完整性，將服裝的干練、簡約演繹得很到位。3、設(shè)計(jì)理念的參與性 為迎合個(gè)性審美需求，符合這個(gè)時(shí)代的多功能、全方位、互動(dòng)的關(guān) 5現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第二章 結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)特性系，設(shè)計(jì)師會(huì)

16、對(duì)服裝產(chǎn)品進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，尋求此服裝對(duì)彼服裝搭配的可能性和合理性，追求著裝的最佳狀態(tài)和完美形象，基于這種思想，服裝界出現(xiàn)了一種新的設(shè)計(jì)理念即參與性，代表人物主要以三宅一生為首。他的設(shè)計(jì)就是利用天然材質(zhì)織物的伸縮性能，將面料裁剪成一簡單的筒狀單品，這個(gè)單品上下身幾乎分不出來，衣服上都畫有虛線，買回家后按照虛線或者不按照都可以任意進(jìn)行變換，會(huì)變出數(shù)款意想不到的款式，這就是他在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)提出的“一塊布”的思想，這個(gè)思想為面料賦予了新生命，給穿著者預(yù)留更多的穿衣想象空間，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師與穿著者的互動(dòng)性、參與性，同時(shí)也體現(xiàn)穿著者的個(gè)性、氣質(zhì)、品位。比如在臺(tái)灣地區(qū)熱銷的一種“百變魔術(shù)”圍巾?肴簧岢齙摹耙豢椴肌庇

17、兇乓燁睢?6現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第三章 結(jié)構(gòu)主義服裝代表性設(shè)計(jì)大師的作品分析第三章 結(jié)構(gòu)主義服裝代表性設(shè)計(jì)大師 的作品分析1、皮爾卡丹的結(jié)構(gòu)主義設(shè)計(jì) 1947 年自克里斯汀迪奧的“新風(fēng)貌”推出后，整個(gè)巴黎都沉浸在對(duì)迪奧的狂熱中，迪奧的身影無處不在，而皮爾卡丹的設(shè)計(jì)卻完全避開模仿迪奧的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并開拓自己新的設(shè)計(jì)方向，同期他的 （如圖 3）從他的設(shè)計(jì)作品追求精煉簡潔、現(xiàn)代性。服裝設(shè)計(jì)作品中看出，服裝結(jié)構(gòu)裁剪時(shí)只是依據(jù)人體的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)線，將腰線向上提升，合體度也只是 相對(duì)而言，并不會(huì)刻意的 去追求人體的合體度，所 以當(dāng)時(shí)的造型多呈現(xiàn)出方 （圖 3） 正之感，以白色為主，灰色、黑色為輔，外加

18、 波波頭，走年輕化路線。 60 年代中期，是一個(gè)未來主義時(shí)期，卡丹 于 1966 年推出了一系列關(guān)于“宇宙服裝風(fēng)格” 的作品，擅長通過對(duì)面料的剪裁、鏤空的方式 帶出未來風(fēng)格，從此以后，他便沿著這種風(fēng)格 發(fā)展下去，大膽利用圓形裁剪和拼接技術(shù)，發(fā) （如圖 4） 表了一系列造型獨(dú)特作品， ，圓形的布 （圖 4） 7現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第三章 結(jié)構(gòu)主義服裝代表性設(shè)計(jì)大師的作品分析景道具，鏤空的圓形紋樣，表現(xiàn)出三維空間的立體效果，這就是皮爾卡丹的典型手法。在 1973 年的“中國熱潮”里，“飛檐”這一中國典型建 “聳肩”這一造型筑元素被卡丹應(yīng)用于女裝肩部設(shè)計(jì)中，夸張肩部造型，便由此開始。2、侯

19、賽因卡拉揚(yáng)的結(jié)構(gòu)主義設(shè)計(jì) 侯賽因卡拉揚(yáng)是一位極具想象力和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)師，他所堅(jiān)持的設(shè)計(jì)理念是：為意念而不是為時(shí)尚而設(shè)計(jì)。因此從卡拉揚(yáng)的設(shè)計(jì)作品中往往能折射出建筑、未來、科學(xué)、機(jī)械、速度、哲學(xué)、運(yùn)動(dòng)、自然、等文化層面，同時(shí)具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。幾何或曲線的分割結(jié)構(gòu)是卡拉揚(yáng)的特點(diǎn)，而且總能巧妙地將服裝的裝飾融入結(jié)構(gòu)之中，他最厲害的地方是利用新穎面料，通過幾何化的切割，將省量轉(zhuǎn)移到塊面里去，使服裝形態(tài)達(dá)到合體，結(jié)構(gòu)以另一種形式出現(xiàn)，創(chuàng)造出與眾不同的服裝形象，展現(xiàn)一種全新的視覺盛宴。在 2000 年時(shí)，卡拉揚(yáng)的設(shè)計(jì)與科技的化學(xué)反應(yīng)越演越烈，受當(dāng)時(shí)航天航空的影響，將“飛機(jī)”作為設(shè)計(jì)靈感引入到服裝中（如

20、，這款春裝是一款以白色硬質(zhì)材圖 5） （圖 5）料為主體，采用抽象的有機(jī)造型，并可以在后部可通過遙控設(shè)備控制而自動(dòng)張開的連衣裙，線條流暢、裁剪精準(zhǔn)，功能與高科技并存。在 2002年秋冬秀場(chǎng)上，他又將設(shè)計(jì)靈感引入到“產(chǎn)品”這一概念中，將我們無 8現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)主義藝術(shù)風(fēng)格淺析 第三章 結(jié)構(gòu)主義服裝代表性設(shè)計(jì)大師的作品分析 法想象的生活用品桌子變成裙子，椅子變 成包等，這些令人震撼的設(shè)計(jì)，通過結(jié)構(gòu) 處理，將服裝、人體與空間巧妙的融合， 達(dá)到了完美。 在卡拉揚(yáng) 06 秋冬巴黎秀場(chǎng)上，（如圖 ，他運(yùn)用曲線將服裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行分割，采 6） 用透明質(zhì)地的面料與其分割后的結(jié)構(gòu)組 合，在繁復(fù)的結(jié)構(gòu)中又將結(jié)構(gòu)線進(jìn)行了

21、細(xì) 化，通過結(jié)構(gòu)線分割出服裝的層次感。 07 春夏這一季度是侯賽因卡拉揚(yáng)最 （圖 6）出彩的作品，其設(shè)計(jì)作品主要是受到未來主義風(fēng)格影響，以機(jī)械運(yùn)動(dòng)、速度為概念，采用點(diǎn)、線、面的塊狀切割手法，運(yùn)用帶有高科技感的金屬透明材質(zhì)等來表現(xiàn)其速度感；一場(chǎng)以“汽車”為概念的秀場(chǎng)于 09 年春 （如圖 7）設(shè)計(jì)師拉開序幕，在這場(chǎng)秀中，利用模塑乳膠工藝的方法，將繪有破碎的汽車圖形的裙子塑成魚翅造型，與簡潔的緊身胸衣式相結(jié)合，造型性感、夸張、奇特，傳達(dá)著速度、科技、運(yùn)動(dòng)理念。 受簡約主義風(fēng)格的影響，卡拉揚(yáng)的造型設(shè)計(jì)并不是很特別，他的設(shè)計(jì)開始走向成衣化，其結(jié)構(gòu)主要以流線型裁剪為主，通過色塊、體面的切割，將拼色、褶皺、圖案都巧妙的隱藏在結(jié)構(gòu)