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本文格式為Word版,下載可任意編輯——舒曼鋼琴音樂作品的文學性探探討文舒曼鋼琴音樂作品的文學性探討全文如下:
舒曼是19世紀上半葉德國著名的音樂家,歐洲早期浪漫派鋼琴作曲的優(yōu)良人物之一。舒曼的音樂作品充滿著浪漫的詩意,對藝術(shù)和生活敏銳的感受力和深刻的洞察力,浮現(xiàn)了深邃的生命激情。特別是在音樂作品創(chuàng)作方面,舒曼表現(xiàn)出非凡的音樂與文學天賦,將鋼琴音樂與文學融為一體。
1832年4月,舒曼從尚保羅的小說《少不更事的歲月》最終一章中《假面舞會》獲得了靈感,出版了鋼琴套曲《蝴蝶》。1832年4月17日,舒曼在給家里的信件中寫道懇請務(wù)必讓他們所有的人都盡快地去閱讀尚保羅的《年少氣盛》最終章,由于《蝴蝶》實際上就是將這段假面舞會訴諸音符。顯而易見,舒曼希望以音樂的形式表現(xiàn)出尚保羅的小說《少不更事的歲月》,這正是《蝴蝶》的創(chuàng)作動機。《蝴蝶》始終和《少不更事的歲月》有著若有若無的聯(lián)系。舒曼在寫給朋友的信件中提到,我懇求你去閱讀《年少氣盛》的最終一章,在這一章中你會發(fā)現(xiàn)每一件事都明白地浮現(xiàn)在白紙黑字上,甚至包含升f小調(diào)的七里格靴。
據(jù)說《蝴蝶》被加上了一個前言,舒曼借鑒了《年少氣盛》的終止語,作為解釋性的箴言:聽,沃爾特從遠處以狂喜的心情聽到遁去的音符,由于他不知道其兄弟也與他們一起逃走了。1838年4月,舒曼創(chuàng)作了《克萊斯勒偶記》。在音樂的表現(xiàn)手法與構(gòu)思方面,運用了德國浪漫主義文學家霍夫曼的小說元素,克萊斯勒是一位與周邊生活的人群格格不入的怪人,但又是一位極有天賦的音樂家。他對音樂的熱愛和獨特見解,引起了舒曼的共鳴。在音樂中,主要是作曲家本人的內(nèi)心感受,并沒有具體的情節(jié)性描繪。
舒曼認為音樂是感情的表現(xiàn),情感在音樂藝術(shù)中有著無可替代的重要作用。作為表達情感的重要媒介,舒曼的旋律尋常是以方整的樂句組成,往往出現(xiàn)靈活多變的音調(diào)和以復調(diào)思維的織體,融熱心和內(nèi)斂于一體,極富美感。所有這些語言化的旋律都受到了浪漫詩學的影響。在《童年情景》中,浪漫又充滿空想的《夢幻曲》,可憐而又充滿祈求的《孩子的請求》,滾動的聲部和交織的線條,層次明顯,結(jié)構(gòu)嚴謹。在《孩子入睡》的中間段落中,E大調(diào)的明朗而愉快,仿佛令人親眼見到孩子進入了甜美的夢鄉(xiāng),臉頰上露出了幸福的笑意。音樂的后部舒緩而寧靜,就像孩子酣然入睡的狀態(tài)。在這首套曲中,《詩人的話》是唯一以成人為中心的樂曲,表現(xiàn)的憂凄愴情和追念童年時代的感想。該樂曲是由《陌生的國家和人民》的曲調(diào)演化而來,蘊含著深邃的惆悵、彷徨與迷惘,內(nèi)容深刻,充滿靈感,表達了對克拉拉的無比思念之情。
作曲家根據(jù)某文學作品、歷史傳聞、民間詩歌、戲劇或者作曲家自己預先設(shè)定的文學情節(jié)而創(chuàng)作的音樂作品,稱為標題音樂。作為十九世紀上半葉歐洲音樂文化史上的代表人物之一,舒曼創(chuàng)作了大量有標題的音樂,其中絕大部分是鋼琴音樂。舒曼經(jīng)常把幾首小曲組成套曲,然后以一特性格顯明的標題來命名,最終在文學詩意的意境中把它們統(tǒng)一起來。有時他給整部鋼琴作品起一個籠統(tǒng)的標題,如《蝴蝶》《克萊斯勒利安娜》等。有時還為套曲中每首樂曲取一個描述性的標題,在心理畫像方面這一系列樂曲有合理的連續(xù)性,如《林中情景》《童年情景》《空想曲集》等。
由此可見,標題性最能表達出舒曼鋼琴作品的文學性特點。舒曼的大部分鋼琴作品都有文學性的標題。他認為音樂能夠與詩歌平等地描繪文學性的形象。舒曼鋼琴作品的標題偏重抒情的意味,往往置于夢幻的情境之中,并不一定明確設(shè)定故事發(fā)生的細節(jié)。他創(chuàng)作了許多精彩有特色的獨立小曲。舒曼十分重視套曲的形式,演奏上也應(yīng)更加細膩。舒曼這樣理解自己作品的標題:據(jù)說好的作品不用這樣的標題,但是好的音樂絕不會由于有了標題而失去自己的好處。對于作曲家來說,這是預防曲解作品性質(zhì)的最可靠的方法。1838年4月13日,舒曼給愛人克拉拉寫了一封信,信中表達了他作為一位著名作曲家的深情的自白,以及他對于音樂的標題重要而獨到的見解。信中提到了他長久以來反復考慮與思考的結(jié)果,即他為即將出版的空想曲命名為詩。
舒曼一度被自己內(nèi)心的矛盾所困惑,他的鋼琴音樂風格中常含有隱喻性的特點。他希望將內(nèi)容用標題提醒給聽眾,但又在作品中加以隱喻與示意。譬如舒曼的首部鋼琴曲《阿貝格變奏曲》,盡管這首樂曲曾被指有失成熟,然而也是它首次將舒曼創(chuàng)作上的隱喻性字謎能力浮現(xiàn)出來。這部作品在1830年創(chuàng)作完成。阿貝格是一位生于曼海姆一個富足家庭的女孩的名字。當時舒曼的一位好友十分傾慕阿貝格,舒曼用ABEGG的音拼出她的姓,而且作為主題完成了這部作品,人們稱其為阿貝格動機。又如Arch原本是舒曼前女友所在的小鎮(zhèn)的名字,卻構(gòu)成了《狂歡節(jié)》的主題。這四個音在德國的音名體系中,依次代表了降A(chǔ)、C、B,而且可代表A、降E、C、B,而舒曼的姓中(Schmann)富有音樂性的字母可代表降E、C、B、A。貫穿于整部作品的正是這三種音名組合形式,這形成了套曲《狂歡節(jié)》的發(fā)展動機與核心主題。
舒曼在音樂作品中參與隱喻的創(chuàng)作方式,是受他最愛好的作家讓保羅的影響,讓保羅就往往在文學作品中使用隱喻。舒曼熱衷于運用這樣的創(chuàng)作手法,在力圖將內(nèi)容通過標題透露給聽眾的同時,又在音樂中運用了大量隱喻。例如克拉拉往往用C大調(diào)和五度音程表示。舒曼的想象力異常豐富,在創(chuàng)作中展示了他如焰火般噴射的靈感,他用被人們棄用很久的二全音符在第8首《回復》與第9首《蝴蝶》之間,玩了一個音樂文字游戲――司芬克斯三個謎。這一段其實是Asch的三種排列,一般不演奏然而卻絕對不可以忽略它的存在,作曲家有意在樂曲中設(shè)置了一個謎題,增加了人們解讀樂譜的難度。
在同時代的音樂家中,舒曼是唯一一位在作品中使用這種特別記譜方式的作曲家。他在1834年9月13日曾給一位朋友寫過這樣一封幽默附言:我剛意識到Asch對一座城市來說是一個頗具音樂性的名字,二者同樣的字母也存于我的姓名之中。在這封信里,舒曼用一個音樂引句和下面的文字來作為結(jié)尾:這樂句聽上去十分痛楚。請原諒我吧,我正處于創(chuàng)作激情的烈焰中!此外,對貝多芬、舒伯特、克拉拉和作曲家本人創(chuàng)作的片段隱喻與公開引用在舒曼的音樂作品中也隨處可見。如《狂歡節(jié)》中的第7首《弗洛列斯坦》中所浮現(xiàn)的蝴蝶主題,是源于他本人的另一部鋼琴組曲《蝴蝶》;第51首《大衛(wèi)同盟盟友進攻庸夫俗子的進行曲》中的19世紀的主題也出自《蝴蝶》終曲的《祖父的舞蹈》,等等。這些創(chuàng)
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